Dans les ténèbres de Almodovar Pedro

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Extrait

Dans les ténèbres
Entre tinieblasF de Pedro Almodovar
FICHE FILM
fiche technique
Espagne - 1983 - 1h45
Réalisateur :
Pedro Almodovar
Scénario :
Pedro Almodovar
Interprètes :
Cristina S. Pascual
(Yolanda Bell) Dans les ténèbres
Résumé : Critique :Julieta Serrano
(Mère supérieure)
Quand son ami meurt d’une overdose, Les films d’Almodovar -Qu’est-ce que j’ai
Marisa Paredes Yolanda, chanteuse de cabaret, se voit fait pour mériter ça ?, La loi du désir,
recherchée par la police. Elle se réfugie au Matador- sont des objets bizarres et plus(Soeur Egarée)
couvent des Rédemptrices Humiliées, dont ou moins irritants, néo-mélodrames résolu-
la mère supérieure est l’une de ses admira- ment inspirés du soap opera, duCarmen Maura
trices. Cette dernière, qui s’adonne à la roman-photo, de la littérature de gare et de
(Soeur Vipère) drogue et entretient avec ses protégées la presse à sensations, cultivant le kitsch
délinquantes des relations équivoques, et le mauvais gout avec une ostentation
Berta Riaza dirige temporairement l’établissement pen- faussement candide. Dans les ténèbres
dant l’agonie de la mère générale. Elle fait ne faillit pas à la règle. D’une mise en(Soeur Déchets)
chanter la marquise, donatrice du couvent, scène plutôt soignée, adroitement paro-
afin de lui soutirer l’argent qui sauvera dique mais qui pouvait sans doute délirerManuel Zarzo
l’institution du naufrage financier. Une fête davantage dans le « flamboyant », le film
(Le chapelain) est donnée en l’honneur de la mère supé- souffre d’un scénario exsangue et incohé-
rieure. A l’issue de la fête, Yolanda quitte rent, et surtout d’une hésitation constante
le couvent, laissant son amie à sa détres- entre la dérision iconoclaste (assez facile,
se. Une nouvelle mère générale arrive, et d’ailleurs) et une forme de Iyrisme naïf :
annonce la fermeture prochaine de l’éta- deux tentations entre lesquelles
blissement. Almodovar navigue sans trouver d’équi-
libre. Il en résulte un film mi-chèvre
L E F R A N C E
1D O C U M E N T S
mi-chou, aux enjeux incertains, qu’on La liberté de ton de ce cinéaste se Filmographie :
suit avec un amusement vague. confirme dans Entre tinieblas (Dans
Jacques Valot les ténèbres, 1983), une sorte de rema-
Saison Cinématographique 88 ke irrévérencieux des Anges du péché Folle, folle, folleme Tim 1978
de Robert Bresson, où l’on voit comment (Super 8)
des religieuses de I'ordre des
Dans les Ténèbres est une vision hal- "Rédemptrices humiliées" se montrent Salomé 1980
lucinée de "The Bells of St Mary’s" de tellement compréhensives avec les mal- (Court métrage en 16 mm)
Leo McCarey, ou tout simplement un heureuses qu’elles recueillent, qu’elles
film classique qui s’envoie en l’air. se mettent elles aussi à goûter à la Pepi, Luci, Bom y otras chicas del
Autant le dire tout de suite: Almodovar drogue. monton 1980
n’invente rien. Dans ce film de 1983, il Emmanuel Larraz
èmereprend le schéma classique du récit 7 Art Larinto de pasiones 1982
Le Cinéma espagnol des origines à nos jourshollywoodien pudibond pour le pousser
au second degré. Tous les ingrédients Entre tinieblas 1983
de base sont là: le couvent au bord de la
Pedro Almodovar
ruine, la marquise qui peut le sauver Que he hecho yo para merecer
mais ne veut pas, la pécheresse poursui- esto ? 1984Né dans la province de Ciudad Real envie par la police, le prêtre séduisant.
1950, il a débarqué à Madrid en 1967, etMais ici, chaque personnage est un cli- Matador 1986 a fait ses débuts en Super 8: Folle,ché détourné de son rôle initial pour
folle, folleme Tim, une histoire déli-devenir extravagant. La mère supérieu- Mujeres al borde de un ataque derante et vaguement pornographique.re, par exemple, a pris au pied de la nervios 1987Son premier long métrage, tourné en 16lettre la définition marxiste de la reli-
mm avec très peu de moyens, puis "gon-gion -I’opium du peuple- pour devenir Atame 1990 flé" en 35 mm, Pepi, Luci, Bom y otrasdroguée et transformer, par là même,
chicas del monton, une "comédie pop"I’amour du prochain en désir homo- Tacones lejanos 1991avec la chanteuse punk, Alaska dans lesexuel envers les pécheresses qui trou-
rôle de Bom, et le groupe de rock Losvent refuge dans son couvent. Une sœur
Pegamoides, a fait l’effet d’une petiteprofite des confessions de ces mêmes
bombe et a transformé Pedro Almodovarpécheresses pour les transformer en
en une vedette de la "movida madrilena".roman-aveu (genre Moi, Christiane F.,
Il s’agissait, disait-il, d’un film "amoralseize ans, prostituée et droguée) à
où les valeurs ne sont ni attaquées nicaractère pornographique. Une autre, se
transgressées, mais simplement n’exis-prenant pour Saint Francois, élève toute
tent pas... Un film féministe, car ilune ménagerie dans sa cellule qui abrite
montre des femmes absolument maî-entre autres un tigre. Toutes ces
tresses de leur destin". Amoralité etfemmes aux noms bizarres (Sœur
féminisme que l’on retrouve dans sesVipère, Sœur Rat, Sœur Egarée, Sœur
films postérieurs, mêlés à un humourDéchets) arrivent, grâce à l’interpréta-
extraordinaire. Laberinto de pasionestion des actrices, à devenir des person-
évoque l’amitié entre Sexilia la nympho-nages amusants. Mais les nouvelles
mane et Queti qui est systématiquementdonnées injectées par Almodovar dans
violée par son père, Entre tinieblas lesla vieille recette ne transforment pas la
aventures de religieuses héroïnomanes,structure fondamentale du récit qui suit
alors que -Qué he hecho yo paralentement son petit bonhomme de che-
merecer esto ? peut être considérémin pour arriver à une fin qui tombe
comme une exaltation burlesque defatalement, après une exposition trop
l’héroïque ménagère.longue et une confrontation baclée.
Emmanuel Larraz
Iannis Katsahnias ème7 Art
Le Cinéma espagnol des origines à nos joursCahier du Cinéma N° 414
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