Trois frères de Rosi Francesco

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Extrait

Les trois frères
Tre fratelli
de Francesco RosiF
FICHE FILM
fiche technique
ITALIE 1981 1h50
Réalisateur :
Francesco Rosi
d'après la nouvelle
de Platonov "Le troi-
sième fils".
Scénario et adapta-
tion : Résumé Critique
Francesco Rosi et
Un éducateur pour jeunes délinquants; La réalité politicosociale de ces der-Tomino Guerra
un ouvrier menacé de chômage; un nières années est devenue si com-
juge craignant un attentat. Tels sont plexe (gouvernement cahotique,
ces trois frères. A l’occasion du décès Brigades rouges, affaire Moro, scan-
de leur mère, ils se retrouvent dans dale Sindona, Loge P. 2, etc.) qu’ilMusique :
une bourgade de l’ltalie du Sud. Et leur devient extrêmement difficile de vou-
Piero Piccioni père, un vieux paysan, les accueille loir l’analyser. Il y avait pourtant fort à
dans la maison familiale. parier que tôt ou tard Rosi, observa-
teur attentif et témoin scrupuleux de
Réunion douloureuse, mais aussi, pour la société italienne, nous aurait propo-
Interprètes : chacun, I’occasion de dresser un sé un film sur le présent. Il s’y est
bilan. Souvenirs d’enfance, déboires essayé avec Tre fratelli (Trois frères,
Charles Vanel
sentimentaux, litiges professionnels 1981).
sont évoqués tour à tour. Sans oublierPhilippe Noiret
le terrorisme, qui obsède le magistrat. L’histoire s’inspire librement d’un récit
de Trifonov. A l’occasion de la mort deMichele Placido
Documentation Théâtres des Arts leur vieille mère, trois frères se retrou-
Cergy-Pontoise vent pour quelques heures dans leurVittorio Mezzogiorno
village natal, au fin fond du Sud. Ils
vivent depuis des années transplantés
dans le Nord: Raffaele (Noiret) est juge
à Rome, Rocco (Mezzogiorno) est
éducateur dans un établissement à
Naples, le dernier, Nicola (Placido),
est ouvrier chez Fiat. Retrouvant leurs
racines, celles d’une culture paysanne
empreinte de noblesse mais ensevelie
L E F R A N C E
1D O C U M E N T S
par l’oubli le vieux père, Charles rendre allégoriquement la confusion permette de récupérer ces senti-
Vanel, erre dans la ferme tel un des années 80 était certes plus diffi- ments et ce sens commun dont
phantasme), Rocco et ses frères cile que d’illustrer le beau livre de nous avons tous besoin pour ne plus
éprouvent le besoin de se parler, de Levi. vivre et lutter seuls. Ce film est sur-
faire le point. Au centre de leurs dis- tout et avant tout une victoire de la
cours, de leurs problèmes (la nuit, S’il n’existait pas de cinéaste tel que vie sur la mort. Chacun de nous, je
désirs et peurs se métamorphosent Rosi, en Italie, il faudrait l’inventer. le pense et je l’espère, pourra se
en cauchemars), bouleversements Si la conscience sociale, civile, poli- reconnaître dans les personnages.
de l’Italie d’aujourd’hui: crise de la tique du pays a acquis une certaine Moi-même je me suis identifié à
famille (Nicola, marié depuis peu, maturité lors de ces vingt dernières chacun d’eux: du vieux patriarche, à
est déjà separé), négligence crimi- années, le mérite en revient aussi à la fiilette, en passant par le juge, le
nelle de l’État vis-à-vis de l’enfance cet auteur qui, mieux qu’aucun précepteur, I’ouvrier, la vieille mère,
à Naples, violence dans les usines, autre, a su raconter aux Italiens la les femmes, la fiancée, I’ami profes-
terrorisme, etc. véritable histoire de l’Italie. seur resté au pays qui préserve
Interpeller Rosi sur ses films, c’est jalousement l’authenticité d’une
Au risque d’apparaître un peu sché- l’inviter à évoquer trente ans d’his- culture qu’il souhaiterait ne jamais
matique et un peu naïf (cf. I’épisode toire nationale. voir succomber. Enfin, ce film est en
où les enfants, balai en main, font le quelque sorte un soupirail que l’on
vide de tous les maux de l’humanité: ouvre sur notre société contempo-
seringues, uniformes, armes, grilles —Tre fratelli est votre première raine, sur la dure réalité quotidienne
de prison), Rosi essaie d’apporter chronique familiale. Vous abordez qui fait de nous aussi bien des cou-
des réponses extrêmement claires à l’actualité de l'intérieur, cette fois, pables que des victimes. Présenter
ces problèmes, un peu comme le fait par le "privé". la chronique d’une famille, dans une
Wajda dans L'homme de fer. " Pour —Depuis très longtemps, je nourris période aussi tourmentée que celle
changer l'Etat, il faut le réformer, cette aspiration de raconter l’histoi- que nous traversons, m’a semblé
non le détruire, dit le juge au plus re d’une famille, où les actes privés une excellente occasion pour nous
jeune de ses frères, la terreur détruit des différents membres sont déter- amener à réfléchir sur nous-mêmes
la confiance et la démocratie... Tant minés et conditionnés par les évé- et sur ce qui nous entoure.
que la folie terroriste continue à nements publics. Une histoire
faucher des victimes, la corruption reprenant le thème des films précé-
et les scandales passent au second dents, qui révèlent plus ou moins —Vous confrontez cinq générations
plan. Les terroristes veulent condui- certains épisodes de la vie de notre dans le film, et pour la première fois
re le pays à la désagrégation, pays. Ce film, je l’ai avant tout vous jouez avec le passé (la mémoi-
c’est-à-dire au fascisme." Admirable conçu avec l’idée de le dédier aux re) et l’avenir (les rêves). Ces sauts
lucidité; mais dans ce film à deux pères et aux fils, et par conséquent de temps vous ont-ils posé des pro-
faces, le témoignage politique et aux mères et aux filles. En bref, à la blèmes ?
objectif du cinéaste ne coexiste pas grande masse du public, car cha- —Le vrai protagoniste du film, c’est
toujours de façon harmonieuse avec cun de nous est père ou fils. Celui le temps (c’est la première interpré-
la veine Iyrique et intimiste du poète qui n’est pas père connaît, en tant tation que l’on peut en faire): le
qu’il sait parfois être: I’alternance de que fils, tout ce que cela comporte temps que nous vivons aujourd’hui,
séquences contemplatives (le pèle- et suppose de responsabilité et celui que nous avons vécu hier,
rinage de la petite fille, le vieux d’amour, aujourd’hui comme hier. celui que nous pouvons espérer
père) et didactiques nous semble vivre demain, tous ces temps étant
parfois artificielle. Le film en dit plus Ce film est aussi un message de liés entre eux. Le film se déroule en
par les silences que par les mots. Il confiance et d’espoir. C’est tout au fin de compte en quarante-huit
est encore trop tôt, de toute façon, moins dans cet état d’esprit que je heures, au maximum.
pour savoir si Tre fratelli marque les l’ai conçu et réalisé aux côtés de Mais les histoires de ces person-
débuts d’un Rosi nouveau style, plus Tonino Guerra, qui en a rédigé la nages sont présentées à travers un
intimiste. Reconnaissons lui le méri- trame, et de mes collaborateurs. Un entrelacement qui mêle le passé de
te d’avoir osé se mesurer avec lui- message de confiance et d’espoir chacun d’entre eux, surgissant du
même, une fois de plus. Tenter de où triomphe la raison et qui nous fond de leur mémoire, et la prévi-
L E F R A N C E
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sion d’un éventuel avenir. Voilà en Le Réalisateur Filmographie
quoi on peut dire que le temps est le
protagoniste du film. J’ai trouvé
La sfida Le plus doué des réalisateurs de sanaturel d’aller d’avant en arrière
(Le défi, 1957)génération. Il a fait patiemment sesdans le temps parce que ce mouve-
armes, après ses études de droit,ment était naturel aux personnages.
I magliaricomme assistant de Visconti (LaPour moi, tout était très fluide. Les
(1959)terre tremble), d’Emmer, Antonionichangements de temps ne m’ont
Monicelli, etc., ainsi que commedonc posé aucun problème.
Salvatore Giulianocoscénariste. Né à Naples, il sait ceAldo Tassone
(Salvatore Giuliano, 1961)dont il parle lorsqu’il évoque lesLe Cinéma italien parle
multiples visages du banditisme
Le mani sulla citta (Salvatore Giuliano), de la mama
(Main basse sur la ville, 1963)(Lucky Luciano), des milieux
d’affaires (de Main basse sur la ville