Musiques Libres 2012

Description

Musiques Libres est placé sous les bons auspices du très UN DÉSIR NOMMÉ TRAMWAY facétieux et regretté John Cage (1912-1992) « C’est une histoire, racontée par un idiot, pleine de bruit et de fureur, et qui ne signife… rien » William Shakespeare (Macbeth) ais que se trame-t-il donc à Besançon s’interroge légitimement le voyageur qui débarque sur le paysage lunaire qu’ofre actuellement Mnotre bonne ville ? Défoncée, crevassée, tranchée, la cité a des airs de bataille de Verdun, même si le staccato des marteau-piqueurs sonne plus Terrible accident de tramway à Besançon en 1899… déjà ! aimablement à nos oreilles que celui des armes lourdes. Faut vous dire que Si un bruit vous dérange, écoutez-le recommandait le regretté John Cage notre maire et son conseil municipal ont décidé de nous doter d’un superbe dont nous fêtons cette année le centenaire. John Cage, un compositeur tramway. C’est très tendance. Et la ville doit soufrir pour devenir belle, que nous avons beaucoup programmé ici et dont l’esprit fotte sur la Cité respirable et silencieuse. Ben oui, parce qu’un tramway c’est très silencieux, bisontine et ce festival. on ne l’entend pas arriver et… boum ! Car les travaux du tramway occasionnent inévitablement un certain Un bruit écouté longtemps devient une voix écrivait Victor Hugo, illustre nombre de perturbations, en particulier sonores, celles qui nous natif du cru. Alors, à l’écoute de la rumeur et du paysage sonore, l’évidence intéressent précisément.

Informations

• Publié par: Pascalmarzan
• Publié le: 15 septembre 2012
• Nombre de lectures: 177
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

UN DÉSIR NOMMÉ TRAMWAY

Terrible accident de tramway à Besançon en 1899… déjà ! Si un bruit vous dérange, écoutez-lerecommandait le regretté John Cage dont nous fêtons cette année le centenaire. John Cage, un compositeur que nous avons beaucoup programmé ici et dont l’esprit flotte sur la Cité bisontine et ce festival. Car les travaux du tramway occasionnent inévitablement un certain nombre de perturbations, en particulier sonores, celles qui nous intéressent précisément. À l’origine, il s’agissait d’organiser cette édition autour du centenaire du génial John Cage (19121992). Programmer des pièces, des concerts, mais nous l’avions déjà beaucoup célébré par le passé. Alors… et puis si on se hasarde actuellement à arpenter cette ville en chantier ou à y flâner, on est, par endroit, immédiatement immergé dans un environnement sonore bruitiste, un univers, bon sang mais c’est bien sûr, qui est celui de Cage et de la fameuse musicalisation des bruits. Ainsi donc, la Ville de Besançon rendait un hommage bien involontaire au grand compositeur, il suffisait tout simplement de laisser cet esprit souffler sur notre manifestation. Quand le désir des uns (un superbe tramway flambant neuf) recoupe les préoccupations des autres (Musiques Libres) on se dit que cette modeste manifestation est parfaitement en résonance (sic) avec sa ville. Et pour illustrer cet état de fait nous avons demandé à un certain nombre d’artistes (poètes, musiciens, danseurs) de bien vouloir imaginer, autour de ce chantier, un parcours musical et poétique pour rythmer cette 12 e  édition. En toute liberté, avec une seule recommandation : faites l’humour, pas la gare… du tramway.

Musiques Libres est placé sous les bons auspices du très facétieux et regrettéJohn Cage (1912-1992)

« C’est une histoire, racontée par un idiot, pleine de bruit et de fureur, et qui ne signifie… rien » William Shakespeare (Macbeth)

M a v n i o o s  y t q r a e u g   e e b  s u o e r n    t q n r u e a   i  v m d il e é l  e b t    a ? i   r l D   q d é u o f e o n  s n c  u c à r é    l B e e , e     c s p r a a e n y v ç s a o a s n g s   e é s   ’ e l i , u n  t t n r e a a r i n r r o e c   h g q é e u   e l ’ , o é  l g ff a i r   t c e i i   t m a é c   e t a m u  d e e l e n l s e t     a l m i e r   e s n   t  de bataille de Verdun, même si le staccato des marteaupiqueurs sonne plus aimablement à nos oreilles que celui des armes lourdes. Faut vous dire que notre maire et son conseil municipal ont décidé de nous doter d’un superbe tramway. C’est très tendance. Et la ville doit souffrir pour devenir belle, respirable et silencieuse. Ben oui, parce qu’un tramway c’est très silencieux, on ne l’entend pas arriver et… boum ! Un bruit écouté longtemps devient une voix écrivait Victor Hugo, illustre natif du cru. Alors, à l’écoute de la rumeur et du paysage sonore, l’évidence s’est imposée, nous devions apporter une réponse musicale et poétique aux perturbations engendrées par le chantier, mais aussi rappeler qu’une manifestation de ce type est certes consacrée à la création, mais est aussi un lieu de rencontre, d’échange, d’écoute et de réflexion. En d’autres termes, et pour paraphraser sans vergogne un slogan qui a fait florès, pour ceux qui ont quelque chose entre les oreilles (donc vous, bien sûr). Que l’on nous permette d’alimenter le débat civique de quelques questions qui nous taraudent comme : n’y atil pas une contradiction à vouloir éradiquer tout véhicule à moteur et regretter les fermetures d’usines automobiles (exemple PSA) avec leurs cohortes de chômeurs ? Ou encore : un véhicule à moteur fonctionne à l’énergie fossile, un tramway à l’électricité, donc à l’énergie nucléaire : à terme, auronsnous gagné au change ? Bref, vous l’avez compris, nous cultivons toujours ce brin d’impertinence qui nous caractérise et que d’aucuns taxent de mauvais esprit même si nous connaissons bien le proverbe chinois qui rappelle que,lorsque le sage montre la lune, l’imbécile regarde le doigt. Et dans Besançon, vieille ville sans bagnoles l’on pourra, bientôt, se rendre à Musiques Libres en tramway. Qu’on se le dise. Philippe Romanoni

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Jed 1 Novembre / 1800 / Grand Krsaal CRéAtIoN gratt

Yukik NAKAMURA & Niclas DESMARCHELIER « Shinde anami ga saku mn ka / Crois-tu que la plante fleurisse après sa mort ? »

L’œil de Bataille Les noces d’Éros et de Thanathos Hommag à Gorgs BATAIlle M u b s a i t q t u us e , s    L c i o br m e m s, e     fe c st e i u v x a   l q de u   i  l a ’ i A m m e  o b u i r e   n  L s i ’ b a r v e e ,  nt a u   r s e o r  u h h o a r i s t   é d   e s s ’   a s s e s n o ti ci e e r r s     Georges Bataille (18971962), d’autant plus que la Fête des morts se situe durant cette période. Manière, comme une autre, de célébrer les noces d’Éros et de Thanathos. Georges Bataille est un auteur dont l’importance et l’influence vont bien au delà des cercles littéraires et de la Confrérie des Érotomanes Distingués. Nous retenons surtout, à l’instar de la journée d’étude de la bibliothèque du Centre Georges Pompidou, qu’il a dénoncé, très tôt, le repli sur soi des sociétés occidentales, l’obsession de l’accumulation et invité à exister dans la dépense improductive, dans l’intensité et dans l’excès, dans une combustion perpétuelle par le rire, les larmes, l’extase, l’érotisme… Bien sûr, c’est toujours un auteur sulfureux. Ce qui n’est pas pour nous déplaire, même si Tonton Georges (l’autre) nous avait prévenus :Les braves gens n’aiment pas que l’on suive une autre route qu’eux. Décliné en trois parties, cet hommage proposera trois performances dont deux créations (commandes d’AsproImpro) et, pour respecter le principe de transversalité artistique qui nous est propre, présentera des textes, bien sûr, mais aussi de la danse, de la poésie sonore, de la musique électroacoustique, de la musique improvisée…

À l’invitation d’AsproImpro pour Musiques Libres et en hommage à Georges Bataille, Yukiko Nakamura et Nicolas Desmarchelier ont imaginé une pièce pour un corps et quatre hautparleurs. Le philosophe sera présent en filigrane à travers le son de sa voix, retravaillée et incorporée à la diffusion sonore. Shinde anami ga saku mono ka Crois-tu que la plante fleurisse après sa mort ?

et au lieu. Telle une ombre, Yukiko Nakamura traverse l’espace. Le corps s’étire, se détend et se tord, sculpté de l’intérieur par le mouvement de l’air. Nicolas Desmarchelier projette le son. Goutte à goutte, l’espace se remplit et chacun plonge au cœur de la matière sonore. Matière de son, matière de corps, une performance concrète et sensuelle.

Création de l’association SO avec Yukiko Nakamura (danse) Nicolas Desmarchelier (création sonore, diffusion)

Les noces d’Éros et de Thanathos �Hommage à Georges Bataille

tneiCahatioovisimprrd’ bmer/ 2 h003/ P  ns Jeudi 1 er  Noveitetur Kalsa NacaahM USLERA / 1 165  2/  lespouronce 2 c céuoevtroSrieéd  a soiréerts de l  zened àecalev , uez pne: e enpr aBategseGroeàmmag oN Ho éAtI ux CR hTedtesorÉ’desocnesL�leilnataohs

Ce soir, Natacha Muslera cherchera à nous faire partager une expérience vocale de décomposition sonore avec lyrisme. Chercher l’érotisme sonore, dépasser la pornographie du son lisse, hygiénique, mécanique, numérique, ultra compressé, statique. Imaginons un glossaire sonore et buccal chez Georges Bataille : cri, chuchotement, rire, crachat, combustion, déchirure, gros plan, organique, putréfaction, éclat, bestial. (N. M) Le beau, au sens bataillien, serait l’épreuve de l’immonde, une expérience de décomposition insensée, excessive, capable de déclencher une extase, athéologique. Transposer cette recherche sur la voix, le chant, afin de les libérer définitivement de leur rôle à tenir, de leur dimension formellement esthétique, ce qui ne les empêcheront pas de procurer des émotions, sans doute d’un autre type, lieu d’une j’ouïesens possible… Voilà ce à quoi s’attelle Natacha Muslera.

Ce duo fonde son action sur le principe de battle : deux artistes combattent en scène comme on combattrait sur un ring (les shorts en moins). Ils se font face avec des choses apprises par chacun et ce qu’ils sont à même de découvrir ensemble. Ici la contrebasse, nue ou sous effets, affronte la lecture et l’écriture que les spectateurs peuvent suivre en direct sur un écran. Principe idéal, quand on traduit le mot battle on atterrit direct sur le terrain de Bataille. En scène, un dispositif d’atelier où tout se fait à vue (écriture, vidéo, sons et musique) et visite cette idée laissée par Bataille : Nous savons tous ce qu’est la poésie, elle nous fonde, mais nous ne savons pas en parler.Il faudra donc que cette battle/Bataille donne à voir les tranchées hypnotiques, énergiques et bruitistes creusées par nos deux protagonistes dans les pages de L’érotisme, duCoupable et surtout deL’impossible.

Natacha Muslera (voix, microphones, amplis)

Guillaume Malvoisin (lecture, écriture en direct projetée sur écran par vidéoprojection), Sébastien Bacquias (contrebasse, loop, noise), Anthony Dascola (son)

e 1  r occn illeàeroeGsegataB atansho Ho � agmm s’drÉsoeted Bataille Lesnoce e/tlat S B IAQUAC BneisabS & NISIALVome Mllau e Gui oérals d  eectr2 e al on   c  Kitsaur/ 03teP   / erh02  r  NovembJeudi 1 e  aosreére tedl 

Un désir nommé tramway # 1 ∕Poésie sonore, électroacoustique

Vendred 2 Novembre / 1130 / Grand Krsaal gratt Parice CAZELLES Emmanuel MIEVILLE « À laffût d rafft »  

D’un côté il y a Huguette qui habite quai Veil Picard : "Ce bruit me rend folle dingue ! » et de l’autre il y a John Cage : Si un bruit vous dérange,écoutez- le ! Patrice Cazelles, poète sonore, et Emmanuel Mieville, compositeur, se sont mis à l’affût du raffut. Comment traiter cette information en respectant Huguette et Cage. D’abord « le boucan » c’est aussi du son et avec du son on fait de la musique et en rajoutant une pincée de voix et des textes passés à la moulinette de l’oralité on peut réussir un plat sonore, poétique et décalé. La performance hybride des textes, des improvisations, des sons naturels traités par ordinateur, des éléments bruitistes et du silence habitable, la densité des trames (sans jeu de mot) musicales proposées par Emmanuel Mieville, génèrent un contexte sonore puissant, « piscine à sons » dans laquelle Patrice Cazelles se débat avec énergie à coup de textes, d’imprécations, d’emportements et de plaisir. C’est en nageant qu’on apprend à nager et en écoutant…

Patrice Cazelles (textes, voix), Emmanuel Mieville (électroacoustique)

Duo corps, marteau-piqueur ∕Un désir nommé tramway # 2 

Vendred 2 Novembre / 1800 / Grand Krsaal gratt Camille ESCUDERo Anhny CARCoNE « Les percées clandestines » La cité bisontine vit au rythme des travaux en vue de faire circuler un nouveau tram…C’est dans ce contexte, irisant les nerfs des habitants, que nous avons souhaité inviter lesPercées Clandestines, dispositif polymorphe pensé pour l’espace urbain. Un territoire citadin porte le sceau des mutations passées, présentes et à venir dont il est l’objet. Il est, en somme, un chantier permanent dessiné par poussées, par bourgeonnements, où le « neuf » est sensé fleurir pour effacer l’ ancien ». Le mot chantier« s’achoppe à son étymologie désignant « le baudet assigné à la construction humaine »… la marche d’un âne qui navigue sur deux temporalités : une injonction d’avancer et le désir de reculer… Pour cette édition de Musiques Libres, Camille Escudero et Anthony Carcone revisiteront leur pratique de l’improvisation libre dans une « percée » ambivalente, reviendront aux textures « estemporanées » qui désignaient les pièces improvisées du XVII e  siècle… Des textures qui sortent du temps. Ils glisseront sur une trame invisible tandis que le pouls de la Cité continue à battre son train…

Camille Escudero (corps), Anthony Carcone (marteau-piqueur)

sioépetrenosoeérioSesnade Em© uorL taleelamun soa éers rt ldec 2 ecnoropsel 2 / 5  l 16 / 1  tKsraa 0 /ePt 1 er  concert edl  aosreé I   as  » Ve enté d 2ndremerbN vo023 e / ÜSe llbe AoEN«  KI nahc n mevm t

Isabelle Üski (chant, danse, texte, poésie sonore) Véronique Gougat (création lumière)

2 e concert de la sorée Anna PIEtSCH & Dminique RoUSSEAU Duo MA « Delicate landing »

Anna Pietsch (danse, voix) Dominique Rousseau (contrebasse, récit), Louna Guillot (lumière)

Enao c’est une chanson ! Un chant du pays qui s’avère un peu étrange, pas comme les autres, une chanson qui a du caractère, qui se fait attendre, puis entendre et…voir !  Une chanson qui veut tout chanter, qui se perd dans la lumière et le mouvement et dont les paroles s’éclaboussent de sens jusqu’à ne devenir qu’une pulsation. Enao est un voyage qui interroge ce que peut être une chanson, et qui emmène avec les mots, la voix, mais aussi le geste ou la lumière. Le chant et la lumière dansent. Le geste devient musical. Tout cela porté dans un élan de vie primaire, archaïque, qui surprend dans les lieux et la manière avec lesquels il se manifeste. Avec humour, surprises et sensibilité…

Delicate landing… recevoir et être reçu. Donner l’autorisation d’atterrir en douceur : quelque chose se pose sur la piste de l’écoute, prend appui et  nourri de gravité  s’en va vivre dans l’air. Le MA est un concept issu de la pensée orientale. Il fait allusion au rapport entre l’espace et le temps, à l’instant même où émerge la partie perceptible de la création. Le duo MA, fondé par Dominique Rousseau et Anna Pietsch joue des pièces de composition instantanée, nourries de la mémoire d’un travail commun et des impromptus du moment présent. Anna Pietsch collabore régulièrement avec la très bisontine compagnie de danse contemporaine de Nathalie Pernette.

Soirée danse et poésie sonore

Vendred 2 Novembre / 2030 / Pett Krsaal

DleciCéxipraélvula(ovaineCose),Guylorpmasivoresi(n,x)rnBeontioiv

Samed 3 Novembre / 1800 / Grand Krsaal gratt

Ccile DUVAL Guylaine CoSSERoN Bernard MARtIN « Démesrément myens » Le poète est celui qui soulève les pierres au-dessus de l’horizon afin qu’elles se baladent dans le monde de l’inconnu et nous reviennent par la voie des airs comme un langage fait de violence et de sons(Alain Astruc). Il y a sous l’appellation de chantier un éventail assez vaste de possibilités. Ici, dans ce travail artistique, le chantier met en relation. Deux voix et une trompette improvisent ensemble avec pour structure des textes de Henri Michaux, Alain Astruc, Bruno Jouhet, Raymond Queneau, Charles Pennequin. Les textes seront envoyés dans les airs et reliés à la voix de Guylaine Cosseron et la trompette de Bernard Martin. La voix des poètes est traversée par les sons, les sons sont traversés par la parole. Les pierres sont soulevées et l’espace est recomposé par l’écriture et la musique. Un double du monde apparaît : ce qui nous relie et ce qui est sans cesse mouvant, et le poète, sans cesse, déconstruit : avec Charles Pennequin nous allons droit au mur et le mur s’ouvre, Henri Michaux bâtit avec de la fumée, du brouillard et des sons de peaux de tambour, Raymond Queneau reconstruit drôlement la ville…

Un désir nommé tramway # 3

Catherine Karako (danse, images), Pascal Marzan (guitare, musique)

CRéAtIoN Samed 3 Novembre / 1130 / Grand Krsaal gratt

Caherine KARAKo Pascal MARZAN « Trll de drame » Tout en produisant une ambiance de chantier à partir de photos, sons, objets, en utilisant ces documents, non pas d’une manière technique et mécanique, mais à travers le regard, le mouvement du danseur, l’oreille du musicien, l’enjeu est de multiplier les possibles et d’arriver à des situations paradoxales. Le chantier comme un principe actif, espace en mutation, au seuil du déséquilibre.

eT )ettep edsetx rtMadaromtr(in alni,nAur,cAtslesCharequiPennirneciMxuahaR,ruBJnoheouHt,ymondQueneau tméomnirésdUn4#yawmarusiq∕mnoreesoe∕ivéspmoreuiPiséo

obéraevcelcléébrissime CirqueulP￾semlrupsetaececlilTo),es setrtenolgnujdeteurt(calen B àunno noçnasevoaurpolaolcir ieuxdu  lesmilttuer’dajzz,abecesotceexenll .erua’L tsil ar e poé s et iquelud ets’Lnuse.ituqnionsiusrcpenusnadunnocerets quequeltesrsou tuotrganemé d ét esdeuxont unp d…erbsa.oTsul timiripntveàfni(sebmtnemurts sbârdeletonse’tn ,) s  qoeuerhc crepnatunesellialesquesubétm dserohv  orbmri doigts,tdeses uledruotuareynourto taifuiq se t ,edivllM￾reçoisFrandeiet édteerbiliuqés sdu ,re éceenil omvuent ôc mene ronttoieilibéqu iofocsunn i te onnc.nusLensso orrpe algngaenuterritoireàla reloxpelsietepruelcevatnor renceurn.Latio déti t ni esenorter  prmfo curteet rpmisivoecna’l, munquiointcommelbeopelsarss ons,  bâts) Fr bra se,tbueb,shrmo erllMü e,glon(j ricuaev gröJ euqnouvelleetnou saisneen M   suqieu erqu oi . Se rércci .sel enÀsapnam erliseoteluexesyurl e po niquutnemomnU.seuiqétpo teesqudiitnosulxuvbiar vouée a densitéemialà ecap tni ’udesnrgmentea ric A euquonuaev siaiderlh,ple einn M e su c riacss velleetiquenou atsniseuqleuqe lr,oisCe s.ntefnrnemoebrtecedespa,l’ance eérioS tlestuuetteselsebgaamcneùopeeorrfurteUn.nu t tab elgneru ionsbratxvisaunaegéhcdseadsntenrsveonctsjebo sertuateseb opséeidseAtrsniverspleinderopsretsnadu’lssaivezsouantr etnafecnojeru,unncereàfacoptE.eemmocruveou  N du quirCau hTâért 1 e03/ L  ere / 20h3 Novemb noc trecl ru2 se 5 /po  /62 1 lénè sn H )réeida(ynaut-ReMoncile  idemaS )xiov,epar(hdanchesBre irée 2 e  concert occnre tedl  aosl edos aeéri

Ccile MoNt-REYNAUD Hélène BRESCHAND « Ariane(s) » Ariane(s) est une installation spectacle musicale et aérienne. L’image du fil d’Ariane a inspiré à nos deux protagonistes une déambulation dans un dédale de cordes : un chemin à inventer chaque soir, au fil des cordes d’un labyrinthe vertical et des cordes d’un instrument de musique, ici la harpe d’Hélène Breschand. Cécile MontReynaud, acrobate aérienne et architecte de formation, imagine et parcourt un espace créé par sa corde « fileuse » aux multiples brins développés en rideau. Ainsi le labyrinthe est construit par les fils euxmêmes et devient comme un grand instrument. L’espace, la lumière, le son sont entièrement habités, traversés, tendus, coupés, hachés par les cordes fileuses dont la matière première est un fil de coton de diamètre 3mm : un fil d’Ariane. Ariane(s), une aérienne dans ses cordes et une musicienne dans les siennes comme autant de sujets de tensions, de vibrations, de flottements et d’appuis.

 3 Nmedibre ovem l  a sedeé aS osri éACR reât r  1 e oNtI  03h02 /éhT eL / etirb(ta grM  )e öJ isMançolleervi ELLIVREFr R LEÜL  Misçan Cé