El primer propósito de este trabajo consiste en realizar un registro empírico de la aparición, reaparición y variaciones de elementos plásticos reconocibles en la geometría pictórica de Esteban Lisa. Mientras que triángulos, rombos, romboides, sin marcas alusivas a objetos concretos, dominan las composiciones abstractas de 1935 a 1945, a partir de los años ‘50, se tornan evidentes los lazos entre las formas puras y algunos objetos y seres del mundo externo de la vida. La segunda parte de nuestra contribución apunta a demostrar que tales formas constituyen unidades semánticas capaces de hacer de cada pequeña obra de Lisa una cifra completa, dinámica, cambiante y en el fondo igual a sí misma, del universo.
Mario H. GradowczyckEstebaYor kn: Abram s,L199i6.sa: Pr of essor do Depar t am ent o de Ar t e y Cul t ur a da Uni v er si dad Naci onal de Tr es de semántica Febr er o (UNTREF/ Ar gent i na). Aut or, ent r e out r os l i v r os, deXul Sol arAl ej andr o . New
José Emilio Burucúa Pr of essor de Soci ol ogía de l a Cul t ur a y Anál i si s Cu l t ur al do Inst i t ut o de Al t os Est udi os Soci al es da Uni ver si dad Naci onal de Gener al San Mar t ín (UNSAM/ Escuel a de Hum ani -dades/ Ar gent i na) Aut or, ent r e out r os l i vr os, dear t e, Hi st ór i a, cul t ur aAby War : de bur g a Car l o Gi nzbur g. Méxi co: Fonde de Cul t ur a, 2002. j ose. bur ucua@gm ai l . com