étude sur les réseaux de diffusion occasionnelle

Milly Felez

Sujets

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• Publié par: Chuwyar
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Extrait

Septembre 2008 LA DIFFUSION OCCASIONNELLE DU SPECTACLE VIVANT PROFESSIONNEL EN BRETAGNE [Etude des réseaux « non repéres » et/ou non subventionnés par les institutions culturelles] Réalisé par : 8-10 rue du Capitaine Jude 56000 VANNES La FARPV Tel : [phone] rue Jacques Prado E-mail : [e-mail] 35600 REDON Tél : [phone] E-mail : [e-mail] Site : www.articulteurs.org I. SOMMAIRE I. INTRODUCTION METHODOLOGIQUE 3 1. CADRE DE L’ETUDE 4 A. PRESENTATION DES COMMANDITAIRES 4 B. OBJET DE L’ETUDE : DEFINITIONS 5 2. CAHIER DES CHARGES 6 3. METHODOLOGIE DE L’ETUDE 7 II. ETUDE ET ANALYSE DES RESEAUX D’ORGANISATEURS OCCASIONNELS DU SPECTACLE VIVANT PROFESSIONNEL 10 1. PRESENTATION 11 2. TYPOLOGIES DES RESEAUX : ACTIVITE ET PUBLIC VISE 12 3. DONNEES CHIFFREES 13 4. LIEU DE PROGRAMMATION, CONDITIONS ET JAUGE DE PUBLIC 15 5. FREQUENCE, PERIODE DE PROGRAMMATION 17 6. LES MODES DE COMMUNICATION ET MOYEN D’ECHANGES 18 7. ANALYSE TYPOLOGIQUE DES MODES DE FONCTIONNEMENT 19 III. LA PROGRAMMATION : OBJECTIFS ET CHOIX DE PROGRAMMATION 23 1. LES MOTIVATIONS DE LA PROGRAMMATION 24 2. LES LOGIQUES DE PROGRAMMATION 29 IV. ANALYSE DES SPECTACLES PROGRAMMES 33 1. LA PROVENANCE DES ARTISTES PROGRAMMES 34 2. FORMES ET ESTHETIQUES PROGRAMMEES 34 FORMES RECURRENTES: LE JEUNE PUBLIC, LE CONTE, LA MUSIQUE. 35 3. AUTONOMIE TECHNIQUE 36 V. ATTENTES ET BESOINS 37 1. SYNTHESE DES ATTENTES RECENSEES 38 2. BESOINS IDENTIFIES 41 VI. PRECONISATIONS 42 1. CINQ PROPOSITIONS POUR FAIRE EVOLUER LE PAYSAGE 44 2. DEUX AXES POUR LA MISE EN ŒUVRE 48 A. POLES RESSOURCES : IDENTIFICATION ET CONSTITUTION 48 B. L’ORGANISATION DE RENCONTRES REGIONALES 50 VII. CONCLUSION 51 VIII. BIBLIOGRAPHIE ET SOURCES 53 IX. ANNEXES 54 2  II. INTRODUCTION METHODOLOGIQUE Synthèse : Cadre de l’étude : Deux commanditaires : l’ADDAV56 et Les Articulteurs Objet de l’étude : la diffusion occasionnelle du spectacle vivant professionnel. Définitions : l’organisateur occasionnel, l’artiste professionnel et le spectacle professionnel. Méthodologie : Suivi mensuel du comité de pilotage Approche quantitative puis qualitative (entretiens semi-ouverts) des réseaux de diffuseurs occasionnels. Phasage : Repérage/identification Entretiens Analyses Préconisations Echelle territoriale d’intervention des réseaux : 5 départements (22, 35, 56, 29, 44) Réseaux locaux, départementaux, régionaux et nationaux. Limites méthodologiques : La méthode par questions ouvertes engendre des données hétérogènes, difficilement mesurables et comparables. Nous nous contenterons d’exemples précis et significatifs pour appuyer le propos. Certaines personnes ont souhaité garder des données confidentielles. Données éphémères : le secteur étant constamment en mouvement, nous avons dégagé des tendances et problématiques récurrentes. Travail à partir du point de vue des organisateurs et non des artistes, ni des institutions. 3 Cadre de l’étude Suite à plusieurs actions menées conjointement et notamment l’édition 2006 de la « Bourse aux Spectacles » à Peillac, Les Articulteurs et l’ADDAV56 s’associent pour un nouveau partenariat : le financement d’une étude de terrain, d’une durée de quatre mois, sur la diffusion occasionnelle du spectacle vivant professionnel dans les réseaux d’organisateurs occasionnels du spectacle vivant professionnel et/ou non subventionnés par les institutions culturelles. a. Présentation des commanditaires Les Articulteurs est un collectif d’acteurs en Pays de Redon et Vilaine composé d’associations, d’artistes, de représentants d’élus, d’habitants, associés à des experts qui se mobilisent autour d’un programme européen d’initiative communautaire EQUAL, qui place la culture au cœur du développement local. Au travers d’une démarche coopérante, les Articulteurs souhaitent développer l’économie culturelle, favoriser l’accès à la culture pour tous et lutter contre les exclusions. Ils entendent ici « Concevoir, réaliser et diffuser des actions culturelles innovantes et mutualisées créant du développement économique et du lien social ». C’est dans ce cadre que Les Articulteurs souhaitent s’intéresser à la circulation des spectacles en explorant des nouveaux marchés cachés à travers l’analyse de la « diffusion occasionnelle » par exemple. L’ADDAV56 : (Association Départementale pour le Développement des Arts Vivants) est une association loi 1901 financée par le Conseil Général du Morbihan et par la DRAC Bretagne. Ses missions, qui couvrent l’ensemble du champ des arts vivants, peuvent être énoncées comme suit : Participer à l’organisation et à la structuration des arts vivants tant dans les domaines de la création, de la diffusion et de l’enseignement artistique, en se souciant constamment d’aménagement culturel du territoire et d’intérêt général. Etre au service des porteurs de projet du secteur des arts vivants du Morbihan (fonction de centre de ressources, accompagnement, expertise) tout en plaçant les préoccupations artistiques et le service public au cœur des projets développés. Etre un outil d’observation et d’analyse au service des acteurs publics (la présente étude s’inscrit dans cet objectif). 4  Ces deux structures considèrent la culture comme un facteur de développement économique et social. Elles sont particulièrement attentives aux modalités de l’offre, aux conditions de réception des spectacles. La question de l’aménagement culturel du territoire est au cœur des préoccupations de l’ADDAV56 et des Articulteurs. Il nous a semblé pertinent de prendre en compte l’ensemble du territoire régional pour engager une réflexion autour de l’offre et de la demande en matière de spectacle vivant. L’étude de la circulation des productions et créations artistiques du spectacle exige de dépasser le cadre local des champs d’intervention territoriaux des deux structures commanditaires pour observer des phénomènes de circulation interdépartementaux et interrégionaux, en travaillant sur la région, échelle symbolique du local vers le global. b. Objet de l’étude : définitions Afin d’apprécier les données qui suivent, nous devons apporter des précisions par la définition de termes qui permettrons de mieux cerner l’objet de cette étude: la diffusion occasionnelle du spectacle vivant professionnel. Organisateur occasionnel : Selon la définition du Guichet Unique du Spectacle Occasionnel (GUSO), sont organisateurs occasionnels tous ceux qui n’ont pas pour activité principale le spectacle vivant, sans limitation de nombre de représentations organisées. C’est cette définition que nous avons retenue pour la présente étude. Par extension, nous comprendrons le terme « diffusion occasionnelle » non pas comme irrégulière ou inhabituelle, mais comme diffusion mise en œuvre par un organisateur dont l’activité principale n’est pas le spectacle vivant. Précision importante : au-delà de six représentations par an, tout organisateur de spectacles doit être détenteur d’une licence d’entrepreneur de spectacle attribuée par la D.R.A.C ( Direction Régionale des Affaires Culturelles). Artiste professionnel : Les organisateurs évoqués sont des structures associatives ou non qui organisent un ou plusieurs spectacles par an occasionnant l’embauche d’artistes professionnels. Nous entendons par artistes professionnels, ceux dont l’activité principale et l’essentiel des revenus sont liés au spectacle vivant. Les réseaux que nous étudions peuvent par ailleurs consister d’excellents tremplins pour les artistes en voie de professionnalisation. 5 Spectacle professionnel : Nous entendons par spectacle professionnel un spectacle donné par des artistes professionnels (voir définition ci-dessus). Pour qu’un spectacle soit qualifié de professionnel, il faut par ailleurs que les conditions de production et d’exploitation respectent la législation en vigueur (la législation sociale en particulier). 2. Cahier des charges Dans la double perspective de réfléchir aux logiques, aux enjeux actuels autour de la circulation des œuvres et de prolonger l’étude menée par l’ADDAV56 concernant la diffusion du spectacle vivant professionnel dans le Morbihan, il s’agira lors de cette étude : D’identifier les organisateurs, diffuseurs, au-delà des réseaux institutionnels bien identifiés du spectacle vivant en Bretagne. Repérer les éventuels réseaux, structurés ou non. Analyser les enjeux et les besoins spécifiques de ces réseaux, comprendre leur fonctionnement (saisonnalité, typologie des programmations, budgets disponibles, capacités techniques, outils de communication…) Le travail se fera au moyen de collectage d’informations, d’étude des supports de communication, et de l’analyse des « bonnes pratiques » existantes. Cette étude servira à fournir des analyses et des préconisations en fonction des enjeux et problématiques repérées lors des entretiens autour de la diffusion, de la circulation des œuvres et des artistes en Bretagne. Ces préconisations viseront à fournir des clés pour rapprocher l’offre de la demande de spectacles et améliorer l’accompagnement des artistes et des organisateurs du spectacle vivant. 6  3. Méthodologie de l’étude Cette étude a été réalisée à la demande de l’ADDAV 56 et des Articulteurs. Nous nous sommes appuyés sur des ressources, des outils existants et déjà renseignés : base de données RMDTS, Etat des lieux sur la diffusion dans le Morbihan (ADDAV 56/ Conseil Général du Morbihan), base de données d’Esta-fête (association de production et d’administration du spectacle vivant basée sur le Pays de Redon), connaissances des membres du comité de pilotage, sites Internet ressources (voir dans la bibliographie). Le comité de pilotage, composé de membres des deux structures, a mensuellement suivi et orienté le travail