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Reseña

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Reseña
Proyecto del Bosque de la Esperanza de Giancarlo dulgentes con el ego de su diseñador. En el edifcio
Mazzanti, y el momento social de la arquitectura convergen dos formas de entender el ejercicio de
colombiana: lecciones de realarchitektur*
la arquitectura y la construcción misma de lo pú-
blico. Para unos reafrma una visión heroica de la El polideportivo Bosque de la Esperanza, en Altos
arquitectura como catalizadora de cambio social, de Cazucá, diseñado por la ofcina del arquitecto
y para otros, un desperdicio de recursos y una oda barranquillero Giancarlo Mazzanti y fnanciado
a la vanidad del arquitecto. ¿Cómo superar seme-por la fundación Pies Descalzos de la también
jante disonancia crítica? (fgura 1).barranquillera Shakira y por la organización no
gubernamental española Ayuda en Acción, ha
producido reacciones radicalmente distintas en Una vanguardia digerible
la prensa internacional y en la esfera crítica local.
La prensa internacional ha reproducido —a ve-Mientras que la prensa internacional ha celebra-
do el lenguaje contemporáneo del proyecto y su ces literalmente— el lenguaje emancipador con el
que la ofcina del arquitecto promociona el pro-supuesto rol como agente de “inclusión social”, la
conservadora esfera crítica de la arquitectura local yecto, evitando cualquier análisis. El Bosque de la
Esperanza (en adelante el Bosque) es presentado ha sido implacable con el edifcio y con la obra del
sin más explicaciones que algunas fotos y algún arquitecto barranquillero en general: ha retratado
sus edifcios como piezas poco originales, insensi- video de niños sonrientes —flmado por los ar-
quitectos— como agente de “inclusión social” y bles con el contexto en el que se implantan, e in-
Figura 1
Bosque, en Altos de Cazucá. Contrasta con el origen informal de la vivienda que lo circunda
142
Fuente: http://www.fastcodesign.com/1669091/shakira-builds-a-canopy-of-trees-in-a-blighted-colombian-suburb.
* Acuño el término realarchitektur como equivalente arquitectónico a la expresión alemana realpolitik, usada (a veces peyorativamente) para referirse a prácticas políticas y diplomáticas
basadas en el pragmatismo, y no en la ideología.
CUADERNOS DE CUADERNOS DEVIVIENDA VIVIENDA Y Y URBANISMO.URBANISMO ISSN 2027–2103.. NO. 0 Vol. 5, No. 9, enero-junio 2012: 142-156como dador de “identidad” a un lugar que —pre- desarrollado sumidas en la recesión y el desem-
sumen— carece de ella. Así, la revista Domus lo pleo, esta historia (la de la arquitectura contem-
presenta como un “proyecto para la comunidad poránea moderando discursos “sociales” en eco-
y el cambio social” (“El Bosque de la Esperanza, nomías emergentes) resulta tranquilizadora y de
2012); el portal Frameweb presenta al proyecto fácil digestión para un público global.
como un “faro de esperanza en una comunidad
pobrísima” (Webb, 2012), y el portal de diseño Críticas locales
Co.Design lo presenta como un “conjunto de ár-
En el ámbito nacional, sin embargo, el Bosque boles sacado de un video-juego de la era espacial”,
como un proyecto “enaltecedor” que provee a los —y la obra de Mazzanti, en general— han sido
habitantes de un “refugio de sus desolados alrede - recibidas con menos entusiasmo. La posición
del arquitecto Guillermo Fischer ilustra los repa-dores”, y (de nuevo) como un “faro que ilumina
un tiempo mejor” (Lanks, 2012). La revista ita- ros del establishment arquitectónico nacional a
la obra de Mazzanti. En un agrio post en el blog liana Abitare, por su parte, presenta a Mazzanti
como un arquitecto de “pensamiento innovador”, de crítica arquitectónica Torre de Babel, Fischer
y caracteriza su práctica arquitectónica como (2011a) señala en Mazzanti lo que a su juicio es
un proceso de diseño efectista, que recurre a con -“una forma de reunir conceptos de diseño para
lograr inclusión social” (Abitare, 2011. El énfasis venciones estilísticas foráneas, a lo cual llama “co-
pia directa”. El mismo autor sugiere que la arqui-es mío). En una exhibición actual en el Institu-
to Cervantes de Chicago, obras de la ofcina de tectura de Mazzanti y su equipo no es “auténtica”
Mazzanti y otras frmas colombianas se presentan ni “del lugar” —una crítica que los profesores de
taller de arquitectura suelen hacer a estudiantes bajo la misma luz, como signos de una transfor-
mación nacional marcada por un renacimiento de que no han estudiado bien el contexto donde se
erige su edifcio—.lo público (Gómez, s. f.).
Para ser justos, el ofcio de estas publicaciones En otra columna, Fischer (2011b) va más lejos y
denuncia a un grupo de “arquitectos mediáticos”, no es la crítica, sino la presentación, si se quiere
“curada”, de proyectos que se consideran de valor que incluye a Mazzanti, a los que acusa de “mono-
polizar los concursos [de la Sociedad Colombia-arquitectónico en razón de su calidad estética. En
el caso de Mazzanti y otros arquitectos colombia- na de Arquitectos] y convertirlos en su negocio”
nos, la historia que se narra es invariablemente (como si hubiera algo éticamente reprobable en
ganar concursos y hacer negocios). Para mayor la de lenguajes arquitectónicos contemporáneos
que surgen en los márgenes del mundo desarrolla- referencia, en la página web de la revista Escala
hay un juicioso y nutritivo debate con motivo de do para redimir y empoderar comunidades mar-
ginales mediante geometrías audaces y metáforas la VI Bienal de Arquitectura, en el cual Fischer
ecológicas. y otras voces prominentes de la escena nacional
comparten sus reservas sobre el premio otorgado
Mediante proyectos como el Bosque, Latinoa- a Mazzanti por el diseño del Parque Biblioteca
Pública España en Medellín (Fischer et ál., s. f.). mérica persiste, en la imaginación arquitectóni-
ca global, como un bastión tropical del proyecto
143143
utópico del modernismo, y las ciudades de Bogo- Otras críticas más pedestres sugieren que pro-
yectos como el Bosque son un desperdicio de re-tá y Medellín, como una suerte de laboratorios
urbanos comprometidos con la transformación cursos, y sugieren que para una comunidad con
graves carencias, como la de Altos de Cazucá, un social y espacial. Con las economías del mundo
ReseñasCIUDADES GEMELAS EN FRONTERAS AMAZÓNICAS. ERIK VERGEL TOVARproyecto con ambiciones escultóricas es injustif- provecho comercial de su trabajo, al jugar con
cable, y solo sirve al ego de su arquitecto. En el los lenguajes formales de la arquitectura con -
portal de Domus, un usuario dice lo siguiente: temporánea (el doblez, la agregación modular y
“[El proyecto], más que una cubierta interesante el uso expresivo de la estructura) y los retóricos
es un patético intento de intervenir un pedazo de (la “inclusión social,” el mandato de lo sostenible
la ciudad que necesita realmente obra[s] arqui- y la celebración un tanto acrítica de lo público)
tectónicas para su gente y no para engrandecer el sin hacerles venias a los provincialismos del statu
ego del arquitecto” (El Bosque de la Esperanza, quo local. Las críticas a Mazzanti, en razón de su
2012). supuesta falta de autenticidad, delatan un cierto
costumbrismo que domina parte de la discusión
John Eliécer Cuenca Castrillón señala lo costoso académica sobre arquitectura en Colombia, el
del proyecto (más de mil millones de pesos): “Tan cual exagera táctica y selectivamente el rol que la
caro!! […] con todo lo que valió esta propuesta originalidad desempeña en el diseño para defnir
más bien plástica que útil, hubiesen construido los límites de una arquitectura ideológicamente
algo más acorde a las necesidades del sector, algo correcta.
moderno sí, pero sin alardes” (El Bosque de la Es-
peranza, 2012). Cabe preguntarnos: ¿molestaría menos a sus crí-
ticos si Mazzanti y su equipo copiaran a Salmona
en lugar de a Koolhaas? ¿Les parecería el Bosque Lecciones de realarchitektur
más “del lugar” si su estructura —en lugar de ace-
ro— fuera en guadua? ¿Les convencería más la Para la mayoría de las voces en la esfera crítica de
retórica promocional del proyecto si en lugar de la arquitectura nacional, Mazzanti no hace arqui-
la metáfora ecológica del “bosque” los arquitectos tectura, sino autopromoción. Sus clientes no son
hubieran recurrido a justifcaciones basadas en es-las personas que habitan los proyectos, sino las
pacialidades de la casa colonial sabanera?revistas de arquitectura que exhiben su trabajo,
abultan su portafolio y lo erigen como una cele -
El argumento de la autenticidad abre más interro-bridad del diseño internacional. La evidente ha-
gantes que los que ayuda a cerrar. ¿No es acaso el bilidad de Mazzanti y su equipo para mercadear
diseño de arquitectura, como toda práctica crea-su práctica y ganar concursos es vista como una
tiva, un juego de referencias y citas moldeado por suerte de violación del código profesional. Esta
la circunstancia? O, como escribió Germán Téllez crítica supone que el diseño de arquitectura es
en el debate referido arriba: “¿Por qué ese temor incompatible con el éxito comercial, y que el “ver-
a copiar y esa dictadura militar de la originalidad, dadero” arquitecto debería buscar desinteresada-
del ego infado y jactancioso? ¿De veras seremos mente el benefcio público. En esta concepción
semidioses?”. Algunas de las críticas utilitarias, —más europea que americana— del arquitecto
por su parte, delatan un sesgo clasista al suponer como “gentilhombre” no cabe el marketing o la
que cualquier cosa que se haga en un barrio “po-autopromoción (actividades que, en contraste,
bre” debe exhibir ciertas cualidades (y no otras), los arquitectos de Estados Unidos han ejercido
la más importante de las cuales es verse “para po-sin tanto complejo) y se admiten referentes solo
bres”. Llevado a su extremo este sesgo supone que cuando se ajustan a ciertas normas de urbanidad, 144
cualquier cubierta que no sea en teja de cinc es estilo y retórica.
suntuaria, y se cierra al eventual poder transfor-
mador de una intervención ambiciosa (pública o Mazzanti es, por el contrario, un ejemplo de
no) en el espacio urbano. realarchitektur que no se avergüenza de buscar
CUADERNOS DE CUADERNOS DEVIVIENDA VIVIENDA Y Y URBANISMO.URBANISMO ISSN 2027–2103.. NO. 0 Vol. 5, No. 9, enero-junio 2012: 142-156recursos y carente de servicios, es provocadora, y Como polideportivo el Bosque de la
su impacto neto en el barrio puede ser positivo; Esperanza es una buena metáfora
pero, como sucede con otros proyectos diseñados
Tanto como evitar costumbrismos, es deseable por Mazzanti y su equipo, como los puentes de
dejar espacio en la crítica para reconocer esfuer- Transmilenio, el Bosque está sobreestructurado.
zos de gestión y diseño que tengan la ambición de El polideportivo, que costó alrededor de mil mi-
afectar positivamente su entorno. En el caso del llones de pesos, es en realidad una cancha cubierta
Bosque, las críticas no pueden pasar por alto que con una estructura tridimensional compuesta de
su fnanciación no proviene de dineros públicos, módulos dodecaédricos soportada por tubos de
sino de organizaciones no gubernamentales. Una acero inclinados que buscan dar la sensación irre-
crítica útil debería buscar centrarse más en la es- gular de un conjunto de árboles. Al tiempo que
pecifcidad arquitectónica del proyecto, así como una cancha deportiva, se espera que la cubierta
en su gestión y su contexto urbano, que en la apli- cobije eventos comunales del barrio (fgura 2).
cación automática de dogmas costumbristas y uti-
litarios, o en la repetición acrítica de narrativas de Los módulos de la cubierta tienen lámparas que
transformación social preparadas por las partes iluminan el proyecto en la noche; pero el diseño
interesadas. no contempla ninguna solución a la previsible
caída de los balones por la empinada ladera donde
La imagen de la cubierta alzándose en un barrio el proyecto se emplaza. La densidad de la malla
bogotano cerril sin parques, de origen ilegal, bajos de módulos metálicos tridimensionales hace la
Figura 2
Recoger los balones que se caen de la cancha podría tomar días
145145
Fuente: http://www.fastcodesign.com/1669091/shakira-builds-a-canopy-of-trees-in-a-blighted-colombian-suburb.
ReseñasCIUDADES GEMELAS EN FRONTERAS AMAZÓNICAS. ERIK VERGEL TOVARcubierta innecesariamente pesada (física y visual- Fischer, G.; Pinilla, M.; Hernández, F.; Restrepo,
mente) en relación con su función de sombrear e C.; Broid, I.; Mondragón, H.; Drews, W. y Téllez,
iluminar un espacio abierto —lo cual alimenta la G. (s. f.). Comentarios Parque Biblioteca Pública
sensación de desperdicio—. España. Revista Escala: Arquitectura Latinoame-
ricana. Recuperado de http://www.revistaescala.
Las estructuras tridimensionales que el proyecto com/index.php?option=com_content&view=
evoca —las cerchas espaciales de Richard Buck- article&id=78:comentarios-parque-biblioteca-
minster Fuller— deben su elegancia a su livian- pubilca-espana&catid=84:notas&Itemid=93.
dad y efciencia estructural; pero en la cubierta del
Bosque de la Esperanza esta efciencia se sacrifca Gómez, S. (s. f.). Exhibition: Colombia: transfor-
en favor de la metáfora difícil del Bosque. Una med. Recuperado de http://chicago.cervantes.es/
licencia poética costosa y no del todo justifcada FichasCultura/Ficha80356_47_2.htm.
que el tiempo y la gente dirán si cobra signifcado
en su contexto barrial. Lanks, B. (2012, 22 de febrero). Shakira builds
a canopy of “trees” in a blighted Colombian su -
burb. Co.Design: Business + Innovation + De-Bibliografía
sign. Recuperado de http://www.fastcodesign.
com/1669091/shakira-builds-a-canopy-of-trees-Abitare (2011, 16 de noviembre). Urgency 2011.
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El Bosque de la Esperanza (2012, 4 de enero). zanti. Frameweb. Recuperado de http://www.
frameweb.com/news/canopy. Domus. Recuperado de http://www.domusweb.
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Fischer, G. (2011a, 15 de junio). El estilo como
enemigo de la comunidad. Torre de Babel. Recu-
perado de http://torredebabel.info/blog.php/?p
=2067.
Fischer, G. (2011b, 21 de septiembre). El método
Bonilla. Torre de Babel. Recuperado de http://to- Daniel Cardoso Llach
rredebabel.info/blog.php/?p=2287. daniel.cardoso.llach@gmail.com
146
CUADERNOS DE CUADERNOS DEVIVIENDA VIVIENDA Y Y URBANISMO.URBANISMO ISSN 2027–2103.. NO. 0 Vol. 5, No. 9, enero-junio 2012: 142-156“Bosque de la Esperanza” project By Giancarlo against all of Mazzanti’s work, portraying his
Mazzanti, and the Social Moment of Colombian buildings as unoriginal, insensitive to the con-
Architecture: Lessons on realarchitektur*
text in which they are located and indulgent
with the ego of their designer. In this building, Te sports center Bosque de la Esperanza (a
two ways of understanding the practice of ar-name meaning Forest of Hope), at Altos de
chitecture and the construction of the public Cazucá, designed by the ofce of Barranquilla-
sphere come together. For some, it reafrms a based architect Giancarlo Mazzanti, and funded
heroic vision of architecture as a catalyst for so-by the Pies Descalzos Foundation, which be-
cial change, while others see it as a waste of re-longs to Shakira (who is also from Barranquilla),
sources and an ode to the vanity of the architect. and by the Spanish NGO Ayuda en Acción, has
How can such critical dissonance be overcome? incited radically diferent reactions between the
international press and the local critical scene.
A Digestible Vanguard While international media has complimented
the contemporary language of the project and
Te international press has reproduced, some-its alleged role as an agent of “social inclusion”,
the conservative critical scene of local architec- times literally, the emancipatory language with
which the architect’s ofce advertises the project, ture has been relentless against the building and
Figure 1
Forest (Bosque), in Altos de Cazucá. The building contrasts with the informal housing that surrounds it
147147
Source: http://www.fastcodesign.com/1669091/shakira-builds-a-canopy-of-trees-in-a-blighted-colombian-suburb.
* I coined the term realarchitektur as an architectural equivalent to the German realpolitik, used (sometimes pejoratively) to refer to political and diplomatic practices based on pragmatism
rather than ideology.
ReseñasCIUDADES GEMELAS EN FRONTERAS AMAZÓNICAS. ERIK VERGEL TOVARsidelining any analysis. Te Forest of Hope pian project of modernism, with the cities of Bo-
(hereinafter the Forest) is presented without any gotá and Medellín as urban laboratories of sorts,
explanation except for some photos and a vid- committed to social and spatial transformation.
eo of smiling children flmed by the architects With the developed world economies mired in
themselves, and heralded as an agent of “social recession and unemployment, this story (about
inclusion” and as giving “identity” to a place that contemporary architecture mediating “social”
—the media presumes— does not have any. discourse in emerging economies) is reassuring
Tus, Domus magazine presents it as a “proj- and easily digested by a global audience.
ect for the community and the social change”  
(“Bosque de la Esperanza”, 2012), the Frameweb Local Critique
portal describes the project as “a beacon of hope
in a very poor community” (Webb, 2012), and Nationally, however, the Forest —as Mazzanti’s
the design portal Co.Design presents it as “a set work in general— has been received with far less
of trees taken from a space-age video game”, an enthusiasm. Te position of architect Guillermo
“uplifting” project that provides the residents Fischer illustrates the repairs of the national ar-
with “shelter from their desolate surroundings” chitectural establishment regarding the work of
and (again) “a beacon that illuminates a bet- Mazzanti. In a bitter post in the architectural
ter time” (Lanks, 2012). Te Italian magazine criticism blog Torre de Babel, Fischer (2011a)
Abitare, meanwhile, features Mazzanti as an ar- points out what he sees as Mazzanti’s gimmicky
chitect of “innovative thinking”, and describes design process, which uses foreign stylistic con-
his architectural practice as “a way to bring to- ventions in what Fischer calls “direct copy”.
gether design concepts to achieve social inclu- Te same author suggests that the architecture
sion” (Abitare, 2011, my emphasis). In a current of Mazzanti and his team is not “authentic” or
exhibition at the Instituto Cervantes in Chicago, “local” —a criticism that architecture workshop
works from Mazzanti’s ofce and other Colom- professors often deliver to students who have
bian frms are shown under the same light, as not studied carefully the context in which their
signs of a national transformation signed by a buildings will stand.
revival of the public sphere (Gómez, n.d.).
In another column, Fischer (2011b) goes fur-
To be fair, the trade of these publications is not ther and denounces a group of “media archi-
criticism but the “curated” presentation of proj- tects”, which includes Mazzanti, accusing them
ects that are considered to have architectural of “monopolizing the competitions [of the
value because of their aesthetic quality. When Colombian Society of Architects] and turning
speaking about Mazzanti and other Colombi- them into their business” (as if there was some-
an architects, the story that gets to be told is thing ethically reprehensible in winning com-
invariably that of contemporary architectural petitions and doing business). For further refer-
languages that arise at the margins of the devel- ence, on the website of Escala magazine there
oped world to redeem and empower marginal- is a judicious and enriching discussion on the
ized communities through bold geometries and occasion of the Sixth Architecture Biennale, in
ecological metaphors. which Fischer and other prominent voices of the 148
national scene share their reservations about
Tanks to projects such as the Forest, Latin the prize awarded to Mazzanti for his design of the
America remains, in the overall architectural España Public Library Park, in Medellín (Fisch-
imagination, as a tropical stronghold of the uto- er et al., n.d.).
CUADERNOS DE CUADERNOS DEVIVIENDA VIVIENDA Y Y URBANISMO.URBANISMO ISSN 2027–2103.. NO. 0 Vol. 5, No. 9, enero-junio 2012: 142-156Other, more mundane critiques suggest that Mazzanti, on the other side, is an example of
projects like the Forest are a waste of resourc- realarchitektur that is not ashamed to seek com-
es, and that for a community with great needs, mercial advantage in its work, to play with the
such as Altos de Cazucá, an ambitious sculp- formal languages of contemporary architecture
tural project is unwarranted and only serves the (folds, modular aggregation, expressive use of
ego of its architect. At the Domus website, a user the structure) as well as with the rhetorical ones
says: “More than an interesting deck, [the proj- (such as “inclusion”, the mandate of sustainabil-
ect] is a pathetic attempt to intervene in a part ity and a somewhat unexamined celebration of
of the city that really needs architectural work[s] the public sphere) without bowing down before
for its people, not to magnify the ego of the ar-the provincialism of the local status quo. Te
chitect” (Bosque de la Esperanza, 2012). criticisms to Mazzanti, based on his alleged lack
of authenticity, betray a certain costumbrismo
John Eliécer Cuenca Castrillón also points out that dominates part of the academic discussion
the high cost of the project (over a thousand on architecture in Colombia, selectively and de-
million pesos): “So expensive! [...] With the liberately exaggerating the role of originality in
money spent on this proposal, which is more design in order to defne the limits of an ideo-
decorative than useful, something more suited logically correct architecture.
to the needs of the sector could have been built,
something that could be modern but without One could ask: Would the critics be less both-
the fuss” (Bosque de la Esperanza, 2012). ered if Mazzanti and his team had copied Salmo-
  na rather than Koolhaas? Would the Forest be
seen as more “local” if its structure was made of Lessons on Realarchitektur
guadua bamboo instead of steel? Would they be
more convinced by the promotional rhetoric of For most of those who have raised their voices in
the project if, instead of the organic metaphor the critical sphere of national architecture, what
of the “forest”, the architects had resorted to Mazzanti does is not architecture but self-pro-
justifcations based on the spatiality of the sa-motion. His clients are not the people inhabit-
vanna’s colonial house?ing his projects, but the architectural magazines
that show his work, swell his portfolio and set
Te argument for authenticity opens more ques-him forth as a celebrity of international design.
tions than it helps to answer. Is not architecture Te apparent ability of Mazzanti and his team
design, like all creative practices, a set of refer-to market their practice and win contests is seen
ences and citations shaped by circumstance? Or, as a sort of violation of the professional code.
as Germán Tellez wrote in the discussion quoted Such critique assumes that architecture design is
above: “Why this fear of copy and this military incompatible with commercial success, and that
dictatorship of originality and of the infated, the “real” architect should selfessly seek the pub-
boastful ego? Are we really demigods?”. Some lic good. Tis conception, —more European
of the utilitarian criticisms, in turn, reveal a than American —of the architect as “gentle-
class bias in assuming that whatever is made in man”, does not allow space for marketing or self-
a “poor” neighborhood should exhibit certain promotion (activities that, in contrast, architects 149149
qualities (and not others), the most important in the United States have exercised unabashedly)
of which is to look as being “for the poor”. In and only accepts those referents that conform to
its extreme form, this bias means that any deck certain rules of etiquette, style and rhetoric.
ReseñasCIUDADES GEMELAS EN FRONTERAS AMAZÓNICAS. ERIK VERGEL TOVARnot covered in zinc tile is sumptuary, and it fore- narratives of social transformation prepared by
closes the potential transforming power of an stakeholders.
ambitious intervention (public or not) in the
urban space. Te image of the deck rising in a mountainous,
  park-less, low-income and underserved Bogotá
neighborhood is provocative, and its net im-As a Sports Center, the Forest
pact on it might be positive. However, as hap-of Hope is a Good Metaphor
pens with other projects designed by Mazzanti
As desirable as it is to avoid costumbrismos, it is and his team, such as the Transmilenio bridges,
the Forest is over-structured. Te sports center, also important to give room in the critique to
which cost about one billion dollars, is actually a recognize management and design eforts that
court covered with a three-dimensional structure aim to positively afect their environment. In
composed of dodecahedral modules supported the case of the Forest, the critics should not ig-
nore that its funding does not come from pub- by inclined steel pipes seeking to give the fuctu-
ating impression of a set of trees. While being a lic money, but from NGOs. A useful critique
sports court, the deck is also expected to harbor should aim its focus on the specifc architecture
neighborhood community events (Figure 2).of the project, its management and its urban
context rather than relying on the automatic
application of utilitarian dogmas and local Te deck modules have lamps that illuminate the
project at night, but the design does not provide customs, or in the uncritical repetition of the
Figure 2
Collecting the balls that fall off the court could take days
150
Source: http://www.fastcodesign.com/1669091/shakira-builds-a-canopy-of-trees-in-a-blighted-colombian-suburb.
CUADERNOS DE CUADERNOS DEVIVIENDA VIVIENDA Y Y URBANISMO.URBANISMO ISSN 2027–2103.. NO. 0 Vol. 5, No. 9, enero-junio 2012: 142-156any solution to the foreseeable falling of the ballsF ischer, G. (2011b, September 21). El método
down the steep slope where the project is locat- Bonilla. Torre de Babel. Retrieved from http://
ed. Te density of the three-dimensional metal torredebabel.info/blog.php/?p=2287.
mesh modules of the deck makes it unnecessarily
heavy (both physically and visually) in relation Fischer, G.; Pinilla, M.; Hernández, F.; Restrepo,
to its function of shading and lighting an open C.; Broid, I.; Mondragón, H.; Drews, W. and
space, which fuels the sensation of waste. Téllez, G. (n.d.). Comentarios Parque Biblio-
teca Pública España. Revista Escala: Arquitectura
Te three-dimensional structures evoked by the Latinoamericana. Retrieved from: http://www.
project —Richard Buckminster Fuller’s space revistaescala.com/index.php?option=com_cont
trusses— owe their elegance to lightness and ent&view=article&id=78:comentarios-parque-
structural efciency, but on the deck of the For- biblioteca-pubilca-espana.
est of Hope this efciency is sacrifced in favor
of the dubious metaphor of the Forest. Tis is Gomez, S. (n.d.). Exhibition: Colombia: Trans-
an expensive and not entirely justifed poetic li- formed. Retrieved from http://chicago.cervantes.
cense, and only time and people will tell if it es/FichasCultura/Ficha80356_47_2.htm.
manages to become meaningful in its neighbor-
hood context. Lanks, B. (2012, February 22). Shakira builds
  a canopy of “trees” in a blighted Colombian
suburb. Co.Design: Business + Innovation + De-Bibliography
sign. Retrieved from http://www.fastcodesign.
com/1669091/shakira-builds-a-canopy-of-Abitare (2011, November 16). Urgency 2011.
trees-in-a-blighted-colombian-suburb.Retrieved from http://www.abitare.it/en/archi-
tecture/urgency-2011/.
Webb, M. (2012). Canopy by Giancarlo Maz-
zanti. Frameweb. Retrieved from http://www.El Bosque de la Esperanza (2012, January 4).
frameweb.com/news/canopy.Domus. Retrieved from http://www.domusweb.
it/en/architecture/el-bosque-de-la-esperanza/.
Fischer, G. (2011a, June 15). El estilo como
enemigo de la comunidad. Torre de Babel. Re-
trieved from http://torredebabel.info/blog. Daniel Cardoso Llach
php/?p=2067. daniel.cardoso.llach@gmail.com
151151
ReseñasCIUDADES GEMELAS EN FRONTERAS AMAZÓNICAS. ERIK VERGEL TOVAR

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