Big Fish de Burton Tim

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Big Fish

de Tim Burton FICHE FILM Fiche technique

USA - 2004 - 2h05

RÈalisateur : Tim Burton

ScÈnario : John AugustdÕaprËs le roman deDaniel Wallace

Image : Philippe Rousselot

Montage : Chris Lebenzon

Musique : Danny Elfman

InterprËtes : Ewan McGregor (Edward Bloom Jeune) Albert Finney (Edward Bloom) Billy Crudup (Will) Jessica Lange (Sandra) Helena Bonham Carter (Jenny et la sorciËre) Steve Buscemi (Nother Winslow) Danny DeVito (Amos Calloway) Marion Cotillard (JosÈphine)

RÈsumÈ Critique Entre Edward Bloom et son fils Will, lesAdaptÈ du roman de Daniel Wallace, le relations ne sont pas au beau fixe.nouveau film de Tim Burton s'inscrit rÈsolu- Journaliste en poste ‡ Paris, mariÈ ‡ unement dans la filiation dutall tale. ´RÈcit franÁaise qui doit bientÙt accoucher, Willhyperboliqueª, ÈpopÈe burlesque placÈe ne parle plus ‡ son pËre depuis le jour desous le signe de l'oralitÈ et du grossisse- son mariage. Edward est un homme insai-ment, ce type de conte plonge ses racines sissable, un beau parleur dont le passe-dans la frontiËre du Sud-Ouest des …tats- temps favori est de raconter des histoiresUnis, au dÈbut du XIXe siËcle, et a pour rocambolesques, qu'il jure avoir vÈcues.cadre les forÍts et les marÈcages qui bor- Mais Will en a assez de ces fanfaronnadesdent le Mississippi. Multipliant les narra- peuplÈes de poissons gÈants et de sor-teurs et les Èpisodes ench‚ssÈs, il entraÓne ciËres. Il aimerait connaÓtre enfin rÈelle-son auditoire, ‡ travers une surenchËre ment son pËre, d'autant que ce dernier,d'invraisemblances, jusqu'‡ une chute qui atteint d'une grave maladie, est en fin delui fait prendre conscience de l'absurditÈ vie. Will dÈcide alors de se rendre ‡ sonde sa crÈdulitÈ. Revanche carnavalesque chevet, d'oublier les disputes. Son objectifdu petit Blanc et de l'homme des bois sur : percer enfin les secrets si mystÈrieuxla sociÈtÈ policÈe et la littÈrature ennuyeu- de son paternelÉse, il campe des hÈros picaresques et folk- loriques, tel Davy Crockett, qu'il met aux prises avec des ours et des alligators gÈants, des frelons ou des taureaux. La tra- dition dutall talea inspirÈ nombre d'humo- ristes et d'Ècrivains de l'Ouest, dont le plus cÈlËbre est Mark Twain, et, plus lointaine- ment, Faulkner et bien d'autres. Elle occu-

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pe une place de choix dans le cinÈma amÈricain : on la retrouve dans le wes- tern (Little Big Mand'Arthur Penn, d'aprËs Thomas Berger), dansPulp Fictionde Quentin Tarantino (I'histoire de la montre), ou chez le burlesque Charley Bowers (Non, tu exagËreset son ´club des menteursª qui, comme dans la rÈalitÈ du Sud ou de l'Ouest, organise des concours detall tales). ´Inattrapableª, leBig Fishou poisson- chat gÈant du titre rappelle l'ours ´inchassableª de Jim Doggett, qui meurt ´parce que son heure est venueª, en mÍme temps qu'il fait penser au conte anonyme ´Comment Billy Harris a conduit ses poissons au marchȪ : tan- dis que le hÈros raconte ‡ un vieux Noir crÈdule comment un attelage de pois- sons a tirÈ son bateau jusqu'au marchÈ d'Alexandria (Maryland), le narrateur exaspÈrÈ finit par intervenir et le traite de menteur. Billy Harris, ayant ainsi ferrÈ le poisson, lui rÈtorque alors que sontall tale‡ lui est beaucoup moins incroyable que le rÈcit dont le narrateur s'est lui-mÍme rendu coupable aupara- vant, et qui mettait en scËne Neptune et son char tirÈ par des hippocampes : le tall talesatirise explicitement la ´gran- de littÈratureª mythologique. Commis voyageur, Edward Bloom sillon- ne l'Alabama, transposant ou imaginant sa vie quotidienne dans une sÈrie de ´contes hyperboliquesª qui composent un roman familial dont il est le hÈros toujours jeune et glorieux (Ewan McGregor). Son auditeur de prÈdilection est son fils Will ; d'abord enchantÈ par les rÈcits paternels, Will, une fois parve- nu ‡ l'‚ge adulte (Billy Crudup), a le sen- timent que ces fictions l'empÍchent de connaÓtre son pËre, et s'agace de l'obsti- nation avec laquelle Edward Bloom reste fidËle ‡ ses Èlucubrations jusque sur son lit de mort (Albert Finney). Double entorse ‡ l'Èthique dutall tale: d'une part, le cadre global appartient ‡ un schÈma thÈmatique traditionnel (un fils s'efforce de mieux connaÓtre et com- prendre son pËre avant la mort de celui-

ci) ; d'autre part, la satire mais aussi la violence, caractÈristiques du genre (yeux arrachÈs), tendent ‡ Ítre gommÈes au profit du fÈerique. On s'accordera ‡ dis- tinguer schÈmatiquement trois veines principales chez Tim Burton : le gothique (Beetlejuice,Sleepy Hollow), la sati- re (les deuxBatman,Mars Attacks !), la fÈerie (Edward aux mains dÕargent et dÈsormaisBig Fish). Non que les ÈlÈments gothiques ou satiriques soient ici tout ‡ fait absents : Èvoquons pÍle- mÍle la forÍt anthropomorphe dont les arbres vivants tentent de retenir le hÈros prisonnier, les araignÈes sauteuses, le personnage de loup-garou incarnÈ par Danny DeVito, la maison de la sorciËre et l'Ïil de verre opalescent de celle-ci, o˘ chacun peut lire la fin ‡ laquelle il est promis ; ou encore, dans le registre sati- rique, l'histoire de la mort du laitier (roman familial inversÈ). Il n'empÍche : c'est un Tim Burton plus sentimental que d'habitude qui l'emporte ici. C'est avec la mÍme facilitÈ que le hÈros trans- forme le loup en chien fidËle et joueur, I'ogre en bon gÈant adjuvant comme dans les contes folkloriques, le braqueur de banque (Steve Buscemi) en gÈnÈreux mÈcËne. Sous le maquillage gothique de la sorciËre, on reconnaÓt sans trop de peine le visage dÈlicat de Helena Bonham Carter, compagne du cinÈaste. Comme dans le deuxiËmeBatman, les allusions mythologiques sont d'ailleurs loin d'Ítre toutes satiriques. La naissan- ce du hÈros et ses exploits dignes d'Hercule ont peut-Ítre un cÙtÈ paro- dique, mais le lien Ètabli d'emblÈe entre le poisson-chat et l'alliance suggËre le thËme de l'Ondine, ce qu'expliciteront les apparitions d'une charmante sirËne, et confirme l'ancrage du film dans le merveilleux plutÙt que dans le fantas- tique. TroisiËme du nom, Edward Bloom ´bouche d'orª, plus sociable qu'Edward ´aux mains d'argentª, incarne un Ed Wood qui aurait rÈussi ‡ peindre de vives couleurs ses rÍves compensatoires ou romantiques les plus fous. Au bois mort des sÈries Z (Wood), il substitue la

floraison d'un champ de jonquilles (Bloom), offrande ‡ la jeune et Èclatante beautÈ blonde d'Alison Lohman. Le dÈcor pimpant du village d'Ashton (Alabama) rappelle la banlieue rÈsiden- tielle d'Edward aux mains d'argent. AccentuÈe par le cadrage frontal et les mouvements de camÈra (travellings avant ou arriËre, plans ‡ la grue), la mÍme disposition symÈtrique se retrou- ve dans le village de Spectre, dans l'uni- versitÈ, dans la sÈquence corÈenne, dans le cimetiËre qui entoure la chapelle nÈo-classique. Sans doute d'autres dÈcors (la maison de la sorciËre, le cirque) Èchappent-ils ‡ cette symÈtrie frontale, digne dePleasantville, mais la rÈcurrence du schÈma architectural amËne ‡ s'interroger : Tim Burton, en derniËre analyse, est-il le chantre de la diffÈrence ? ou au contraire de l'unani- misme et du conformisme ? On rÈpondra que c'est un faux problËme : ´leª per- sonnage des sÏurs siamoises (clin d'Ïil ‡Those Extraordinary Twinsde Mark Twain) atteste la coÔncidence possible de la plus grande symÈtrie et de la plus grande diffÈrence. (É) Jean-Loup Bourget Positif n∞517

(É) L'adage populaire dit que le poisson est bon pour nos neurones. De fait, ce poisson d'une drÙle d'espËce (le Burtonnus Americanicus) est ‡ manger, et pas seulement le vendredi. Il stimule le cortex avec son imagerie merveilleu- se. C'est d'ailleurs le seul vÈritable reproche de ce plat de rÈsistance (contre l'imbÈcilitÈ hollywoodienne) : pour qui connaÓt le pÍcheur (et pas seulement de chauve-souris et de singes), rien n'Èton- nera le spectateur. Typiquement "bur- tonnien",Big Fishse distingue de la production amÈricaine par l'imaginaire de l'auteur ; mais le film ne se singulari- se pas au sein de l'Ïuvre du cinÈaste d'Edward Scissorhands(autrement plus magique). Comme son personnage

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le dit si bien : "On Ètait des Ètrangers qui se connaissaient si bien" Tel est notre sentiment par rapport ‡ cette fic- tion ambitieuse mais inÈgale, qui rÈvËle toute son essence dans le dernier quart d'heure. Ne boudons pas notre plaisir. MÍme avec des arÍtes, cela ne manque pas de saveur et se laisse dÈguster jusqu'au bout. Ici un autre Edward (‡ la parole d'or) raconte sa vie, entre mythomanie et souvenirs rÈels, mÈtamorphosant chaque acte de sa vie en conte de fÈe. Ces Èpisodes feuilletonesques et rocam- bolesques (portÈs par Ewan McGregor, conquistador remarquable) pourraient n'Ítre que prÈtexte ‡ une jolie fable pour enfant - ‡ l'instar du gÈnÈrique. Certes, Burton cherche ‡ nous faire retrouver cette part d'enfance et cette capacitÈ ‡ voir la vie autrement. Ici, ‡ travers ses yeux. Mais la fable est un film, autre- ment plus profond. Plus triste aussi. Car Edward, si insaisissable, glissant comme un poisson, est un homme qui va mourir. Et voil‡ Burton, revenu de la PlanËte des Singes(les macaques Ètant sans doute les nababs hollywoo- diens), s'en allant dans le Sud poÈtique et nostalgique - avec un dÈtour par Paris pour la touche romantique - afin de nous raconter des peurs plus primaires : la mort, par exemple. Car pour le reste, Edward est dotÈ de tous les courages. Et Burton se moque allËgrement de ces autochtones reclus sur eux-mÍmes ou effrayÈs par le moindre Ètranger. Mais face ‡ la mort, le cinÈaste prend ses prÈcautions. Comme il tisse un lien entre les gÈnÈrations d'acteur (le grand Albert Finney et la belle Jessica Lange pour les vÈtÈrans), il tente une liaison dangereuse entre un pËre et son fils (thÈmatique rÈcurrente ces derniers mois dans le cinÈma mondial). Car si le film ne badine avec l'image (et une opu- lence visuelle), il est avant tout un film sur l'Ècoute. Le poids des mots pËse davantage que le chic de la photo. Apprendre ‡ Ècouter mais aussi apprendre ‡ parler, ‡ raconter plus prÈ-

cisÈment. Rendre la vie plus belle. On est alors dans le cousinage de Benigni. Transformer la rÈalitÈ pour la rendre plus acceptable. C'est un peu le mÈtier de cinÈaste, finalement, dont on nous parle. Au del‡ ce ce message, Burton nous en livre d'autres : affronter la vie, ses angoissesÉ Nous voici donc transportÈs dans un conte o˘ les sorciËres mangent les enfants pas sages, les gÈants sont bou- limiques et les chanteuses chinoises sont sÏurs siamoises. A moins que ce ne soit la vie d'une femme abandonnÈe, d'un homme cherchant sa place ou encore de jumelles immigrÈes. Allez savoir. L'excentricitÈ le dispute ‡ l'extra- vagance. Intuitions, superstitions, mythes, secrets et anticipations feront mauvais mÈnage avec le pragmatisme. Et l'on se pose la question, entre chacun de ces allers et retours entre le passÈ rÈinventÈ et le prÈsent imposÈ : de quoi veut nous parler Tim Burton ? Il faudra attendre la fin du film pour comprendre le voyage de ce gros poisson, qui s'achËve dans un baptÍme ultime et sublime. Le final offre la vision de son auteur, mais surtout la fusion entre les deux histoires qui n'arrÍtaient pas de se croiser - au point, parfois d'agacer, ne nous laissant plus le temps de respirer. NoyÈs sous ce fatras de petites his- toires, le spectateur restera sceptique. Pourtant, ce sont les larmes qui nous inonderont. Et nous rÈconcilieront avec cette Ïuvre, pÈrilleuse, mais maÓtrisÈe. Bien plus queForrest Gumpaux simili- tudes narratives. Nous sommes plus proches du registre duMagicien d'Oz. Toutes ces digressions et ces person- nages fantasques (il faut voir De Vito se grattant l'oreille avec son pied droit) existent pour nous amener ‡ la fin d'une ÈpopÈe, ‡ la transmission d'un savoir, au passage du relais nÈcessaire pour que le monde tourne. Qui a cru que l'OdyssÈe s'Ètait dÈroulÈe telle que nous le rapportait HomËre ? (É) - Vincy www.ecrannoir.fr

LÕavis de la presse

L'Ecran fantastique StÈphanie Vandevyver Universelle, cette Ïuvre ‡ l'imagination intelligente et habile qui vise l'enfant ‡ l'intÈrieur de chaque adulte, sans insul- ter l'intelligence de l'un ou de l'autre, a trouvÈ l'Èquilibre parfait entre l'ampleur Èpique des contes et l'histoire plus simple et plus intimiste de cette famille.

Fluctuat.net - GillesLyon-Caen En des variations infimes ou une Èquiva- lence sublime,Big Fishva jusqu'‡ cris- talliser finalement l'essence mÍme du cinÈma. Il constitue moins une illusion propre aux images qu'un grand jeu de dupes, dont l'amour rÈgule ordre et dÈsordre (...)Big fishest un splendide trompe-l'Ïil.

Figaroscope - EmmanuËleFrois Un film cent pour cent burtonien. Il y a dans ceBig Fish, tous les ÈlÈments de l'univers de l'Ètrange et ÈchevelÈ Mister Tim. Fantaisie, rÍverie poÈtique, fantas- tique, romanesque, magie, humour, mer- veilleux (...)Big Fishest un voyage homÈrique, une aventure extraordinaire (...)

L'Express - Jean-PierreDufreigne Dans la fantasmagorie, Burton excelle. On s'en doute. Comme on se doute vite que ces histoires folles recËlent une vÈritÈ : toute vie ordinaire possËde une rÈalitÈ extraordinaire plus conforme ‡ nos dÈsirs, le cinÈma.

L'HumanitÈ - DominiqueWidemann (...) Tim Burton signe une fÈerie o˘ la vie se rÈvËle plus grande que le rÍve. Merveilleux.

Le Parisien- AlainGrasset Tout en convoquant des poissons volants, une sorciËre, un gÈant et des loups-garous, le rÈalisateur fait preuve d'une maturitÈ nouvelle et recourt volon- tiers ‡ l'ironie. TantÙt drÙle, tantÙt tou-

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chant,Big Fishsurprend par son origi- nalitÈ et sa folie.

Le Figaro- DominiqueBorde (...) Tim Burton a rÈalisÈ une sorte d'apo- thÈose de son univers, exaltation d'une rÍverie Èternelle et toute puissante.

PremiËre - Olivierde Bruyn (...) l'imaginaire burtonien explose d'in- ventions diverses et la mise en scËne, comme aux plus belles heures, rappelle queLa PlanËte des Singes, opus par ailleurs non dÈpourvu de qualitÈs, n'Ètait qu'un accident de parcours (...)

aVoir-aLire.com - RomainLe Vern (...) ce superbe film instille un dÈlicieux parfum de nostalgie et permet ‡ Tim Burton de renouer avec la magie de ses plus grandes Ïuvres d'antan, le formi- dableEdward aux mains d'argenten tÍte. Du bonheur en bobine.

CinÈastes - VincentMalausa Incandescent, bouleversant,Big fish est la premiËre grosse claque de 2004.

Chronic'art - VincentMalausa Film de l'Èquilibre dÈfinitif, en somme, o˘ le toc et la gr‚ce, le prodige et la simplicitÈ se fondent en une sarabande fÈerique et multicolore. www.allocine.fr

Le rÈalisateur

(...)Quand on interroge aujourdÕhui Tim Burton sur lÕorigine de son Ïuvre, sur ce qui a pu faÁonner un imaginaire si origi- nal et si cohÈrent, il faut se faire une raison. EnrhumÈ mais souriant, le cinÈaste brouille les pistes. LÕinfluence littÈraire -le roman gothique, Edgar Poe, etc...- est quasi nulle. ´DÈsolÈ, avoue-t- il,je nÕai jamais ÈtÈ un grand lecteur. A part peut-Ítre lÕÏuvre du Dr Seuss [auteur pour enfants peu connu en France], il y a juste le bon nombre de mots, le bon rythme de lecture, cÕest idÈal !ª. Quant aux Èmois musicaux du

jeune homme, ils se sont toujours limi- Filmographie tÈs ‡ quelques groupes punks de la scËne californienne -notammentOingo Pee-weeÕs big adventure1985 Boingo, dont il a dÈbauchÈ le leader, Beetlejuice1988 Danny Elfman, pour en faire lÕun des Batman1989 meilleurs compositeurs de musique de Edward scissorhands1990 films. La peinture ? ´Chez moi, il y avait Edward aux mains dÕargent trois ou quatre tableaux : des cro˚tes, Batman returns1992 ou des copies de cro˚tes ! La banlieue Batman, le DÈfi dans toute son horreur... Je nÕarrive pas Tim BurtonÕs the nightmare before ‡ imaginer que mes parents les aient christmas1993 achetÈs un jour, ou mÍme quÕon les leur LÕEtrange NoÎl de Mr Jack (producteur ait donnÈs. JÕen viens ‡ croire quÕils et auteur du sujet original) Ètaient dÈj‡ accrochÈs au mur de leur Ed Wood1994 pavillon prÈfabriquÈ quand ils lÕont Mars attacks !1997 assemblÈ !ª Sleepy Hollow2000 En derniËre analyse, Tim Burton serait La planËte des singes2001 plutÙt le fruit dÕune Ètrange intÈraction Big Fish2004 entre vingt annÈes lentement ÈcoulÈes dans la banlieue de Los Angeles et des centaines dÕheures devant la tÈlÈ, ‡ dÈvorer de vieux films en noir et blanc interprÈtÈs par Boris Karloff ou Bela Lugosi. Comme si une alchimie de savant fou avait donnÈin fine, au fond de lÕÈprouvette, un prÈcipitÈ de bizarre- rie. Son look, dÈj‡ : silhouette longi- ligne, teint blafard, cheveux couleur de jais obstinÈment dressÈs sur la tÍte. ´Un peigne muni de jambes aurait battu Jesse Owens ‡ la course en apercevant la tignasse de ce garsª, se souvient Johnny Depp, Èvoquant sa premiËre ren- contre avec Burton, peu avant la prÈpa- ration d ÔEdward aux mains d Ôargen.t (...) A Burbank, Californie, il voit le jour en ao˚t 1958 dans cette banlieue anony- me. Enfin, presque : les majors y ont leurs bureaux et leurs studios. ´Mais ne croyez pas quÕil sÕagit dÕune ville de cinÈma. CÕest une citÈ-dortoir pour clas- Documents disponibles au France se moyenne, avec des rues rectilignes, des maisons toutes identiques.ª Revue de presse importante Il en donnera sa vision, ‡ la fois paisible Positif n∞517 et terrifiante, dansEdward..., sans Cahiers du CinÈma n∞588 doute son film le plus autobiographique. Fiches du CinÈma n∞1738 (...) AurÈlien Ferenczi Pour plus de renseignements : TÈlÈrama n∞2613 - 9 fÈvrier 2000 tÈl : 04 77 32 61 26 [e-mail]

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