Chaplin de Chaplin Charlie

Centre De Documentation Du Cinéma[S] Le France

Description

Fiche produite par le Centre de Documentation du Cinéma[s] Le France.
Site : abc-lefrance.com

Sujets

• Cinéma
• Fiches du cinéma

Informations

• Publié par: cinemavectoi
• Nombre de lectures: 113
• Langue: Français

Extrait

CHARLES CHAPLIN
D le vrai sur grand écranDOSSIER
7 Films:
Charlot, Charlot, l'émigrant
Le Kid
La Ruée vers l'Or
Le Cirque
Les Lumières de la Ville
Les Temps Modernes
Le Dictateur
Dossier élaboré par
Gilbert Castellino
L E F R A N C E
www.abc-lefrance.comD O S S I E R
Sommaire
Préface de François Truffaut page 3
Le personnage Charlot page 4
Charlot est un personnage mythique
Charlot et les objets
Charlot et le temps
Le péché de répétition
Chaplin ou le poids d'un mythe page 5
La quête chaplinesque
Le dictateur et son double
Charlot et son double
Un bienfait est toujours perdu
Lumières de la ville ou lumière de l'amour
Le mystère Chaplin page 7
Le baton récalcitrant page 7
Un rire trop physique page 8
Quelques mots de Chaplin page 9
Le public sait-il ce qu'il désire ?
Pas de caméra acrobate
Un homme apolitique (une satire triste)
Vie et oeuvre de Chaplin page 10
Charlot en vers page 13
Filmographie page 14
Fiches films page 16
Charlot, Charlot, l'émigrant - 1917
Le Kid - 1921
La ruée vers l'or - 1925
Le cirque - 1928
Les lumières de la ville - 1931
Les temps modernes - 1936
Le dictateur - 1940
L E F R A N C E
SALLE D'ART ET D'ESSAI
CLASSÉE RECHERCHE
28, RUE DE LA VALSE
42100 SAINT-ETIENNE
04.77.32.76.96
RÉPONDEUR : 04.77.32.71.71
Fax : [phone]D O S S I E R
vingt-six ans plus tard dans le vieux polonaisPréface par François Truffaut LE PERSONNAGE
de Au Feu les pompiers de Milos Forman ?
DE CHARLOTVoilà ce qu’André Bazin a su voir et faire voir. Charles Chaplin est le cinéaste le plus célèbre
du monde, mais son oeuvre a failli devenir la
Charlot est un personnage mythiqueplus mystérieuse de l’histoire du cinéma. Au
fur et à mesure qu’expiraient les droits
Charlot est un personnage mythique qui domi-d’exploitation de ses films, Chaplin en interdi-
ne chacune des aventures auxquelles il estsait la diffusion, échaudé, il faut le préciser,
mêlé. Charlot existe pour le public avant etpar d’innombrables rééditions-pirates, et cela
après Le Policeman ou Le Pèlerin. Pour desdepuis le début de sa carrière; les nouvelles
centaines de millions d’hommes sur la planè-générations de spectateurs arrivaient, qui ne
te, Charlot est un héros comme l’étaient pourconnaissaient Le Kid, Le Cirque, Les
d’autres civilisations Ulysse ou Roland leLumières de la ville, Le Dictateur,
Preux, à cette différence près que nousMonsieur Verdoux, Limelight, que de répu-
connaissons aujourd’hui les héros antiques àtation.(...)
travers des œuvres littéraires achevées qui en(...)Pendant les années qui ont précédé l’inven-
ont définitivement fixé les aventures et lestion du parlant, des gens dans le monde
avatars, tandis que Charlot est toujours libreentier, principalement des écrivains, des intel-
d’entrer dans un nouveau film. Chaplin vivantlectuels, ont boudé et méprisé le cinéma, dans
demeure le créateur et le répondant du per-lequel ils ne voyaient qu’une attraction foraine
sonnage de Charlot.ou un art mineur. Ils ne toléraient qu’une
exception, Charlie Chaplin - et je comprends
Charlot et les objetsque cela ait paru odieux à tous ceux qui
avaient bien regardé les films de Griffith, de
La fonction utilitaire des objets se réfère à unStroheim, de Keaton.
ordre humain lui-même utilitaire et prévoyantCe fut la querelle autour du thèm: le cinéma
de l’avenir. Dans ce monde, le nôtre, les objetsest-il un art ? Mais ce débat entre deux
sont des outils plus ou moins efficaces et diri-groupes d’intellectuels ne concernait pas le
gés vers un but précis. Mais les objets ne ser-public, qui d’ailleurs ne se posait même pas la
vent pas Charlot comme ils nousquestion. Par son enthousiasme, dont les pro-
servent.Examinons un gag caractéristique:portions sont difficiles à imaginer aujourd’hui -
dans Charlot s’évade, Charlot croit s’êtreil faudrait transposer et étendre au monde
débarrassé des gardiens qui le poursuivaient,entier le culte dont Eva Peron a été l’objet en
en leur jetant des pierres du haut d’une falai-Argentine - le public faisait de Chaplin, au
se; les gardiens, en effet, gisent plus ou moinsmoment où se terminait la première guerre
assommés. Mais au lieu de profiter de la situa-mondiale, I’homme le plus populaire au monde.
tion pour mettre de l’espace entre eux et lui,Si je m’émerveille de cela, cinquante-huit ans
Charlot s’amuse à fignoler le travail en leuraprès la première apparition de Charlot sur un
jetant d’autres petits cailloux. Ce faisant, il neécran, c’est que j’y vois une grande logique, et
voit pas arriver derrière lui un de leurs col-dans cette logique une grande beauté. Dès ces
lègues qui le regarde faire. Cherchant une pier-débuts, le cinéma a été pratiqué par des gens
re de la main , Charlot rencontre alors le sou-privilégiés, même s’il ne s’agissait guère
lier du gardien. Admirez son réflexe: au lieujusqu’en 1920 de pratiquer un art. Sans enton-
d’essayer de s'enfuir, ce qui n’aurait apparem-ner le couplet, fameux depuis mai 1968, à pro-
ment aucune chance de réussir, ou, ayantpos du “ cinéma art bourgeois “, je voudrais
mesuré le désespoir de la situation, de se livrerfaire remarquer qu’il y a toujours eu une gran-
au garde-chiourme, Charlot recouvre le piedde différence, non seulement culturelle mais
malencontreux d’un peu de poussière. (...)biographique, entre les gens qui font les films
et ceux qui les regardent. (...)
Charlot et le temps(...)De quoi est fait Charlot, pourquoi et com-
ment a-t-il dominé et influencé cinquante ans
Quoi qu’il en soit, on voit bien que le gag quede cinéma - au point qu’on le distingue nette-
nous citions plus haut ouvre, sous le premierment en surimpression derrière le Julien
choc comique, un abîme spirituel qui provoqueCarette de La Règle du jeu, comme on dis-
chez le spectateur, sans qu’il ait eu le loisir detingue Henri Verdoux derrière Archibald de la
l’explorer, ce vertige délicieux qui modifieCruz, et comme le petit barbier juif qui regarde
rapidement la tonalité du rire. C’est quebrûler sa maison dans Le Dictateur revit
Charlot y pousse jusqu’à l’absurde sa tendance
L E F R A N C E
SALLE D'ART ET D'ESSAI
CLASSÉE RECHERCHE
38, RUE DE LA VALSE
42100 SAINT-ETIENNE
04.77.32.76.96
RÉPONDEUR : 04.77.32.71.71
Fax : [phone]D O S S I E R
fondamentale à ne pas dépasser l’instant. (...) Cet admirable coup de pied est d’ailleurs subordonner ses demi-tours à l’attitude de son
Débarrassé des deux gardiens grâce à sa capable d’exprimer mille nuances depuis la adversaire, se prend à faire mécaniquement
capacité d’utiliser le terrain et les objets, il vengeance hargneuse jusqu’à l’expression ses allers et retours comme si ce geste suffi-
cesse, aussitôt le péril passé, de songer à se guillerette du " enfin libre", à moins qu’il ne sait par lui même à le séparer éternellement du
constituer une réserve de prudence supplémen- secoue pour s’en défaire un invisible fil à la danger. Naturellement, si stupide que soit
taire: la sanction ne se fait pas attendre. Mais patte. (...) l’adversaire, il lui suffit, une fois, de rompre le
elle est cette fois si grave que Charlot ne peut rythme pour que Charlot vienne de lui-même
instantanément trouver la solution (soyons dans ses bras. Je crois bien qu’il n’y a pas,
assurés pourtant qu’il ne tardera pas), il ne Le péché de répétition dans toute l’oeuvre de Chaplin, d’exemple de
peut dépasser le réflexe et le simulacre de mécanisation qui ne lui joue pas de mauvais
l’improvisation. Une seconde, le temps d’un (...) La tendance à la mécanisation est la ran- tours. C’est que la mécanisation est en
geste négateur, la menace sera illusoirement çon de sa non-adhérence aux événements et quelque sorte le péché fondamental de Charlot.
écartée; effacée par ce coup de gomme déri- aux choses. Comme l’objet ne se projette La tentation permanente.(...)
soire. Qu’on ne confonde pas grossièrement le jamais dans l’avenir, selon une prévision utili-
geste de Charlot avec celui de l’autruche qui se taire, quand Charlot a, avec lui, un rapport de André Bazin
cache la tête dans le sable ! Tout le comporte- durée, il contracte très vite une sorte de cram- Charlie Chaplin
ment de Charlot le contredirait. Charlot, c’est pe mécanique, une habitude superficielle où (Ramsay poche cinéma)
l’improvisation mê