L'hiver Dernier - Dossier de Presse

John Shank

Description

Quelque part sur un plateau isolé. Johann a repris la ferme de son père.
Il y consacre tout son temps et toute son énergie.
Aux portes de l’hiver, l’équilibre fragile de son exploitation est menacé.
Johann se replie sur lui-même, fuit les êtres qui l’entourent. Prisonnier de son héritage, il continue à accomplir les mêmes gestes et tente d’aimer comme
il peut l’univers dans lequel il vit, au moment même où ce monde est sur le point de disparaître.

Sujets

• Cinéma
• Film
• 2012
• Dossier de presse

Informations

• Publié par: Sept_Art
• Publié le: 22 février 2012
• Nombre de lectures: 196
• Langue: Français

Extrait

TARANTULA, SILEXFILMS, PCTCINEMATELEVISION, LIMITEDADVENTURES PRéSENTENT

DISTRIBUTION

5, rue Darcet 75017 Pari él : 01 44  5 5 Fa : 01 44  5 47 lepacteco

TARANTULA, SILEXFILMS, PCTCINEMATELEVISION, LIMITEDADVENTURES PRéSENTENT

SORTIE LE 29 FEVRIER Durée : 1h43

Scope – Dolby SRD – Bel – Fr – 2011

atériel pree téléchareable urwwl.w mocap-e.etc

RELATION PRESSE Agnès Chabot 5, rue Darcet 75017 Pari él : 01 44 41 13 4 aechabotreer

SYNOPSIS uelue part ur u plateau iolé oha a repri la ere e o père  l y coacre tout o tep et toute o éerie

u porte e l’hier, l’éuilibre raile e o eploitatio et eacé

oha e replie ur luiêe, uit le être ui l’etouret Prioier e o héritae, il cotiue à accoplir le êe ete et tete ’aier coe  il peut l’uier a leuel il it, au oet êe où ce oe et ur le poit e iparaître

ENTRETIEN AVEC JOHN SHANK Vous êtes né dans le Midwest américain. Y avez-vous également passé une part de votre enfance ? Quelles attaches conservez-vous avec votre pays d’origine ? e ui é à Blooito, la ille e l’uierité e l’iaa ua ’aai  oi, e paret ot retouré a leur illae ailial, u petit ble au ilieu e chap e aï et e rae eploitatio aricole ’ai écu là uu’à l’âe e i a, uu’à ce ou partio ire e Beliue À partir e ce oet,  et uu’à l’âe e 1 a, ’ai ait e allerretour er le Étati, paroi pour i oi, paroi pour u a ua e iai e Beliue, ’habitai éaleet a u petit illae aricole et ’éleae – ai i e paret, i e ra  paret e ot ariculteur  reache, ’ai baié a cet eiroeetlà  ’ai claireet u etiet trè ort ’apparteace à cela, ue terre  et ue couauté, ot e ui à la oi totaleet iu et etrait e attache ue e coere auour’hui aec le Étati ot ailiale et culturelle  oute a aille et làba e racie ot làba, o eitece et ici, ça crée orcéet ue ore e échireet

ette origine a-t-elle eu une incidence sur votre façon d’emrasser un espace sur votre façon de cadrer sur votre attachement pictural au paysage ? ua e l’aalye a poteriori, oui, ai pricipaleet ’u poit e ue  culturel e paret ’ot trai, à traer e lire ou e peiture u’il e aiaiet oir, e choe ui étaiet touour liée à la terre et à l’epace,  au ate oe u peutêtre étaitce oi ui étai eible à ce rapport e l’hoe à la terre e ythe oateur aéricai oit certaieet ouer u rôle aui :  ue terre, u hoe et ue poibilité e éelopper uelue choe, aec paroi le coflit coe corollaire e e le reeiue pa, e cotate ipleet ue ’et ’abor le lie à la terre ui et oateur, ui appelle à u oueet er c l’autre t ça, e pee ue c’et prooéet aéricai, c’et ce ui e touchait ua ’ai lu pour la preière oi oh Steibec ou illia Fauler, ua ’ai u pour la preière oi e fil e oh For ou ’lia aa l y a u etiet ’apparteace à u oe beaucoup plu ate et c’et ce etiet, ce lie ue ’aai eie ’aller filer

onsidérez-vous ’V  comme un western tourné dans l’veyron un film appartenant à un genre typiuement américain mais déplacé dans un environnement autre ? e ’était pa ue eie au épart, c’et eu urtout ua ’ai écouert l’ubrac, l’eyro et e habitat e e peai pa tourer le fil là, ai ’y ai troué e epace ui perettaiet e ouer aec certai coe, ou ur certaie iaerie, êe i c’et ae téu e ’ai pa été trè loi a cette irectio, e ’ai pa pri cieet le eter pour le itorre ectieet, le peroae pricipal et ue epèce e fiure e loeoe coboy, ai ça 

rete ae ou  êe tep, le choe cotitutie u eter ot là :  le rapport à la terre, u eei plutôt iiible, uelue choe cotre uoi il aut e battre, u hoe eul, ue couauté… ai c’étaiet e choe ui étaiet là bie aat ue e pee au ere u eter

e pense au deu premiers films de errence Malic à   V surtout ui semle eplicitement cité au détour du plan où Vincent ottiers porte sa caraine sur ses épaules. a carabie, c’et ue citatio irecte ’et uelue choe ue ’ai raiet eu eie e aire aec icet, ue oi ue e le coaiai, ai ce ’était pa a le céario Da  BD S, arti Shee iitait ae Dea, carabie ur le épaule, et e troue ue icet et raiet a la liée e ec coe ça l y a telleet e ciéate et e fil ui ’ot ourri l et certai ue le preier fil e errece alic ’ot touché e ot e fil ui ’ot ait écourir u e e l’epace, u oe, u tep, et u rapport à la étaphyiue ui e coeait au ciéa t aui ue aço e ’appuyer ur la luière ai le fil e Robert Breo ot ourri le fil tout autat l ot peutêtre e cou, ue aço ’aborer e peroae ou e fiure ploée a u oe ui le épae e aço e aire apparaître ue apparteace et u lie iicible au oe e ot eu eeple pari beaucoup e ciéate ai e parle  eu parce u’il ot trè etrêe a leur culture, a leur ethétiue, ’ et e e e trè orteet attaché au eu ua e i ça ici e urope, « apparteace à u oe ui épae le peroae », e e re copte ue ça oe u peu lour, ça écrae le peroae, alor u’e ériue u or, il y a ue raie raeur làea, ue raie poibilité e liberté et e oueet ue e troue belle uelue choe ui peut porter le peroae plutôt ue e le écraer e troue récoortat ’apparteir à u oe où e e aîtrie pa tout, où iiiuelleet e e peu pa aire tou le choi ue e eu pour être eacteet là où e eu l y a e choe ui e épaet et e êe tep e caret De choe ui e reliet e oulai traailler làeu

n tout cas on est loin d’une certaine tradition française du naturalisme paysan à la eorges ouuier par eemple. e n’est pas stricto sensu un film sur le monde rural. e e cherchai pa à aire le portrait u oe rural l ’itéree, ’y ui attaché, ’ai l’ipreio ue e ai partie e la êe aille, ai l’iée preière u fil ’était pa là or ’ue proectio a le er, u paya y a u u fil ur u eue hoe ui a u ra ie e lui et ui eaie e le replir a trouer e répoe a le oe ui l’etoure t c’et eectieet au épart beaucoup plu u fil 

làeu, ur u arço ui a e lie trè puiat ’apparteace et ’aour a le oe ui lui a été trai et ui et ue ça lui échappe, ui e ait pa à uoi e raccrocher ’et ’aatae u fil ur la filiatio, ur la recherche e l’epreio ’u aour pour u oe, alor ue ce oe lui lie etre le ai l cherche l’eroit où ettre o aour, ai ça e réoe plu prè, e e ui appuyé ur la réalité u oe rural, oc ’ai été à la recotre e e, ’u ilieu ue e coai aectieet trè bie, ai la réalité uotiiee et écooiue e petit éleeur u or eyro, e e la coaiai pa et e l’ai écouerte peat l’écriture u fil ’hitoire réoait particulièreet aec ce ue e écourai et ce ue e etai ua ’étai e repérae a l’ubrac uelue choe eeait iible a ce oe rurallà l y a une attention à des gestes uotidiens de travail comme réparer une clôture ou renifler le saot d’une vache sans pour autant rentrer dans des considérations totalement contemporaines et locales. e ui ’itéree a ce etelà, c’et ’abor l’eort, l’eaeet phyiue ’aai eie e filer cet eaeet phyiue e ot e ete e traail trè cocret, uelue choe ue le peroae oit aire ai, aui et urtout, au elà e coiératio coteporaie ou locale, ce ue e troue beau, c’et la aço ot ce ete a le fil eieet e oet e rituel e ot e rituel a u oe ui et e trai e ourir, il y a là uelue choe e acré, pour oi, aec u e trè proo

« n monde ui est en train de mourir » étouffé par un autre monde régi par  le capital. Y aurait-il une forme d’analogie entre le cancer d’élier le personnage ui veut amener les gens de la coopérative à une forme d’économie plus gloale et la fin de ce monde ? u épart, le fil c’était ue terre, u hoe, et u oe e trai e iparaître et c’et tout ai peroe ’aait eie e le aire, et ça e e coeait pa totaleet o plu e oulai e ace u peroae pricipal u autre poitioeet et c’et eeu élier, ue orte e fiure paterelle, repréetat u oèle écooiue oiat

l et trè ificile e cotiuer à oir la raio ’être u traail paya a le oe réi par le capital Pourtat, il a a raio ’être l e peut ubiter ue i uelu’u, iiiuelleet, pee ou et ue c’et iportat Si uelu’u le ait par aour e fil racote u oe ui e répo plu au choe aite par aour, par paio, et c’et eetiel au fil À e yeu, élier, ui a aopté le rèle u oe réi par le capital et ui ’ait pa par aour, e pouait pa urire, il allait aui ue ce oelà oit éaleet roé par u al ouai, u’il e aîtrie pa e eu oe et le eu poitio ot cela e cou

e personnage de ohann résiste à une approche psychologiue. n a le sentiment ue ce n’est pas une de vos préoccupations premières. ’et rai, le fil e e oue pa à ce ieaulà a atière et le oueet ’iportet etteet plu e oueet huai, le oueet e la ature, le ete, le iae et leur eitece phyiue oha pre oi e bête, il eaie e prere oi e a œur  creu,  il eaie aui e prere oi ’ue couauté ui ’ete plu ce u’il et e trai e ire Petit à petit, cette eitece, e ete ot e oi e oi e e à e yeu Pourtat, il e a beoi, il cotiue e le perpétuer a pouoir e etir la raio ’être at ’être ictie u oe etérieur, il et e éaccor aec lui at ’être u fil ur la ort ’u oe, ’R DRR et u fil ur la fi ’ue aço ’être ace au oe a fiure e oha et pour oi ue fiure héroïue – ai auite l e peut pa eeir u héro, le oe e a pa le lui perettre ’et u hoe reeré, utiue, ui ait par attacheet  l a chercher a œur, ai l’eèe ur u bateau ui coule l poe e ete, ai ceuci e trouet aucue réoace, le oe e répo plu oet cotiuer à aire ace  l e peut pa, alor il e replie So lie aec ulie, la eue ee, participe à ce oueet l la chae car il e ait plu coet teir ebout ace à elle, coet e otrer aii bleé et u  lor ue peat tout le fil, elle le pre tel u’il et ai lorue, tout ce ui le cotruit et le porte a iparaître, il ’et plu rie, et il e eut pa u’elle puie le oir coe ça

e tournage en mm c’était un impératif catégoriue ? ’était ieiaeable autreet ’ai écrit le fil e peat au 35, e pee ue c’et le eul upport ui pouait raiet outeir le fil out coe u peitre écie e aire ue auarelle alor u’u autre choiira l’huile   e racote pa la êe choe, o e traaille pa la êe atière  peut prere u êe uet, ue êe fiure, par cotre la eatio u’o oe au pectateur et iérete  loue auour’hui, à raio, la ualité e l’iae uériue, ai e rete peruaé ue ça iflue ur le ere e fil u’o peut aire etteet plu u’o e eut le croire e ’et pa telleet ue uetio e ualité, c’et ue uetio e ature e pee ue le pectateur e recerait pa autat et urtout trè iéreet le fil ’il aait été touré e uériue e fil et traaillé et écrit coe e ucceio ’iae, il aace e aiat cofiace à la arratio picturale ’et u fil etié à la alle, à cette epériecelà a pluie, le et, le oleil ui e couche, le iae, le ai e etet pa, e racotet pa la êe choe e iéo u’e 35 e e pee pa être paéite ou coerateur, ai e e croi pa o plu être iu e ulle part ’ai e lie au paé, il y a e choe ui ’ot été traie, oée et ue e e e appelé à recoaître et pour certaie e cotiuer à le porter 

e 35, la pellicule au ciéa e ait partie e ot e choe auuelle e tie a temporalité du film est assez indécidale. Quelues signes telle la monnaie l’inscrivent dans une réalité contemporaine uand des détails d’autres scènes rappellent les années . insi les enfants ierre essentiellement représentent à la fois ce ue ohann a pu être mais aussi l’espoir u’une pérennité est possile. ui, e ’aai pa eie ’acrer l’uier u fil a ue périoe cloe,  a ue repréetatio réoluet coteporaie e oulai échapper au réalie ocial e ce oe  iée, aec a che écoratrice, était, coe a ’ e précéet courtétrae, ai e aço peut être ecore plu raicale, e e pa coller à « ue » réalité ai e créer u oe plu archétypal,  a leuel le peroae pourraiet apparaître e tat ue fiure l e eblait ue par le épouilleet, l’épure, la ococorace teporelle,  o pouait aire apparaître u etiet e cycle, u etiet uierel   oulait créer u oe partaé par pluieur éératio Pui, a ’y attere, ce choi ethétiue ’et troué coorté par l uier ue ’ ou ao troué e ubrac a réalité épaait fialeet ce ue ou aio iaié ua o rearait ce pay aec le yeu u peroae, à traer le fil, cette teporalité iéfiie et la filiatio, étaiet partout e oueir aui Par eeple, le blouo ue porte l’eat et celui ue le erier, che ui ou ao touré, oe à o fil ua il l’accopae au traail  c’était le ie ua il était petit t auour’hui, la raère oit o petit fil partir a le chap, elle le oit partir coe elle oyait partir o fil e e ai pa ’il y a e l’epoir a le fil, pour oi oui Pour ’autre, o  e e e poe pa cette uetio peat la abricatio aiteat, ’aierai ue le fil reoie la uetio e l’epoir er le pectateur Da le fil, l’epoir et placé e u eroit téu alré ce oe e trai e ourir, alré le choi u peroae u type ui e reere, ui repoue tout le oe, alré tout ça, il y a ue traiio ui ’opère et eat a été téoi, et êe i oha ’a pa oulu itetioelleet traettre uelue choe, l’eat a ua êe reçu e peroae u ai e oe eie ’epérer ecore pérer parce ue uelue choe lui a été oée Pour oi, la raie fi u fil, c’et cet eat, u appreti ui a été téoi, et ui alré la ouleur et la oirceur, e tiet ebout, ace au oe, et le reare roit a le yeu Pour le peroae e oha, ca rete ouert Pour oi, il a er u eroit u’il aie, u eroit ui a l’accepter, le receoir tel u’il et  eroit où a poitio ace au oe et au autre aura u e, a la ie, pa a la ort a fi u fil et reçue trè iéreet elo chaue iiiu, ai aui elo la culture à lauelle o appartiet, ’ai l’ipreio ’ai otré le fil au aaa, et la fi  et aboluet pa perçue coe éepérée ’

À partir de uand s’est imposé le choi de Vincent ottiers ? ’ai coecé à écrire le céario il y a ae lotep, et à ce oet là a copae traaillait ur u fil a leuel il ouait l aait 17 a et elle ’e aait beaucoup parlé Sau ue oi ’écriai pour u peroae plu âé a e pouait pa être lui De aée e ot écoulée, et e repeai paroi à lui, ai o âe était u problèe ’ai u pa al ’ teur Pui, ’ai oulu ac oir icet, ua bie êe e aai u’il était trop eue a priori prè 5 iute, il ’et apparu éiet u’il allait u’o traaille eeble Par la uite, il a aeé bie plu ue ce ue e ’atteai icet arrie ur le plateau,  et il oe, à tout le oe ’et u rai oueet er la caéra, er le fil, er le autre, aec ue iee ééroité ’et u trè ra acteur pour oi l a ébarué a u oe ui lui était totaleet icou, et il ’et ploé ea aec ue rae curioité, et trè ite a été aopté par le éleeur u’il recotrait icet a uelue choe ui le lie trè ort au peroae : il iet ’u eroit, e et apparteir à cet eroit, et c’et trè iportat  liat le céario, e croi u’il a raiet eti ça : la éee ’ue place ui l’elobe coplèteet, a oute ui l’eere u peu aui, ai ui rete à e yeu o cetre our la musiue vous avez fait appel à une formation elge peu connue chez nous  et détail amusant certains titres de leurs alums précédents e need new animals omestic ildlife  hepherd’s ream résonnent  étrangement avec l’univers du film. D et u roupe ’er, ui a raiet eploé e Beliue, ai aui e urope, ua e ebre étaiet trè eue, il y a ue uiaie ’aée  l ot touré aec e ro roupe, ié ur u label iportat, aat e e rere copte ue ça e leur coeait pa u tout D’où u retour à l’iépeace, ur leur propre label e ot urtout e e ui ot ue uiue oraiue, e lo orceau ui e éeloppet e u lare oueet e coai leur uiue epui ue iaie ’aée et o a coecé à traailler ae tôt ur le fil, ’abor à partir u céario, pui ur le iae u fil  ’et retroué autour ’ue aço e traailler l traaillet la uiue coe ’ai eie e traailler le ciéa Da e courtétrae, ’ai touour écrit e e iat ue ’allai utilier e la uiue et e ’y ui aai pareu à, ’ai eu eie e teter le coup,  et e ui loi ’être certai ’aoir réui a uiue au ciéa, e troue ue c’et ue e choe le plu ificile à accoplir, pour oi e tout ca ela peut oer ue éotio itee, puiate, icroyable, ua c’et ute ai cela rete trè rare ’et pouruoi e ui totaleet airati e l’utiliatio u’e ait Pier Paolo Paolii par eeple ela e épae totaleet ela a oc raiet été u traail e écouerte pour oi e ’ai touour pa le etiet ’aoir troué o rapport peroel à l’utiliatio e la uiue au ciéa,  ’ai ecore eie ’eayer

DIALOGU R E     À A   V LA E   C T  HENRI MOURET,  ÉLEVEU ERRISSE (AVEYRON) oh Sha a recotré eri ouret peat la préparatio u fil où il traaillait  aec l’éuipe e écoratio l a accopaé icet Rottier à la écouerte e  o oe l a été u coeil pour tout ce ui était irecteet lié au traail  ’éleae l et eeu ue orte e rééret pour l’éuipe

’aierai ’abor aire u bre rappel e chaeet a o eiroeet proche, a le aço e traailler ue ’ai coue prè la Secoe uerre, le choe ot éolué rapieet, l’écooie a ’abor été floriate,  le prorè ulurat, ai ca a été i rapie ue le paya e ot retroué irrééiableet lié à ue achie e prouctio ui épuiait la terre,  ui étruiait leur paé, leur utur

at 10, il y aait ecore ue certaie etraie a le étier, ue coiialité a le illae, et urtout u repect e l’outil e traail, e la terre uour’hui, o et tobé a u iiiualie orceé ’ariculteur eiet u loup pour l’ariculteur oi, o preier préateur, c’et o oii  e retroue alor aec ue actiité où le paya et habitué à traailler eul, il eiet taieu,  la couicatio iparaît

ua ’ai lu le céario e oh, ’ai eu l’ipreio u il l’écriait pour oi, ’ e e ui orteet retroué a le peroae e oha ’ai ue eploitatio ui apparteait à e arrière raparet e raparet et paret ’étaiet pa a le étier e la terre ai a celui u boi e ai ue e acêtre ot ouert a ce lieu et e pee ue otre eoir c’et uteet e coerer ce u o ou a laié et êe e l’aéliorer ’

uour’hui, e ui le erier ici à traailler coe a le aée 10  ’ai reué l’outillae et le bâtiet oere pour uir le chare Si ’aai arché a le ytèe, e erai oblié auour’hui e e éparer e la terre e e acêtre Déorai, o e réuère plu le e par rapport au traail ouri ai plutôt par rapport au capital u’il étieet e e capitaliet a u terrai, touchet ubetio et prie, et cotribuet à aire iparaître le ariculteur oete ui e peuet plu  e ortir cocieet, ’ il ot aii accaé, ué otre outil e traail Se tourer er le erai,  le prouit phytoaitaire, l’éleae itei, tout cela éère ue pollutio olle l y a auour’hui ue uatité e acci et traiteet ur le aiau, et toute ce olécule pharaceutiue e retrouet a l’eau t la erre, c’et ue bulle, rie e retre et rie e ort  retobe touour ur le êe éléet, 

c’et la êe atière, c’et ute u traert e atière, c’et ça la ie t o ’e ortira pa, o peut aire ce u’o eut ’et pour ça ue l’eau et i iportate et ue le coéuece e cette ore ’ariculture ot catatrophiue out ça, e e le ai pa e e coière coe u artia e la ature e i aec trè peu e terrai et e e traaille ue e e ai, par repect pour l’eiroeet et pour ce ue ’ot laié e acêtre, e ai e la cueillette, et ’ai ute e aiau pour etreteir ce ue ’ai coe terre t aprè le e ue e croie e leur epliue coet ça e pae, c’et o rôle, aiteat e e peu pa aire plu, e e peu pa aire bouer le choe, c’et pa poible

e u’il y a e pire pour u ariculteur, c’et e e éparer u bie e e acêtre ou e o outil e prouctio ua oha abaoe e bête à la fi,  c’et raiet bouleerat pour oi e e ai pa i u public citai reetira la êe éotio l aut raiet ire aec cela pour ’e rere copte,  ça éuiaut à prere ce ue l’o a e plu cher

oi, e i a le coco u’o ’a laié, i e parle auour’hui c’et pour le éératio à eir, c’et pa pour le e ui ot e place, e ’e ou ’eu, c’et pour le éératio uture, c’et pour le ai ui arriet, o leur a tout piué, o leur laie rie, c’et ça ui et le plu raatiue Fialeet, e e retroue a le êe ca e fiure ue oha puiue ’u oet à l’autre, il a alloir ue e ’arrête, e le ai ’ai reué e retrer a le ytèe, e e traite i e accie le aiau et orcéet ’ai e problèe par rapport à cela l y a certaie ore à repecter, le ytèe riue e e cotraire à arrêter ai e pee ue le roe eploitatio ot aui ouée à iparaître

Da le fil, oha rete a a lie e couite, il et hoête eer  luiêe ela reflète u peu ce ue e i, car i e pre o ca, e ’accepterai aai e trahir e aleur, e e ettre a ue ituatio éraate,  uelle ue oit la ituatio Si ’étai raiet au bout u rouleau, ’irai ’ioler  et pui oilà, et pui o arrête tout, ai pour le oet o, e ’accroche

tretie réalié par B outte

JOHN SHANK oh Sha et é e 177 a le iet, au Étati l traaille epui i a pour le théâtre et le ciéa à Bruelle : coe aitat, coe réaliateur et a la cotructio e écor  2002, il et iité à la Réiece u Fetial e ae pour écrire le céario e ’R DRR prè ue triloie e courtétrae électioé etre autre au etial e ae et ocaro, il réalie ’R DRR, préeté à la  èe otra e eie

M 2011’V  200ourtétrae 2003 M ourtétrae 2001 V   ourtétrae

VINCENT ROTTIERS

M 2011’V e oh Sha 2010Me Stepha Streer    Me hritophe Ruia  V  e ou e  V ’e Raphaël acoulot 200  ’e icola Bouhrie  Q’      Ve éa Feher  À ’e aier iaoli     Q M MÈ  VVe laue iller  atha iller  oiatio au éar 2010 u eilleur poir aculi 200 MM  ’Me eaPaul Saloé 2007’M Me Floretilio Siri  ’Î  Ée lai Berberia 2005 M  e Richar Debo   e Éric araaca  oiatio au éar 2007 u eilleur poir aculi 2004M e Sere Frya  e ille elouche  rita urouet 2002 e hritophe Ruia

 Q ohann icet Rottier ulie aï Deoutier Marie Florece oiret aille élier ichel Subor Madeleine urore léet acues arlo Brat ierre héo aborie ranc élier itere astien oa Blac écile loie oreau ylvain arlo De Soua uert Daiel Reau homas Fabie Diol arah Delphie ro pert assurance auret Pere uissier Diier Po téphane Frééric yprie Marc Patrice epao eanne ua Baury rossiste Philippe Salac

 Q éalisateur oh Sha cénariste oh Sha n collaoration avec icet Poyiro Fraçoi Pirot  er assistant à la réalisation icola uilleiot irecteurs de la photographie ichae laouie  toie Parouty ngénieur du son hritophe ioaoi hef monteur aic eroy irectrice artistiue a Faluère hef costumière arie orel hef mauilleusecoiffeuse athalie aer Monteur son tiee urcho Mieurs auel e Boiieu  Fraco Picopo Musiue originale D Die architiche beuterhaltu  irecteur de production icet aart roducteurs délégués elges aratula oeph Rouchop  alérie Bouroille o-producteurs délégués français Sile Fil Pricilla Berti  lia arrière uith ora o-producteurs suisses P iéa éléiio Pierreré hiébau o-producteurs délégués flamands iite eture ari ha  aarte oi