Les cannibales de de Olivera Manuel

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• Langue: Français

Extrait

FICHE/FILM
OS CANIBAIS Les cannibalesF de Manoel de Oliveira
’emblée le ton est donné. Dans la nuit revoilà dans l’univers du spectacle et de la
bleutée - relevons tout de suite le représentation, spectacle à l’intérieur duDmagnifique travail du chef opérateur spectacle, représentation à l’intérieur de laOs canibais
Mario Barroso: la beauté plastique représentation, Car les deux premiers
Les cannibales
caractéristique, depuis ses débuts (1931, arrivants ne sont autres qu’un violoniste et un
de Manoel de Oliveira Douro, faina fluvial), de l’art «oliverien», se chanteur, chanteur d’opéra en l’occurrence,
retrouve ici mais savamment modulée, puisque, après avoir usé du théâtre (Benilde,
modelée sur la progression du film - dans la Le Soulier de satin )et du roman (-Amour deScénario: Manoel de Oliveira
nuit bleutée donc, devant une fastueuse et perdition, Francisca), de Oliveira s’attaque
baroque demeure, arrive une file de luxueuses aujourd’hui à l’opéra, Avec une nuanced'après l'œuvre d'Alvaro
et rutilantes voitures. La caméra est dans toutefois: celui-ci, qui aura d’ailleurs une
l’axe, la focale courte (mais non déformante) postérité scénique, a été écrit et composéCarvalhal
ouvre le champ sur toute sa profondeur, spécialement pour lui - par Joao Paes, son
Raccord à la perpendiculaire: le majordome en musicien attitré, d’après une œuvre de dePORTUGAL/FRANCE 1989
livrée bordeaux, derrière lequel se profile une Cavalhal -, a été, en quelque sorte, fait sur
somptueuse entrée donnant accès à un mesure, Aussi, ce qui n’empêche pas la
arrière-plan brillamment illuminé, s’avance et multiplication des niveaux, Les Cannibalesdurée : 1h.30
ouvre la portière arrière, attend vainement, n’est-il pas l’enregistrement adaptateur d’un
avec : Champ-contre-champ: buste incliné, visage opéra, encore moins un opéra filmé ou un
interloqué puis méprisant, il fixe les deux film-opéra, comme on en voit maintenant trop
Luis Miguel Cintra
passagers qui lui renvoient un regard ironique couramment, mais se présente-t-il plutôt
et sortent de l’autre côté, Furieux, I’homme comme un « opéra-film ». Opéra-film conduitDiogo Doria
perruqué claque « sa » portière et, retour à par le chanteur récitant, qui décrit, commente,
l’axe précédent, la berline démarre, la mais surtout enchaîne l’action (on songe auxLeonore Gomes
deuxième portière battant telle une dérisoire voix - mais elles étaient off d’Amour de
aile blessée, Et blessure il y a bien, fêlure d’un perdition ou de Francisca~, et le musicien, qui
bel ordonnancement protocolaire. Avec le vient la souligner, I’« interpréter » (dans les
véhicule suivant, tout se déroule selon les deux sens du mot: ainsi égrène-t-il sur son
formes: les occupants s’en extraient, sous instrument la première série des douze coups
l’œil satisfait et complice du majordome, de minuit et enchaîne-t-il sur la seconde pour
gravissent la volée de marches sur laquelle ils apporter son propre commentaire et redéfinir
se retournent pour saluer, et pénètrent dans le la progression), Rôles d’intermédiaires donc,
palais. Applaudissements. Troisième voiture: d’initiateurs, d’introducteurs dans un monde
petite, basse, anguleuse, sport quoi, elle fait qui n’est pas le leur et dont ils se démarquent
tout raplapla, sorte de biscotte après des lors de leur descente de voiture, monde de
brioches, piquant moustique après des l’aristocratie dans lequel ils ne se fondent pas
mastodontes empotés et rengorgés. En jaillit, tout en étant présents, leurs réapparitions
autonome, Don Juan, qui s’élance vers répétées ne relevant que de mouvements, de
l’intérieur, non sans s’être, lui- aussi, retourné, caméra ou de personnages, les leurs mais
haut-de-forme levé, et avoir lancé un grand aussi ceux de la noble assemblée, aux yeux de
rire méphistophélique - la lumière et la légère laquelle ils restent invisibles, ou de mises au
contre-plongée donnent à cet instant au point qui les font passer au net quand celle-ci
personnage l’air d’un Dracula qui n’aurait pas devient floue ou inversement.
encore sorti ses crocs. Vivats.
S’il était nécessaire de s’attarder sur cette
ouverture, c’est que de Oliveira a, brièvement, Tournant le dos à ceux dont il raconte
mis en place tout son dispositif, Détaillons-le, l’histoire, bals, festins, « mystères, amours et
Vivats, applaudissements, I’autre côté: nous jalousie, du genre de ceux qui peuplent les
L E F R A N C ED O C U M E N T S
romans», ils s’adressent d’abord à un public Mélodies subtiles pour un babil futile, la représentation(Francisca, Mon cas) - pour
de badauds (surtout au sens étymologique partition, harmonieuse ou discordante, couver d’un œil protecteur et en alerte la
du terme: regarder bouche bée) en habits, filiforme ou gonflée, sèche ou enrobée, nuit de noces de sa bien-aimée. Car nuit de
contemporains, de tous les jours, contenus parcourt allègrement l’histoire de la noces il y a. Persuadé d’être compris, le
par une barrière métallique. On dirait - mais musique et sert remarquablement le vicomte a cédé. Après un elliptique fondu
le rapprochement est-il si hasardeux ? de la cinéaste tout en valant pour elle-même. au noir le pesant lustre s’est allumé. En
foule cannoise massée à l’entrée du Palais Déception justifiée cependant: la vitrine alerte lui aussi, le spectateur a l’eau à la
pour admirer les stars, et leur tralala, qui en clinquante ne pouvait être que poudre aux bouche. Le sourire élargi et avivé par le
gravissent onctueusement le grand escalier yeux, brillant artificiel d’une morne et fade souvenir des facéties oliveiriennes,
lors d’une première. Seulement :cette réalité, Platitude que ces jeunes filles en nombreuses dans Le Passé et le Présent,
barrière-ci, est, elle alignée de part et émoi, sur le qui-vive avant d’être sur le qui- éparses dans Amour de perdition (les
d’autre de la marche triomphale. La barrière meurt, qui font tapisserie, telle celle sur religieuses) ou même Francisca, de la scène
qui sépare le peuple de l'aristocratie, le laquelle se fixera plus tard la caméra, en bouffonne de Benilde où le vent ouvre la
passé du présent - autre thème, cher au attendant qu’il arrive, Platitudes que ces fenêtre et soulève les jupes de la tante, il
:cinéaste qui en a fait le titre d’une comédie déclamations masculines, ces chuchotis attend, jubilant, le coup de théâtre, en la
enlevée et mordante méconnue - est, elle, féminins, ces danses et ce festin, Platitudes personne d’un Commandeur ou d’un
frontale. Cette rigide ligne de démarcation que ces amours difficultueuses ou Dracula réadaptés. Las ! S’il en a pour son
sociale et temporelle fait ainsi office de désespérées. (...) Après sa «tétralogie » argent il en sera pour ses frais, Les bras lui
rampe. L’« autre côté », c’est donc à la fois intégralement consacrée à ce sujet (Le en tombent au moment où le vicomte,
une autre époque, un autre monde - pas le « Passé et le Présent, Benilde, Amour de défaisant un sordide harnachement, largue
beau » - et la salle de spectacle. Mais, perdition, Francisca), de Oliveira retrouve le les siens et ses jambes avec, Pour ses
spectateurs privilégiés de cette audience, chemin des « amours frustrées », mais pour abatis, direction le porte-tisonnier, pour lui
c’est à nous que va s’adresser à travers elle un temps seulement. la cheminée, Marguerite au reflet brisé
le narrateur. A travers, mieux: au-devant. En effet il ne s’intéresse pas tant à décrire, n’est vraiment pas à la hauteur, I’amour
Par le biais de la caméra, pour la première sans complaisance ni charité, les mœurs n’est plus ce qu’il était, Les envoûtements
fois dans l’univers de de Oliveira, nous d’une société décadente qu’à insinuer que, ont fait long feu, place au grand-guignol. Et,
franchissons la rampe, Nous ne sommes dans son vase clos, elle pourrit de sans faillir, de Oliveira ira jusqu’au bout, se
plus, contrairement à ce qui se passait par l’intérieur, rongée par « la lèpre, la livrant à un époustouflant jeu de massacre
exemple dans Francisca, « priés d’évacuer gangrène, le cancer», Les termes sont du qui n’épargne rien ni personne, Par deux
la scène », A l’inverse, nous allons nous y sombre et secret vicomte, véritable fois Don Juan, perché sur un arbre d’un
glisser subrepticement, nous faufiler cat