Restauration de "Pierrot le fou" de Jean-Luc Godard

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• Publié par: Cinemathequefrancaise
• Publié le: 28 septembre 2012
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• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

PIERROT
LE
FOU La Cinémathèque française StudioCanal La Cinémathèque française StudioCanal
Camille BLOT-WELLENS Béatrice VALBIN-CONSTANT Camille BLOT-WELLENS Béatrice VALBIN-CONSTANT
avec le soutien du With the support of
fonds culturel franco-américain the franco-american cultural fund
Alejandra NORAMBUENA SKIRA Alejandra NORAMBUENA SKIRA
Les travaux de restauration ont été réalisés par Scanlab The restoration work was made by Scanlab

durée Directeur du Pôle image Stéphane MARTINIE Directeur Ingénieurs du son cadreurArtistic Director Stéphane MARTINIE
107 minDirecteur d’exploitation Grégory SAPOJNIKOFF de la photographie René Levert Jean GarcenotProduction Manager Grégory SAPOJNIKOFF
Étalonneur Réginald GALLIENNE Raoul Coutard Georges LironColor-Timer Réginald GALLIENNE
AvecCoordination technique Angélique MUGUET et Benoît HAY Sociétés de productionTechnical coordination Angélique MUGUET et Benoît HAY
Anna Karina
Décorateur Montage Compagnia Cinematografca Champion
Équipe technique restauration Jean-Paul BelmondoTechnical Team Restoration Pierre Guffroy Françoise Collin (Roma)
Aurélie SPERANZA, Magali HIBON, Cécile De FREITAS, Rudy SIESS, Yasmina ARKAT, Aurélie SPERANZA, Magali HIBON, Cécile De FREITAS, Rudy SIESS, Yasmina ARKAT, Rome - Paris Films
Julien BACHELIER, Jeoffrey BEUVELET, Yann LE SAUX d’après un roman deJulien BACHELIER, Jeoffrey BEUVELET, Yann LE SAUX Musique Assistants réalisateurs SNC - Société Nouvelle de Cinématographie
Lionel White
Antoine Duhamel Philippe Fourastié Master DCI Jean Pierre BOIGET Master DCI Jean Pierre BOIGET Boris Bassiak Jean-Pierre Léaud producteur
Scénario
L’étude des éléments flmiques a été réalisée avec la participation de Georges de BeauregardWith the collaboration of Jean-Luc Godard
Photographe de plateau Scripte Clarisse BRONCHTI (La Cinémathèque française) Clarisse BRONCHTI (La Cinémathèque française)
Georges Pierre Suzanne Schiffman Directeur de production
DialogueRemerciements René DemoulinSpecial Thanks to
Jean-Luc GodardJean-Robert GIBARD Jean-Robert GIBARDPierrot le fou retrouve ses couleurs. de sortie de Pierrot le fou, le dixième flm Marianne pour Pierrot-Ferdinand cachait Pierrot le fou has got its colors back. year Pierrot le fou, Godard’s tenth flm love for Pierrot-Ferdinand also hid be-
Celles de la peinture moderne transposée réalisé par Godard. aussi la trahison, que le bleu du ciel était The colors of modern painting trans- was released. trayal, and that the blue of the sky is the
au cinéma. Cette peinture moderne dont J’avais à peine 16 ans. J’allais au le même que celui dont Pierrot se peint le posed to cinema; this modern painting I was barely 16. I had been going same blue that Pierrot paints his face
parlait Aragon dans son fameux texte paru cinéma depuis ma toute jeunesse. Je visage avant de mourir. Et que tout cela that Aragon talked about in his famous to the cinema from the time I was very with before he dies. And that all of this
en 1965 dans Les lettres françaises. Je voyais des flms, le tout-venant, flms de n’était que Beauté. Cet homme invisible essay published in 1965 in Les Lettres young. I watched all kinds of flms, genre is pure Beauty. This invisible man whose
cite Aragon : « La peinture au sens moderne genre, westerns, flms avec Jerry Lewis, ou qui avait pour nom Jean-Luc Godard me françaises. To quote Aragon : “Painting, flms, westerns, flms with Jerry Lewis, name was Jean-Luc Godard took me by
commence avec Géricault, Delacroix, encore des péplum. Et puis est arrivé Pier- prenait par la main, pour m’entraîner dans in the modern sense of the term began and sword and sandals epics. And then the hand and led me into a secret and
Courbet, Manet. Puis son nom est multi- rot le fou. J’allai le voir dans une salle de une zone secrète et mystérieuse où j’avais with Géricault, Delacroix, Courbet, Manet. came Pierrot le fou. I went to see it in a mysterious zone where I felt I’d never
tude. À cause de ceux-là, à partir d’eux, cinéma à Grenoble, la ville où j’habitais. Je le sentiment de n’être encore jamais allé. From then on, its name is multitude. movie theatre in Grenoble, where I lived. been before.
contre eux, au-delà d’eux. Une foraison suis sorti de cette séance chamboulé, bou- Depuis ce jour de 1965, je n’ai eu Because of them, out of them, against I left the cinema shaken to the core : I Since that day in 1965, I have never
comme on n’en avait pas vue depuis leversé : je n’étais plus le même. Dans ma de cesse de rendre à Godard ce que them, beyond them. A fourishing [of art] was never the same again. In my life ceased to render Godard what I owe him.
l’Italie de la renaissance. Pour se résumer vie de spectateur, il y a un avant Pierrot le je lui dois. L’occasion m’en est fournie as we have not seen since Renaissance as a flm-goer, there is a pre- Pierrot I have the occasion to do so today, more
entièrement dans un homme nommé fou, et un après. Pour la première fois, j’ai aujourd’hui, plus de quarante ans plus Italy, to be encapsulated in one man: le fou, and a post-. For the frst time, I than forty years later, with the resto-
Picasso. Ce qui, pour l’instant, me travaille, ressenti et entendu, à travers les images tard, avec la restauration entreprise par Picasso. What irks me at the moment is felt and heard colors and the blue of the ration of Pierrot undertaken by Studio
c’est ce temps des pionniers, par quoi on et les sons, les couleurs et le bleu de la Studio Canal et la Cinémathèque fran- how, in this time of pioneers, people can Mediterranean through images and sound, Canal and the Cinémathèque française.
peut encore comparer le jeune cinéma à la Méditerranée, quelque chose comme la çaise de Pierrot. Avec le soutien du Fonds compare this young cinema to paint- something like the silentvoice of the With the support of the Franco-Ameri-
peinture. Le jeu de dire qui est Renoir, qui voix silencieuse d’un cinéaste poète qui me Culturel Franco-Américain. Ceux qui ont la ing. This game of saying who Renoir is, flmmaker-poet that told me something can Cultural Fund. Those who are lucky
est Buñuel, ne m’amuse pas. Mais Godard disait autre chose. Les couleurs dont parle chance de ne jamais avoir vu ce flm vont who Buñuel is, does not amuse me. But, else. The colors that Aragon talks about, enough never to have seen this flm will
c’est Delacroix.» Le magnifque texte Aragon, le couple formé par Belmondo le découvrir dans sa somptuosité plas- Godard is defnitely Delacroix. ” Aragon’s the couple formed by Belmondo and discover it in all its sumptuous artistry.
d’Aragon s’étalait à la une des Lettres et Karina, la présence de Samuel Fuller, tique. Ceux qui le connaissent déjà, le flm magnifcent essay was splashed across Karina, the presence of Samuel Fuller, Those who already know it, since the flm
françaises, l’hebdomadaire culturel et la bande dessinée, la guerre du Vietnam, faisant partie de l’histoire du cinéma et the cover of Lettres françaises, the the comic strip, the war in Vietnam, mad is part of the history of cinema and the
artistique dirigé par le poète, sous le titre l’amour fou, le goût de la vie jusque dans de l’histoire de l’art, conviendront qu’ils ne cultural and artistic weekly edited by the love, a lust for life even unto in death. history of art, will agree that they have
écrit en très gros : Qu’est-ce que l’art, la mort. Ce flm me disait que le monde l’ont jamais vu aussi beau, dans sa beauté poet, under the huge headline : What is This flm told me that the world is never seen it looking so well, in all its
Jean-Luc Godard ? C’était en 1965, année était désordre et violence, que l’amour de d’origine. art, Jean-Luc Godard ? It was 1965, the disorder and violence, that Marianne’s original beauty. « Pierrot le fou est inspiré d’un morphoseur qui aplatit l’image. Sur le et gagner ainsi en qualité. Malheureuse- tions de décomposition chimique. Cet élé-
roman de Lionel White. Un Américain, Techniscope, il y a deux perforations, ment, l’émulsion Kodak 5249, assez ment commence à être instable, il était
un type un peu bizarre. Un autodi- c’est-à-dire qu’on a une image qui complexe à développer, pouvait s’avérer temps d’agir.
dacte. Il refusait de vendre ses droits est directement en Cinémascope. (…) inconstante dans la qualité des couleurs.
au cinéma. Je ne sais pas pourquoi. Le Et quand on la tire, on l’agrandit en Après avoir permis le tirage de près de Pour la restauration, nous avons
cinéma, il n’en ava