L'image à l'ère de la dématérialisation

Frédéric Tacer

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L'image à l'ère de la dématérialisation

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• Informatique
• Marketing et communication

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• Publié par: ixojomod
• Nombre de lectures: 594
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 12 Mo

Extrait

PROLOGUE

Bonjour,

Ce PDF est proposé en îbre tééchargement sur e sîte de a revueÉtapes:en paraÈe de a parutîon du numéroSpécîa dîpômes 2008.

I consîste aînsî en une versîon dîgîtae du mémoîre Que j'aî rédîgé dans e cadre du Dîpôme Supérîeur des Arts AppîQués. Imprîmé en mars 2008, cet ouvrage a précédé a mîse en œuvre de mon projet de in d'études et apparaït comme a concrétîsatîon de 'ensembe de mes réleXîons préîmînaîres.

Rédîgé en cînQ moîs et îmîté à Quînze eXempaîres, î comporte sans doute encore QueQues erreurs et împerfectîons tant révéatrîces du bouîonement de ma réfeXîon d'aors Que du manQue d'eXpérîence de mon écrîture.

La soutenance de ce dîpôme s'est tenue à 'Écoe Natîonae Supérîeure des Arts AppîQuésOîvîer de Serrese 17 juîn 2008 devant un jury présîdé par Érîc Tortochot, vîce-présîdé par Étîenne Hervy et composé de Syvîe Lagarde, Ursua Hed, Vanîna Pînter et Chrîstophe Dru.

Je vous învîte à découvrîr a inaîté de ce projet sur mon sîte înternet à 'adresse suîvante : http://www.frederîctacer.net

Mercî et bonne ecture.

Frédéric Tacer

L’image à l’ère de la dématérialisation musicale

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FrédérîcTacer — DîpômeSupérîeur desArtsAppîQués, optîon créateur-concepteur, spécîaîté communîcatîon vîsuee. Sessîon 2008

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INTRODUCTION – 13 –

CHAPITRE 1 UNE BRèVE HISTOIRE DE LA MUSIqUE ENREGISTRÉE – 15 –

CHAPITRE 2 CONTExTE ACTUEL DE L’INDUSTRIE MUSICALE – 27 –

Un contexte de crise La chute des ventes physîques Le déveoppement du numérîque Le marketîng, une soutîon à a crîse ? – 29 – Nouveaux modes de consommation Le marketîng musîca La forte croîssance du spectace musîca Le tééchargement / ’achat en îgne – 39 – Nouveaux comportements d’écoute Le baadeur — ou a musîque omnîprésente La fonctîonshufleet apayîst— ou a musîque désacraîsée – 47 – L’image dans ce contexte Une dîsparîtîon graduee Un manque ressentî L’attachement à ’îmage – 55 –

CHAPITRE 3 LA VALEUR SOCIO-CULTURELLE DE LA MUSIqUE – 65 –

L’expérience musicale Qu’est ce que a musîque ? L’audîteur La reatîon de ’audîteur à ’œuvre et à ’artîste La reatîon de ’audîteur à ’objet et à ’îmage – 67 – La musique et ses incidences sociales et culturelles Dîs-moî ce que tu écoutes, je te dîraîs quî tu es Un catayseur socîa et cuture – 79 –

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CHAPITRE 4 MUSIqUE & IMAGE – 89 –

Le rôle de l’image dans le contexte musical Matérîaîser ’îmmatérîe La musîque physîque – 91 – Relations et recherches plastiques dans l’histoire de l’art L’abstractîon Une approche scîentîique La pochette de dîsque et e cîp comme supports artîstîques – 97 – Les grands noms du graphisme musical Aex Steînweîss, Jîm Fora, Reîd Mîes, Vîctor Moscoso & Wes Wîson, Hîpgnosîs, Jamîe Reîd, Barney Bubbes, Peter Savîe et Vaughan Oîver L’antî-desîgn L’évoutîon formee – 113 –

CHAPITRE 5 LES SUPPORTS DE COMMUNICATION ExISTANTS – 147 –

La pochette de disque Le support graphîque L’aspectcuteetsacré L’încarnatîon de ’œuvre L’objet coectîonnabe – 149 – L’affiche Le support graphîque L’afiche psychédéîque Son statut aujourd’huî – 161 – Le clip Le scopîtone MTV (MusîcTeevîsîon) Le caractère promotîonne du cîp Le cîp en tant que support de créatîon Le VJ-îng – 171 – Les autres supports Le lyer Le sîte înternet – 181 –

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CHAPITRE 6 qUELLES HYPOTHèSES POUR L’AVENIR ? – 191 –

Le design, une valeur ajoutée L’ajout de vaeur comme soutîon à a crîse Créer de a vaeur par ’înnovatîon Le rôe du desîgn dans a promotîon musîcae Le casFactory – 193 –

Une plongée dans l’immatériel ? Un équîvaent numérîque à a pochette ? Un cîp înteractîf ? Les notîons de partîcîpatîon et d’approprîatîon Une évoutîon du sîte înternet ? – 203 – Un retour à la matérialité ? Une revaorîsatîon des supports physîques ? Un retour de ’afiche ? Une approprîatîon de a rue ? Les nouveaux supports ? – 209 – Un questionnement sur l’interface des nouveaux usages ? Une înterface vîsuee de gestîon ? Une représentatîon vîsuee de a compîatîon ? L’abum-puzze? – 215 – Les possibles émetteurs d'un tel projet Un abe Une pateforme de vente en îgne Un constructeur de matérîe Une sae de concert – 221 –

CONCLUSION – 227 –

BIBLIOGRAPHIE – 231 –

REMERCIEMENTS – 239 –

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INTRODUCTION

L'îndustrîe musîcae traverse actueement une vérîta- be crîse. La révoutîon numérîque quî 'a frappée depuîs queques années a totaement boueversé e marché et ses prîncîpaux acteurs. En effet, a dîgîtaîsatîon massîve de a musîque a înduît de nouveaux modes de consommatîon et d'écoute symboîsés par e format MP3 ou e baadeur numérîque. Ces modîicatîons radîcaes de comportement ont faît entrer a musîque dans une toute nouvee ère : cee de a dématérîaîsatîon.

En tant que graphîste (ou même en tant que sîmpe amateur de musîque) et faîsant pourtant davantage partîe de agénératîon MP3que de agénératîon vînye, a baîsse vertîgîneuse des ventes de CDs au proit du MP3 m’înquîète. Non tant d’un poînt de vue pratîque ou économîque (bîen que ces vaeurs aîent une împortance toute partîcuîère dans a résoutîon du probème) maîs du faît de a perte graduee de 'îmage quî en découe. L'éventuee (d'aucuns dîraîent înexorabe) dîsparîtîon du CD sous-tend a dîsparîtîon d'un vérîtabe support de communîcatîon quî n'a pas encore trouvé d'équîvaent.

Or, e îen quî unît a musîque au vîsue possède une hîstoîre, certes courte, maîs passîonnante, quî s'est îustrée sur nombre de supports, et quî joue un rôe de taîe dans 'hîstoîre du desîgn graphîque (voîre dans 'Hîstoîre même, à en juger par e fort caractère socîo- cuture de a musîque). L'îmage – et a vaeur ajoutée qu'ee împîque – pourraît même partîcîper à a résou- tîon de a crîse actuee.

Étant à a foîs passîonné d'îmage et de musîque, 'îdée de pouvoîr assocîer ces deux formes d'expressîon dans e cadre de mon projet de in d'études m'est rapîdement apparue comme une évîdence. Cette voonté s'est vue justîiée par e constat préaabe d'un contexte écono- mîque et cuture pus que favorabe à a mîse en œuvre de tees questîons. Les recherches dont ce mémoîre faît état m'aîderont à questîonner et à quaîier a vérîtabe nécessîté d'un te projet.

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Chapitre 1 UNE BRèVE HISTOIRE DE LA MUSIqUE ENREGISTRÉE15