Ironía y seducción en la narrativa de Jean-Pierre Camus, Obispo de Belley

José Reyes De La Rosa

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• Publié le: 01 janvier 2003
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Extrait

Tesis presentada por José Reyes de la
Rosa, bajo la dirección del Dr. D. Miguel

-
Literatura Francesa.
itular de Angel García Peinado, Profesor T


1993 Curso 1992
e Inglesa y sus didácticas
Departamento de Filologías Francesa
UNIVERSIDAD DE CORDOBA























OBISPO DE BELLEY
-
PIERRE CAMUS, NARRATIVA DE JEAN
IRONIA Y SEDUCCION EN LA














S'il importe d'être sublime en quelque


Diderot:
.
Le neveu de Rameau
genre, c'est surtout en mal.





















...-
116 ............... ................................ 1.4. La seducción especular de la escritura.
103 ......... ................................ libre pensée 1.3. Del Humanismo cristiano a la
83 .......................... ................................ 1.2. El valor ejemplar de las pasiones.
75 ............................. dans la mouvance baroque existencia protéica: 1.1. Una
70 ............................ ................................ Seducir o la pasión de la escritura 1.
69 ................... II. APROXIMACION AL PROCESO GENETICO DE LA OBRA

38 ..................... ................................ 1. Recuperación de una escritura olvidada
37 .... ................................ PIERRE CAMUS: UN AUTOR OLVIDADO. I. JEAN
5 .......... ................................ INTRODUCCIÓN GENERAL METODOLÓGICA.
D I C E Í N




























....
211 ........... ................................ locus amoenus 3.3. La negación ascética del
195 ........ ................................ ................................ geografía pasional na 3.2. U
192 .............. ................................ ................................ 3.1. Visualismo pictórico.
191 ........ ................................ ................................ 3. Configuración del espacio
185 ......................... 2. La disposición funcional de los componentes textuales
169 .................. ................................ amor para la muerte 1.2. Las historias de
164 .................... ................................ 1. Tipología y variantes de la anecdótica
163 ....................... ................................ DE CAMUS HISTOIRES TRAGIQUES
IV. ANALISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA DE LAS
152 ..... ................................ 1.2. La ambigua moralidad de la literatura del Mal
144 ........................... ................................ 1.1. La fortuna de un género menor.
141 ................................ 1. Introducción al proceso de formalización genérica
140 ........ ................................ ................................ SIGLOS XVI Y XVII EN LOS
EN FRANCIA HISTOIRES TRAGIQUES III. LAS


























269 ............ ................................ ................................ 5.2.2. El retrato masculino
262 ............. ................................ ................................ 5.2.1. El retrato femenino

250 .............. ................................ 5.2. Morfosintaxis de los grupos actanciales.
245 ......................... ................................ 1.1. La afirmación heroica en el Mal 5.
243 ........ ................................ 5.1. La ambigua alteridad del heroísmo barroco.
241 ......................... ................................ ................................ 5. Nivel Actancial.
239 .......................... ................................ 4.3. El tiempo de la acción del relato.
236 ............... ................................ ................................ 4.2. El tiempo del relato.
235 ...................... ................................ 4.1. El tiempo referencial de la historia.
234 .............. mpo indefinido de la seducción. 4. Indicadores temporales: el tie
229 ..... ................................ ................................ 3.4.2. El espacio de la Muerte
219 ........... ................................ ................................ 3.4.1. El espacio del Amor
217 ................. 3.4. El microcosmos humano: los espacios de la transgresión.





































.....
414 ............................... ................................ ................................ BIBLIOGRAFIA
365 ........................... ................................ APENDICE: TEXTOS ESCOGIDOS
349 ............................. ................................ ................................ ION. CONCLUS
Le coeur mangé335 .................. ................................ ................................ 6.4.
320 ........ ................................ ................................ La vengance excusée 6.3.
Le Nouveau Mezence 306 ........ ................................ ................................ 6.2.
289 ............. ................................ ................................ Le coeur inviolable 6.1.
287 ................................ 6. Segmentación de cuatro historias paradigmáticas.
283 ................. ................................ ................................ 5.3.3. El amor libertino
281 ................... ................................ ................................ Les amourettes 5.3.2.
278 ................... ................................ ................................ 5.3.1. El amor estoico
274 ............................. L'Amour fort comme la Mort 5.3. El discurso amoroso:









INTRODUCCION GENERAL METODOLOGICAIntroducción
_______________________________________________________________




















Este trabajo constituye un intento de aproximación al texto
narrativo, considerado e n su capacidad de generarse como estrategia de


Desde esta perspectiva, el haber elegido como objeto de



-6..
tercio del siglo XVII, se sitúa en el momento de mayor apogeo del Barroco
texto de Camus, surgido a lo largo del segundo Por un lado, el
para nosotros, una triple justificación:
Pierre Camus, tiene, estudio la escritura literaria del obispo de Belley, Jean

seducción.


La ironía W. Jankelevitch,
juego.
a ambigüedad del que poseer l
Todo lo que es irónico tiene

De la Seducción J. Baudrillard,
usión. y producirse como il
Seducir es morir como realidad Introducción
_______________________________________________________________


Por otro, su condición de escritor menor, autor de una
copiosísima obra narrativa ampliamente leída y apreciada en su tiempo,
que infraliterario, confiere a esta escritura un valor representati vo e
informador de la estética dominante, que no encontramos en la de autores


Por último, hombre de iglesia destacado, de notable
protagonismo en la vida política y cultural de la Francia de Luis XIII, su
iteraria se revela en forma de dialéctica tensión entre la voluntad
moral de edificación y un confesado placer por la Escritura. Conflicto
existencial que se resuelve, de manera ejemplar, a través de la escritura
ular. Una práctica escritural que
delinea de manera laberíntica e irónica el proceso simbólico de la


En el núcleo de la preocupación que nos mueve a esta

estos productos literarios marginales que ofrecen, como de los usos estéticos del
capacidad de transformación en géneros subsidiarios, y por su soberbia ignorancia de las
(

.171
rie Maior, 1979, p. 75). , Universidad de Valencia