Minimalisme et musique répétitive

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Des origines esthétiques aux particularismes chez Steve REICH, entre 1960-1970

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• Musique
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• Publié par: MinimalVibes
• Publié le: 04 février 2013
• Nombre de lectures: 166
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

MINIMALISME ET MUSIQUE RÉPÉTITIVE :
Des origines esthétiques
aux particularismes chez Steve REICH,
entre 1960-1970
Mémoire de maîtrise de musicologie
Sébastien JEAN
Université de POITIERS - 1994Avertissement
Bon ! voilà, c’est fait ! Personne ne me demandait rien mais j’ai fini par
exhumer mon copieux T.U. (Travail Universitaire !) pour en proposer une version
Online.
Avec quelques années de recul, je réalise combien la forme de ce mémoire était
convenue et scolaire : la prose y est souvent pâteuse, le style parfois ampoulé et
abscons, rempli de néologismes, de formules ou de termes ronflants… Et encore !
Vous avez échappé à la terrible mise en page imposée par les normes AFNOR (la
marge à 4,5 cm, interligne double…)
Pour le reste, je pense que le contenu est présentable et suffisamment bien documenté.
J’avais réalisé une bande-son d’exemples et d’extraits musicaux mais
malheureusement, je n’arrive pas à remettre la main dessus.
Les afficionados des musiques présentées, des courants de pensée ou des
philosophies que j’évoque jugeront sûrement certains passages superficiels, ou trop
intellos, ou trop ceci, ou pas assez cela … Durant une rapide re-lecture, j’ai parfois eu
envie de changer des phrases ou de rajouter un commentaire qui reflète mieux ma
façon actuelle de voir les choses… en fait, cela m’aurait obligé à revoir la Maîtrise
entière … ce qui aurait été un vrai pensum. Ce type de travail ne m’intéresse plus trop
maintenant ; le plus grand mérite de mes quelques années d’études universitaires aura
été de me faire prendre conscience des limites (je n’ai pas dit de l’inutilité) du bla-bla
sur l’Art et sur la Vie.
Comme me disait un de mes premiers profs :
« La musicologie est à la Musique ce que la gynécologie est à l’Amour »
Après cette courte anti-pub, je vous souhaite bonne lecture !
Sébastien JEAN, Novembre 2000"MINIMALISME ET MUSIQUE RÉPÉTITIVE : Des origines esthétiques aux particularismes chez Steve REICH, entre 1960-1970."
a été élu "Mémoire universitaire au titre le plus long" pour l'année 1994SOMMAIRE
Introduction………………………………………………………………… 6
Première partie.
Arrière-plan culturel et musical
1. Pensée américaine et Contre-culture…………………………………… 11
2. La musique américaine…………………………………………………… 20
2.1. Derrière l'Europe……………………………………………………… 20
2.2. A coté de l'Europe……………………………………………………... 22
2.2.1. L'influence française………………………………………………... 22
2.2.2. Le Jazz comme nouveau folklore…………………………………… 24
2.2.3. L'Europe en Amérique……………………………………………… 25
2.3. Sans l'Europe………………………………………………………….. 27
2.3.1. C. Ives……………………………………………………………… 27
2.3.2. H. Cowell…………………………………………………………… 28
2.3.3. E. Varèse…………………………………………………………… 29
2.3.4. J. Cage……………………………………………………………… 30
2.4. Caractéristiques de la musique américaine…………………………….. 35
Deuxième partie.
Aux orgines du minimalisme.
3. L'Apport de J. Cage……………………………………………………….. 41
3.1.Le Bouddhisme zen……………………………………………………….. 42
3.1.1. Une conception occidentale………………………………………… 44
3.1.2. Une conception orientale…………………………………………... 48
3.2. Vers l'œuvre-processus……………………………………………… 54
3.2.1. L'appropriation du sonore : l'œuvre-objet…………………………… 55
3.2.2. Réalisation et perception de l'œuvre-processus…………………… 61
4. Depuis l'acte compositionnel minimal : L.M. Young………………… 69
4.1. La complémentarité Cage - Young…………………………………….. 69
4.2. Les premiers pas de la musique minimale……………………………… 74
4.2.1. Vers une déconstruction de l'œuvre…………………………………. 74
4.2.2. La période Fluxus : performances et events………………………… 79
4.3. Le Théâtre de la musique éternelle……………………………………... 86
4.3.1. "Créer des états psychologiques précis……………………………… 87
4.3.2. La répétition chez L.M. Young………………………………………. 92
5. L'émergence de la musique répétitive : T. Riley……………………… 96Troisième partie.
Steve Reich : Une interprétation du minimalisme.
6. De New York à NewYork. Un apprentissage original……………………. 106
6.1. Son séjour à San Francisco…………………………………………… 109
6.2. Retour à New York…………………………………………………… 112
7. La formation d'une technique musicale……………………………….. 118
7.1. La technique de déphasage…………………………………………… 119
7.2. Le principe d'augmentation…………………………………………… 124
8. Fondements esthétiques de la musique de Reich (1964-1973)…….. 136
8.1. La musique comme processus graduel………………………………… 136
8.2. Tonalité……………………………………………………………….. 144
8.3. De la répétition………………………………………………………... 146
9. Synthèse et prolongement……………………………………………… 159
9.1. Drumming…………………………………………………………… 160
9.2. Clapping music……………………………………………………… 163
9.3. Six pianos 164
9.4. Music for mallet instr... …&