Poésie : la versification française

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Tous les principes de la poésie pour vous aider en maîtriser l'écriture.

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• Poésie

Informations

• Publié par: mediter
• Publié le: 08 mars 2012
• Nombre de lectures: 454
• Langue: Français

Extrait

La Versification française

1 – Principes de base du décompte syllabique :

Règle générale :

Toutes les syllabes doivent être comptées sauf lorsque :

- il s’agit de la dernière syllabe d’un vers et qu’elle est terminée par un e

muet.

- un e muet est immédiatement suivi d’une voyelle à l’intérieur du vers.

Exemples :

Une amie = 3 syllabes

Je veux monter sur scène. = 6 syllabes.

Cas particuliers :

La diérèse : elle consiste à dédoubler une diphtongue en deux syllabes. Cela

n’est possible que pour les mots dont l’étymologie latine est au départ fondée

sur deux syllabes.

Exemple :

lion, latin le/onem est susceptible de donner li/on = deux syllabes.

La synérèse : elle consiste à unir deux syllabes en une seule par contraction de

manière à respecter la norme prosodique du texte. A priori, aucune contrainte

ne préside à son usage (plutôt rare).

2 - Les types de vers :

Ils se résument dans le tableau suivant :

Nombre

de

syllabes

Nom du vers

Remarques particulières

1

monosyllabe

Rarissime, utilisé surtout au 20e siècle

2

dissyllabe

Idem

3

trisyllabe

Idem

4

tétrasyllabe

Souvent utilisé dans une décomposition en

plusieurs vers de l’alexandrin 4/4/4

6

Hexamètre /

*hexasyllabe

Moitié d’alexandrin, utilisé comme tel le

plus souvent.

7

heptasyllabe

Rare, vers préféré de Verlaine avec

l’ennéasyllabe (9)

8

octosyllabe

Très souple, très expressif, rythme interne

peu varié

10

décasyllabe

Musical, souple, léger.

12

alexandrin

Le vers le plus fréquent, le plus complexe

dans sa scansion. Malmené à compter du

romantisme.

3 – Les strophes « régulières » :

Elles se résument dans le tableau suivant :

Nombre

de vers

Nom de la strophe

Remarques particulières

2

distique

Unité de base de la strophe

3

tercet

Relatif au sonnet surtout, parnassien

4

quatrain

Base centrale du système des strophes en

prosodie française

6

sizain

Utilisé dans les poèmes longs, souvent

quatrain + distique

8

huitain

Souvent double quatrain, à analyser comme

tel, romantique

10

dizain

Utilisé surtout dans les poèmes longs,

tonalité épique

La répartition des rimes dans le quatrain.

Elles peuvent obéir aux dispositions suivantes

A

Rimes Embrassées

B

B

A

A

Rimes Suivies

A

B

B

A

Rimes Croisées

B

A

B

L’architecture de la strophe.

Chaque ligne représente un vers. Chaque extrémité en forme de flèche

représente le début ou la fin d’une unité grammaticale. Il y a rejet, contre-rejet

ou enjambement lorsque les unités grammaticales « débordent » des limites

reconnues du vers (majuscule initiale, rime).

Vers indépendants

Enjambement

Rejet

Contre - Rejet

4 - Les rimes :

Elles sont organisées en principe dans le sonnet et dans toutes les autres formes

« traditionnelles » selon une alternance rime féminine (= qui se termine par un e

muet.) / rime masculine (= toutes les autres rimes…).

Si A est masculine, B est féminine et vice versa (voir les schémas possibles

plus haut).

Elles peuvent être des assonances (ou pauvres), suffisantes ou riches.



Assonances -

pauvres : simple proximité phonétique

(bonjour / hibou — couleur /humour), usitée en poésie

médiévale ou très contemporaine



suffisantes : deux phonèmes communs (bonjour / amour)



Riches : plus de deux phonèmes communs (bonjour / toujours)

Nota Bene : l’utilisation de l’alphabet phonétique international (API) est

nécessaire pour identifier le nombre de phonèmes en commun aisément.

Suivez

ce lien

pour connaître l'API.

5 - L’Accentuation poétique :

Il s’agit d’un problème très délicat. Il faut veiller à respecter certaines règles

très précises en la matière.

Dans un vers, l’accentuation est la disposition particulière des accents toniques,

destinée à faire ressortir le rythme de ce vers. Voici par exemple l’accentuation

d’un vers de La Fontaine :

Le long d’un clair ruisseau buvait une colombe

Ces quatre accents marquants guident la diction du vers : les syllabes

soulignées doivent être prononcées plus intensément.

Pour comprendre et repérer l’accentuation d’un vers, il faut savoir que :

1.

Le français est une langue accentuée, en prose comme en

vers. L’accent tonique porte en général sur la dernière

syllabe d’un mot (sur l’avant-dernière s’il se termine par

un e muet) : il consiste à donner une intensité et une

durée plus fortes à cette syllabe. Voici par exemple, en

italiques, où se placent les accents des mots suivants :

tristement, catastrophe, amour, éphémère, plaisir,

espérance, éternité.

2.

Quand les mots sont groupés entre eux (groupe verbal,

groupe nominal, courte proposition), l’ensemble porte un

accent de groupe, toujours sur la dernière syllabe : un

clair ruisseau, bienheureux les pauvres, ne te verrai-je

plus, glissant sur l’eau noire. Cela ne supprime pas

l’accent propre à chaque mot, mais le fait passer au

second plan.

3.

Dans le vers, et particulièrement dans l’alexandrin, les

accents déterminent ainsi des groupes de mots : ils sont

comme les mesures de base qui composent le rythme

d’ensemble ; chaque groupe est suivi, après la syllabe

accentuée, d’une pause plus ou moins marquée, qu’on

appelle coupe. Bien entendu, le lecteur garde une

certaine latitude dans sa diction. Si l’on reprend le vers

de La Fontaine cité plus haut, on peut lui donner les deux

modulations suivantes :

Le long d’un clair ruisseau / buvait une colombe

Ou bien :

Le long / d’un clair ruisseau / buvait / une colombe

Rythme et accentuation sont ainsi extrêmement liés l’un à l’autre.

Naturellement, l’accentuation existe aussi dans les textes en prose. Elle

contribue à marquer le rythme de la phrase, ses coupes, son ampleur. Elle

mérite un examen attentif dans les discours particulièrement éloquents et dans

la prose poétique.

Le cas de la césure.

Dans l’alexandrin classique, la césure est la coupe centrale du vers, qui oblige

le lecteur à marquer une pause nette. Elle sépare le vers en deux moitiés égales

ou hémistiches. Le rythme d’ensemble qui en résulte est dit binaire. Voici un

exemple (Musset) :

L’homme est un apprenti, /la douleur est son maître,

Et nul ne se connaît / tant qu’il n’a pas souffert

La césure est obligatoire ; mais elle peut parfois être moins nette que des

coupes secondaires, comme dans ces vers de La Fontaine :

Perrette là-dessus /saute aussi, // transportée :

Le lait tombe; //adieu veau, /vache, cochon, couvée.

Le rythme de l’alexandrin peut devenir ternaire lorsque le vers se constitue de

trois groupes de mots ; c’est le cas du trimètre romantique ; la césure disparaît

(à l’oreille) au profit de deux coupes marquées (Baudelaire) : Chacun plantant,

//comme un outil, //son bec impur