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UNIVERSIDAD CARLOS III DE MADRID
TESIS DOCTORAL
EL DERECHO DE TRANSFORMACIÓN.
ESPECIAL REFERENCIA A LA PARODIA.
Autor:
Aurora Marlene Tactuk Retif
Director:
Dr. Fernando Bondía Román
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y JURÍDICAS
DEPARTAMENTO DE DERECHO PRIVADO
Getafe, 2009

TESIS DOCTORAL
EL DERECHO DE TRANSFORMACIÓN.
ESPECIAL REFERENCIA A LA PARODIA.
Autor: Aurora Marlene Tactuk Retif
Director: Dr. Fernando Bondía Román
Firma del Tribunal Calificador:
Firma
Presidente:
Vocal:
Vocal:
Vocal:
Secretario:
Calificación:
Getafe, de de








Para Adrián,
mi ternura, mi compañero,
lo que más quiero, tú.




El Derecho de Transformación.
Especial referencia a la Parodia.
Aurora Marlene Tactuk Retif
AGRADECIMIENTOS
El presente trabajo ha podido culminarse gracias al apoyo incondicional que he recibido
de diversas personas a lo largo de estos cinco años de investigación y esfuerzo. De ahí,
que me gustaría dedicar este espacio para expresar de algún modo mi eterna gratitud
para aquellos que me han orientado y dirigido en este estudio, así como a quienes
supieron estar a mi lado para afrontar los momentos más difíciles.
En primer lugar quisiera expresar mi más sincero agradecimiento a mi maestro y
director de Tesis, el Dr. Fernando Bondía Román, por su incansable bolígrafo azul
que me guió durante la realización de este estudio, por su profesionalidad, por confiar
ciegamente en mí y por tenderme una mano amiga cuando más lo necesité. Faltan
palabras para describir mi gratitud.
En segundo lugar agradecer a D. Santiago David Mediano Cortés, por sus teorías, sus
consejos, su inagotable deseo de enseñar, su amistad y, en general, por darme la
oportunidad de aprender tanto de un maestro como él.
Asimismo, agradecer a todo el personal de Santiago Mediano Abogados, por
contribuir al desarrollo de mi investigación con sus conocimientos, su respaldo y su
cariño; pero sobre todo, por conseguir que despertar cada mañana para trabajar en SMA
sea todo un placer. En especial, mi más profundo agradecimiento para Javier Berrocal,
Juan Fernández Garde, Chris Cooke, Francisco Arroyo Álvarez de Toledo,
Santiago Ilundáin y Silvia Hernández, profesionales excepcionales de los que tengo
el honor de aprender algo nuevo cada día.
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El Derecho de Transformación.
Especial referencia a la Parodia.
Aurora Marlene Tactuk Retif
Agradecer también a mis compañeros de profesión y de la vida, Paula García, Elsa
Martín, Javier Ruiz Baudot, Begoña Fernández, Pablo Brobia, María Isabel
Soriano, Ginés Saura, Susana Pastor, Alfredo Díez y Juncal de Tena. Gracias
amigos por estar siempre pendientes de mí y de mi trabajo.
En particular, quisiera agradecer igualmente a mis padres, Alfredo y Aurora, sin los
cuales sencillamente hubiera sido imposible llegar hasta este punto, ya no sólo por
haberme dado la vida, sino por sus incontables esfuerzos y sacrificios por hacer de mí la
persona que soy hoy.
De la misma manera, agradezco el amor y el apoyo incondicional recibido por parte de
mis hermanos, Soraya, Iván, Gina y Jordi, quienes además de reconfortarme con
palabras de aliento, han aportado lucecitas a mi vida que tienen nombre y apellido:
Sabrina, Marcela, Lorenzo, Camila y Adriá.
A mi incomparable equipo A particular: Miguel, Carmela, Carlos, Lorena, Gabriel,
Pablo y Sandra, por ser mi familia, mi ayuda, mi apoyo y fuente inagotable de alegrías.
Gracias por todo.
A mis amigos de ayer, de hoy y de siempre, Michelle, Teresa, Diana, Melissa,
Patricia, Elvia, Claudia, Jennifer, Michael, Mariela, María Eugenia, Gabriel y
Polibio. Gracias por velar siempre por mi bienestar y por el apoyo que me han dado a lo
largo de estos años. Sin su apoyo no hubiera podido afrontar tantos sacrificios.
Y a ti, mi Adrián, por soportar mis lágrimas, mi cansancio, mi mal humor y mis
desánimos con la más amplia de las sonrisas. Gracias por tu paciencia, por tu compañía
y por tu amor. Este trabajo es tuyo. Nunca lo hubiera logrado sin ti.
A todos, un millón de gracias.
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El Derecho de Transformación.
Especial referencia a la Parodia.
Aurora Marlene Tactuk Retif
SUMARIO
Introducción .. 12
CAPÍTULO PRIMERO
BREVE INTRODUCCIÓN SOBRE PROPIEDAD INTELECTUAL
1. Generalidades 19
1.1. Antecedentes ... 25
1.2. Extensión o alcance de la protección . 31
1.3. Condiciones o requisitos de protección .. 36
a) Creatividad ..... 37
b) Originalidad 38
c) Creaciones literarias, artísticas o científicas . 42
d) Creaciones expresadas por cualquier medio o soporte . 44
1.4. El derecho de autor como derecho de propiedad . ..... 46
1.5. Reconocimiento constitucional del derecho de autor . 50
1.6. Contenido de los derechos de autor 57
2. Los derechos morales ........ 59
2.1. El derecho a decidir sobre el momento y forma de la divulgación 65
2.2. El derecho a exigir el reconocimiento a su condición de autor ..... 68
2.3. El derecho a exigir el respeto a la integridad de la obra 73
2.4. El derecho de modificación ..... 76
2.5. El derecho de retirar la obra del comercio . . ... 79
2.6. El derecho de acceso al ejemplar único o raro de la obra .. ... 80
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El Derecho de Transformación.
Especial referencia a la Parodia.
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3. Los derechos patrimoniales . 82
3.1. El derecho de reproducción .. 86
3.2. El derecho de distribución 93
3.3. El derecho de comunicación pública 97
3.4. El derecho de transformación (Breve introducción) .. . 102
CAPÍTULO SEGUNDO
EL DERECHO DE TRANSFORMACIÓN: DE LA OBRA ORIGINARIA A LA
OBRA DERIVADA
1. Antecedentes........................................................................................................ 104
1.1. La Ley de Propiedad Literaria de 1847 . 105
1.2. La Ley de Propiedad Intelectual de 1879 y su Reglamento de 1880 . 106
1.3. La Ley de Propiedad Intelectual de 1987 . . 107
1.4. El Texto Refundido de Ley de Propiedad Intelectual de 1996 y sus
modificaciones posteriores .. . .. 108
2. Noción jurídica de transformación .. 111
2.1. Definiciones . ..... 112
2.2. Elementos susceptibles de protección de la obra preexistente 116
2.3. ¿Transformación o reproducción?....................................................... 120
2.4. Datos y criterios .. .. 124
2.5. El derecho de transformación en otras legislaciones .. . 126
2.6. Diferencia entre el derecho moral a la integridad de la obra
y el derecho de transformación 130
2.7. De la autorización del autor de la obra preexistente .. 132
2.8. El derecho de transformación a la luz de los artículos 348 y
siguientes del Código Civil .. ..... 143
3. Las obras derivadas ................................................................................. 146
3.1. Generalidades . .. .... 148
3.2. Características de las obras derivadas . .. . 154
4. Las obras compuestas .. 159
4.1. La incorporación de una obra preexistente para crear una
obra nueva .. 161
4.2. Ausencia de colaboración entre los sujetos . 166
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Especial referencia a la Parodia.
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5. Diferenciación de figuras 169
5.1. Diferencia entre obra compuesta y obra derivada . .. 169
5.2. Diferencia entre obras compuestas, obras colectivas y obras
en colaboración . 171
6. Colecciones. Bases de datos 177
6.1. De las colecciones .. .. 178
6.2. De las bases de datos .. ..... 184
7. Las obras independientes .. ..... 192
CAPÍTULO TERCERO
EXAMEN DE LAS MODALIDADES TÍPICAS DE TRANSFORMACIÓN
1. Aspectos Generales .. . .. 195
2. Modalidades típicas de transformación.............................................................. 196
2.1. La Traducción .. ........ 197
2.1.1. Orígenes de la traducción .. ... . 200
2.1.2. Concepto y aspectos generales de la traducción . ...... 204
2.1.3. La interpretación . .. . 208
2.2. La Adaptación .. 210
2.3. Revisiones, actualizaciones y anotaciones ....... 218
2.4. Compendios, resúmenes y extractos .. .. 223
2.5. Los arreglos musicales .................... 225
2.5.1. Generalidades ...... 225
2.5.2. La originalidad en los arreglos musicales .. ........ 232
2.5.3. Los arreglos musicales de obras del dominio público .... 237
2.5.4. La trascripción de la obra musical . . 241
2.6. Otras transformaciones de obras literarias, artísticas o científicas . 243
3. El denominado contrato de transformación de obras audiovisuales: la
presunción de cesión ... . 245
4. Las obras audiovisuales derivadas de otras obras audiovisuales: remake,
secuela y spin off . . ... 248
5. La utilización de obras musicales preexistentes. El derecho de sincronización. 256
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Especial referencia a la Parodia.
Aurora Marlene Tactuk Retif
CAPÍTULO CUARTO
LOS LÍMITES A LOS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN
1. Límites a los derechos de explotación: Breve introducción . 263
1.1. Generalidades .. ..... 266
1.2. Interpretación restrictiva de los límites a los derechos de autor (la
regla de los tres pasos, los usos honrados y el ius usus innocui ).. 273
1.3. La teoría llamada del Fair use . . 279
2. Los límites al derecho de autor contemplados en los artículos 31 a
40 del Texto Refundido de Ley de Propiedad Intelectual .. .. .. 284
3. Límites que afectan al derecho de transformación . ...... 292
3.1. Discapacidades .. 293
3.2. Obras situadas en vías públicas . 296
3.3. El caso especial de los programas de ordenador .. 305
3.4. La inclusión en una obra propia de fragmentos de otras ajenas a
título de cita, análisis, comentario o juicio crítico 307
3.5. La parodia como límite .. ... 314
CAPÍTULO QUINTO
EXAMEN DE LAS PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS Y CLASES DE
PARODIA
1. Introducción 316
2. Antecedentes .. . . 317
3. Concepto de parodia . .. . 323
4. Razones que fundamentan al límite de la parodia 326
4.1. Generalidades . 327
4.2. El derecho a la libertad de expresión y el derecho a la creación y
producción intelectual . .. . 328
4.3. El fomento de la cultura .. ... 333
5. Situación actual de la parodia en derecho comparado ..... 337
5.1. Europa ... 337
5.2. Estados Unidos de Norteamérica .. 341
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El Derecho de Transformación.
Especial referencia a la Parodia.
Aurora Marlene Tactuk Retif
5.3. América Latina ... 342
6. La parodia como obra derivada .... 346
7. Relación de la parodia con otras figuras ... 350
7.1. Afinidad jurídica: El límite de cita . 351
7.2. Afinidad genérica . .. 353
7.2.1. La caricatura .. . 354
7.2.2. El pastiche .. . 361
7.2.3. La sátira y la burla .. ... 363
8. Clases de parodia según el tipo de obra ... 367
8.1. Parodia literaria .... 367
8.2. Parodia musical . 370
8.3. Parodia de personajes de una obra concreta y determinada .... 372
8.4. Parodia de obras de artes plásticas y fotográficas............................... 376
8.5. Parodia de obras cinematográficas o televisivas.................................. 379
9. Clases de parodia según el objetivo perseguido con la misma ............ 382
9.1. Parodias objeto (target parodies) .. .. .. 383
9.2. Parodias medio (weapon 384
10. La parodia cruzada ... .. . 389
CAPÍTULO SEXTO
EL RÉGIMEN JURÍDICO APLICABLE A LA PARODIA LÍCITA
1. Generalidades . . 391
2. Los requisitos de licitud de la parodia . 392
2.1. Del efecto que debe conseguir la parodia ... 393
2.2. Divulgación de la obra original .. .... 397
2.3. Del material ajeno utilizado .. .. .... 400
2.3.1. La imitación de una obra ajena .. ..... 400
2.3.2. Utilización de materiales desprotegidos .. .. 401
2.3.3. Utilización de materiales protegidos . .. .. 403
2.3.4. De la cantidad de material ajeno utilizado ... 404
2.4. Inexistencia de riesgo de confusión de la obra derivada con la
obra preexistente .. . 410
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