Aperçu sur l'histoire du cinéma malais - article ; n°1 ; vol.5, pg 231-241

Jamil Sulong

Description

Archipel - Année 1973 - Volume 5 - Numéro 1 - Pages 231-241
14. Jamil Sulung, seorang sutradara yang terkenal di Malaysia^ melalui riwayat hidupnya telah menceritakan disini sebagian besar dari sejarah perfilman Malaysia.
14. Jamil Sulung is a famous film producer in Malaysia; his reminiscences of the Malaysian cinema are also proof of how closely he has been involved in it.
11 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

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• Publié par: ARCHIPEL0
• Publié le: 01 janvier 1973
• Nombre de lectures: 19
• Langue: Français
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Extrait

Jamil Sulong
Aperçu sur l'histoire du cinéma malais
In: Archipel. Volume 5, 1973. pp. 231-241.
ringkasan
14.Jamil Sulung, seorang sutradara yang terkenal di Malaysia^ melalui riwayat hidupnya telah menceritakan disini sebagian
besar dari sejarah perfilman Malaysia.
Abstract
14.Jamil Sulung is a famous film producer in Malaysia; his reminiscences of the Malaysian cinema are also proof of how closely
he has been involved in it.
Citer ce document / Cite this document :
Sulong Jamil. Aperçu sur l'histoire du cinéma malais. In: Archipel. Volume 5, 1973. pp. 231-241.
doi : 10.3406/arch.1973.1059
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arch_0044-8613_1973_num_5_1_1059231
APERÇU SUR L'HISTOIRE DU CINEMA MALAIS
* traduit du mafoysien par par H. CHAMBERT Jamil SULONG LOIR (•)
Le cinéma malais est pour ainsi dire demeuré inconnu jusqu'à nos
jours et, si Von considère qu'il est né en 1933, cela représente un bien
long délai pour qu'un art populaire retienne l'attention internationale.
Cela tient à divers facteurs que nous allons exposer.
Le premier film malais tourné dans les années trente s'intitulait
Lela Majnun: une histoire d'amour aussi connue que celle de Roméo et
Juliette. Les producteurs en étaient des commerçants qui étaient en
rapport avec les grandes figures de l'opéia de l'époque. L'opéra re
présentait alors la grande attraction de foule et ses acteurs étaient aussi
connus et adulés que nos étoiles de cinéma d'aujourd'hui. Parmi eux,
Khairuddin, célèbre sous le nom de Din, Miss Tijah, Syed Ali Al-atas,
Shariff Medan, Yem et quelques autres. C'étaient Syed Ali
Suki et Fatimah Jasmin qui tenaient les rôles piincipaux de Lela Majnun
et c'est la Motilal Chemical Company qui effectua le tournage. Le met
teur en scène fut B.S. Rajhans auquel on peut décerner le titre de pre
mier réalisateur malais.
Mais ce film fut l'unique réalisation de la société M.CC On ne
sait pas ce qui l'empêcha de poursuivre son entreprise et l'on ne possède
même plus aujourd'hui une copie du film.
") Le terme malais désigne ici les producteurs, films, artistes de Singapour comme de
la Péninsule. M. Jamil Sulong, qui a mis en scène plusieurs films, travaille
actuellement aux studios de Kuala Lumpur. 232
Selon les vétérans du cinéma, une firme occidentale envoya son
équipe à Singapour aux alentours de 1937 pour tourner le film malais
Booloo. Parmi les acteuis qui prirent part au film figurent Ratna As
mara, Fred Polin et quelques autres artistes d'opéra, mais personne n'a
retenu le nom du réalisateur — on sait seulement qu'il était améiicain.
Les films en provenance de Jakarta, Indonésie (alors Batavia)
avaient entre temps soulevé un très grand intérêt chez les spectateurs.
Les dialogues étaient en sino-malais de Batavia, langue sensiblement
différente du malais de Singapour et de la Péninsule, mais facilement
compréhensible pour tous. Parmi ces films, citons Terang Bulan ("Clair
de lune"), dont les deux hé t os étaient Rukiah et Raden Mochtar, deux
noms que les cinéphiles de l'époque n'ont pas oublié; Along- Alang
("Hautes herbes"), Bengawan Solo ("La rivière Solo"), Gagak Hitam
("Le corbeau noir"), Kedok Ketawa ("Le masque qui rit"), Axer
mata mengalir di Chitarum ("Les larmes du Tjitarum"), Melati van
Agam ("La fleur d'Agam"), etc
Constatant le succès naissant des films en langue malaise, deux
frères, Runme et Run Run Shaw, qui venaient de se lancer dans le monde
du loisir, tentèrent de produire des films malais. Installés dans un im
meuble modeste de Singapour (Jalan Ampas), ils fiient appel à quel
ques techniciens de Shanghai. Quant aux acteurs, ils venaient tou
jours de l'opéra, mais certains également du théâtre, de cette forme
de spectacle de scène sans chansons qui avait été introduite à Singa
pour et dans la Péninsule par des artistes d'origine indonésienne.
Parmi les acteurs tenant les grands rôles dans les films des frères
Shaw à l'époque, relevons les noms de Yem, Tina, Hafsah, Dara,
Haji Gong, Adi Taruna, Juriah, Mustajab, Puteh Lawak et Aman Be-
lon. L'entreprise des Shaw produisit les films malais: Mutiara ("Perle"),
Ibu Tiri ("La marâtre"), Bermadu ("Deuxièmes noces"), et Tiga Kekaseh
("Trois amours"). On peut diie que ces films n'avaient pas de réali
sateur autonome tels qu'on les connaît aujourd'hui: ils étaient le fruit
d'une réalisation commune du producteur, des techniciens (principa
lement le caméraman) et de quelques-uns des acteuis.
Une autie firme, la Tan and Wong Film Company produisit aussi le
film Menantu Durhaka ("Le gendre de malheur") réalisé par B.S. Rajhans
et interpiété par Mochtar Wijaya, Tarmina, Yusof Banjar et Juariah.
Ces films reçurent un bon accueil et les Shaw comptaient bien
devenir les glands distributeurs de ce génie de pioduction; mais,
hélas, la seconde guerre mondiale éclata alors qu'ils tournaient To- 233
peng Shaitan ("Le masque du diable") et ils durent interrompre le
film. Lorsque les Japonais occupèrent la Malaisie, ils utilisèrent ex
clusivement l'entreprise et le matériel des Shaw pour la diffusion de
leur propagande.
Jusqu'à présent, en fait, nul auteur n'a établi un historique du
développement du cinéma malais depuis ses origines; plus encore,
aucun effort n'a été fait pour réunir la totalité des films malais en
vue de constituer des archives ou une cinémathèque nationale. C'est
pourquoi l'on ne connaît plus le nom nile nombre des personnages ac
tifs dans le monde du cinéma à ses débuts.
La seconde guerre prit fin. Un commet cant, M. Chisty, fut l'un
de ceux qui saisirent immédiatement l'occasion de faire renaître le
cinéma. Sa société, la Malayan Art Production, produisit en 1947
le film Seruan Merdeka ("Le cri d'indépendance") avec pour acteurs
Salleh Ghani, Rokiah Hanafi et Johar (qui ne venaient pas de l'opéra
ni du théâtre) et pour réalisateur, une fois encore, B.S. Rajhans.
M. Chisty, malheureusement, n'était que producteur et n'obtint pas
une large distribution, ce qui entraîna la faillite de son entreprise.
Les Shaw Brothers étaient en mesure de surmonter cet inconvénient:
ils affirmaient leur position dans le monde du loisir avec plusieurs
salles de spectacle en propriété ou en location à travers la Malaisie,
Singapour, Brunei, Sarawak et Sabah (ces trois derniers étant a
l'époque Bornéo Britannique du Nord). Ils possédaient par ailleurs
plusieurs jardins d'attractions auxquels ils avaient donné des noms
comme New World, Great World, etc
En mettant à profit le métier de B.S. Rajhans, assisté du caméia-
man Chow Chan Kok, les Shaw Brothers, célèbres sous les seules
initiales S.B., produisirent leur premier film d'après guerre: Singapura
Diwaktu Malam ("Singapour la nuit"), tourné en 1947 avec pour
vedettes Siput Sarawak, Bachtiar Affandi et Jaafar Wiryo, artistes
de la scène. On peut dire que ce film fut un succès, mais tout de même
moins sensationnel que le suivant: Chempaka (" Frangipanier").
La vedette de Chempaka était l'actrice Kasmah Booty qui appart
enait auparavant à la troupe théâtrale Rayuan Asmara qui parcour
ait Singapour et la Péninsule. Quant au premier rôle masculin, il
était tenu par Maruty, un musicien et chanteur de keroncong taillé
en athlète. Le succès fut immense et l'on peut dire que c'est avec
ce film que la firme S.B. s'imposa dans le monde du cinéma malais.
Ce succès ne fut pas dû à la technique ni au scénario, mais tout 234
simplement à la beauté et à la coquetterie de Kasmah Booty qui
séduisit tous les spectateurs, aussi bien hommes que femmes- Kasmah,
en fait, ne jouait pas bien et elle n'avait pas même une belle voix;
mais elle possédait une intonation particulière — en réalité tout à fait
artificielle — absolument envoûtante et que, pendant quelque temps,
les actrices se mirent à imiter. On pourrait citer pour comparaison la
façon dont certaines actrices occidentales imitèrent la voix de Mari
lyn Monroe.
Les Shaw, après ce succès, produisirent d'autres films. Leur
firme devint la Malay Film Production, ou M.F.P. Poussés par le
désir