Dijon et Beaune
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QèièMQS'R''t " , T^Bl-TO CÉLÈBRESD'ARTVILLESLES et BeauneDijon MEME COLLECTION Bruges et Ypres, par Henri Hymans, Paris, par Georges Riat, gravures.144 ii6 gravures. Pompéi —(Histoire Vie privée) par Henry , Le Caire, par Gaston Migeon, gravures. Thédenat,133 de l'Institut, gravures.125 Constantinople, par H. Barth, grav. Pompéi (Vie105 publique), par Henry Théde- Cordoue et Grenade, par nat, de l'Institut,Ch.-Eugène gravures.77 ScHMiDT, gravures.97 Prague, par Louis Léger, de l'Institut, Dijon et Beaune, par Kleinclausz. IIIA. gravures. iiQ gravures. Ravenne, par Charles Diehl, gravures.130 Florence, par Emile Gebhart, de l'Acadé- Rome (L'Antiquité), par Emile Bertaux, mie Française, gravures.176 156 gravures. Gand et Tournai, par Henri Hymans, Rome (Des catacombes à Jules II), par Emile 120 gravures. Bertaux, iio gravures. Milan, par Pierre Gauthiez, gravures.109 Rome (De Jules II à nos jours), par Emile Moscou, par Louis Léger, de l'Institut, Bertaux, 100 gravures. 86 gravures. Rouen, par Camille Enlart, 108 gravures. Nancy, par André Hallays, 118 gravures. Séville, parCh.-Eug.ScHMiDT, ni Nîmes, Arles etOrange, par Roger Peyre, Strasbourg, par85 gravures. H.Welschinger, de l'Ins- titut, gravures.Nuremberg, 117par Rée, 106 gravures.P.-J. Padoue Tours et leset "Vérone, par Roger Châteaux de Touraine,Peyre, 128 gravures. par Paul Vitry, gravures.107 Palerme et "Venise,Syracuse, par Charles Diehl, par Pierre Gusman, 130 gravures. 129 gravures.

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Langue Français
Poids de l'ouvrage 8 Mo

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QèièMQS'R''t
" , T^Bl-TOCÉLÈBRESD'ARTVILLESLES
et BeauneDijonMEME COLLECTION
Bruges et Ypres, par Henri Hymans, Paris, par Georges Riat, gravures.144
ii6 gravures. Pompéi —(Histoire Vie privée) par Henry
,
Le Caire, par Gaston Migeon, gravures. Thédenat,133 de l'Institut, gravures.125
Constantinople, par H. Barth, grav. Pompéi (Vie105 publique), par Henry Théde-
Cordoue et Grenade, par nat, de l'Institut,Ch.-Eugène gravures.77
ScHMiDT, gravures.97 Prague, par Louis Léger, de l'Institut,
Dijon et Beaune, par Kleinclausz. IIIA. gravures.
iiQ gravures. Ravenne, par Charles Diehl, gravures.130
Florence, par Emile Gebhart, de l'Acadé- Rome (L'Antiquité), par Emile Bertaux,
mie Française, gravures.176 156 gravures.
Gand et Tournai, par Henri Hymans, Rome (Des catacombes à Jules II), par Emile
120 gravures.
Bertaux, iio gravures.
Milan, par Pierre Gauthiez, gravures.109 Rome (De Jules II à nos jours), par Emile
Moscou, par Louis Léger, de l'Institut,
Bertaux, 100 gravures.
86 gravures.
Rouen, par Camille Enlart, 108 gravures.
Nancy, par André Hallays, 118 gravures.
Séville, parCh.-Eug.ScHMiDT, ni
Nîmes, Arles etOrange, par Roger Peyre,
Strasbourg, par85 gravures. H.Welschinger, de l'Ins-
titut, gravures.Nuremberg, 117par Rée, 106 gravures.P.-J.
Padoue Tours et leset "Vérone, par Roger Châteaux de Touraine,Peyre,
128 gravures. par Paul Vitry, gravures.107
Palerme et "Venise,Syracuse, par Charles Diehl, par Pierre Gusman, 130 gravures.
129 gravures. "Versailles, par André Pératé, grav.149
EN PRÉPARATION
Sienne, par André Pératé. Grenoble et "Vienne, par Marcel Rey-
Toulouse et MOND.Carcassonne, par H. Grail-
LOT.
Poitiers et Angoulème, par H. Labbé
Bourges DEet Nevers, par Gaston LA MaUVINIÈRE.Cou-
GNY.
Gènes, par de Foville.Jeand'Art célèbresVillesLes
et BeauneDijon
KLEINCLAUSZA.
FACULTE DES LETTRES DE LYONPROFESSEUR A LA
Ouvrage orné de 119 gravures
PARIS
LIBRAIRIE RENOUARD, H. LAURENS, ÉDITEUR
6, RUE DE TOURNON, 6
1907DIJON
PREMIERCHAPITRE
LES ORIGINES
— — Les premières basiliques.Position et caractères de la ville. Le castrum.
vient de Paris, dégage peu peu desyuand la ligne ferrée, qui .se à
rochers qui empêchent de voir autre chose que les méandresl'enserrent et
de rOuche travers d'étroites prairies, le voyageur aper-se déroulant à
çoit, au débouché dans la plaine, gaie, pimpante, avec ses toits gris d'ar-
doise ou rouges de tuile et la pointe de ses nombreux clochers dressée
vers le ciel, la capitale de la Bourgogne. Sur les coteaux qui limitent
l'horizon du côté de l'ouest, se succèdent ces illustres vignobles qui don-
naient dès le temps du roi Clovis des vins comparables à ceux de JafFa et
d'Ascalon leur faisant face, déchiquetées, mamelonnées, deux collines
;
qui ont leur place dans l'histoire : Fontaine, patrie de saint Bernard, où
un château disparate a remplacé le manoir des ancêtres du saint Talant,;
ville fortifiée au moyen frais séjour où les duchesses Bourgogneâge, de
et leurs enfants se réfugiaient l'été, loin de l'air empuanti villes.des
Talant a gardé de ce passé lointain quelques précieux témoignages, une
vieille église du xv' siècle, un sépulcre un peu fruste, mais vigoureux,
du xvr.
La beauté de ce panorama, remarquable surtout de la montagne de
Larrey.est déjà ilinstructive. Mais estdes causes profondes pour lesquelles
la « ville aux clochersbeaux », comme l'a surnommée Henri IV, est née
là, a grandi sans interruption, est devenue de bonne heure un centre poli-
tique et économique. N'est-ce pas l'endroit où s'ouvre plusla voie la
courte et la plus aisée qui fasse communiquer la vallée de la Saône et du
Rhône avec le bassin parisien ? Cette voie, observe E. Reclus, « forme un
angle très obtus, ladont métropole de la Bourgogne occupe précisément4 DIJON
les temps d'ar-c'est toujours aux coudes des chemins, oùle sommet; or,
»les voies d'accès convergent en plusgrandnombre.rêt sont fréquents, que
Paris à Lyon et le canal de Bourgogne l'empruntentLa ligne ferrée de
« Dijonseule chose dont on puisse s'étonner, c'est queégalement, et la
».plus rapidement en population et en commerce'n'ait pas crii
heure ceux quiLes avantages de sa position frappèrent de bonne
ville de lala fortune de la posséder, et elle devint la principaleeurent
seulement lescontrée, la capitale de la Bourgogne. Or ce ne sont pas
ce sontd'industrie qui sont prédestinées à devenir des villes d'art;villes
esta laofficielles, pour lesquelles la beauté des ruesaussi les résidences
fois luxe, un besoin, un moyen de gouvernement.un
histoire, l'art aTel fut le cas Dijon. A toutes les époques de sonde y
ils se sonten honneur. Les régimes et les dj^nasties ont pu changer;été
mil jusqu'à nosjugés solidaires les uns des autres. Églises allant de l'an
formés par VioUet-jours, des moines romans sortis de Cluny aux élèves
pas l'évolu-le-Duc palais, hôtels et maisons permettant de suivre pas à
;
voilà ce qu'on observe.tion de l'architecture civile du xiv<^ au xx' siècle,
d'œuvres de premier ordreIl en résulte que, si Dijon a peut-être moins
exemple, elle constitue, parque certaines villes de France, Rouen par
qu'ild'enseignement, une école, etcette continuité de l'effort, un musée
notresuivre les destinées dea peu d'endroits où l'on puisse aussi bieny
art national.
originales.Ville d'art des plus complètes, elle est aussi une des plus
Comment en serait-il autrement? Au XV siècle, par suite d'événements
française.politiques connus, elle représenté à peu près seule la culturea
Paris sousTandis que les ateliers de sculpteurs et de peintres, ouverts à
Dijon restaientCharles V, se fermaient devant l'invasion anglaise, ceux de
contact avecplus florissants que jamais, et grâce à eux s'établissait ce
dévelop-l'art flamand-hollandais, qui a exercé un si heureux effet sur le
pement de notre Renaissance.
Chartreuse, parLe puits des Prophètes et le portail de l'église de la
Claus — ne citer queSluter, les tombeaux des ducs de Bourgogne pour
—les chefs-d'œuvre où les compagnons,furent des lieux de pèlerinage,
partis de l'étranger, venaienttous les coins de la France et même de
apprendre le dernier mot de leur métier. Il est peu qui aient exercéen
une séduction aussi lointaine, et la ville ils se trouvaient, où ils seoù
trouvent encore, fut, selon « l'objectif principal,l'expression de Courajod,
1. Iv Reclus, La Ffûiiff. p. 384-385.

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