Le design d'information - article ; n°1 ; vol.112, pg 35-50

Louis Vollaire

Description

Communication et langages - Année 1997 - Volume 112 - Numéro 1 - Pages 35-50
Design global, design graphique, design industriel... la théorie du design est riche de concepts directement traduits de l'anglais. Certains ont réussi à se développer grâce à leur efficacité pour accompagner les développements de nos sociétés industrielles et de communication. D'autres n'ont pas encore trouvé d'espace pour éclore dans la francophonie, c'est le cas du design d'information (Information design) qui veut se singulariser par rapport au graphisme par ses objectifs fonctionnels d'information. Le design d'information est plus ciblé sur la compréhension du récepteur que sur la recherche esthétique, comme le montre Louis Vollaire dans son étude à la fois historique et méthodologique.
16 pages

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• Publié par: COMMUNICATION_ET_LANGAGES
• Publié le: 01 janvier 1997
• Nombre de lectures: 33
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Louis Vollaire
Le design d'information
In: Communication et langages. N°112, 2ème trimestre 1997. pp. 35-50.
Résumé
Design global, design graphique, design industriel... la théorie du design est riche de concepts directement traduits de l'anglais.
Certains ont réussi à se développer grâce à leur efficacité pour accompagner les développements de nos sociétés industrielles et
de communication. D'autres n'ont pas encore trouvé d'espace pour éclore dans la francophonie, c'est le cas du design
d'information (Information design) qui veut se singulariser par rapport au graphisme par ses objectifs fonctionnels d'information.
Le design d'information est plus ciblé sur la compréhension du récepteur que sur la recherche esthétique, comme le montre
Louis Vollaire dans son étude à la fois historique et méthodologique.
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Vollaire Louis. Le design d'information. In: Communication et langages. N°112, 2ème trimestre 1997. pp. 35-50.
doi : 10.3406/colan.1997.2761
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/colan_0336-1500_1997_num_112_1_2761design dinformation Le
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Design global, design graphique, design industriel... la d'information (Information design) qui veut
théorie du design est riche de concepts se singulariser par rapport au graphisme
directement traduits de l'anglais. Certains par ses objectifs fonctionnels d'informat
ont réussi à se développer grâce à leur ion. Le design d'information est plus ciblé
efficacité pour accompagner les dévelop sur la compréhension du récepteur que
pements de nos sociétés industrielles et sur la recherche esthétique, comme le
de communication. D'autres n'ont pas montre Louis Vollaire dans son étude à la
encore trouvé d'espace pour éclore dans fois historique et méthodologique.
la francophonie, c'est le cas du design
LES FONDEMENTS DU DESIGN D'INFORMATION
D'après Robert Kinross1, une des premières apparitions du
concept de design d'information (Information design) dans le
monde graphique est intervenu à l'École d'Ulm en Allemagne : tr
avaux développés par Gui Bonsiepe2 et publiés en 1 9683. Le travail
reposait sur une enquête effectuée à partir de deux exemples de
pages d'un catalogue de produits industriels, aux mises en page
différentes : une classique et une plus rationnelle. Le but était de
répondre à la question des rapports entre esthétique et ordre. Ce
fut une des rares tentatives d'appliquer la théorie mathématique de
la communication au design (cette approche serait très utile
aujourd'hui pour mesurer le niveau de désordre dans la déconst
ruction esthétique des nouvelles tendances du graphisme).
En France nous devons mentionner les travaux d'Abraham
Moles4 (Abraham Moles a enseigné à l'École d'Ulm !), qui, dans
1 . Robert Kinross, Modem Typography, Londres, Hyphen Press, 1992.
2. Gui Bonsiepe, «Théorie de l'information et structures typographiques»,
Communication et langages, n° 1 .
3. Idem, « A method of quantifying order in typographical design », Journal of Typographic
Research, 1968.
4. Abraham Moles, Théorie de l'information et perception esthétique, Paris, Denoël
Gonthier, 1958. 36 Graphisme
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des travaux de la peinture cinétique et
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dans l'architecture, rurbanlsme et la
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son œuvre et en particulier au sein de l'Institut de psychologie
sociale de Strasbourg, a abordé tous les thèmes que l'on
retrouve dans le design d'information. Dès 1972; date de la
parution de la nouvelle édition de son livre, il précisait que
« l'information est une mesure de la complexité du message et
de nombreuses applications de cette notion sont possibles dans
les différents domaines artistiques. On peut en déduire une théor
ie de la forme en termes d'informations mesurables, c'est-à-dire
en éléments d'une esthétique informationnelle applicables aux
principaux messages esthétiques. » Abraham Moles, sans citer
le terme de design d'information, a consacré une grande partie
de ses travaux et recherches à des domaines relevant de celui-
ci (en particulier les catalogues de vente par correspondance).
Le concept de design d'information trouve une de ses princi
pales origines dans le fonctionnalisme visuel des années 60 mis
en forme par la typographie helvétique5 qui, elle même, suite à
l'émigration d'Allemagne, avait puisé ses références dans le
mouvement du Bauhaus6. La méthodologie de cette approche
est synthétisée dans l'ouvrage majeur Typographie, d'Emil
«S? Ruder7 (voir en particulier le chapitre « Fonction et forme»), qui
q> est une parfaite illustration des outils nécessaires à la mise en c
scène esthétique de l'information. Adrian Frutiger8 a assuré la
S
5. Robert Kinross, op. cit. § 6. Magdalena Droste, Bauhaus 1919-1933, Taschen.
7. Emil Ruder, Typographie, Verlag Arthur Niggli, Heiden.
1 8. Adrian Frutiger, Des signes et des hommes, Delta & Spes. Le design d'information 37
mil Ruder Typographie Typograp
Couverture du livre
d'Emil Ruder,
Typographie
préface d'une des éditions de l'ouvrage, renforçant en cela le
lien entre fonctionnalisme et typographie suisse.
À ses débuts, le design d'information avait comme objectif de
mettre l'accent sur la notion de lisibilité/visibilité. Nous ne revien
drons pas sur ces concepts longuement abordés par François
Richaudeau. Aujourd'hui, le design d'information, tout en gar
dant son sens initial, retrouve une nouvelle vigueur car il permet
de rassembler toutes les notions utiles à la définition de la navi
gation dans les œuvres multimédia.
ENTRE ESTHÉTISME ET FONCTIONNALISME
Nous avons utilisé le terme de design d'information, mais est-il
réellement justifié ?
Pour éviter les incompréhensions, tout sujet nécessite de com
mencer par un travail sur les définitions et les etymologies. Dans 38 Graphisme
le cas qui nous intéresse, le concept étant anglo-saxon, nous
devons traduire avant d'expliquer; mais par principe la traduct
ion interprète le sens initial : à l'origine le concept apparaît en
allemand et en anglais.
Information design peut être traduit en français de deux
manières :
— design d'information : c'est-à-dire le design (essentiellement
graphique) destiné à informer (information est un qualificatif de
design) ;
— design de l'information : ce serait l'ensemble des méthodes de
mise en forme de l'information au sens large ; il y aurait alors le
risque de prendre information soit au sens informatique (sy
stème d'information), ce qui ne serait pas une erreur mais un
détournement de l'emploi réel du mot « information », soit au
sens réducteur d'« actualités» (dans cette traduction, design
serait en quelque sorte un qualificatif d'information).
Nous retiendrons design d'information car cela correspond à
l'usage dans le monde professionnel et évite certains contre
sens. Cependant, aujourd'hui, design d'information est plus une
traduction avec des noms communs alors que le terme anglais
est devenu un concept proche du nom propre.
Le sens anglais est plus large et plus ambigu que le sens fran
çais, mais il doit être intégré dans l'ensemble des concepts du
design :
— industrial/product design,
— graphie design,
— fashion
— interior design,
— interface
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