Le personnage d'Artaxerxès dans le roman de Chariton, Chairéas et Callirhoé : fiction et histoire - article ; n°1 ; vol.29, pg 137-148

Cécile Daude

Description

Collection de la Maison de l'Orient méditerranéen ancien. Série littéraire et philosophique - Année 2001 - Volume 29 - Numéro 1 - Pages 137-148
Le personnage d'Artaxerxès illustre bien, sémiotiquement, l'élaboration progressive, dans l'Antiquité gréco-romaine, du personnage romanesque : souverain exotique et amoureux conquérant, il est l'heureux produit d'une fusion entre la littérature érotique et l'historiographie. Mais il implique aussi une dimension idéologique : il s'agit pour Chariton de réaffirmer – face au despotisme du pouvoir et à l'incertitude des empires, incarnés par le Grand Roi –, l'efficacité des valeurs grecques d'hospitalité, de loyauté, de noblese héroïque et de libre citoyenneté.
The character of Artaxerxes illustrates semiotically the working-out, in the graeco-roman Antiquity, of what is to become a novelistic character: exotic sovereign and impetuous lover, he is the successful product of a blend between erotic literature and historiography. He also fits, however, into an ideological pattern: the matter is now for Chariton to reassert – in the face of despotic power and uncertainties of empires, personified by the Great King –, the efficienty of hellenic values of hospitality, faithfulness, heroic nobility and free citizenship.
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: DIALOGUES_D-HISTOIRE_ANCIENNE
• Publié le: 01 janvier 2001
• Nombre de lectures: 23
• Langue: Français

Extrait

Madame Cécile Daude
Christine Hunzinger
Dimitri Kasprzyk
Le personnage d'Artaxerxès dans le roman de Chariton,
Chairéas et Callirhoé : fiction et histoire
In: Lyon : Maison de l'Orient et de la Méditerranée Jean Pouilloux, 2001. pp. 1-2. (Collection de la Maison de l'Orient
méditerranéen ancien. Série littéraire et philosophique)
Résumé
Le personnage d'Artaxerxès illustre bien, sémiotiquement, l'élaboration progressive, dans l'Antiquité gréco-romaine, du
personnage romanesque : souverain exotique et amoureux conquérant, il est l'heureux produit d'une fusion entre la littérature
érotique et l'historiographie. Mais il implique aussi une dimension idéologique : il s'agit pour Chariton de réaffirmer – face au
despotisme du pouvoir et à l'incertitude des empires, incarnés par le Grand Roi –, l'efficacité des valeurs grecques d'hospitalité,
de loyauté, de noblese héroïque et de libre citoyenneté.
Abstract
The character of Artaxerxes illustrates semiotically the working-out, in the graeco-roman Antiquity, of what is to become a
novelistic character: exotic sovereign and impetuous lover, he is the successful product of a blend between erotic literature and
historiography. He also fits, however, into an ideological pattern: the matter is now for Chariton to reassert – in the face of
despotic power and uncertainties of empires, personified by the Great King –, the efficienty of hellenic values of hospitality,
faithfulness, heroic nobility and free citizenship.
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Daude Cécile, Hunzinger Christine, Kasprzyk Dimitri. Le personnage d'Artaxerxès dans le roman de Chariton, Chairéas et
Callirhoé : fiction et histoire. In: Lyon : Maison de l'Orient et de la Méditerranée Jean Pouilloux, 2001. pp. 1-2. (Collection de la
Maison de l'Orient méditerranéen ancien. Série littéraire et philosophique)
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/mom_0151-7015_2001_act_29_1_1388LE PERSONNAGE D'ARTAXERXES
DANS LE ROMAN DE CHARITON, CHAIRÉAS ET CALLIRHOÉ
FICTION ET HISTOIRE
Cécile DAUDE
Le personnage d'Artaxerxès dans le roman de Chariton, Chairéas et Callirhoé,
pose de façon particulièrement claire le problème de l'historicité de la littérature, en
même temps que celui des avantages et des dangers de la littérarité dans l'écriture
historique. Les échanges entre ces deux modalités de l'expression sont nombreux et
fructueux depuis, déjà, les œuvres de Xénophon. Avec l'évolution du nouveau genre
littéraire progressivement constitué par le roman grec, dont celui de Chariton est le
premier grand représentant intégralement conservé, on assiste au dégagement et à
l'essor décisif de la prose de fiction, à partir de la prose historiographique, qu'elle
vient subvertir de l'intérieur en lui imprimant à la fois nouvelle forme et nouvelles
figures de contenu. Le personnage romanesque acquiert ainsi, en même temps
qu'une polysémie symbolique, tout le mouvement, l'épaisseur et la complexité de la
vie.
Aristote employait déjà l'expression ή των πραγμάτων σύστασις pour
définir la composition de l'œuvre poétique \ On peut étudier le roman comme un
vaste système de systèmes ; systèmes lexicaux, systèmes de citations directes ou
allusives, systèmes de personnages, systèmes de motifs narratifs, systèmes de répé
titions et de variations, qui se développent à partir d'un noyau factuel en interférant
constamment les uns sur les autres - de sorte que le σύστημα total comporte un
début, un milieu, une fin et des parties internes -et présentant les uns avec les
autres une cohérence organique analogue à celle d'un être vivant. De cette manière,
l'œuvre se présente aussi comme un vaste mobile arborescent de multiples sens en
suspension, créant son propre dictionnaire et son propre répertoire encyclopédique
au fur et à mesure de sa progression.
1. Aristote, Poétique VI, 50 a; Aristote, La Poétique, Paris, 1980, p. 55 et
commentaires aux chap. VI, VIII et IX (R. Dupont-Roc et J. Lallot [trad.]). 13 8 C. DAUDE
La prose romanesque se distingue aussi de la prose proprement histori
ographique, du fait qu'elle met en scène, outre des πράττοντες, une pluralité de
voix 2. En fait, elle met en scène la parole elle-même, avec les différentes occasions
et modalités de son énonciation : dialogues, invocations, monologues intérieurs,
discours ou récits rapportés, prières. Elle met en scène l'énonciateur lui-même, et
cette théâtralité de la prose est particulièrement sensible dans le roman grec, qui a
d'ailleurs pour une part pris la suite, selon des thèses déjà anciennes mais toujours
heureusement vérifiées, de la récitation théâtrale 3. Les travaux de C. Calame ont
également mis en lumière la masse énorme d'informations que l'on peut tirer, pour
l'analyse littéraire, des différentes formes de présence, dans le texte narratif, de
l'énoncé de renonciation 4.
Le roman est aussi un tissu ; Clément d'Alexandrie reprendra à des auteurs
païens antérieurs le titre de Stromates ou Tapisserie pour désigner la vaste somme
qu'il entreprend en vue de la conversion de ses contemporains. 11 comporte une
trame de codes ou normes juridiques, sociales, idéologiques, morales, rhétoriques
ou plus généralement poétiques, relatives à une époque, trame le long de laquelle la
navette du narrateur dispose une chaîne de motifs ou ποικίλματα ouvragés, objets
aux contours plus ou moins nettement dessinés, figures colorées, fragments de
paroles, scènes à intervenants multiples, et c'est parfois la trame elle-même qui s'en
trouve modifiée. Dans le roman grec, la plupart de ces innovations sont l'effet des
jeux contrariés d'Éros et de Tyché.
Cette tapisserie peut aussi être décrite comme un espace imaginaire, dans
lequel se déplacent les personnages, et qui comporte une ou plusieurs frontières
entre un espace clos et un espace déclos, qui est celui de l'aventure. Le héros des
narratologues est celui qui franchit la frontière et se qualifie ainsi, tel le héros du
conte, pour une destinée à la fois déviante et exemplaire.
Il n'est dès lors pas surprenant que le premier personnage historique à avoir
vigoureusement propulsé la prose historiographique vers la découverte des grands
espaces de la fiction romanesque ait été Alexandre lui-même, source intarissable
d'inspiration pour les explorateurs et conquérants de l'avenir.
Le texte de Chariton est ainsi né des noces tumultueuses d'Éros et de
l'histoire. L'auteur nous en avertit lui-même en situant dès le début ses Erotica dans
un chronotope mixte, fait de la Syracuse des poètes bucoliques, lieu de la naissance
de l'amour, et de la Syracuse thucydidéenne du stratège Hermocrate 5. Le parcours
des héros les conduit, après une traversée de la Perse jusqu'à Babylone, dans une
2. M. Bakhtine, Esthétique et théorie du roman, Paris, 1978.
3. B.E. Perry, The Ancient Romances, Berkeley, 1967.
4. C. Calame, Le récit en Grèce ancienne, Paris, 1986.
5. C. Daude, « Essai de modélisation spatiale dans le roman de Chariton », in
Sémiologie, Lexicologie, Didactique XV, Annales Littéraires de l'Université de
Besançon 421, Paris. 1990, p. 67-94. LE PERSONNAGE D'ARTAXERXES DANS LE ROMAN DE CHAR1TON 139
Syracuse terminale désormais utopique, transfigurée par l'arrivée triomphale du
couple, qui ramène avec lui un supplément important de citoyens, un corps de
colons égyptiens qui contribueront à la mise en valeur de nouvelles terres, et une
incroyable profusion de richesses perses remportées de haute lutte par Chairéas ou
données à Callirhoé en témoignage de reconnaissance et d'alliance ; last but not
least de ces « réussites paradoxales » auxquelles Chariton (I, 1, 4) nous a avertis
que se plaisait Éros : « La cité entière en fut remplie : ce n'était pas la pauvreté
attique, conquise après la guerre de Sicile, c'était, beaucoup plus extraordinaire,
l'arrivée en pleine paix du butin pris sur les Mèdes » 6.
Et Artaxerxès ? Nous y venons.
On voit en effet que la somptueuse broderie polychrome qui fait apparaître
Artaxerxès avec ses homotimes, avec son tribuna