Les Ateliers d'insertion par la pratique artistique (Adipa) : entre instrument d'insertion traditionnelle et source d'innovation sociale, Workshops of insertion by the artistic practice (Adipa) : between instrument of traditional insertion and source of social innovation

Valérie Bretagne

Description

Sous la direction de Antonio Alvarenga
Thèse soutenue le 14 décembre 2007: Nancy 2
La thèse porte sur l'intervention d'artistes dans les ateliers d'insertion sociale. Un ancrage théorique interactionniste permet de montrer en quoi le modèle traditionnel de l'insertion est déstabilisé par la présence d'artistes. Le matériau recueilli est d'ordre qualitatif. Les acteurs interrogés rassemblent des tribunitiens (porteurs de changement), des ambivalents (oscillant entre tradition et innovation) et des conservateurs (s'opposant au changement). La première partie montre en quoi les tribunitiens perturbent les valeurs et les normes de l'insertion traditionnelle. La seconde partie montre en quoi ils perturbent les pratiques et les modes de conduite. La troisième partie se centre sur le type d'innovation proposé par les porteurs du changement. Tandis que les ambivalents proposent le développement d'une insertion culturelle perçue comme un nouveau sas, les tribunitiens proposent l'émergence d'une insertion citoyenne. Mais si cette dernière proposition ouvre des alternatives à la statique du système, elle est aussi porteuse d'une forme utopique qui, si elle passait à l'état de pratique sociale légitime, pourrait renforcer le processus de marginalisation des bénéficiaires de l'aide sociale.
-Insertion citoyenne
-Tradition - Innovation
-Pratique sociale
The thesis relates to the intervention of artists in the workshops of social integration. A theoretical anchoring interactionnist makes it possible to show in what the traditional model of insertion is destabilized by the presence of artists. The material collected is of a qualitative nature. The questioned actors gather tribunitiens (carrying change), the ambivalents (oscillating between tradition and innovation) and of the conservatives (being opposed to the change). The first part shows in what the tribunitiens disturb the values and the standards of traditional insertion. The second part shows in what they disturb the practices and the modes of control. The third part is centered on the type of innovation proposed by the carriers of the change. While the ambivalent ones propose the development of a cultural insertion perceived like a new hopper, the tribunitiens propose the emergence of a citizen insertion. But if this last proposal opens alternatives to the statics of the system, it is also carrying a utopian form which, if it passed in a state of social practice legitimate, could reinforce the process of marginalisation of the recipients of the social assistance.
Source: http://www.theses.fr/2007NAN21014/document

Sujets

• Pratique sociale

Informations

• Publié par: Thesee
• Nombre de lectures: 110
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

UNIVERSITE DE NANCY 2


THESE
Pour l’obtention du grade de
DOCTEUR EN SOCIOLOGIE


LES ATELIERS D’INSERTION PAR LA PRATIQUE ARTISTIQUE (Adipa)
Entre instrument d’insertion traditionnelle
et source d’innovation sociale


Présentée et soutenue
Le 14 Décembre 2007
Par
Valérie BRETAGNE

Sous la direction de Antonio ALVARENGA et Monique LEGRAND

JURY
M. Antonio ALVARENGA, Professeur de Sociologie à l’Université de Nancy 2
M. Alain BLANC, Professeur de Sociologie à l’Université Pierre Mendès France de
Grenoble
Mme Monique LEGRAND, Maître de conférences en Sociologie à l’Université de
Nancy 2
M. Michel MESSU, Professeur de Sociologie à l’Université de Nantes
M. Bruno PEQUIGNOT, Professeur de Sociologie à l’Université de Paris 3

2Tous mes remerciements

A des directeurs de thèse plus que patients, compréhensifs et tolérants,
A tous les tribunitiens, ambivalents et conservateurs pour ces temps de discussion passionnants,
A toutes les rencontres surprenantes du terrain, et plus particulièrement à Cécile, Anne, Maryse,
A Anne-Emmanuelle pour sa précieuse collaboration dans l’intervention sociologique.

A mes relecteurs préférés,
A tous ceux qui souvent se sont dit : « oh non ! Elle va encore nous parler de sa thèse pendant des
heures » ……… et à celle qui se disait que je ne lui en parlais pas assez.
A Laurence, Pat et Val, Sophie et Flo, Laurent et Ben, Ingrid, les Chalignéiens, Marie-
Jo, …… Ils savent pourquoi,
A tous ceux là et à tous ceux que je ne nomme pas … pour avoir trouvé les bons mots au bon moment.

A mes parents, à mes frères et à Thierry … mes repères et mon repaire,

A Monique …..

Merci d’exister.


3SOMMAIRE


INTRODUCTION 10
Méthode de recueil des données 28

PREMIERE PARTIE
LES ADIPA ET LA REMISE EN CAUSE DES VALEURS ET DES NORMES DE
L’INSERTION TRADITIONNELLE 31

Chapitre 1 - Les Adipa et la remise en cause de l’intention morale de
l’insertion traditionnelle 32
I. L’intention morale de l’insertion traditionnelle et sa mission de contrôle
social 33
1. La résistance des Adipa face à la mission de moralisation 34
2. La résistance des Adipa face à la prédominance de la fonction sociale
en vue d’une valorisation du sujet 38
II. Les Adipa et la remise en cause du principe de soumission à l’ordre établi 45
1. Conservateurs et tribunitiens, des entrepreneurs et réformateurs de
morale à la recherche d’une terre de mission 45
2. L’art et l’artiste, vecteurs d’une action subversive 49
III. Les Adipa et la remise en cause d’une fonction éducative 54
1. L’insertion traditionnelle entre fonction éducative et mission
d’épanouissement personnel 54
2. Adipa et participation volontaire : le réveil d’une tension entre contrainte
et liberté 59
3. Adipa et individualisme : le réveil d’une tension entre ascétisme et
hédonisme 64
4. Adipa et vision charismatique de l’art : le réveil d’une tension entre
raison et émotion 67



4Chapitre 2 - Les Adipa et la remise en cause du Projet d’insertion en vue
d’une valorisation d’un Projet de vie 71
I. La résistance des Adipa face à un projet d’insertion au service d’un
Eta straège 72
1. Le projet des Adipa : projet de vie ou contre-projet d’insertion ? 72
2. Les Adipa et la résistance à la prédominance du projet individuel
au profit du projet territorial 77
II. Les Adipa et la remise en cause des activités qui concrétisent le projet
d’insertion 82
1. La résistance des Adipa aux activités utiles et à l’action rationnelle 82
2. Les Adipa et la résistance à l’homo faber en vue d’une valorisation
de l’homo pictor 91
III. Les Adipa et la remise en cause des valeurs qui sous-tendent le projet
d’insertion 97
1. La résistance des Adipa à la prédominance de l’anticipation en vue
d’une valorisation de l’aléatoire 97
2. La résistance des Adipa aux vertus de l’effort en vue d’une valorisation
du plaisir 100

Chapitre 3 - Les Adipa et l’influence de la figure de l’artiste sur un
glissement de valeurs potentiel 104
I. L’influence des Adipa sur le glissement de valeurs des participants
les plus âgés 105
1. Le glissement de la valeur travail à la valeur « droits sociaux » 105
2. L’influence de la figure de l’artiste dans l’adhésion à la valeur
« utilité sociale » 109
II. L’influence des Adipa sur le glissement de valeurs des participants
les plus jeunes 115
1. Le glissement de l’adhésion à un travail de type fordiste vers un travail
de type artistique 115
2. L’influence de la figure de l’artiste sur l’acceptation du loisir comme
style de vie 122


5DEUXIEME PARTIE
L’INFLUENCE DES ADIPA SUR LES PRATIQUES, LES MODES DE RELATION
ET DE CONDUITES DE L’INSERTION TRADITIONNELLE 130

Chapitre 4 - L’influence des Adipa sur les pratiques, les modes de relation
et de conduites des professionnels de l’insertion 131
I. Un positionnement en tension entre concurrence et complémentarité 132
1. Le travailleur social : une expérience professionnelle marquée par des
injonctions paradoxales 132
2. Le travailleur social et la réaffirmation d’un métier alliant l’éthique
de responsabilité et l’éthique de conviction 137
3. La présence de l’animateur socioculturel et le renforcement d’un
sentiment concurrentiel 144
II. Des croyances mythiques et des formes d’animation à la source du
sentiment de concurrence 148
1. La profession d’artiste : une méconnaissance source de fausses
croyances 149
2. Le leitmotiv de la marginalité : facteur constructif ou contre-productif
dans les pratiques de l’insertion ? 152
3. Des pratiques d’animation qui renforcent la crainte d’une perte de
légitimité 156

Chapitre 5 - Modes de relation des responsables d’Adipa vis-à-vis
des participants 160
I. Insertion traditionnelle et Adipa : une distinction dans les formes de
médiation attendues 161
1. L’insertion traditionnelle entre structure de médiation et structure
d’intervention 161
2. Les encadrants des Adipa : de la fonction de médiateur aux rôles de
tiers partagés 164
3. Le regard critique des travailleurs sociaux conservateurs à l’égard des
modes de relation développés dans les Adipa 169
II. La culture et la pratique artistique comme média 172
1. Les Adipa dans leur mission d’ouverture aux lieux culturels 172
62. Les Adipa : réveil ou imposition d’un besoin culturel ? 176
III. Un espace d’insertion pas comme les autres : l’occupation de non-lieux 178
1. Le non-lieu ou la recherche d’un espace commun 179
2. Le non-lieu, espace porteur de symbolique 184
3. Le non-lieu, vecteur d’une « dynamique co-générative » 188

Chapitre 6 - Les modalités de relation et le positionnement des Adipa
vis-à-vis de l’institution gestionnaire du social 193
I. Le tribunitien et l’institution : une posture instable entre routinisation et
innovation 194
1. Le tribunitien : une hybridation entre l’être anomique et le « timide » 194
2. L’artiste et l’institution : une relation duale induite par le charisme 200
II. Le tribunitien et l’institution : une posture instable entre liberté et contrainte 207
1. L’artiste et l’institution : une relation duale induite par la marginalité 207
2. La résistance des tribunitiens face au risque d’instrumentalisation
de l’art et de l’artiste 212
3. L’institution : un médiateur de type divide et impera ? 217


TROISIEME PARTIE
LE CHANGEMENT INDUIT PAR LES ADIPA : ENTRE REPRODUCTION DE
L’INSERTION TRADITIONNELLE ET INNOVATION SOCIALE 222

Chapitre 7 - Le projet d’insertion des ambivalents :
vers l’institutionnalisation d’une insertion culturelle 223
I. Le regard des ambivalents sur l’insertion et son public 225
1. Une insertion culturelle en vue du maintien d’une insertion de type
fonctionnel 225
2. Une insertion culturelle définie en fonction des publics en insertion 230
3. Une insertion culturelle destinée à différents publics en vue de combler
les failles du système 232
II. La culture : vecteur d’appartenance et instrument de socialisation 235
1. La culture comme instrument de socia