Pour une lecture politique de l'œuvre cinématographique de Luchino Visconti - article ; n°4 ; vol.32, pg 837-847

Étienne Criqui

Description

Revue française de science politique - Année 1982 - Volume 32 - Numéro 4 - Pages 837-847
11 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_FRANCAISE_DE_SCIENCE_POLITIQUE0
• Publié le: 01 janvier 1982
• Nombre de lectures: 12
• Langue: Français

Extrait

Monsieur Étienne Criqui
Pour une lecture politique de l'œuvre cinématographique de
Luchino Visconti
In: Revue française de science politique, 32e année, n°4-5, 1982. pp. 837-847.
Résumé
L'œuvre cinématographique de L. Visconti a connu une évolution spectaculaire. Le cinéaste «engagé» de l'époque de la
Résistance, dont les films étaient alors imprégnés par le «néo-réalisme», est devenu progressivement le peintre de la déchéance
et de la mort d'une certaine société. L'écartèlement de Visconti entre sa «foi» marxiste et sa culture aristocratique n'explique pas
tout. L'auteur de Senso et de Rocco a été victime de la censure qui régna en Italie dans les années 1950-1960. Mais il lui est
aussi apparu, comme à d'autres, que les temps avaient changé et que la ferveur révolutionnaire du cinéma n'avait plus d'utilité
dans l'Italie du «compromis historique».
Abstract
progressively became the pointer of the decay and death of a certain society. The tension in Visconti between his marxist «faith»
and his aristocratie culture does not explain everything. The author of Senso and Rocco was a victim of the censorship which
reigned in Italy in the 1950s. But he also understood, as did others, that times had changea and that revolutionary fervor in the
cinema was no longer relevant in the Italy of the « historic compromise ».
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Criqui Étienne. Pour une lecture politique de l'œuvre cinématographique de Luchino Visconti. In: Revue française de science
politique, 32e année, n°4-5, 1982. pp. 837-847.
doi : 10.3406/rfsp.1982.394039
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rfsp_0035-2950_1982_num_32_4_394039POUR UNE LECTURE POLITIQUE
DE UVRE CIN MATOGRAPHIQUE
DE LUCHINO VISCONTI
Du néo-réalisme Ossessione
adultère bourgeois de Innocent
ETIENNE CRIQUI
LA
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plus un bel album de photographies sur la déchéance et sur la mort
une certaine société
Ossessione Rocco et ses frères les années de feu
est en plein fascisme que Visconti réalisa Ossessione inspiré du
roman de Cain Le facteur sonne toujours deux fois action ne
comportait pas incidences sociales mais essentiel était le souffle
nouveau que le film apportait au cinéma italien téléphones blancs
chemises noires et intrigues eau de rosé sont chassés de écran par
la réalité de Italie ses rues ses fêtes et ses drames est la vérité
qui impose subitement et lance un défi aux mensonges du cinéma
fasciste et même au régime. qui ne trompera pas longtemps le
film est très vite censuré puis totalement interdit Salsomaggiore
archevêque ira même bénir écran souillé par les images
En septembre 1943 Visconti écrit dans la revue Cinéma un article
que on peut considérer comme acte de naissance du néo
réalisme Le cinéma qui intéresse est un cinéma anthropomor-
phique Le poids de être humain sa présence est la seule chose
qui puisse dominer les images ambiance il crée et la présence
vivante de ses passions leur donnent vie et relief Et son absence
momentanée du rectangle lumineux confère chaque chose un aspect
de nature morte
Chez Visconti naît alors la certitude un monde nouveau va
apparaître et que le cinéma peut aider En ce sens sa conception
diffère de celle des véritables cinéastes néo-réalistes ceux-ci de
Sica notamment mettent accent sur de nouvelles méthodes de
tournage comédiens amateurs décors réels. Visconti pour sa part
insiste plus sur le choix des sujets il con oit le cinéma comme
instrument révolutionnaire comme élément de praxis Nourri de
Gramsci et de Verga Visconti propose une peinture marxiste de la
réalité il veut un cinéma engagé un cinéma provocateur et
dérangeant qui perpétuera dans Italie moderne les acquis de la
Résistance
La Terre tremble 1947 aurait dû être cette grande fresque sur
Italie populaire cette uvre de combat que souhaitait Visconti
mais la suite de transformations le film perdit un peu de sa force
Néanmoins ce portrait de pêcheurs siciliens luttant contre des
mareyeurs qui les exploitent reste un grand film politique
Cinema Rome) 173-174) Iré série septembre-octobre 1943
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En fait dès cette époque apparaît le grand problème de
son impossibilité concilier des aspirations contradictoires aristocrate
et marxiste individualiste et humaniste esthète et engagé le
descendant des ducs de Modrone trouve difficilement son chemin
entre sa passion pour le beau et son idéal révolutionnaire entre
poésie et réalisme La Terre tremble échappe pas totalement ces
contradictions est une fresque au sens pictural autant au sens
figuré
autre part Visconti très vite renié par aristocratie qui goûte
peu sa vision marxiste de la réalité ne sera jamais totalement accepté
gauche Ses rapports avec le Parti communiste ont pas toujours
été excellents et Unità quotidien du PCI ne est pas privé
parfois de critiquer le maître notamment propos du Guépard
Visconti ne réussit pas toujours se soustraire au fastueux au
gratuit qui ont jamais manqué dans son tempérament mais
présent la possibilité un spectacle monstre lui offert par le
cinéma ultra-capitaliste de notre temps justement porté au maxi
mum justement on le comprend de la part un tel cinéma qui
vise gagner avant toute chose les marchés étrangers
Après échec commercial de La Terre tremble Visconti se tourne
vers le théâtre mais en 1951 il revient au cinéma et au
néo-réalisme avec Bellissima qui fut un magistral essai de réalisme
exubérant dans évocation de deux mondes opposés celui artificiel
de Cinecittà et celui humble sincère et pur de certains grands
immeubles populaires Si après Bellissima Visconti semble aban
donner le néo-réalisme il reviendra toutefois avec Rocco et ses
frères 1960 Ce grand ciné-roman sur la désagrégation une
pauvre famille méridionale par la vie dans une métropole industrielle
du Nord devait constituer la seconde partie après La Terre
tremblé de sa trilogie sur le prolétariat italien Mais Visconti ne fait
effleurer aspect social est une uvre qui démontre quel
point il est désormais impossible pour les meilleurs représentants du
néo-réalisme appréhender totalement la réalité comme pendant les
années de colère Contrairement La Terre tremble Rocco et ses
frères connut un immense succès populaire Il est vrai que la violente
Casiraghi U.) Unità Milan) 1963 reproduit dans Cinéma 79 1963 Cf
également les critiques sévères de Violence et passion en 1973 dans Unità et dans
Rinascita hebdomadaire théorique du PCI)
Castello G.C.) Luchino Visconti dans Belfagor Florence) 10 2) mars
1955 traduit dans Premier plan Lyon) 17 mai 1961)
Ferrara G.) Visconti Paris Seghers 1970 68
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campagne de presse lancée contre le film par certains milieux de
droite et par le Vatican contribua involontairement son lancement
Mais entre temps Visconti avait tourné dans un tout autre style
deux films importants qui expliquent mieux oeuvre future
artiste très sensible