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Kandinsky y la abstracción: nuevas interpretaciones

De
398 pages
Colecciones : TD. HumanidadesDFLFC. Tesis del Departamento de Filosofía, Lógica y Estética
Fecha de publicación : 2011
[ES] Un siglo después de que Kandinsky pintara su primera acuarela abstracta (1910), el arte
abstracto sigue siendo incomprensible para el gran público. A esta situación ha contribuido,
en cierta medida, la visión reduccionista con la que se ha intentado explicar el arte abstracto,
dando casi por supuesto que las formas abstractas son sólo una reducción de las formas
fgurativas a sus esencias mínimas. Sin embargo, considerando otros aspectos coetáneos al
nacimiento del arte abstracto (como la música o la nueva física) y acercándose al tema desde
una perspectiva nueva e interdisciplinar, es posible ofrecer una explicación del arte abstracto
más cercana y completa.
Esta Tesis doctoral presenta, desde un formato explicativo y no conclusivo, una respuesta al
porqué de la abstracción centrada en el pintor Wassily Kandinsky. Para considerar las
respuestas que ya recoge la bibliografía existente y además abrir nuevas líneas de
investigación, la Tesis explica el arte abstracto desde cuatro perspectivas, ofreciendo cuatro
líneas diferentes de interpretación. La primera entiende el arte abstracto como minimalismo
formal, añadiendo la relación directa con el contexto histórico y el peso de los
acontecimientos ajenos al mundo de la pintura, como el nacimiento de la física cuántica. La
segunda se centra en la abstracción como expresión de un contenido interior y revela la
posibilidad de una reducción formal que no implica una reducción sensorial. La tercera
interpreta las formas abstractas como portadoras de una experiencia espiritual, demostrando
que el arte y su desarrollo están estrechamente vinculados a la evolución de la sociedad. La
cuarta y última interpretación parte de los nuevos descubrimientos de la neuroestética, y
presenta una hipótesis innovadora: la sinestesia de Kandinsky, en tanto condición
neurológica, pudo ser determinante para la creación del arte abstracto.[EN] Already a century has gone by since Kandinsky painted his frst abstract watercolor (1910), and yet abstract art is still incomprehensible to the general public. To some extent, this situation has been caused by the reductionist point of view which attempted to explain abstract art assuming mainly that abstract forms are nothing but fgurative forms reduced to their minimal and essential parts. However, considering other aspects which are
contemporary with the birth of abstract art (like atonal music or the new physics), and also
approaching the issue from a new and interdisciplinary perspective, it is possible to provide a new and more comprehensive explanation of abstract art.
Focussing on the painter Wassily Kandinsky this PhD Tesis presents, in an explanatory
rather than conclusive way, an answer to why abstract art was born. In order to take into
account answers already put forward in the existing literature, and also to open up new lines
of research, this Tesis explains abstract art from four perspectives, thus providing four
diferent ways of interpretation. Te frst one is the interpretation of abstract language as
formal minimalism and is based on the standard reductionist model, but adds the direct
relation within a historical context and emphasizes events exterior to the sphere of painting, like the birth of quantum physics. Te second interpretation approaches abstraction as an
expression of inner content, and reveals the possibility that formal reduction does not
necessarily involve sensory reduction, proving that the inner world of the artist can be
expressed in a multisensorial way just by using the minimal forms. Te third one interprets
abstract forms as bearers of a spiritual experience, proving that art and its development are closely linked to the evolution of society. Te fourth and last interpretation, placed under the umbrella of neuroesthetics, presents an innovative hypothesis: Kandinsky's synaesthesia, as a neurological condition, might have been decisive for the creation of abstract art.
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K andinsk y y la abstr acción:
nue v as int erpr etaciones
J uli a M a rt ín e z B enit o
T esi s D o ct ora l , 20 11
Dir e ct o r : J os é L ui s M olin uev o
D ep a r t a m en t o de F ilos of í a, L óg ic a y E st ét ic a
U ni v er sid ad de Sal am a nc a

K andinsk y and A bstr ac t A r t:
Ne w I nt erpr etations
J uli a M a rt ín e z B enit o
P hD T esi s, 20 11
S up erv is o r : J os é L ui s M olin uev o
D ep a r t m en t o f P hilos o p h y , L og ic a n d A es th et ics
U ni v er si t y o f Sal am a nc a, S p a in

K andinsk y y la abstr acción:
nue v as int erpr etaciones
T esi s p r es ent ad a p oJ ulir a M a rt íne z B enit o p ara o pt a r a l g rado
de D o ct o r p o r l a U niv ersid ad de Sal am a nc a co n l a M enció n de
“ D o ct o r E ur op e us ”, b aj o l a dir e cció n de J os é L ui s M olin uev o .
Sal am a nc a, 20 11

K andinsk y y la abstr acción:
nue v as int erpr etaciones
J uli a M a rt ín e z B enit o

Í ndic e
A g r ad ecimi e nt os 5
P r ef aci o 7
I nt r od u cci ó n 9
P a rt e I K a ndins ky y l a a bst r acci ó n: c o nt e xt o y p r oy e ct o int el e ct u a l 1 5
1 W ass i ly K a ndins ky 19
1.1 B r ev e r ef er enci a b iog ráfc a 20
1.2 E p is odios r eleva nt es de l a b iog raf í a a rt í st ic a 2 1
2 E l c o nt e xt o hist óric o: e n t o rno a 1900–191 4 31
2.1 L a n ueva f ísic a 3 2
2.1.1 L a div isió n de l á t om o 3 6
2.1.2 L a T e or í a de l a R el at iv id ad 37
2.1.3 L a f ísic a c u á nt ic a 3 9
2.2 L a p int ura 4 1
2.2.1 M on et y los imp r esioni st a s 4 4
2.2.2 C éza nn e , M at i ss e y P ic a ss o 4 8
2.2.3 L os exp r esioni st a s 54
2.3 L a m úsic a 5 6
2.3.1 L a m úsic a p r e-a t on a l: W a gn er , R . S t ra u s s, D eb u s sy 5 7
2.3.2 L a m úsic a a t on a l: A rn o ld S c h ö nb er g 6 1
2.3.3 K a ndin s k y y l a m úsic a a t on a l 6 4
2.4 L a s b as es ide ológ ic a s 69
2.4.1 Emp at í a y a bst racció n: T . L i p ps y W . W o r r in g er 7 0
2.4.2 R udo lf S t ein er y l a A nt r op os of í a 7 6
3 E l p r oy e ct o d e K a ndins ky 8 5
3.1 E l c amin o a l a a bst racció n 8 6
3.1.1 L a s esc uel a s de p int ura 8 6
jv onk@usal .es 1

3.1.2 L os v i aj es y l a nkvm 9 2
3.1.3 E l J in et e Azu l 95
3.1.4 L a s p ub lic acion es 100
3.2 E l a rt e a bst ract o 10 7
3.2.1 L a p int ura de co mp osició n 110
3.2.2 E l e lem ent o int er io r o co nt enido 112
3.2.3 E l e lem ent o ext er io r o f o rm a 11 7
P a rt e II K a ndins ky y l a a bst r acci ó n: n u evas int e rp r etaci ones 127
4 E l a rt e a bst r act o c omo r ed u cci ó n a l o es e nci a l 1 31
4.1 L a simp lifc ació n de l a s f o rm a s com o exig enci a 1 33
4.1.1 L a b ú sq ued a de l a t ra nq uilid ad 1 33
4.1.2 E l p ap e l de l a n at uraleza 1 37
4.1.3 L a inf uenci a de l a o rn am ent ació n 1 4 0
4.2 E l minim ali sm o f o rm a l 1 45
4.2.1 L a es enci a mínim a o n ecesid ad int er io r 1 46
4.2.2 L a p érdid a de lo fgurat iv o 1 5 0
4.3 L a dep uració n de l a f o rm a 1 58
4.3.1 D e l c ab al lo a l cír c ulo 1 5 9
4.3.2 D e l b ocet o a l c u adr o 16 7
5 E l a rt e a bst r act o c omo e xp r es i ó n m u lt is e ns ori a l 17 7
5.1 L a r iq ueza s ens or i a l 1 79
5.1.1 E l m undo int er io r 1 79
5.1.2 L a p r oy e cció n de l m undo int er io r 18 3
5.2 L a exp r esiv id ad de l lengu aj e a bst ract o 187
5.2.1 E l lengu aj e com o m et áf ora 187
5.2.2 L a r evalor izació n de l esp acio 1 9 4
5.2.3 L a o b ra sint ét ic a o l a p r es enci a de o t ra s a rt es 1 98
5.3 L a r es on a nci a de los m edios p ict ór icos 20 5
5.3.1 E l colo r 20 5
5.3.2 L a f o rm a 2 1 5
5.3.3 L a o b ra p ict ór ic a 225
6 E l a rt e a bst r act o c omo e xp eri e nci a esp irit u a l 229
2 jv onk@usal .es

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