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La música en el cine de Ingmar Bergman

De
678 pages
Colecciones : TD. Ciencias socialesDDEMPC. Tesis del Departamento de Didáctica de la Expresión Musical, Plástica y Corporal
Fecha de publicación : 2011
[ES] Esta Tesis Doctoral investiga la presencia y funcionalidad de la música en el cine de Ingmar Bergman. Tal funcionalidad ha sido analizada desde diversos niveles: dramático, estructural, narrativo, estético, simbólico, metatextual, emocional, etc. Para este propósito, he tomado ejemplos de la música contenida en cuarenta de las películas del director, desde la Música Clásica preexistente a la banda sonora original. Considerando la Música Clásica preexistente, destaca especialmente el trabajo de compositores como Johann Sebastian Bach y Frédéric Chopin, además de Ludwig van Beethoven o Robert Schumann, entre otros importantes compositores incluidos por el director de Cine. En lo que respecta a la banda sonora original, Erland von Koch, Erik Nordgren y Lars Johan Werle destacan entre otros.
Esta investigación también ha trabajado los aspectos interdisciplinares a través de la música y su relación con la Sociología, la Psicología y la Estética, en largometrajes específicos en los que el guión mismo conduce a este tipo de reflexiones.
En otros capítulos han sido analizados el papel del actor como intérprete musical y la manera en la cual este hecho es desarrollado en el cine, teniendo en cuenta el importante número de músicos que aparecen en esta obra. Los diversos niveles de relación entre los tipos de música diegética e incidental (no-diegética), e incluso las conexiones de algunas escenas con la Ópera, han sido también tenidos en cuenta.
Algunos films fueron tratados independientemente en un capítulo separado, debido a sus aspectos particulares, como por ejemplo El Rostro (con todas sus interesantes singularidades) o Esas Mujeres (donde podemos encontrar reflexiones muy profundas más allá de su aparente ligereza y características cómicas).[EN] This Phd Dissertation explores the presence and functionality of music in the cinema of Ingmar Bergman. Such functionality has been analysed from several levels: dramatic, structural, narrative, aesthetic, symbolic, metatextual, emotional, etc. For this purpose, I have taken examples of the music contained in forty of the director’s films, from the pre-existing Classical Music to the original soundtrack. Regarding the pre-existing Classical Music, what stands out specially is the work of composers such as Johann Sebastian Bach and Frédéric Chopin, besides Ludwig van Beethoven or Robert Schumann, among other important composers included by the filmmaker. As for the original soundtrack, Erland von Koch, Erik Nordgren and Lars Johan Werle stand out among others.
This research has also worked on the interdisciplinary aspects through the music and its relation to Sociology, Psychology and Aesthetics, in specific feature films in which the script itself leads to these kind of reflections.
In other chapters the role of the actor as a musical performer and the manner in which this fact is developed in cinema have been analysed, bearing in mind the important number of musicians that appear in this work. The several levels of relation between the diegetic and incidental (non-diegetic) types of music, and even the connections of some scenes with Opera, have been also taken into account.
Some films were treated independently in a separate chapter, due to their particular aspects, as for example The Face (with all its interesting singularities) or Now About These Women (where we may find very deep reflections beyond its apparent lightness and comical characteristics).
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DEPARTAMENTO DE LA DIDÁCTICA DE LA EXPRESIÓN
MUSICAL, PLÁSTICA Y CORPORAL

FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA

TESIS DOCTORAL

LA MÚSICA EN EL CINE
DE
INGMAR BERGMAN

MARCOS AZZAM GÓMEZ

DIRECTORA: DRA. MATILDE OLARTE MARTÍNEZ

SALAMANCA 2011
1
2

UNIVERSIDAD DE SALAMANCA

DEPARTAMENTO DE LA DIDÁCTICA DE LA EXPRESIÓN
MUSICAL, PLÁSTICA Y CORPORAL
FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA


TESIS DOCTORAL

LA MÚSICA EN EL CINE DE INGMAR BERGMAN
MARCOS AZZAM GÓMEZ
Vº Bº de la Directora de la Tesis Doctoral El autor de la Tesis Doctoral

Dra. Dña. Matilde Olarte Martínez D. Marcos Azzam Gómez


SALAMANCA 2011 ÍNDICE
Página
NOTA PRELIMINAR 13
INTRODUCCIÓN 23
Breve Reseña Biográfica y Artística Sobre el Director
BACH 37
Un Caso Afín
EL PRELUDIO NÚM. 2 EN LA MENOR DE CHOPIN 59
HORIZONTALIDAD/VERTICALIDAD 67
EL JAZZ 73
LAS CAMPANAS 87
EL SILENCIO 97
EL CINE COMO MÚSICA 113
LA MÚSICA, ELEMENTO DRAMÁTICO 133
Lo Externo y lo Interno, Caracterizaciones y Señales Disonantes en El Silencio
Verano, Amor, Recuerdos y Hastío
Dos Films de su Primera Etapa
Amor, Enredos y Duda
Estructura, Drama y Alteridad en Persona
Una Relación de Alquimia
Un Ejemplo AmbiguoLA MÚSICA, FÓRMULA EVASIVA 185
MÚSICA “PRESCINDIBLE” 191

DE LO DIEGÉTICO E INCIDENTAL 199
PSICOANÁLISIS 215
ESTÉTICA 225
La Vergüenza y la Música Arrebatada
Dominación Simbólica y Sociedad
LA MÚSICA Y LA CÁMARA 255
“FUERA DEL TIEMPO EN EL TIEMPO” 271
EL SINFONISMO 275
EDAD MEDIA 287
EL SIMBOLISMO TÍMBRICO – ORGANOLÓGICO 295

TEMATISMO, LEITMOTIV Y VARIACIÓN 309
SONIDOS “EN PRIMER PLANO” 333
SOBRE EL USO DE MÚSICA CLÁSICA PREEXISTENTE 343
EL PIANO 357

MÚSICA DE CIRCUNSTANCIA 361

LA MÚSICA, FACTOR DE CONTINUIDAD 367AQUELLOS CRESCENDI CINEMATOGRÁFICOS 373
MÚSICA DE CRÉDITOS 379
ERIK NORDGREN 385
ESAS MUJERES : SÁTIRA, HUMOR Y CRÍTICA EN UNA OBRA
EXTRAVAGANTE 395
DISONANCIA Y SIGLO XX 407
LA HUELLA DEL IMPRESIONISMO 437
EL ACTOR COMO INTÉRPRETE MUSICAL 441
LA RADIO Y LOS “OBJETOS MUSICALES” 445
EL SUBRAYADO MUSICAL DE LA PINTURA EN EL CINE 451
EL SINGULAR CASO DE EL ROSTRO 463
TRES EJEMPLOS METALINGÜÍSTICOS DE REPERCUSIÓN DRAMÁTICA 475
CONEXIONES CON LA ÓPERA 481
SARABAND, UN TESTAMENTO MÚSICO-CINEMATOGRÁFICO 497
CONCLUSIONES 515
ANEXOS Y BIBLIOGRAFÍA COMENTADA

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