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Andreï Tarkovski

De
130 pages
Entre Solaris et Le Sacrifice, Andrei Tarkovski a élaboré une nouvelle manière de représenter la spatialité au cinéma. Cet ouvrage tente de décrypter ce phénomène de l'habitation comme structure et valeur constituante des films du cinéaste.
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Andreï T Arkovski
s patialité et habitation
e ntre Solaris et Le Sacrifce, Andreï Tarkovski élabore une
nouvelle manière de représenter la spatialité au cinéma. Le
présent ouvrage est un essai de décryptage du phénomène de
l’habitation comme structure et valeur constituante des flms
du cinéaste.
Y a-t-il des lois métaphysiques qui régissent les lieux de
l’action ? Quels rapports entretiennent les personnages avec
l’espace diégétique ? Quels mouvements naissent de ces
relations ? Autant de questions à l’origine d’une recherche
attentive aux trajets et aux destins des personnages...
Andreï T Arkovski
Un chemin aux multiples dimensions, idéal à une prospection
de la matière spatiale, que le cinéma d’Andreï Tarkovski a s patialité et habitation
rendu possible et qui invite le spectateur à ressentir les portées
plastique, philosophique et existentielle de l’e space et aux
innombrables moyens de l’habiter.
Ce chemin de découverte, seul Andreï Tarkovski semble avoir
su le montrer tel qu’il est à présent dans son œuvre.
Pierre Devidts est réalisateur. Ses travaux ont pour principaux Pierre Devidts
thèmes les relations entre le corps et le surnaturel. Il poursuit
aujourd’hui ses recherches phénoménologiques.
13,50 €
ISBN : 978-2-296-99664-9
Pierre Devidts
Andreï Tarkovski








ANDREÏ TARKOVSKI
Spatialité et habitation

Champs visuels
Collection dirigée par Pierre-Jean Benghozi,
Raphaëlle Moine, Bruno Péquignot et Guillaume Soulez

Une collection d'ouvrages qui traitent de façon interdisciplinaire
des images, peinture, photographie, B.D., télévision, cinéma
(acteurs, auteurs, marché, metteurs en scène, thèmes, techniques,
publics...). Cette collection est ouverte à toutes les démarches
théoriques et méthodologiques appliquées aux questions spécifi-
ques des usages esthétiques et sociaux des techniques de l'image
fixe ou animée, sans craindre la confrontation des idées, mais
aussi sans dogmatisme.

Dernières parutions

Angélica Maria Mateus MORA, Cinéma et audiovisuel latino-
américains. L’Indien : images et conflits, 2012.
Daniel WEYL, Mouchette, de Robert Bresson ou le cinémato-
graphe comme écriture, 2012.
Claude HODIN, Murnau ou les aventures de la pureté, 2012.
François Amy DE LA BRETEQUE, Emmanuelle ANDRE,
François JOST, Raphaëlle MOINE, Guillaume SOULEZ, Jean-
Philippe TRIAS (dir.), Cinéma et audiovisuel se réfléchissent.
Réflexivité, migrations, intermédialité, 2012.
Catherine BRUNET, Le monde d’Ettore Scola. La famille, la
politique, l’histoire, 2012.
Angela BIANCAFIORE, Pasolini : devenir d’une création, 2012.
Vincent HERISTCHI, La vidéo contre le cinéma. Neige électro-
nique. Tome 1, 2012.
Vincent HERISTCHI, Entre vidéo et cinéma. Neige électro-2, 2012.
Florent BARRÈRE, Une espèce animale à l’épreuve de l’image.
Essai sur le calmar géant, 2012.
Marguerite CHABROL et Pierre-Olivier TOULZA (sous la
direction de), Lola Montès, Lectures croisées, 2011.
Élodie PERREAU, Le cycle des telenovelas au Brésil. Produc-
tion et participation du public, 2011.

Pierre Devidts










ANDREÏ TARKOVSKI
Spatialité et habitation






























































































































































































© L’Harmattan, 2012
5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris

http://www.librairieharmattan.com
diffusion.harmattan@wanadoo.fr
harmattan1@wanadoo.fr

ISBN : 978-2-296-99664-9
EAN : 9782296996649
AVANT-PROPOS

Le texte qui suit est issu de mon mémoire de master intitulé
« Habiter le Lieu : approche phénoménologique du cinéma
d’Andreï Arsenievitch Tarkovski » préparé sous la direction de
M. Dominique Chateau et soutenu en septembre 2011. Il a été
renommé du titre que porte désormais ce livre pour des raisons
de clarté et d’accessibilité au lecteur. Les motivations de sa
première appellation étaient d’annoncer avec précision ce qui
allait suivre, et permettre au texte d’éclairer au fil de
l’exploration ce titre aux allures de problématique. Certains
paragraphes de l’étude que vous vous apprêtez à lire font encore
référence à celui-ci, n’en soyez pas surpris et gardez seulement
en tête le fait qui vient d’être énoncé, il ne doit pas être un frein
à la lecture et facteur d’impossibles allers et retours…
J’invite toute personne soucieuse d’appréhender mon
raisonnement à visionner de nouveau les films d’Andreï
Tarkovski auxquels je fais référence pour plus de confort vis-à-
vis de mes analyses, malgré toute la régularité que j’ai pu tenter
de fournir dans mes descriptions pour susciter l’imagination du
lecteur. De même ai-je indiqué, chaque fois que ce fut possible,
le timecode en notes de bas de page des séquences, scènes ou
plans auxquels je renvoyais.


7
REMERCIEMENTS

Je tiens à remercier Dominique Chateau et Céline Scemama,
premiers lecteurs de ce texte et jury lors de ma soutenance qui
m’ont encouragé à le publier et pour leurs précieux conseils.

1Siitä läksi, ei totellut













1 Kalevala : « Pars pourtant, ne t’attarde sur rien ».

SOMMAIRE


Avant-propos ......................................................................... 7
Remerciements ...................................................................... 9
Introduction13

FRANCHIR23

Section 1 – Phénomène de Lieu et vectorisation ............ 23
Section 2 –Émergence et cheminement du Seuil ............ 31

BÂTIR ................................................................................. 51

Section 1 – Vectorisation et verticalité ........................... 51
Section 2 – L’inversion des rapports ............................... 68

COEXISTER ....................................................................... 79

Section 1 – L’identité spatiale ......................................... 79
Section 2 – L’expérience du Lieu ................................... 95

Conclusion ......................................................................... 109
Bibliographie ..................................................................... 115
Table des matières ............................................................. 121


11