Anon

Marc Giloux

Description

Une œuvre d'art exposée est généralement régie par un certain nombre de figures imposées qui peuvent apparaître comme des contraintes qui dictent et dirigent les comportements, les jugements et les gestes de qui la regarde comme de celui qui la fait. Il s'agit de l'accès à l'œuvre, de sa mise en espace et de sa mise à distance vis-à-vis du visiteur, de la question de l'auteur dans l'outrecuidante mise en valeur de son nom mais aussi de la médiation et de l'archivage qui justifient l'œuvre d'art une fois exposée.

Sujets

• Beaux-arts
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 15 avril 2015
• Nombre de lectures: 13
• EAN13: 9782336375113
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 10 Mo

Extrait

ARTISTE

Marc Giloux

Anon le sujet improbable, notations, etc.

Série Collection Eidos

Préface de Claire Viallat

Anon le sujet improbable, notations, etc.

Dirigée par Michel Costantini & François Soulages

Comité scientiîque international de lecture ArgentineSolas, Univ. de La Plata), (Silvia Belgique (Claude Javeau, Univ. Libre de Bruxelles),Brésil(Alberto Olivieri, Univ. Fédérale de Bahia, Salvador),Bulgarie(Ivaylo Ditchev, Univ. de Soîa St Clément d’Ohrid, Soîa),Chili(Rodrigo Zuniga, Univ. du Chili, Santiago),Corée du Sud (Jin-Eun Seo (Daegu Arts University, Séoul),Espagne (Pilar Garcia, Univ. Sevilla),FranceCostantini & François Soulages, Univ. (Michel Paris 8),Géorgie(Marine Vekua, Univ. de Tbilissi),Grèce(Panayotis Papadimitropoulos, Univ. d’Ioanina),JaponKitamaya, Univ. Seijo, Tokyo), (Kenji Hongrie (Anikó Ádam, Univ. Catholique Pázmány Péter, Egyetem),Russie (Tamara Gella, Univ. d’Orel), Slovaquie(Radovan Gura, Univ. Matej Bel, Banská Bystrica),Taïwan(Stéphanie Tsai, Unv. Centrale de Taiwan, Taïpei)

Série RETINA 3 François Soulages (dir.),La ville & les arts 11 Michel Gironde (dir.),Les mémoires de la violence 12 Michel Gironde (dir.),Méditerranée & exil. Aujourd’hui 13Eric Bonnet (dir.),Le Voyage créateur 14 Eric Bonnet (dir.),Esthétiques de l’écran. Lieux de l’image 17 Manuela de Barros,Duchamp & Malevitch. Art & Théories du langage 18 Bernard Lamizet,L’œil qui lit. Introduction à la sémiotique de l’image 30 François Soulages & Pascal Bonafoux (dir.),Portrait anonyme 31 Julien Verhaeghe,Art & ux. Une esthétique du contemporain 35 Pascal Martin & François Soulages (dir.),Les frontières du ou 36 Pascal Martin & François Soulages (dir.),Les frontières du ou au cinéma 37 Gezim Qendro,Le surréalisme socialiste. L’autopsie de l’utopie 38 Nathalie ReymondÀ propos de quelques peintures et d’une sculpture 39 Guy Lecerf,Le coloris comme expérience poétique 40 Marie-Luce Liberge,Images & violences de l’histoire 41 Pascal Bonafoux, Autoportrait. Or tout paraît 42 Kenji Kitayama,L’art, excès & frontières 43 Françoise Py (dir.),Du maniérisme à l’art post-moderne. À la mémoire de Laura Malvano-Bechelloni 44 Bernard Naivin,Roy Lichtenstein, De la tête moderne au proîl Facebook

Suite des livres publiés dans la Collection Eidos à la fin du livre

Secrétariat de rédaction: Sandrine Le Corre

Publié avec le concours de

Marc Giloux Anon le sujet improbable, notations, etc. Préface de Claire Viallat

Du même auteur les giloux,Papiers Libres art contemporain, Galerie esca, Hors Série 2009. Jack Pot,Editions courte-line, 2013. Kituki au Kentuki,Editions courte-line, 2014. Sans Plan,Editions courte-line, 2014.

© L’Harmattan, 2014 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.harmattan.fr [e-mail] ISBN : 978-2-343-05986-0 EAN : 9782343059860

PréFace

e pubîc étaît venu. Cette prase par aquee s’ouvre e îvre, au-deà du contexte précîs auque ee se rapporte, augure une présentatîon, cee des pîèces de ’artîste. Maîs ce îvre n’a rîen d’un cataogue. ’auteur prend soîn de e pacer à ceva sur dîverses catégorîes comme on Ie pusîeurs îèvres : e ourna întîme, e cataogue rétrospectî, ’écrît d’artîste, a Ictîon… empoyant aternatîvement es modes descrîptî et anaytîque pour ne pas enermer ’écrîture dans une orme unîque et préétabîe, pour garder une soupesse maxîmae et écapper dans e même temps à toute nomencature îdentîIée à moîns d’en convoquer pusîeurs. e îvre, à ’înstar de ’ar- tîste, est nombreux et înnommabe à a oîs, îrréductîbe.  Son organîsatîon suît es pases du travaî artîstîque seon un dérouement gobaement cronoogîque maîs ré- pond égaement à une constructîon téorîque quî donne une ecture de ’œuvre à partîr des axes quî a caractérîsent et que e pan met en évîdence. Rîen que de très norma dans cea sî ce n’est que ’auteur entrecroîse cette trame tématîque avec des Lasbacks autobîograpîques,ïn îo tempore, quî rattacent sa pratîque artîstîque à un traumatîsme îé à ’enance. ï gîsse, de pus, dans e tîssu aînsî ormé une prase quî, prîse dans e texte, se donne à îre par ragments de mots que ’on repère de oîn en oîn. Comme en Iîgrane, ee donne une ce de compréensîon de ’œuvre ou tout au moîns de ’întentîon de ’artîste. es îmages înscrîvent une strate suppémentaîre. Ees servent de support à ’écrîture qu’ees actîvent et qu’ees

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îustrent maîs dans e parcours accompî, ees onctîonnent surtout comme une ponctuatîon. Ees Ixent dans une réaîté vîsuee un propos quî, par moments, n’a d’autre réérent que uî-même.  ’écrîture est arrîvée dans a pratîque de Marc Gîoux dans es années 90 sous a orme de pîèces radîoponîques dîfusées dans ’espace de gaerîes. De cette manîère-à, e son caractérîsaît es voumes dans esques î étaît émîs et dans e même temps, e îeu permettaît de « spatîaîser » ’écrît, e déta- cant de ses supports abîtues. es perormances ont ensuîte întroduît a ecture en dîrect et mîs au premîer pan a pré- sence de ’artîste, tout en en dîssîmuant ’îdentîté dans cees empruntées que e texte u mettaît en avant pour brouîer es pîstes. Brouîage quî, par aîeurs, déceaît toute une part în- ormatîve, îndîce d’une constructîon pus vaste quî commence auourd’uî à prendre corps. Anon, e sujet împrobabe, notatîons, etc.est en queque sorte a syntèse des dépoîements de Marc Gîoux, sous toutes eurs conIguratîons. Une manîère de es rassember, de es o- caîser, de es centrer en un même îeu - e îvre - comme on aît un bouquet, moîns pour es contenîr que pour aîre aîîr du resserrement a prousîon et a dîspersîon. ï est dîicîe de savoîr sî derrîère cette apparente rétrospectîve se cace un nou- veau camouLage - un peu à a manîère de ces treîîs de ’armée quî sîmuent un euîage, eque en ’occurrence îcî mêe es dîférentes manîestatîons pastîques de ’îdentîté M.G., ses emprunts, ses réérences, autant de ressources quî nourrîssent et étoîent a démarce – ou sî ee est ’amorce d’une mîse à nu que ’usage de a premîère personne traduît. e « Je » air- mé revendîque a réapproprîatîon des ormes mutîpes, cees quî se sont dépoyées dans e temps comme en témoîgne a quête des orîgînes dans es œuvres quî aonnent a démarce (orîgînes amîîaes, orîgîne du nom…) et cees quî se sont dépoyées dans ’espace sous a orme des îdentîtés usurpées. ’étrangeté de ce texte provîent probabement de a manîère dîrecte par aquee ’artîste dît son travaî et comment ce tra- vaî ’amène touours aîeurs, du côté de a îttérature, du cîné-

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ma, de ’îstoîre de ’art et de a potograpîe maîs aussî d’une cuture popuaîre quî ancre a réLexîon dans un vécu pus que dans un savoîr et uî donne une sînguarîté.  Ces dernîères années, ’écrîture a prîs dans e travaî une pace maeure. Ee est à a oîs e I conducteur, e temps retrouvé et a soutîon à ’écatement des ormes. Ee se suit à ee-même. ’eneu n’est pus à uî donner une dîmensîon pas- tîque (spatîae, vocae, perormatîve), ee es engobe toutes et ne se résume pas à a somme des partîes en eu. M.G. réussît e tour de orce en aîant ’écrît sur e travaî et e travaî comme écrîture, à ne pus poser eur reatîon en termes dîssocîés.  e passage accompî de a Igure purîee à a duaîté artîste / auteur aîsse pace auourd’uî à cee de ’artîste quî devîent auteur et airme ’écrîture comme pratîque premîère et ’art comme obet de cette dernîère.

Caîre Vîaat

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Autoportraît, géatîne argentîque sur papîer, ormat varîabe, 1977, coectîon partîcuîère.

1 Revenants

J’aî souvent mîs es coses secondaîres au premîer pan et es coses prîncîpaes au second pan. Notes sur e travaî 2002

e pubîc étaît venu. ï s’étaît constîtué par petîts groupes, de troîs quatre personnes, s’entretenant des coses de a veîe, ou du endemaîn. Maîs ’essentîe de eurs dîres concernaît e rendez-vous de ce soîr. Certaîns étaîent seus, un verre à a maîn. ïs attendaîent, tous îs attendaîent. Sur e car- ton d’învîtatîon qu’îs avaîent reçu, un nom, pas e moîndre, Aaîn Deon. Une date, 26 septembre ; une eure, 19 eures. Pas moîns, pas pus. a gaerîe ouxtaît ’ambassade de So- vaquîe, ce quî permettaît aux gens quî travaîaîent dans es bureaux de passer paroîs à a gaerîe, par sympatîe de voî- sînage, ou bîen par curîosîté. Josea Strettman étaît de ceux- à. Ee étaît responsabe des servîces cutures de ’ambassade, ee se aîsaît une oîe, un devoîr aussî de se trouver à. C’est grâce à ee e prîntemps dernîer que ’exposîtîon de ’artîste sovaque Desîder Tót avaît pu se aîre avec autant de acîîté et de panace. a gaerîe n’étaît pas îmmense, pas petîte non pus. Deux pîèces en enIade constîtuaîent es îeux d’exposî- tîon. Un ancîen entrepôt pour une usîne de papîer mâcé ra- ceté à prîx modîque à ’époque par e proprîétaîre du second

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