L'énaction et l'art sonore numérique

Garcia Reyes Juan Rodrigo

Description

Cet ouvrage pose le problème de la représentation dans le contexte de la création sonore numérique. L'auteur propose que l'objet sonore et l'auditeur ne sont pas des entités indépendantes, mais codépendantes. Cette analyse à la première personne rejoint certaines idées postulées par la phénoménologie et la philosophie bouddhiste. Les symboles dans cette approche ne sont pas des représentations mais des outils opératoires servant à la composition. Ce livre propose une approche participative de la création sonore.

Sujets

• Chanson
• Musique
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 15 août 2014
• Nombre de lectures: 7
• EAN13: 9782336353722
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 3 Mo

Extrait

Univers musical

Juan Rodrigo Garcia Reyes

L’ÉNACTION ET L’ART SONORE NUMÉRIQUE

L’énaction et l’art sonore numérique

Univers Musical Collection dirigée par Anne-Marie Green

La collectionUnivers Musicalcréée pour donner la parole à tous ceux qui est produisent des études tant d’analyse que de synthèse concernant le domaine musical. Son ambition est de proposer un panorama de la recherche actuelle et de promouvoir une ouverture musicologique nécessaire pour maintenir en éveil la réflexion sur l’ensemble des faits musicaux contemporains ou historiquement marqués.

Déjà parus Philippe GODEFROID, Wagner et le juif errant : une hontologie. Qu’est-ce qui est allemand ? — donner la mort,2014. Angéline YÉGNAN-TOURÉ G.,Le Gbofé d’Afounkaha. Une forme d’expression musicale de Côte d’Ivoire, 2013. Claudie RICAUD,Francis Thomé, compositeur créole, 2013. Dominique ARBEY,Francis Poulenc et la musique populaire, 2012 Leiling CHANG,Dialogues, temps musical, temps social,2012. Françoise ROY-GERBOUD,Le piano des Lumières, Le Grand Œuvre de Louis-Bertrand Castel, 2012. Jarosław KAPUŚCIŃSKI,François ROSE,Le temps et le timbre dans la musique de Gagaku, 2012. Christophe BAILLAT,Vera Moore, pianiste, de Dunedin à Jouy-en-Josas, 2012. Ladan Taghian EFTEKHARI,Bomtempo (1775-1842). Un compositeur au sein de la mouvance romantique, 2012. Joachim E. GOMA-THETHET, François Roger BYHAMOT,Jean Serge Essous. Clarinettiste, saxophoniste et chanteur congolais (1935-2009), 2012. Anouck GENTHON,Musique touarègue, Du symbolisme politique à une singularisation esthétique, 2012. Bernard BANOUN, Lenka STRÁNSKÁ, Jean-Jacques VELLY,Leoš JANÁČEK: Création et culture européenne,2011. Pierre GUINGAMP,Michel Warlop 1911-1947, 2011. Luc RUDOLPH,La valse dans tous ses états. Petite histoire de la valse et de ses compositeurs dans le monde, 2011. Alexandre TYLSKI (sous la dir. de),John Williams. Un alchimiste musical à Hollywood, 2011. Irina AKIMOVA,Pierre Souvtchinsky. Parcours d’un Russe hors frontière, 2011. Philippe GODEFROID,Richard Wagner 1813-2013, Quelle Allemagne désirons-nous ?, 2011. Michaël ANDRIEU,Réinvestir la musique, 2011. Jean-Paul DOUS,Rameau. Un musicien philosophe au siècle des Lumières, 2011.

Juan Rodrigo G ARCIA R EYES L’ ÉNACTION ET L ’ ART SONORE NUMÉRIQUE

© L’Harmattan, 2014 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.harmattan.fr [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-343-01406-7 EAN : 9782343014067

Remerciements

La réalisation de ce livre n’aurait pas été possible sans les conseils, les critiques et les commentaires toujours pertinents de mon directeur de thèse, Horacio Vaggione. Sa vision de la composition musicale et l’expressivité de son œuvre ont été pour moi une source d’inspiration pour les idées développées dans le présent travail.

Je remercie aussi les amis et toutes les personnes qui m’ont soutenu tout au long de mon doctorat. J’ai apprécié les échanges d’idées et les discussions menées avec André Villa, Pedro Castillo, Hiram Zagoya, Alvaro Herrera et Phivos Angelus. Je dois également remercier, pour leurs commentaires et critiques, mes professeurs Anne Seddes et Mario Mary, et, pour ses enseignements en composition instrumentale, José Manuel Lopez Lopez.

J’exprime aussi toute ma reconnaissance à Marie Huët, Franck Raynal, Martin Laliberté, Agnès Saint Esteben, Mélina Touhami, Julie Alfonsi, Éva Mosseau, Marie-Hélène Guillemain et Lydie Tamarelle, pour la correction et la relecture de cet ouvrage.

Enfin, toute ma gratitude est acquise à ma mère, ma sœur, mon frère et ma compagne Zayda, dont le soutien inconditionnel m’a permis de mener cette thèse à bout.

Je veux dédier ce travail à la mémoire de mon père, qui m’a servi de guide sur une grande partie de ma vie.

I NTRODUCTION

Dans ce travail, nous voudrions faire une analyse détaillée de l’art sonore par ordinateur, inspirée du concept d’énaction en sciences cognitives.

Aujourd’hui, grâce à la technologie numérique, nous pouvons mettre en relation le son électronique avec d’autres domaines perceptifs comme l’image. Il est aussi possible de faire émerger des sonorités et de mettre en place des changements dynamiques sur sa morphologie en temps réel grâce à nos gestes. Ainsi, un éventail de possibilités de création s’ouvre aux compositeurs ; ils élargissent les dimensions composables. Il apparaît alors que la communication entre les différentes disciplines artistiques se renforce chaque fois plus par l’apparition de la technologie numérique.

L’ordinateur permet, par son architecture, de mettre en rapport dynamique, à partir du symbole, différentes dimensions perceptives-motrices, comme le visuel, le gestuel et le son. La fusion entre différentes disciplines peut donc devenir une seule forme de création. Il existe des manifestations artistiques qui mettent en relation plusieurs formes d’expression ; c’est le cas de l’opéra, du cinéma, de la vidéo, de la performance, etc. Ici, en tant que musicien, nous nous intéresserons plus au phénomène sonore et à sa mise en relation avec d’autres dimensions artistiques par le biais de l’ordinateur. Nous nous référons à l’art sonore numérique comme forme de création pouvant lier différents champs artistiques à partir de la programmation des stratégies symboliques. L’idée consiste à trouver des liaisons entre les différents paramètres et caractéristiques du son et de l’image à partir de la performance en temps réel . La mise en relation de différents domaines génère beaucoup de problématiques à résoudre lorsque nous voulons créer une œuvre car toutes ces nouvelles possibilités d’action que la technologie d’aujourd’hui nous offre font que chaque création est une véritable recherche, avec de nouveaux chemins à construire.

D’autre part, la vision dualiste sur la connaissance de la réalité, dominante en Occident, s’oriente vers l’idée de l’existence d’une division et d’une indépendance entre la perception et l’action, l’objet et le sujet, le corps et l’esprit. L’idée d’un centre de l’information (le cerveau) et de périphériques (les sens) reliés à ce premier est l’une des prémisses qui soutient cette idée de la réalité. Ainsi, chaque sens serait indépendant de l’autre. De la même façon, les arts se développent de façon séparée : nous avons des arts du temps et des