La culture hip-hop dans tous ses états

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Pourquoi un autre livre sur la culture hip-hop ? Parce que comme toute culture, elle est dynamique et changeante. Elle possède l'essence des cultures : elle recherche le contact avec l'autre. Ce mouvement ne se réduit pas au rap, ni aux Africains-Américains, ni aux clichés déversés par les clips vidéo. Steve Gadet interroge cette culture fertile à la lumière de plusieurs grands thèmes : la société étasunienne, Barack Obama, le multiculturalisme, les substances narcotiques, l'Afrique, l'interculturalité, le capitalisme et la globalisation.
Publié le : mercredi 1 septembre 2010
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EAN13 : 9782296266186
Nombre de pages : 197
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LA CULTURE HIP-HOP DANS TOUS SES TATS
Collection Logiques Sociales Srie : tudes Culturelles Dirige par Bruno Pquignot Le champ des pratiques culturelles est devenu un enjeu essentiel de la vie sociale. Depuis de nombreuses annes se sont dveloppes des recherches importantes sur les agents sociaux et les institutions, comme sur les politiques qui dfinissent ce champ. Le monde anglo-saxon utilise pour les dsigner l’expressioncultural studies. Cette srie publie des recherches et des tudes ralises par des praticiens comme par des chercheurs dans l’esprit gnral de la collection. Marie-Claude ROGERAT,Les biographies dartistes. Auteurs, personnages, public, 2010. J. de M. PESSOA et M. FELIX,Les voyages des Rois Mages. De lOrient jusquau Brsil, 2010. Irne JONAS,Mort de la photo de famille ? De largentique au numrique, 2010. Martine MALEVAL,L’mergence du nouveau cirque. 1968-1998, 2010. Yvonne NEYRAT,Socio-anthropologie culturelle de l’univers tudiants, 2010. Isabelle PAPIEAU, DeStarmania Mozart (« Musical » pop-rock). Les stratgies de la sduction, 2010. Gilles VIEILLE MARCHISET (dir.),Des loisirset des banlieues. Enqute sur l’occupation du temps libre dans les quartiers populaires, 2009. James ARCHIBALD et Stphanie GALLIGANI (sous la dir.),Langue(s) et immigration(s) : socit, cole, travail, 2009. Christel TAILLIBERT,Tribulations festivalires. Les festivals de cinma et audiovisuel en France, 2009. Florine SIGANOS,L’action culturelle en prison. Pour une redfinition du sens de la peine, 2008. Isabelle PAPIEAU,Le renouveau du merveilleux, 2008. Gabriel SEGRE, Loft Storyou la tlvision de la honte. La tlralit expose aux rejets, 2008. Michel LARONDE,Postcolonialiser la Haute Culture, 2007. Olivier ALEXANDRE,Utopia,  la recherche d’un cinma alternatif, 2007. ARCHIBALD James et CHISS Jean-louis (dir.),La langue et l’intgration des immigrants, 2007. MOUCHTOURIS Antigone,Sociologie de la culture populaire, 2007. NGRIER Emmanuel,Une politique culturelle prive en France ?,2006. THIRY-CHERQUES Hermano Roberto,Modlisation de projets culturels, 2006.
Steve Gadet LA CULTURE HIP-HOP DANS TOUS SES TATS
L’Harmattan
© L’Harmattan, 2010 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com diffusion.harmattan@wanadoo.fr harmattan1@wanadoo.fr ISBN : 978-2-296-12931-3 EAN : 9782296129313
TABLE DES MATIRES
Remerciements ......................................................................................9
Introduction gnrale ..........................................................................11
I/ mergence et facteurs d’volution ..................................................13
A/ Contexte historique : « problme noir, maison blanche »..15
B/ Progrs technologiques et politiques urbaines ...................23
C/ Faire passer la douleur en dansant......................................30
D/ Substances psychoactives et narcotiques ...........................31
II/ Barack Obama  travers les lunettes du mouvement Hip-Hop aux Etats-Unis .....................................................................................35
A/ Historique des candidats africains-amricains aux lections prsidentielles....................................................37
B/ La culture Hip-Hop et l’activisme sociopolitique ..............39
C/ Barack Obama est-il un « prsident Hip-Hop » ? ..............41
D/ Barack Obama dans les textes de rap .................................42
E/ Pourquoi Barack Obama fascine-t-il autant la gnration Hip-Hop ?................................................................................57
III/ Culture Hip-Hop et multiculturalisme ..........................................59
A/ Fusion musicale..................................................................63
B/ Diversit des thmes et des styles ......................................64
C/ Recontextualisation ............................................................66
5
V/ « Hip-Hopcrisie » : de l’anticonformisme au conformisme capitaliste.............................................................................................73
A/ La culture Hip-Hop, un produit culturel ?..........................75
B/ Rle du capitalisme dans la reprsentation des femmes au sein de la culture Hip-Hop..................................................80
C/ Effets pervers de la « Mac-Donaldisation » du Hip-Hop ...82
VI/ La culture Hip-Hop : l’Afrique rplique......................................87
VII/ Le Hip-Hop derrire les barreaux..............................................101
A/ Artistes en prison : qui sont-ils et quels sont leurs dlits ?104 B/ Quelles sont les rpercussions sur leur carrire ?.............114 C/ L’homme africain-amricain et la prison aux tats-Unis : un regard historique...............................................................119 D/ Reprsentation de la prison dans le discours rap .............121
VIII/ La culture Hip-Hop  Trinidad.................................................125
A/ Relation entre culture Hip-Hop et culture locale .............129
B/ Moyens utiliss pour se faire connatre et fdrer la communaut Hip-Hop ...........................................................141
C/ Perspectives d’volution de la culture Hip-Hop  Trinidad ..............................................................................144
IX/ « Nigger » : un mot problmatique. Question de contexte ou question d’thique ?...................................147
A/ Etymologie du mot ...........................................................150
6
B/ Dites-moi qui parle  qui et je vous dirai le sens de « nigger » ..............................................................152
C/ La gnration des droits civiques contre la gnration Hip-Hop ................................................................................155
X/ Autopsie d’une gnration Hip-Hop : pourquoi meurent-ils ?.....161
XI/ Conversation avec le Hip-Hop....................................................175
Conclusion gnrale ..........................................................................185
Bibliographie.....................................................................................187
7
REMERCIEMENTS
Mes remerciements vont  toute ma famille, particulirement mon pouse, Nathalie pour ses encouragements inconditionnels et mes deux filles, Joy et Jade, aux professeurs Pquignot, Davidas et Elbaz. Je remercie tous mes amis, qui m’ont encourag et parfois relu, ainsi que les acteurs du mouvement Hip-Hop  Trinidad. Je remercie galement l’Universit des Antilles-Guyane (UAG), l’Universit des West-Indies (UWI), particulirement les campus de Mona et de Saint-Augustine. Je remercie Yeswoo du 4KG pour son talent exprim dans la couverture de l’ouvrage.
« La taille de mon le n’a rien  voir avec la taille de ma contribution... »
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