La musique : art de l'aurore

Lassus Marie-Pierre

Description

Ce livre est le fruit d'une réflexion sur l'expérience de la ville comme matériau artistique, menée par le Théâtre des Sens de Barcelone. En considérant l'expérience poétique comme une attitude existentielle dans un monde de plus en plus virtuel, le théâtre des sens montre un chemin possible vers de nouvelles modulations d'existence : cette compagnie réaffirme l'importance pour l'humain de l'expérience du sentir(e), qui entend créer dans l'obscurité une expérience sensorielle destinée à un public effectif dont l'interaction entre chacun de ses membres est nécessaire à l'édification de l'oeuvre.

Sujets

• Musiques et Champ social
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 décembre 2014
• Nombre de lectures: 14
• EAN13: 9782336364247
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Ce livre est le fruit d’une réflexion sur l’expérience de la ville comme matériau artistique, menée entre 2008 et 2010 par le Théâtre des Sens de Barcelone , dir. Enrique Vargas). Explorées librement à partir des légendes et des mythes qui les fondent, Lille, Naples, Barcelone, Copenhague et Palerme ont pris la forme de parcours sensoriels aménagés par ses habitants (= les acteurs) pour un public de « voyageurs » appelés à les traverser dans l’obscurité afin de se retrouver soi-même, et en compagnie d’inconnus qui deviennent, dans cette situation, des proches. À l’écoute de sa propre ville d’ombre et des questions que lui renvoie son , chacun est amené à développer un don de silence et une imagination sonore qui laissent place à l’accueil de l’altérité. Inspirées par le livre d’Italo Calvino , ces créations nous rappellent que ce sont les gens qui font la ville, tissée par les fils invisibles des relations humaines qui sont au fondement du selon H. Arendt. En cela, elles sont fidèles à l’esprit du théâtre des sens qui entend créer dans l’obscurité une expérience sensorielle destinée à un public actif dont l’interaction entre chacun de ses membres est nécessaire à l’édification de l’œuvre. Car l’on entend autrement lorsqu’on ferme les yeux, le corps tout entier engagé dans la relation attentive avec où l’on a lieu d’être. Dans une tradition philosophique occidentale qui a toujours privilégié la vue et le langage en tant que synonymes de la pensée, cette compagnie fait découvrir un nouveau rapport au monde, induit par l’écoute active, celle-là même qui est sollicitée en musique, art de l’aurore selon Nietzsche.

En considérant l’expérience poétique comme une attitude existentielle dans un monde aujourd’hui de plus en plus virtuel, le théâtre des sens montre un chemin possible vers de nouvelles modulations d’existence : cette compagnie réaffirme l’importance pour l’humain de l’expérience du (dont l’un des sens est , entendre, en espagnol comme en italien) indissociable de la pensée et du dans nos sociétés contemporaines où nous avons la responsabilité de prendre des décisions vitales et d’entretenir les liens qui sont des biens.

Une philosophie des silences et des timbres

Bachelard musicien.

Musiques et Champ social

MariePierre Lassus

La musique : art de l’aurore

À l’écoute des villes d’ombre du théâtre de sens

La musique : art de l’aurore À l’écoute des villes d’ombre du théâtre de sens

Musiques et Champ Social dirigée par Anne-Marie Green Les transformations technologiques depuis cinquante ans ont bouleversé la place de la musique dans la vie quotidienne. Celle-ci est actuellement omniprésente tant dans l'espace que dans les temps sociaux, et ses implications sociales ou culturelles sont si fortes qu'elles exigent d'être observées et analysées. Cette série se propose de permettre aux lecteurs de comprendre les faits musicaux en tant que symptômes de la société. Déjà parus Nicolas CANOVA,La musique au cœur de l’analyse géographique, 2014. Michelle BOURHIS,La vie musicale à Nantes pendant la seconde guerre mondiale, 2014. Eva VILLAR,Le voyage salsa. Une danse de société par et pour la pluralité, 2012. Guy DUBOIS,Les chansons de cow-boys. Etude sociohistorique, 1840-1910, 2012. Michelle BOURHIS,La musique de chambre à Nantes entre les deux guerres, 2011. Cristina BĂRBULESCU,opéras européens aujourd’hui : Les comment promouvoir un spectacle ?, 2011. E. BOUTOUYRIE,La musique techno. Une approche sociogéographique, 2010. Jacob ETIENNE,Les Bals populaires des Antillais en région parisienne, 2010. Antoine PÉTARD,L'improvisation musicale. Enjeux et contrainte sociale, 2010. Gérard REGNIER,Jazz et société sous l’Occupation, 2009. Stéphanie MOLINERO,Les publics du rap, 2009. Alfred WILLENER,Le désir d’improvisation musicale, 2008. Vincent SERMET,Les musiques Soul et Funk, 2008. Aude LOCATELLI et Frédérique MONTANDON,Réflexions sur la socialité de la musique, 2007. Gaston M’BEMBA-NDOUMBA,La femme, la ville et l’argent dans la musique congolaise, 2007.

Marie-Pierre Lassus

La musique : art de l’aurore À l’écoute des villes d’ombre du théâtre de sens

© L’Harmattan, 2014 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.harmattan.fr [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-343-04570-2 EAN : 9782343045702

Sommaire

PRÉAMBULE .................................................................15

LIMINAIRES ..................................................................29 Le Théâtre des Sens ..................................................................................... ʹͻ Sens ..................................................................................................................... ͵ͳ Sum-bolon........................................................................................................ ͵Ͷ Nuit...................................................................................................................... ͵͹ Lueurs et limbes ............................................................................................ Ͷʹ Philosophie carnavalesque des Villes.................................................. Ͷ͸

L’ÂME DE LA VILLE........................................................53

DES VILLES SAVOUREUSES AUX VILLES INVISIBLES ............... 55 Du jardin à la ville......................................................................................... ͷͷ La musique de la ville.................................................................................. ͸ʹ La ville : un phénomène ............................................................................. ͸Ͷ L’expérience poétique de la ville ........................................................... ͸ͺ Rythmes ............................................................................................................ ͹ʹ Les Villes invisibles d’)talo Calvino....................................................... ͹Ͷ

VOYAGE ET TISSAGE........................................................................... 79 La ville et l’ombre ......................................................................................... ͹ͻ De la cité-puzzle à la ville-cosmos......................................................... ͺ͸ Anankè, l’architecte mythique ................................................................ ͻͲ En chantant, tisser........................................................................................ ͻʹ Archè et métis................................................................................................. ͻ͹ Parole et tissage ......................................................................................... ͳͲʹ Jour et nuit : chaîne et trame ................................................................ ͳͲͷ La vie, un art du tissage........................................................................... ͳͲ͹

LA VILLE DE L’ÂME......................................................111

I - CHAOS.............................................................................................. 113 Géographie imaginaire ............................................................................ ͳͳ͵ Porte ................................................................................................................ ͳͳ͸ Escalier ........................................................................................................... ͳͳ͹

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II - DÉVOILEMENT ............................................................................ 119 Odeurs............................................................................................................. ͳͳͻ Labyrinthe..................................................................................................... ͳʹʹ

III - DAÏMÔNS ET MOIRES .............................................................. 127 Daïmôn ........................................................................................................... ͳʹͻ Anankè............................................................................................................ ͳʹͻ Tyché ............................................................................................................... ͳ͵ʹ Eros .................................................................................................................. ͳ͵͵ Elpis ................................................................................................................. ͳ͵ͷ

IV - LE VOYAGEUR............................................................................. 137 (omo Viator ................................................................................................. ͳ͵͹ Le navire et la navette ............................................................................. ͳ͵ͻ

V - LE PESEUR..................................................................................... 143 Le maître de la légèreté........................................................................... ͳͶ͵ Rêve de vol.................................................................................................... ͳͶͶ

VI - L’ÉQUILIBRISTE......................................................................... 147 (omo Rectus................................................................................................ ͳͶ͹ Vivre verticalement .................................................................................. ͳͶͻ

VII - FANTASMAGORIE .................................................................... 151 Du masque au rêve.................................................................................... ͳͷͳ Du semblable au prochain ..................................................................... ͳͷ͹

VIII – RUMEUR et CONTES.............................................................. 161 Polyphonie et contrepoint ..................................................................... ͳ͸ͳ L’« espace narratif » des contes........................................................... ͳ͸͸

IX - CARNAVAL................................................................................... 171 Le char de l’enfer........................................................................................ ͳ͹ͳ Aura ................................................................................................................. ͳ͹ʹ

X – FÊTE ............................................................................................... 177 L'ambiguïté de la fête............................................................................... ͳ͹͹ De l’excédence............................................................................................. ͳͺͲ

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XII - TISSERANDS ET FILEUSES..................................................... 183 Aurore............................................................................................................. ͳͺ͵ Le jeu de la bobine.................................................................................... ͳͺ͹

XII – INSTANTS POÉTIQUES........................................................... 191 Lille ȋfévrier ʹͲͲͺȌ.................................................................................... ͳͻͳ Naples ȋjuin ʹͲͲͺȌ..................................................................................... ͳͻͶ Barcelone ȋjuillet ʹͲͲͻȌ.......................................................................... ͳͻ͹ Copenhague ȋseptembre ʹͲͲͻȌ........................................................... ʹͲͲ Palerme ȋjanvier-février ʹͲͳͲȌ ........................................................... ʹͲͳ

SENS ET NAISSANCE ...................................................203

DU POÉTIQUE AU POLITIQUE....................................................... 205 Natalité ........................................................................................................... ʹͲͷ Sept sens ou un seul ? .............................................................................. ʹͳͶ Un sentir non sensible ............................................................................. ʹʹͲ Ville et filȋsȌ .................................................................................................. ʹʹ͵ La responsabilité de l’artiste ................................................................ ʹʹ͸

POSTFACE ..................................................................229 BIBLIOGRAPHIE ..........................................................233

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