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Cinéma et colonialisme : la genèse du septième art au Sri Lanka

De
166 pages
Débutant par une analyse de sa période primitive et croisant les liens entre colonisation britannique, ethnicité et développement de "l'aventure cinématographique", cette étude invite à découvrir la naissance et l'évolution du cinéma au Sri Lanka de 1896 à 1966. Ce premier volume couvre la période de 1896 à 1928, interrogeant le rôle de la Grande-Bretagne et de l'Inde dans la mise en place de l'infrastructure cinématographique sri-lankaise, ainsi que les sources d'inspiration de ce cinéma.
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Champs visuels
Collection dirigée par Pierre-Jean Benghozi,
Raphaëlle Moine, Bruno Péquignot et Guillaume Soulez

Une collection d'ouvrages qui traitent de façon interdisciplinaire des
images, peinture, photographie, B.D., télévision, cinéma (acteurs,
auteurs, marché, metteurs en scène, thèmes, techniques, publics etc.).
Cette collection est ouverte à toutes les démarches théoriques et
méthodologiques appliquées aux questions spécifiques des usages
esthétiques et sociaux des techniques de l'image fixe ou animée, sans
craindre la confrontation des idées, mais aussi sans dogmatisme.


Dernières parutions

Joseph BELLETANTE, Séries et politique. Quand la fiction contribue
à l’opinion, 2011.
Sussan SHAMS, Le cinéma d’Abbas Kiarostami. Un voyage vers
l’Orient mystique, 2011.
Louis-Albert SERRUT, Jean-Luc Godard, cinéaste acousticien. Des
emplois et usages de la matière sonore dans ses œuvres
cinématographiques, 2011.
Sarah LEPERCHEY, L’Esthétique de la maladresse au cinéma, 2011.
Marguerite CHABROL, Alain KLEINBERGER, Le Cercle rouge :
lectures croisées, 2011.
Frank LAFOND, Cauchemars italiens. Le cinéma fantastique, volume
1, 2011. Ctaliens. Le cinéma horrifique, volume
2, 2011.
Laurent DESBOIS, La renaissance du cinéma brésilien (1970-2000),
La complainte du phoenix, 2010. L’odyssée du cinéma brésilien (1940-1970), Les
rêves d’Icare, 2010.
Guy GAUTHIER, Géographie sentimentale du documentaire, 2010.
Stéphanie VARELA, La peinture animée. Essai sur Emile Reynaud
(1844-1918), 2010.
Eric SCHMULEVITCH, Ivan le Terrible de S. M. Eisenstein.
Chronique d'un tournage (1941-1946), 2010.
David BUXTON, Les séries de télévision : forme, idéologie et mode
de production, 2010.
Corinne VUILLAUME, Sorciers et sorcières à l'écran, 2010.
Eric BONNEFILLE, Raymond Bernard, fresques et miniatures, 2010.
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Collection « Champs Visuels »






Maquette : Marie-Pierre RIVIÈRE, Sabine TANGAPRIGANIN
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une utilisation collective. Toute reproduction, intégrale ou partielle faite
par quelque procédé que ce soit, sans le consentement de l’auteur ou de
ses ayants cause, est illicite.


ISBN : 978-2-296-56176-2
EAN : 9782296561762






À mon père Robin Tampoe, cinéaste sri lankais…
Je voudrais tout d’abord remercier mes parents pour
m’avoir fait découvrir le monde du cinéma, plus particuliè-
rement ma mère qui y a facilité mon entrée grâce aux
innombrables contacts qu’elle a gardés dans le milieu du
cinéma sri lankais. Sans son aide, ce travail aurait sans doute
été beaucoup plus long et ardu. Ma gratitude s’adresse au
Professeur Jacques Tual pour avoir accepté de diriger ce
travail, pour son soutien efficace et infaillible. Ce travail a pu
être mené à son terme grâce à mon centre de recherche le
CRLHOI dont l’efficace politique de soutien aux doctorants
travaillant sur l’océan Indien a porté ses fruits.
Enfin, je remercie ma famille pour la patience et la
compréhension dont elle a fait preuve durant toutes ces
années de recherche et de rédaction.



L’intérêt d’une étude consacrée au cinéma sri lankais
réside dans la richesse d’un sujet encore peu exploré par la
recherche française. S’il est vrai que l’Inde jouit d’une place
reconnue dans nos études en sciences humaines et sociales,
le Sri Lanka (autrefois Ceylan) en demeure encore largement
1absent .
Aussi, une réflexion sur la culture et la société
contemporaine du Sri Lanka nous a-t-elle semblé légitime
d’autant que son histoire et sa géographie le relient à celles
du grand voisin indien. Le choix du septième art comme thé-
matique principale s’explique par la place privilégiée
qu’occupe ce domaine dans l’approche de l’histoire culturelle
et littéraire des sociétés contemporaines. Si le cinéma indien
suscite actuellement un intérêt accru chez les chercheurs,
celui du Sri Lanka, tout en ayant ses origines dans le sous-
continent, est demeuré dans l’ombre de son grand voisin.
Cependant, l’historiographie occidentale du cinéma com-
mence à prendre conscience de l’importance du cinéma sri
lankais et de son caractère resté jusqu’ici confidentiel,
2comme l’attestent les travaux d’Ian Conrich .
Aucun travail universitaire n’avait encore été entrepris
en France sur ce sujet et encore moins sur son rapport à
l’ethnicité, lacune liée entre autres au conflit armé qui a
déchiré le Sri Lanka pendant plus de 25 ans. De 2004 à 2009,
des alertes à la bombe, le couvre-feu, les risques d’émeutes et
la fermeture de l'accès aux artères principales ont entravé le
fonctionnement des bibliothèques et des archives

1 Eric Meyer, professeur d’histoire à l’Inalco et auteur de nombreux ouvrages
sur le Sri Lanka, fait exception.
2 Le Dr. I. Conrich et N. Gillet (éds), « Cinema in Sri Lanka : A Symposium »,
Asian Cinema, Vol. 19, n°2, Fall/Winter, Philadelphie : Asian Cinema Studies
Society, 2008.
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