Cette publication ne fait pas partie de la bibliothèque YouScribe
Elle est disponible uniquement à l'achat (la librairie de YouScribe)
Achetez pour : 27,99 € Lire un extrait

Lecture en ligne (cet ouvrage ne se télécharge pas)

Partagez cette publication

Publications similaires

Lord of war

de harmattan

Only Art

de corridor-elephant

Antoine MATTA
Hollywood des stars
La crise du cinéma à l’ère du numérique
HOLLYWOOD DES STARS
Collection « Cinéma(s) » dirigée par Jérôme Martin
Déjà parus
Lydie DECOBERT,Le corde musicale d’Alfred Hitchcock, 2015.
Antoine MATTA
Hollywood des stars
La crise du cinéma à l’ere du numérique
L’HARMATTAN
© L’HARMATTAN, 2015 5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Pariswww.harmattan.fr diffusion.harmattan@wanadoo.fr harmattan1@wanadoo.fr ISBN : 978-2-343-06930-2 EAN : 9782343069302
Pour Hollywood être une star, c’est l’être et ne plus changer film après film
Jacques Seguela.
Le cinéma, dès son départ, est, en premier lieu, un art par l’exercice de son activité, voire une forme d’art supérieur, une forme de repré-sentation collective et un genre supérieur de distraction : Il est l’art du ème 1 XX siècle, ( ) il devient le spectacle de masse par excellence aux 2 Etats-Unis. ( ) Ce nouveau venu n’est pas un simple art, ou une culture propre, mais un moyen de connaissance, un moyen susceptible d’ouvrir à la pensée de nouveaux horizons. Il s’est toujours imposé comme une forme artistique et puissante, comme une industrie cinématogra-phique, comme un instrument essentiel d’éducation, de promotion et de vente, tout autant que de communication et de divertissement, pour subir une transformation d’un divertissement à l’expression d’un 3 art.( ) Témoin de notre temps, c’est le plus grand de tous les arts : son art sollicite une interprétation créatrice qui vient répondre, comme un 4 écho modifié, transformé, à l’élan créateur de l’artiste. ( ) Il suppose une esthétique, une technologie, une économie et un public, qui représentent les quatre conditionssine qua nonson de existence, qui lui donnèrent sa naissance, et qui façonnèrent les 5 premières années de ce medium. ( ) Il représente des formes d’articulation d’un projet esthétique et d’un projet de communication de masse et de sociabilité : il constitue bien une médiation, tout en s’installant facilement dans la communica-6 tion sociale. ( ) Son projet esthétique, dans lequel s’inscrit l’intervention cinémato-graphique, ne saurait se distinguer d’un projet de diffusion socio-
1 -SCHICKEL (Richard), Derrière l’écran du cinéma, Nouveaux Horizons, Paris, 1966, P.190. 2 -BURBAGE (Robert), CAZEMAJOU (Jean), KASPI (André), Presse, radio et télévision aux Etats-Unis, A. Colin, Paris, 1972, P.277. 3 -COLMAN (Hila), Les métiers du cinéma, Nouveaux Horizons, Paris, 1974, P.11-19. 4 -MITRY (Jean), Esthétique et psychologie du cinéma, t1,les structures, Ed. Universitaires, Paris, 1963, P.91. 5 -BALLE (Francis), EMERY (Gérard), Les nouveaux médias, PUF, Que sais-je, Paris, 1984, P.11. 6  -LAMIZET (Bernard), Histoire des médias audiovisuels, Ellipses, Paris, 1999, p.48.
9