L'écran expérimental

Description

Ecran, revue multidisciplinaire, se destine à l'examen de problématiques concernant l'image. Au moment où les nouvelles technologies brassent ou associent les médiums, nous voulons examiner les pluralités des facettes à travers lesquelles se présente l'image. En effet, les objets incluant un écran sont nombreux et d'usage quotidien, ils suscitent des pratiques nouvelles, des emplois étranges et participent souvent à des expériences artistiques inédites : ce premier numéro, L'écran expérimental, rend compte de quelques-unes de ces expériences et aussi de leurs significations.

Sujets

• Cinema
• Beaux arts
• Photographie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mai 2013
• Nombre de lectures: 22
• EAN13: 9782296535015
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 8 Mo

Extrait





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revue écrans

Numéro 1 l’écran expérimental

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e&5$16 Revue biannuelle,

Comité de rédaction Martin Barnier, Gilles Bonnet, Jean-Pierre Esquenazi, Christophe Gelly, Olivier Leplâtre, Luc Vanchéri

Conseil scientifique Nicole Cloarec(Université de Rennes), Catherine Dousteyssier-Khoze (Durham Univ.), Laurent Le Forestier(Univ. Rennes), André Gaudreault(Montréal), Barbara Le Maitre(Univ. Paris 3), Olivier Leveratto(Univ. Metz), Giusy Pisano(Univ. Marne la vallée), David Roche(Université de Bourgogne), Maxime Scheinfegel(Univ. Montpellier), Geneviève Sellier(Univ. Bordeaux), Dominique Sipière (Univ. Paris 10 Nanterre)Olivier Thévenin(Univ. Haute Alsace), Natacha Thiery(Univ. Metz),

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© L’Harmattan, 2013 5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-343-00430-3 EAN : 9782343004303

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SOMMAIRE Présentation de larevue Écrans................................................................. 7

Introduction au numéro,« L’image-écran », Luc Vanchéri.....................9

« L’écran et l’écranique », Yves Schemoul...............................................23

«Le flou : de la déchirure de l’image au surgissement de l’écran», Hélène Vally ...........................................................................39

« Les ombres blanches d’Hiroshi Sugimoto » Olivier Leplatre, Université Lyon 3 ............................................................55

« L’écran expérimental d’Alfred Hitchcock : Alfred Hitchcock’s Presents et le rêve d’un téléspectateur captif » Gilles Delavaud.............................................................................................77

« De l’usage décoratif de la télévision », Juliette Crépet .....................97

« ‘Quand l’écran se fait paupière : l’expérience de la ”dé-localisation” par le théâtre immersif » Catherine Bouko.........................................................................................113

Enseigner le « cinéma » : pour combien de temps encore ? par André Gaudreault ............................................................................. 131

« Les pouvoirs de l’écran » Jean Serroy et Gilles Lipovetsky ..............................................................153

« Sur les écrans du Penny Arcade : images mouvantes chez William Burroughs » de Adrien Clerc ..........................................................................................169

« L’écran a disparu. Entretien avec François Bon » Gilles Bonnet...............................................................................................185

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PÉ RÉSENTATION DE LA REVUECRANS

La revueÉcrans sera une revue portant sur le domaine audiovisuel, cinéma, télévision, vidéo, bande dessinée qui mime le mouvement grâce à la suite des vignettes. En traitant de cet ensemble justement comme un ensemble, nous insistons sur sa cohérence. Le médium a certes ses spécificités, mais la proximité des objets, les passerelles qui se créent grâce au changement de support, aux adaptations (de la série vers le cinéma, du cinéma vers le téléfilm, de la bande dessinée vers le cinéma, etc.) témoignent de la cohérence au moins pratique du domaine. Nous ne nous interdirons pas, dans cette perspective, de traiter de la liaison avec des domaines connexes comme par exemple l’adaptation de textes littéraires dans l’un ou l’autre médium du domaine. Sa visée interdisciplinaire constitue la seconde caractéris- tique d’Écrans. Dans le cadre universitaire français, plusieurs sections du CNU sont concernées par la recherche sur le ème cinéma et la télévision. La 18 section, « berceau » des études ème ème cinématographiques, comme les 71 (communication), 22 ème ème (histoire contemporaine), 19 (sociologie), 9 (langue et ème littérature française), 11 (langues, littératures et civilisations ème anglophones), 14 (langues, littératures et civilisations ro- manes) sections produisent des travaux autour de films, de séries, etc. Malheureusement les chercheurs restent souvent « entre eux » : les colloques sont monodisciplinaires. Ajouter les savoirs et les points de vue ne signifie pas, bien sûr, obliger le littéraire à travailler comme un sociologue en renonçant à ses méthodologies propres. Par contre, juxtaposant les points de vue et les regards, nous espérons d’abord « donner des idées » aux uns et aux autres. Il apparaîtra ensuite que le savoir de l’historien peut être utile à l’américaniste, et réciproquement. La compréhension des perspectives d’autrui et l’usage des savoirs qui en sont le produit sont la source de décloisonnement et d’ouverture.

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Les travaux retenus dans chacun des numéros le seront bien sûr par leur qualité, mais aussi par la pluralité des angles d’approches. Le comité de rédaction multidisciplinaire (bien que lyonnais) nous semble apporter toutes garanties de ce point de vue. Le thème de chaque numéro sera choisi pour permettre cet échange que nous espérons fructueux entre les modes d’approches et les habitudes intellectuelles.

Nous avons évidemment l’ambition de suivre les directives « aeres » quant au fonctionnement de la revue : appel à communication, sélection « aveugle », évaluation des articles par des lecteurs compétents. C’est aujourd’hui la moindre des choses de « payer » de leur travail les auteurs par une publication recevable dans la comptabilité officielle.

Pour qu’une revue papier se maintienne, elle doit recevoir le soutien d’une maison sérieuse : nous avons la très grande chance que Mme Charrié et les édition Kimé aient accepté de défendre ce projet. Nous bénéficions également de l’appui de l’équipeMarges, à laquelle appartiennent trois des membres du comité de rédaction. Il nous faudra ensuite le soutien des chercheurs sous forme de participation à l’écriture et aussi sous forme d’abonnements, gage de sécurité financière pour l’éditeur. Nous espérons que la communauté scientifique, ou plutôt les différentes communautés scientifiques sollicitées nous aideront à assurer la survie d’Écrans.

Le comité de rédaction : Martin Barnier(Univ. Lyon 2), Gilles Bonnet(Univ. Lyon 3), Jean-Pierre Esquenazi(Univ. Lyon 3), Christophe Gelly(Univ. Clermont Ferrand), Olivier Leplâtre(Univ. Lyon 3), Luc Vanchéri(Univ. Lyon 2)

L’ÉCRAN EXPÉRIMENTAL, PRÉSENTATION DU NUMERO

« L’image-écran »

Luc Vanchéri,Université Lyon 2

Résumé Les arts visuels ont depuis la Renaissance au moins largement développé une conception projective de l’image, qui a donné à l’écran un rôle essentiel dans les modèles théoriques des Temps modernes. Toutefois, ce n’est qu’avec le cinéma et les arts numériques d’aujourd’hui que l’écran, porté au cœur des dispositifs d’images qui règlent désormais les pratiques contemporaines, est venu profondément modifier nos représentations esthétiques et sociales de l’image.

Abstract The visual arts have since the Renaissance at least widely developed a projective conception of the image, which offered to the screen an essential role in the theoretical models of Modern Times. However, it is only with the cinema and the digital arts of today that the screen, placed in the heart of the apparatuses which define the contemporary practices, came profoundly to modify our aesthetic and social representations of the image.

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