L opéra
138 pages
Français

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Description



Une approche complète, accessible et vivante !



Des origines à nos jours, ce guide propose un panorama complet de l'opéra, constituant ainsi une référence accessible sur le sujet. Pour chaque période historique, il présente les grandes dates, les principaux compositeurs et les oeuvres majeures du genre. Vivant, il est jalonné de citations, accompagné d'un fichier audio à télécharger et agrémenté d'outils de navigation :




  • 23 fiches consacrées aux opéras incontournables.


  • 1 index des compositeurs.


  • 1 index des oeuvres.



Fichiers audio gratuits à télécharger (liens inclus dans l'ebook).



Ouvrage publié avec le concours du Centre national du livre.






  • Eclosion d'un genre


  • Effervescence du XIXe siècle


  • Le XXe siècle


Sujets

Informations

Publié par
Date de parution 07 juillet 2011
Nombre de lectures 486
EAN13 9782212191530
Langue Français

Informations légales : prix de location à la page 0,0700€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Résumé
Des origines à nos jours, ce guide propose un panorama complet de I'opéra, constituant ainsi une référence accessible sur le sujet. Pour chaque période historique, il présente les grandes dates, les principaux compositeurs et les œuvres majeures du genre. Vivant, il est jalonné de citations, accompagné d'un CD-audio et agrémenté d'outils de navigation : 23 fiches consacrées aux opéras incontournables. 1 index des compositeurs. 1 index des œuvres.
Biographie auteur

Sylvie Oussenko a suivi, à la Sorbonne, le cursus universitaire de philosophie (licence) et de musicologie (DEA). Elle est I'auteur de plusieurs ouvrages : fictions, œuvres théâtrales, poésie, érits sur la musique, traductions. Chanteuse lyrique, sa connaissance du répertoire, des origines à nos jours, se trouve enrichie par sa propre expérience artistique.
www.editions-eyrolles.com
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Sylvie O USSENKO - L’opéra ISBN : 978-2-212-53956-1
Vous pouvez télécharger les fichiers présents sur le CD-ROM qui accompagne le livre papier à cette adresse :
http://www.st1.eyrolles.com/9782212539561/9782212539561_Opera_tout_simplement.zip
Pour télécharger ces fichiers dans de bonnes conditions, veillez à le faire depuis un ordinateur de bureau. Évitez tout téléchargement depuis une tablette ou une liseuse.
Du même auteur
• Nouvelles
Les Madrigaux de Bellone , éditions France-Univers, 2008
• Musicographie
Comprendre Chopin , éditions Eyrolles, 2009
• Traduction
Les Amours de la belle Maguelonne et du comte Pierre de Provence , de Ludwig TIECK traduit de l’allemand, éditions Alvik, 2005
Enregistrement disponible :
Hector BERLIOZ – Nuits d’été
Richard WAGNER – Wesendonk-Lieder
1 CD TAM ATTITUDES ( info@tam-attitudes.com )
Sylvie OUSSENKO – Mezzo-soprano
Noël LEE – Piano
À paraître :
Recueil de poésies, éditions France-Univers
Traductions de l’allemand : Ludwig TIECK : Mélusine et Les Fils Aymon , éditions Grèges
Sylvie Oussenko
L op ra
« En partenariat avec le CNL »
Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com
Mise en pages : Facompo Avec la collaboration de Sophie Senart
En application de la loi du 11 mars 1957 il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’Éditeur ou du Centre Français d’Exploitation du Droit de Copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris.
© Groupe Eyrolles, 2009 ISBN : 978-2-212-53956-1
Sommaire
Préface
Introduction
Partie I : Éclosion d’un genre
Chapitre 1 : Les fondateurs : Monteverdi, Lully, Purcell, Gluck
Chapitre 2 : Jean-Philippe Rameau (1683-1764) : théoricien et créateur
Chapitre 3 : La Querelle des Piccinistes et des Gluckistes
Chapitre 4 : L’opéra en Italie au XVIII e siècle
Chapitre 5 : Mozart à la croisée des chemins
Partie II : Effervescence du XIX e siècle
Chapitre 6 : Beethoven (1770-1827) ou l’opéra impossible
Chapitre 7 : Carl Maria von Weber (1786-1826) ou l’opéra inexportable
Chapitre 8 : Hector Berlioz (1803-1869), l’unique
Chapitre 9 : Rossini, Donizetti, Bellini : renouveau de l’opéra italien
Chapitre 10 : Giuseppe Verdi (1813-1901)
Chapitre 11 : L’opéra français dans la seconde moitié du XIX e siècle
Chapitre 12 : Richard Wagner (1813-1883) : la musique de l’avenir
Chapitre 13 : Le réveil des nationalités
Partie III : Le XX e siècle
Chapitre 14 : Les pays germaniques après Wagner
Chapitre 15 : Giacomo Puccini (1858-1924) : à la recherche d’un nouveau Verdi
Chapitre 16 : Claude Debussy (1862-1918) : un visionnaire
Chapitre 17 : Le cas Maurice Ravel (1875-1937)
Chapitre 18 : L’« École de Vienne » : Arnold Schoenberg, Alban Berg, Anton Webern
Chapitre 19 : Béla Bartok (1881-1945) et l’Europe centrale
Chapitre 20 : La France et l’Allemagne après 1900
Chapitre 21 : Le trio russe: Igor Stravinsky (1882-1971), Serge Prokofiev (1891-1953), Dimitri Chostakovitch (1906-1975)
Chapitre 22 : À partir de 1950, l’opéra essaime à travers le monde
Épilogue
Bibliographie sélective
Index des compositeurs
Index des œuvres
Table des matières
À L. R. « Io la Musica son » Orfeo , Monteverdi/Striggio, 1607. « On dirait qu’il a plu sur la mer » Pelléas et Mélisande , Debussy/Maeterlinck, 1902.
Préface
Qui ne se rappelle son premier manuel d’histoire ?
Sitôt sorti de l’enseignement de la lecture, après les leçons de choses , les exercices de calcul, le maître d’école ne tarde pas à mettre sous les jeunes yeux, curieux de découvrir la vie, le premier manuel d’histoire : récits de batailles, de victoires et aussi de défaites, entrecoupés de dates cruelles à retenir pour, peutêtre, vite s’envoler…
Lors de cet éveil de l’intelligence, particulièrement en France, n’a-t-on pas oublié celui de l’oreille, son rôle essentiel et l’importance du sonore ? Pourquoi certains bruits nous sont-ils si odieux que nous les fuyons ? Pourquoi d’autres vibrations nous amènent-elles à la jouissance ?
Il en est ainsi du plaisir que nous offre le chant des oiseaux et, de la même façon, le chant de l’homme qui use de sa propre voix et la dispense avec bonheur.
Les voix, il en est de fort belles, héroïques, douces ou déchirantes, colorées et touchantes jusqu’à provoquer les larmes de l’émotion.
Il en est d’autres, moins attachantes, que nous oublions sans vergogne.
Au fil du temps, les chants venus spontanément des peuples se sont organisés selon des principes qui appartiennent à l’art musical, art sonore, jusqu’à ce qu’un jour, un génie de la fin du XVI e siècle et du début du XVIIe siècle, Claudio Monteverdi, un Italien, y ajoute un ordre spécifique pour donner naissance à l’ opera (« œuvre »).
Arrêtons-nous un moment sur ce mot, francisé en « opéra ». L’opéra et ses cousins, l’opéra-comique et l’opérette, nous racontent des histoires, à la fois jouées et chantées, qui nous comblent de bonheur esthétique depuis des siècles.
Bien vivants, ils ne sont point à l’agonie et les temples qui en abritent les représentations, véritables écrins sonores, débor-dent d’activité en conjuguant tous les genres du théâtre, tragédie, comédie, danse, embrasés de musique. Nous sommes, par cet art, touchés au cœur, tour à tour émus ou gais.
Ces simples phrases ne sont pas celles d’un historien : ce sont celles d’un vieux chanteur auquel de merveilleux parents « mélomanes », non musiciens professionnels, ont fait découvrir l’opéra à onze ans.
Il aimerait simplement vous inciter à embarquer pour des voyages de rêve, vers ce qu’on appelle pompeusement « l’art lyrique ».
Vous tournerez cette page et, grâce aux lignes qui vont suivre, yeux et oreilles suivront le sillon tracé, siècle par siècle, sans risquer de s’y perdre, qui mène à l’enchantement.
Michel Sénéchal
P. S. : Je m’aperçois à l’instant que le mot « enchantement » contient le mot « chant ».
Introduction
L op ra est un genre populaire qui, depuis quatre si cles, rythme l existence des peuples. N de r unions savantes auxquelles se joignirent po tes et musiciens soucieux de retrouver un rituel familier l Antiquit , celui qui racontait la Cit l origine de l humanit par les mythes, l op ra s est ancr dans l expression populaire qui allie po sie et musique. La danse y prend aussi une part importante.
Lorsque l op ra s est loign du fonds populaire, il a connu la d cadence. Ce sont les r veils des identit s r gionales et/ou nationales qui lui ont redonn vie. Les courants cr ateurs ont balay des h g monies d cadentes et op r des influences transversales constantes.
L op ra, semblable au ph nix du mythe,

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