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La forme engagée

De
244 pages
Ces échanges entre des musicologues français et argentins appréhendent la composition musicale aujourd'hui. Il n'est plus guère possible pour penser les créations musicales contemporaines de se référer à une esthétique générale comme cela pouvait être le cas avant le XXe siècle. La diversité des courants, des œuvres elles-mêmes conduit aujourd'hui le musicologue à forger des outils spécifiques à chaque écriture, au point de multiplier les approches sans pouvoir réduire le champ de la composition à de quelconques universaux.
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Collection art 8 UFR Arts, Philosophie et esthétique  Université Paris 8
La forme engagée Espaces et comportementsÁlvaro Oviedo et Jean Paul Olivedans la composition musicale contemporaine
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Sous la direction de Álvaro OviedoEspaces et comportements dans la composition musicale contemporai et Jean Paul Olive
La forme engagée
Arts 8 Collection dirigée par Jean-Paul Olive et Claude Amey e  Consacrée à l’art du XX siècle et à la réflexion esthétique, la collectionArts 8 a pour vocation de diffuser les travaux collectifs de groupes et équipes de recherche, de promouvoir un débat transversal entre les diverses disciplines artistiques, et d’encourager les recherches et échanges autour de thématiques contemporaines importantes. Dernières parutions Gianfranco Vinay et Antony Desvaux (dir.),Giovanni Morelli, la musicologie hors d’elle, 2015. Robin Dereux et Serge Le Péron (dir.),Alain Cavalier, cinéaste et filmeur, 2014. Jean-Paul Olive (dir.),Réfléchir les formes : Autour d’une analyse dialectique de la musique, 2013. Susanne Kogler et Jean-Paul Olive (dir.),Expression et geste musical, 2013. Joseph Delaplace,Tours et détours, 2011. Isabelle Launay,Mémoires et histoire en danse, 2010. Giordano Ferrari (dir.),Pour une scène actuelle, 2009. Jean Paul Olive (dir.),Présents musicaux, 2009. Georges Bloess (dir.),Destruction création, rythme: l’expressionnisme, une esthétique du conflit, 2009. Márta Grabócz et Jean-Paul Olive (dir.),Gestes, fragments, timbres : la musique de György Kurtág, 2008. Giordano Ferrari (dir.),La parole sur scène, 2008. Ivan Toulouse et Daniel Danétis (dir.),Euréka, le moment de l’invention. Un dialogue entre art et science, 2008. Collectif,Edgard Varèse : Du son organisé aux arts audio, 2007. Collectif,Pratiques artistiques, Pratiques de recherche,2007. Collectif,L’opéra éclaté, la dramaturgie musicale entre 1969 et 1984, 2006. Collectif,Expérience et fragment dans l’esthétique musicale d’Adorno, 2005. Collectif,Musique et mémoire, 2003.
Sous la direction de Álvaro Oviedo et Jean Paul Olive La forme engagée
Espaces et comportements dans la composition musicalecontemporaine Pablo Fessel, Álvaro Oviedo, Olga Moll, Léo Larbi, Anis Fariji, Yann Boivin-Landry, Federico Monjeau, Laura Novoa, Fabien San Martin, Jean Paul Olive
© L’Harmattan, 2016 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris www.harmattan.com diffusion.harmattan@wanadoo.fr ISBN :978-2-343-09765-7EAN :9782343097657
Sommaire
Introduction
PabloFesel TextureetnominalismedanslamusiqueduXXesiècle
.9
.17
ÁlvaroOviedo Lavéritéd’unevariation.PiereBoulez:duSacreduPrintempsà Pliselonpli.31
OlgaMol Surface(s)etprofondeur(s)
.51
LéoLarbi LesilencefiguraldansleSecondQuatuoràcordesy-neerFanriBde hough.73
AnisFariji Esquised'unephysionomieformeledelapériodeditede«syn-thèse»chezSaedHaddad.9
YanBoivin-Landry Delaliquidationetdequelquesautrescatégoriesanalytiqueset compositionneleschezArnoldSchoenberg.131
FedericoMonjeau LamusiquedeMarianoEtkin.Uneperspectivecritique
.151
LauraNovoa Lecorpsdelavoix:formalisationetgestedelaparoledansOrilas deFranciscoKröpfl.163
7
FabienSanMartin Laquestiondeladisparitionetlesdifférentestexturesdusilence dansdeuxœuvresdeLuigiNono:Fragmente-Stile,anDiotimaet ¿Dóndeestáshermano?.173
JeanPaulOlive Dimensionsdel’éthiqueetcatégoriescompositionneles:lecasde KlausHuber.197
FabienSanMartin …sofferteondeserene…,uncheminementphénoménologique.213
8
Introduction
Enjanvier2012,grâceauxprogrammesdecopérationfranco-ar-gentinedesMinistèresdelarecherchedeFranceetd’Argentine,a commencéunprogrammederéflexionsurlacompositionmusi-calecontemporaine,enEuropeetenAmériquelatine,organisé conjointementparl’UniversitéParis8(lelaboratoire«Esthétique, musicologie,danseetcréationmusicale»)etl’UniversitédeBue-nosAires(FacultaddeFilosofíayLetras).Leprogrammecompre-naituncertainnombred’échangesdechercheursetdedoctorants ainsiquelaparticipationcroiséedeceux-ciàdesrencontres,col-loquesetséminaires.Levolumeprésentestl’undesrésultatsde ceséchangesquiavaientpourthématiquegénéralelaconstitution, l’emploietl’expérimentationd’uncertainnombredecatégories d’analysepourappréhenderlesœuvresd’aujourd’hui.
Eneffet,iln’estplusguèreposiblepourpenserlescréationsmusi-calescontemporainesdeseréféreràunesimpleesthétiquegénérale commecelapouvaitêtrelecasavantleXXesiècle.Ladiversitédes options,descourants,desœuvreseles-mêmesconduitaujourd’hui lemusicologueàforgerdesoutilssinguliers,spécifiquesàchaque écriture,aupointdemultiplierlesapprochessanspouvoirréduire lechampdelacompositionàdequelconquesuniversaux.
Auseindelagrandediversitéd’approchesquenousavonsrencon-tréedurantcestroisannéesd’échange,nousavonsretenutroisthé-matiquesprincipalesquisemblaientsedégageretpouvoirrasem-bleruncertainnombredesituationsdelacréationmusicale:-lapremièreproblématiqueconcernelacompositionentant qu’actegrâceauqueldenouveauxespacessonoressontamenésàse déployer(PabloFesel,ÁlvaroOviedo,OlgaMol;)ibraLoéLte-ladeuxièmethématiquepeutêtrerésuméeparlefaitqueles compositeursprésententunrapportcritiqueavecunetradition dontilsnesontpasséparésmaisqu’ilsparticipentactivementà
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