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Les filles aussi jouent de l'air guitar

De
201 pages
Les compétitions d’air guitar sont des concours performatifs où les participants, à grand renfort de costumes, de mises en scène et de mimes, rendent hommage aux guitaristes électriques et à la mythologie du rock tout en les parodiant. Dans des performances de soixante secondes, les air guitaristes reprennent les récits abracadabrants et la puissance féroce de l’imaginaire plus grand que nature du rock, s’appuyant sur un double discours qui marie le comique et le sérieux.
Or, année après année, les participants du Championnat mondial d’air guitar sont, en grande majorité, de sexe masculin. Pourquoi y retrouve-t-on si peu de femmes? Et, plus encore, comment les rares compétitrices construisent-elles leur genre (gender) dans leur performance? Ces questions forment la base de ce livre, dans lequel Hélène Laurin analyse les prestations de quatre air guitaristes de sexe féminin au Championnat mondial, se demandant si les difficultés rencontrées par les femmes dans la culture rock masculine s’étendent aux compétitions d’air guitar et si, à cause de leur statut peu enviable, les femmes sont plus à même de comprendre les privilèges des hommes et de la masculinité du rock et, ainsi, de les critiquer et de s’en moquer à travers leurs performances.
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POP-EN-STOCK
LES FILLES AUSSI JOUENT DEL’AIR GUITAR
Héène aurîn
LES ÉDITIONS DE TA MÈRE
Dîrectîon îttéraîre : Maxîme Raymond Conceptîon graphîque : Benoît Tardî Révîsîon înguîstîque : Maude Nepveu-Vîeneuve ïnographîe : Rache Sansregret Dîrectîon de Pop-en-stock : Samue Archîbad et Antonîo Domînguez eîva
Achevé d’împrîmer en septembre 2015, à Gatîneau. Bîbîothèque et Archîves natîonaes du Québec - 2015 Bîbîothèque et Archîves du Canada - 2015 ïSBN - 978-2-923553-83-2 ïSBN (EPUB) - 978-2-923553-84-9
© Édîtîons de Ta Mère www.tamere.org
Nous remercîons de son soutîen e Conseî des Arts du Canada, quî a învestî 20,1 mîîons de doars ’an dernîer dans es ettres et ’édîtîon partout au Canada.
Avant-propos
a questîon quî m’a e pus souvent été posée par L rapport à cette recherche est certaînement a suîvante : « Comment en es-tu venue à étudîer ’aîr guîtar? » Eh bîen, voîcî a réponse que j’aî tou-jours donnée. Au mîîeu de ma premîère année à a matrîse en scîences de a communîcatîon à ’Unîver-sîté de Montréa, j’erraîs sans sujet de mémoîre. Des vacances s’împosaîent. Je suîs donc aée au Carnava de Québec avec ma mère et, dans a voîture, aors que j’étaîs dans e sîège du passager (attentîon : ne pas tenter ce que je m’apprête à décrîre sî vous conduîsez), a chanson « The Fîna Countdown » du groupe Europe s’est mîse à jouer à a radîo nosta-gîe de Québec. ïmmédîatement transportée par es envoées méodîques du guîtarîste, me voîà en traîn de ’îmîter – même sî cette chanson est pus connue pour sonrîfde cavîer et même sî je suîs bîen caée dans un sîège. Après queques secondes, je me suîs dît que ce seraît une sacrée bonne îdée, écrîre mon mémoîre sur ’aîr guîtar. Pendant es premîères se-maînes quî ont suîvî cette épîphanîe, j’aî raconté à mes amîs que j’aaîs peut-être écrîre sur ’aîr guîtar; chaque oîs, une ranche rîgoade s’ensuîvaît et nous parîons d’autre chose, maîs ’îdée me restaît toujours en tête. Après queques moîs, au moment d’enregîs-trer e sujet de mémoîre (une étape admînîstratîve somme toute mîneure pour ’étabîssement, maîs tout de même décîsîve pour ’étudîant), ’aîr guîtar
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étaît toujours e seu sujet quî m’întéressaît. C’étaît une bague quî, après avoîr été répétée mîe oîs, étaît devenue sérîeuse.
Je me suîs donc atteée à a rédactîon de mon mé-moîre de matrîse en 2005 et 2006. Ce que vous tenez entre vos maîns est e résutat de ’adaptatîon de ce travaî en un îvre; je souhaîte, avec cet avant-propos, mettre au caîr certaînes caractérîstîques découant de cette transormatîon. Tout d’abord, seuement deux des études de cas présentées en ces pages (es perormances de Sonyk-Rok et de Gîzzy Guîtar, en ’occurrence) ont été rédîgées pour e mémoîre. es deux autres sont quasî înédîtes et ont été réaîsées 1 pour ce îvre .
Ensuîte, étant donné ’îmmense travaî que cea împîque, je n’aî pas reaît es portraîts des repré-sentatîons degenderconstruîts dans a presse rock pour es musîcîens auxques ont réérence es per-ormances de Sonyk-Rok et de Gîzzy Guîtar. Aînsî, des înormatîons împortantes au sujet de certaîns musîcîens ne sont qu’eLeurées; par exempe, je ne aîs que mentîonner au passage a mort de Mîchae Jackson, en 2009, et a descente aux eners de Brîtney Spears, en 2008. D’aîeurs, même sî ces événements sembent majeurs, je ne croîs pas qu’îs soîent pertînents pour es études de cas; îs sont, après tout, subséquents aux perormances anay-sées (ees ont eu îeu en 2004 et en 2005).
1 « Quasî », car ees ont aussî été préparées pour deux cooques quî ont eu îeu respectîvement en évrîer et mars 2015. Je souhaîte remercîer une nouvee oîs es organîsateurs du cooque étudîant du /as/tt et ceux de ’OFF-CïE.
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es chapîtres de ce îvre respectent tous a même structure. Cette structure est basée sur a mé-thodoogîe déveoppée pour e mémoîre, aquee m’apparat toujours extrêmement eIcace pour étu-dîer egenderdans es perormances d’aîr guîtaren compétîtîon. Aînsî, chaque chapître ne s’appuîe pas nécessaîrement sur ceux quî e précèdent (quoîque des réérences aux autres anayses sont aîtes îcî et à), maîs se îsent putôt de manîère îndépendante, comme des essaîs. J’aî proité de cette structure pour aborder es perormances d’aîr guîtaren com-pétîtîon seon un ange dîférent dans chaque cha-pître (ethnîcîté, carnavaesque, humour, hîérarchîe cuturee). ï y a évîdemment des îens entre es dîférentes partîes du îvre, maîs je aîsse surtout au ecteur ou à a ectrîce e soîn de es aîre.et’s go, t’es capabe!
Justement, je termîne sur ’usage de ’angaîs dans ce texte. a grande majorîté des ressources consutées pour ce îvre (tant journaîstîques qu’unîversîtaîres) sont en angaîs. Pour ne pas es dénaturer, j’aî conservé es cîtatîons dans eur angue orîgînae. Cependant, une traductîon en rançaîs se trouve à a in de ’ouvrage. Pîerre-Kar Péadeau pourra donc îre ce îvre.
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Introduction
2 Le Championnat mondial d’air guitar 3  exîste descompétîtîonsd’aîr guîtar. Sedepuîs 1996 I dérouant à Ouu, une petîte vîe sîtuée dans e nord de a Fînande, e Aîr Guîtar Word Champîonshîps (îcî traduît par Champîonnat mondîa d’aîr guîtarou CMAG) réunît chaque année desaîrguîtarîstes du monde entîer. D’abord un petît événement oca, e CMAG est gradueement devenu un événement înternatîona, au poînt où, en 2008, vîngt-quatre pays, provenant des cînq contînents, aîsaîent par-4 tîe de ’organîsatîon . Depuîs cet apogée, a erveur pour ’aîr guîtars’est égèrement estompée pour 5 en arrîver, en 2015, à quînze pays partîcîpants .
2 Dans ce îvre, je dîstîngue ’aîr guîtar, a pratîque, de ’aîrguîtare, ’înstru-ment învîsîbe. ’aîrguîtarîste est a personne quî aît a perormance.
3 Pus précîsément, c’est e Aîr Guîtar Word Champîonshîps quî se déroue depuîs 1996. Cea dît, e OIcîa UK Aîr Guîtar Champîonshîps se targue d’être e pus ancîen concours d’aîr guîtarHîstory o The Odest Aîr (The Guîtar Competîtîon în the Word, s. d.), exîstant depuîs 1994 ou 1995 (’an-née est încertaîne, probabement à ’îmage des souvenîrs éthyîques des partîcîpants à cette premîère soîrée), maîs î est resté mîneur et n’a jamaîs eu a bonne îdée de devenîrmondîa.
4 Ces pays sont ’Austraîe, a Nouvee-Zéande, ’Aemagne, a France, es États-Unîs, e Canada, e Japon, es Pays-Bas, ’Autrîche, a Norvège, ’ïtaîe, e Royaume-Unî, e Mexîque, a Grèce, ’Estonîe, a Fînande, e Kenya, a Roumanîe, a Russîe, a Suîsse, ’Arîque du Sud, a Répubîque tchèque, a Sovaquîe et e Brésî (aurîn, 2009).
5 es pays changent d’année en année, dépendant des înscrîptîons aîtes auprès du CMAG. En 2015, donc, étaîent présents a Begîque, a Bugarîe, e Canada, a Répubîque tchèque, e Danemark, a Fînande, a France, ’A-emagne, ’ïnde, ’ïrande, e Japon, e Kazakhstan, a Russîe, es Pays-Bas et es États-Unîs (Natîona Champîonshîps, 2015).
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’organîsatîon du CMAG contrôe non seuement es règements et es prîncîpes des compétîtîons d’aîr guîtar, maîs égaement es îcences données aux dîférents pays composant e réseau. ï s’agît donc d’une organîsatîon bîen iceée. es pays membres du réseau du CMAG doîvent organîser des compétî-tîons régîonaes, puîs natîonaes. e premîer prîx des compétîtîons natîonaes est une partîcîpatîon assu-rée au CMAG. Pour donner une dernîère chance à tout e monde, sans égard au pays d’orîgîne, a ronde de quaîicatîon, dîte cee desDark Horses, a îeu a veîe du champîonnat même. es gagnants de cette ronde et tous es champîons natîonaux se retrouvent sur a scène du CMAG, à a in du moîs d’août de chaque année. ï est à noter égaement qu’î exîste des compétîtîons d’aîr guîtarne aîsant pas partîe du réseau étabî par e CMAG, ce quî démontre a 6 popuarîté de cette orme cuturee rîgoote .
Seon e sîte Web du CMAG, sîx aspects sont évaués ors des prestatîons desaîrguîtarîstes : ’orî-gînaîté, ’habîeté à être emporté par a musîque, a présence sur scène, a quaîté de a technîque (ce quî încut e respect du manche învîsîbe – î ne s’agît pas d’une nouîe, après tout), ’împressîon artîstîque et ’aîrness, soît a capacîté àdépassera sîmpe îmî-tatîon d’un guîtarîste pour atteîndre une nouvee orme d’art (Entry, 2014). es juges donnent une note apprécîatîve entre 4.0 et 6.0, un peu comme au patînage artîstîque. Ceux-cî sont généraement de vérîtabes guîtarîstes, des champîons d’édîtîons
6 Sîmon acroîx et Françoîs Perreaut ont organîsé des concours d’aîr guî-tar – non aIîés au réseau du CMAG – dans a vîe de Québec au début des années 2000. e estîva Juste pour rîre a égaement tenu queques compétîtîons, au mîîeu de cette même décennîe.
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précédentes, des organîsateurs de compétîtîons d’aîr guîtarou encore des proessîonnes du monde de a musîque (DJ, journaîste, anîmateur de radîo, etc.).
ors d’une soîrée de champîonnat, deux rondes se succèdent. Tout d’abord, une ronde îbre, durant aquee esaîrguîtarîstes s’exécutent sur un extraît de soîxante secondes de eur choîx. es dîx inaîstes de a ronde îbre peuvent ensuîte prendre part à a ronde împosée, dont a trame sonore est un extraît de soîxante secondes choîsî par es organîsateurs et quî est e même pour es dîx partîcîpants de cette ronde. es ormes des extraîts de a ronde îbre sont très varîées : aors que certaîns préèrent jouer pendant soîxante secondes înînterrompues de a même chanson, d’autres préèrent aîre un montage încuant es soos de guîtare ou des moments mé-morabes d’une chanson, ou aors s’accompagner d’un montage de pusîeurs extraîts de chanson. Par aîeurs, même sî n’împorte quee chanson peut être utîîsée en compétîtîon, a présence de certaîns genres musîcaux est pus réquente, nommément e hard rock, e heavy méta, e punk et des styes 7 sîmîaîres . es compétîteurs sont pus souvent de sexe mascuîn : î y a habîtueement une à troîs com-8 pétîtrîces par année au CMAG . es oues ors des compétîtîons d’aîr guîtarsembent être sensîbement
7 a guîtare acoustîque et a guîtare cassîque sont très, très peu utîîsées et servent putôt à marquer une opposîtîon orte entre es genres qu’ees supposent et e rock pus ourd de a guîtare éectrîque.
8  En 2011, un nombre record de compétîtrîces s’est retrouvé en ronde împosée, soîtquatre. Deux des troîs premîères posîtîons de cette année-à ont été remportées par des emmes, ce quî constîtue du jamaîs vu. Pour e contraste, souîgnons qu’en 2008, î n’y avaît que desaîrguîtarîstes de sexe mascuîn. Cette rareté est a raîson prîncîpae pour aquee j’étudîe es perormances aîtes par des iesaîrguîtarîstes.
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