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Pratiques artistiques contemporaines en Martinique

De
210 pages
Derrière les images de cartes postales de la Martinique, existe une autre réalité : un important bouillonnement artistique et un réel foisonnement de création. S'y développe une grande diversité des pratiques : peinture, sculpture, assemblage, installation, vidéo, performance, hybridation des techniques, etc. Les notions de lieu, de mémoire, d'héritage, de trace, d'identité, de fragmentation, sont souvent communes à ces artistes.
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Pratiques artistiques contemporaines en Martinique    Esthét ue de la rencontre 1 iq                          
Collection Local & Global dirigée par Gilles ROUET et François SOULAGES
 Cette collection publie des livres réfléchissant au double phénomène articulé qui scande et structure les mondes contemporains, à savoir la précipitation vers le global et la revendication du local. Pour certains, « globalisation » et « mondialisation » sont synonymes, pour dautres la confrontation des triplets sémantiques « globe/global/globalisation » et « monde/mondial/mondialisation » articule des analyses, des constats négatifs de cette transformation/évolution avec la positivité dune ouverture au monde, être-au-monde, découverte de lautre comme monde, un monde qui dépasse le seul globe, constat physique, léconomique, qui sinscrit dans une quête de sens. Mais aussi un monde décrit comme global plutôt quuniversel.  Déjà parus  Sous la direction de Helena BÁLINTOVÁ & Janka PÁLKOVÁ, Productions et perceptions des créations culturelles, 2012. Sous la direction de Ivaylo DITCHEV & Gilles ROUET, La photographie, mythe global et usage local, 2012. Sous la direction de  Serge DUFOULON & Mária ROTEKOVÁ , Migrations, mobilités, frontières & voisinages, 2011. Sous la direction de Gilles ROUET, Citoyennetés et nationalités en Europe, articulations et pratiques , 2011. Sous la direction de Gilles ROUET, Nations, cultures et entreprises en Europe , 2011.    
© L'Harmattan, 2012  5-7, rue de l'École-Polytechnique ; 75005 Paris   http://www.librairieharmattan.com diffusion.harmattan@wanadoo.fr harmattan1@wanadoo.fr  ISBN : 978-2-336-00613-0 EAN : 9782336006130
  
Dominique B ERTHET      Pratiques artistiques contemporaines en Martinique   Esthétique de la rencontre 1     
     
 
 
Du même auteur   Le P.C.F., la culture et l'art , Paris, La Table Ronde, 1990 Proudhon et lart . (Pour Courbet) , Paris, LHarmattan, coll. «  Lart en bref », 2001 Les Bois sacrés dHélénon (avec Patrick Chamoiseau), Paris, Musée Dapper, 2002 Les corps énigmatiques dErnest Breleur , Paris, LHarmattan, coll. «  Les arts dailleurs », 2006 Les défis de la critique dart , Paris, Kimé, coll. « Esthétiques », 2006 Hélénon, Lieux de peinture (préface Edouard Glissant), Paris, HC Editions, 2006 André Breton, léloge de la rencontre . Antilles, Amérique, Océanie , Paris, HC Editions, 2008 Ernest Breleur , Paris, HC Editions, 2008 Pratiques artistiques contemporaines en Martinique. (Esthétique de la rencontre 1) , Paris, Lharmattan , coll.. « Local & Global) Martinique. , Guadeloupe. Entretiens dartistes . (Esthétique de la rencontre 2) , Paris, LH armattan, coll.. « Local & Global), à paraître Guadeloupe. Sur quelques artistes. (Esthétique de la rencontre 3) , Paris, LH armattan, coll.. « Local & Global), à paraître Antilles françaises. Une autre face de lart. (Esthétique de la rencontre 4) , Paris, LHarmatta n, coll.. « Local & Global), à paraître    Livres sous la direction de Dominique Berthet  Distances dans les arts plastiques , Paris, CNDP, 1997  Art et appropriation , Pointe-à-Pitre, Ibis Rouge, 1998  Art et Critique. Dialogue avec la Caraïbe , Paris, LHar mattan, coll. « Ouverture philosophique », 1999  Les traces et lart en question , Paris, LHarmattan, coll. «  Les arts dailleurs », 2000 Vers une esthétique du métissage ? , Paris, LHarmattan, coll. «  Les arts dailleurs », 2002 lEmergence dune autre mo dernité , Paris, LHarmattan, coll. «  Les arts dailleurs », 2002 Lart à lépreuve du lieu , Paris, LHarmattan, coll. «  Les arts dailleurs », 2004  Laudace en art , Paris, LHarmattan, coll. «  Les arts dailleurs », 2005  Le rapport à luvre , avec Jean-Georges Chali, Paris, LHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2005 Figures de lerrance , Paris, LHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2007 Visions de lailleurs , Paris, lHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2009 Lutopie, art, li ttérature et société , Paris, LHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2010 Une esthétique de la rencontre, Paris, LHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2011 Lart dans sa relation au lieu  Paris, LHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2012 Limprévisible dans lart, Paris, LHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2012 Jean-Michel Palmier . Arts et sociétés, avec Jean-Marc Lachaud, Paris, LHarmattan, coll. « Ouverture philosophique », 2012  
 
Sommaire    Introduction.. . p. 9  I Manifestes et diversité p. 13   II Esthétique du lieu : Khokho René-Corail. p . 43    III Pratiques artistiques et engagement : Louis Laouchez.. p. 57  IV Esthétique de la rencontre : Serge Hélénon .. p. 69  V Marronisme moderne : René Louise ..p. 83  VI De la radiographie aux corps-lumière : Ernest Breleur . p. 95   VII F aire uvre avec le lieu : Serge Goudin-Thébia . p. 109  VIII Esthétique du coumbite : Alexandre Cadet-Petit et Monique Monteil.. . .p. 121  IX Esthétique de la blesse : Christian Bertin .. p. 135  X  Lart dans sa dimension sociale : Bruno Pédurand. . .p. 151  XI Dialogue des fragments : Sentier ... .p. 171  XII Regard critique sur le monde : Luz Severino . p. 187  Conclusion... ..p. 199
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   Introduction  
   Au début de la Seconde Guerre mondiale, Aimé Césaire, sa femme Suzanne (née Roussi) et René Ménil créaient en Martinique la revue Tropiques 1 . Ce que René Ménil écrivait dans le premier numéro, paru en avril 1941, au sujet de la poésie aurait pu tout aussi bien concerner la peinture. Dans ce texte, le philosophe encourageait lémergence dune poésie nouvelle qui mettrait fin à trois siècles de récitation de la culture des autres ainsi quà la poésie de pastiche : « Dans le concert impérial dune culture commune, nous avons un son spécial à rendre que jusquici nous navons pas pu faire sortir de nous » 2 , écrivait-il. Il en appelait à une critique de la poésie martiniquaise dalors quil désignait comme poésie dimitation, poésie empruntée, copie de modèles européens. Cette critique était présentée comme une étape nécessaire doù devait naître un art nouveau. La peinture de lépoque, quant à elle, ne sétait p as plus émancipée des modèles européens. Dans le numéro double 6-7 de Tropiques , en février 1943, le peintre français René Hibran arrivé en Martinique en 1941 et qui deviendra professeur de céramique et de dessin à lÉcole des Arts Appliqués de Fort-de-France (1943-46) , donnait quant à lui son opinion vis-à-vis de lart de cette époque. Selon lui, suite à la disparition de lart caraïbe, subsistaient en Martinique deux apports : « lart nègre » et « lart de la Métropole ». Dans ce texte, lauteur cons idère que ces deux esthétiques se sont affrontées, et quà défaut de se réunir, elles se sont neutralisées réciproquement, empêchant toute naissance dun « art local ». Dans ce combat, lart  européen la emporté et a dominé alors                                                  1  Le lecteur intéressé par lhistoire et le contenu de cette revue pourra se reporter à mon ouvrage André Breton, léloge de la rencontre , Paris, HC Éditions, 2008.  2  René Ménil, « Naissance de notre art », Tropiques  n° 1, avril 1941, réédition Paris, Jean-Michel Place, 1978, vol. 2, pp. 59-60.   
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