Tribulations festivalières

Christel Taillibert

Description

Les festivals de cinéma occupent un statut particulier dans le paysage artistique français. La notion même de "festival de cinéma" renvoie à des réalités hétérogènes et contradictoires. Cet ouvrage s'appuient sur les résultats d'une vaste enquête nationale et propose une typologie de ces manifestations et des relations qui les unissent à leur environnement politique, culturel et économique.

Sujets

• Photographie
• Cinema
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 avril 2009
• Nombre de lectures: 316
• EAN13: 9782296212602
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

Remerciements

Je remercie tout particulièrement l’ensemble des responsables de festivals
français qui ont pris le temps de répondre à l’enquête menée dans le cadre de
cette recherche, leur participationayantétécentrale pour rassemblerles
données statistiquesindispensableà cetravail.

Je remercie l’associationCarrefour desFestivals, et tout particulièrement son
PrésidentAntoineLeclerc, pourlesoutien dontcetravaila bénéficié desa
partdepuis sesprémisses.

Je remercie enfin LaurentCreton, pour le bon accueil qu’il a accordé à ce
projet, et pour les précieux conseils qu’il m’a régulièrement communiqués.

SOMMAIRE

Introduction
Les festivals de cinémaet audiovisuel–Question de définitions
Lesimplicationspolitiquesetculturellesdesfestivals
decinémaetaudiovisuel–Perspectiveshistoriques
De l’après-guerre à aujourd’hui –D’un modèle concentré
àun modèle éclaté
Enquête–Questionsméthodologiques

Première partie: Les festivals decinémaetaudiovisuelX
approche typologique

Les acteursdesfestivalsdecinémaetaudiovisuel:
héritagesetobjectifs
Lestatutdesorganismesorganisateurs
Leshéritagesde la cinéphilie «traditionnelle »
Les héritagesdel’éducation populaire etdel’animation
socioculturelle
Le militantisme
Le festival,acte decommunication
Le profil des responsablesadministratifsetartistiques

Les stratégiesde positionnement
Lescritères temporels: dureret s’imposer
Lecritèreterritorial:le positionnementgéographique
Lecritère éditorial:lescréneauxde programmation
Les réseauxderelation entre lesfestivals

L’offre artistique
Ligneartistique
Durée ethorairesde lamanifestation
Prospection,sélection, programmation

Lespublicsdesfestivals
Leschiffresde fréquentation
Les typesde publicsmobilisés

p. 9
p. 9

p. 14

p23
p.34

p.39

p. 41
p. 42
p. 45

p.60
p.74
p. 80
p. 88

p. 93
p. 93
p. 99
p. 109
p. 122

p. 127
p. 127
p. 131
p. 139

p. 147
p. 147
p. 151

Deuxième partie: Les festivals dans leur environnement
politique et culturel

Lesfestivalsdansles rouagesde l’industriecinématographique
Le secteur de l’exploitation
Lesecteurde ladistribution
Lesecteurde laproduction
Les compétitions
L’accueil des professionnels
La valorisation dupatrimoine

L’économie festivalière:latrame desinterdépendances
Questionsde financements
Lebudgetdesfestivals
Festivalsetéconomie locale
Lesfestivalsetlanotion derentabilité
La communication desfestivals

Lesfestivals au croisementdespolitiquesministérielles
Ladémocratisationculturelle
Festivalsetdémocratieculturelle
Lerenforcementde ladémocratie participative
L’éducation à l’image
Laquestion de ladiversitéculturelle

Conclusion

Annexe 1: Questionnaire d’enquête
Annexe2: Panel d’étude –Festivalsayantrépondu à l’enquête

Bibliographie

8

p.157

p.
p.
p.
p.
p.
p.
p.

p.
p.
p.
p.
p.
p.

p.
p.
p.
p.
p.
p.

159
159
183
192
201
211
216

221
221
239
258
268
272

285
285
293
296
299
305

p.313

p.319
p.333

p.337

INTRODUCTION

Les festivals decinémaetaudiovisuelXQuestion de définitions

Qu’il s’agisse de cinéma, de danse, de musique, de théâtre, des arts de la rue,
de littérature oudebande dessinée, le festival estdevenu uncadrestructurel
deréférence desmanifestations culturelles contemporaines. Onassiste
depuisles années soixante, etafortiori depuislesannées soixante-dix,àla
multiplication decetype de manifestations,àtel point que des voix s’élèvent
aujourd’hui pourdénoncer, àl’instardelaproductiondes industries
culturelles,lasurabondance del’offre en lamatière et l’existence de
manifestationsindignesdecetteappellation.

Cetteinflationdel’offreévénementielle,qu’accompagneunréel gonflement
desfinancementsculturelsde lapartdescollectivités territoriales, pose
évidemmentlaquestion desmotivationsetdesconséquencesdecette
institutionnalisation desmodesdeconsommationculturelle.Lesfestivalsne
seraient-ils quela contributiondel’Etatàl’avènementd’une cultureréduite
au statutde « loisirsde masse »appréhendéscomme desimplesproduitsde
consommation, etdonclamanifestationd’unemanipulation sociologique au
1
service d’uneidéologiepolitique?Nes’agirait-il,comme lesuggèreJean
Caune,que delamanifestationd’un «espritgrégairequirecherche la
rencontre de lafouleavecelle-même, en lieuetplace ducontactavecle
2
phénomène del’art»?Oubien, àl’heureoù l’on pointe dudoigt les
industriesculturelles,rendues responsablesd’unevéritable«indigestion »
culturelle liéeàlasurabondance de livres, disqueset vidéo déferlant surle
marché,àdestination deconsommateursconditionnésparlescampagnes
promotionnellesdestinéesàorienterleurs pulsionsd’achat sur quelques
produitsphare, le festival neconstituerait-il pas unrendez-vousprivilégié
entre le publicetcette offreculturelleriche,certes, maisindéchiffrable,
abondante etpourtant souventinaccessible?Enadoptant uneconstruction
homogène,rendue lisible pourle grand public comme pourlesmédias,
circonscrite dans l’espace etdans letemps,laformefestival proposerait une
alternative àl’ère dela«culture jetable » imposée parlavalse frénétique des
nouveautésculturelles.Cesdifférentesconceptions,qui nesontpas
forcémentantinomiques, agitentaujourd’hui le débat relatifà cetteirruption
massive et unilatérale del’événementieldans lerapportàla culture.Le

1
Selon lesargumentsdéveloppésparMarc Fumaroli dansL’Etat culturel: essai sur une
religion moderne,Paris,B.DeFallois, 1991,305 p.
2
JeanCaune,Ladémocratisation de la culture–Une médiationà boutdesouffle,Presse
Universitaire deGrenoble,collection «Art,culture, publics»,2006, p 15.

cinéma et l’audiovisuel sont des secteurs tout particulièrement concernéspar
cette évolution.

Dans uncontexte économique marqué par un nombrecroissantdes sorties
hebdomadaires defilms,par lamultiplicationd’uneoffretélévisuelle
permise parlesdéveloppements récentsde ladiffusionsatellitaire, ducâble,
del’ADSL etdela T.N.T.,les festivalsde cinémasemultiplientdefaçon
impressionnante:plusde600festivalsdecinémaetaudiovisuel ontainsi été
1
organisésenFrance aucoursdel’année2006,soit plusd’un par jour …Si
cesnombreusesmanifestations relèventderéalitésextrêmementdiverses–
de parleursobjectifs, lanature desproductionsdiffusés, leurancienneté,
leurdurée,l’importance deleur fréquentationet leur implantation locale et
régionale– restequ’elletémoigne d’un véritable phénomène desociété
résultantd’influences hétérogèneset parfoiscontradictoires mais qui
configure aujourd’hui fortement lesecteurdel’exploitation
cinématographique non-commerciale.

Le festival,unconceptpolysémique

Intéressons-nouspourcommenceràlanotion de « festival ».Car si leterme
évoque entout unchacunune idéerelativementprécise duphénomène
considéré,sadéfinition préciserestebeaucoup pluscomplexe.Cette
appellationdésignaitàl’origineun épiphénomène clairementdéfini–de
grandesfêtesmusicalesallemandes, dontontrouvaitle pendantenFrance et
enAngleterre.Or,saportées’estconsidérablement élargie aucoursdu
temps, pourfondresous une mêmeterminologie des réalitésextrêmement
diverses.Ainsi,audépart,cetermerenvoie avant toutàla définitiond’un
espace-temps:un festival est une manifestationse déroulantdans un lieu
donné, aucoursd’unepériodeprécise etclairementcirconscrite,laprise en
compteglobale de cephénomène au niveaud’un territoire donné permettant
donc d’établir une«carte »et un «calendrier» desfestivals.Or, les
opérationsde décentralisation, le développementdeconceptionsitinérantes

D’où la