Un objet culturel : le documentaire
142 pages
Français

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Un objet culturel : le documentaire , livre ebook

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Description

Le désir de reproduire une image fidèle à la réalité, à ce que l'oeil voit, remonte à Aristote. Il aura fallu attendre 1839 pour que ce désir prenne forme avec l'invention de l'image photographique. Entre art et science, cette technique opticochimique allait changer notre perception du monde et révolutionner nos modes de connaissance. Un monde documentaire s'ouvrait ainsi. Quel que soit notre esprit critique, qu'il s'agisse de photographie ou de cinéma, nous sommes pris dans ce simulacre du réel qu'elle nous propose. Mais vers quelle réalité l'image photographique nous renvoie-t-elle ?

Sujets

Informations

Publié par
Date de parution 01 juin 2016
Nombre de lectures 17
EAN13 9782140011504
Langue Français
Poids de l'ouvrage 3 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0600€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

UN OBJET CULTUREL :
LE DOCUMENTAIRE
Le désir de reproduire une image fidèle à la réalité, à ce que l’œil voit, remonte
à Aristote. Il aura fallu attendre 1839 pour que ce désir prenne forme avec
l’invention de l’image photographique. Entre art et science, cette technique
opticochimique allait changer notre perception du monde et révolutionner
nos modes de connaissance. Un monde documentaire s’ouvrait ainsi.
Car avant tout, l’image photographique est, par son procédé même,
par essence, un document : elle enregistre, elle trie, elle diffuse. Quel que
soit notre esprit critique, qu’il s’agisse de photographie ou de cinéma, nous
sommes pris dans ce simulacre du réel qu’elle nous propose. Mais vers quelle
réalité l’image photographique nous renvoie-t-elle ? Quel est son mode
de représentation ? Quelle est sa valeur esthétique ? Ethique ? Autant de
questions qui envisagent l’image photographique comme un lieu donnant à
penser une réalité non pas comme une copie du réel mais comme un objet
de culture.
Anne COLTELLONI est journaliste et docteur en art et média. Elle a collaboré
au Nouvel Obs et à France Culture. Elle travaille aux éditions de La Documentation
française.
UN OBJET CULTUREL :
LE DOCUMENTAIRE
Anne COLTELLONI
Photographie de couverture: Pixabay.
ISBN : 978-2-343-09260-7
15,50 e
UN OBJET CULTUREL : LE DOCUMENTAIRE
Anne COLTELLONI






Un objet culturel :
le documentaire
























Champs visuels
Collection dirigée par Pierre-Jean Benghozi,
Raphaëlle Moine, Bruno Péquignot et Guillaume Soulez

Une collection d'ouvrages qui traitent de façon interdisciplinaire des
images, peinture, photographie, B.D., télévision, cinéma (acteurs,
auteurs, marché, metteurs en scène, thèmes, techniques, publics etc.).
Cette collection est ouverte à toutes les démarches théoriques et
méthodologiques appliquées aux questions spécifiques des usages
esthétiques et sociaux des techniques de l'image fixe ou animée, sans
craindre la confrontation des idées, mais aussi sans dogmatisme.


Dernières parutions

Paul OBADIA, FBI : portés disparus, Une infinie tristesse,
2016.
Mélanie BOISSONNEAU, Bérénice BONHOMME, Adrienne
BOUTANG (Dir), Tim Burton, horreurs enfantines, 2016
Marion POIRSON-DECHONNE, Entre spiritualité et laïcité, La
tentation iconoclaste du cinéma, 2016.
Alain DELIGNE, Charger, L’idée de poids dans la caricature, 2015.
Laurent JULLIER (dir.), Les films à voir cette semaine, stratégies de
la critique de cinéma, 2015.
LIN Chih-Wei, Les images qui se suivent, 2015.
Christophe TRIOLLET, Le contrôle cinématographique en France.
Quand le sexe, la violence, et la religion font débat, 2015.
Philippe DE VITA, Jean Renoir Épistolier, Fragments
autobiographiques d’un honnête homme, 2015.
Karl DERISSON, Blanche Neige et les sept nains, la création du
chefd’œuvre de Walt Disney, 2014.
Florent BARRERE, Une espèce animale à l’épreuve de l’image. Essai
sur le calmar géant. Seconde édition revue et augmentée, 2014.
Pierre Kast Ecrits 1945-1983. Suivi de Amende honorable par Noël
Burch, 2014.
Anne GILLAIN, François Truffaut. Le secret perdu, 2014.
Daniel WEYL, Robert Bresson : procès de Jeanne d’Arc. De la plume
médiévale au cinématographe, 2014.
Giusy PISANO (dir.), L’archive-forme : Créations, Mémoire,
Histoire, 2014.
Isabelle PRAT-STEFFEN, Le cinéma d’Isabel Coixet : figures du vide
et du silence, 2013.
Anne COLTELLONI



Un objet culturel :
le documentaire













Du même auteur

Coltelloni (Anne) et al., « Niños, de José-Luis peñafuerte : du
travail de mémoire au devoir de mémoire », in Mémoire du
cinéma espagnol (1975-2007), Charles Corlet Eds, 2009.
Coltelloni (Anne) et al., « Le père Noël est une ordure », in
L’avant -scène cinéma, n°497, décembre 2000.
























© L’Harmattan, 2016
5-7, rue de l’École-Polytechnique, 75005 Paris
www. harmattan.com
diffusion.harmattan@wanadoo.fr
ISBN : 978-2-343-09260-7
EAN : 9782343092607
PHOTOGRAPHIE
ET FORME SYMBOLIQUE
Copie du réel, réalité, ressemblance vérité, la
photographie engage une nouvelle réflexion où l’image et
la réalité se mêlent au point où il est difficile de les
distinguer. Comme l’a formulé Charles Sanders Peirce :
« Les photographies, et en particulier les photographies
instantanées, sont très instructives parce que nous savons
qu’à certains égards elles ressemblent exactement aux
objets qu’elles représentent. Mais cette ressemblance est
due aux photographies qui ont été produites dans des
circonstances telles qu’elles étaient physiquement forcées
de correspondre point par point à la nature. De ce point de
vue, donc, elles appartiennent à la seconde classe des
1 signes : les signes par connexion physique ».
eDe ce texte écrit au XIX émerge déjà l’idée d’une
photographie document, un support sensible où vient se
déposer la lumière. Le document idéal, ou idéalisé,
puisqu’aucune interprétation n’est ici suggérée : la
connexion physique de point lumineux étalés en miroir sur
une surface. Ce statut presque inaugural de la

1 Peirce (Charles Sanders), Écrits sur le signe, p. 151
photographie a déterminé tout un pan de son histoire où le
substantif document a glissé vers l’adjectif documentaire,
qu’il s’agisse de photographie ou de cinéma, lequel a
donné lieu à une classification comme nous le résume
Olivier Lugon qui précise que « Sa première occurrence
comme définition d’un genre est difficile à repérer, mais la
légende – née également à la fin des années trente – veut
que le terme soit d’abord apparu en 1926, dans un article
de John Grierson sur le film de Robert Flaherty Moana.
[…] Quoi qu’il en soit, c’est à la fin des années vingt que
le terme, fort du nouveau crédit artistique gagné au cinéma,
s’applique à la photographie : dès 1928 en tout cas, on le
repère aussi bien en France qu’en Allemagne, et peu après,
2vers 1930, aux Etats-Unis ».
On voit apparaître l’idée d’un genre documentaire qui
s’opposerait à celui de fiction. Plus d’une analyse sur le
documentaire se fonde sur ce credo : qu’il soit
photographie ou cinéma, il montre ou il prouve une réalité.
Ces analyses reprennent les critères institutionnels définis
à partir de 1949 par l’Union mondiale du documentaire
désigne « tout film qui rend compte de faits réels et vise à
faire comprendre des problèmes d’ordre économique,
3culturel et relatif aux rapports humains. » Mais
pouvonsnous déterminer ce qui, dans un film, est réel ou non ? Ne
faut-il pas avoir des informations externes au film et ainsi
le contextualiser ? Tout film ne présente-t-il pas quelque
chose de l’ordre de l’éducation et de l’information ?
Qu’est-ce qui désigne le documentaire comme expression
d’une réalité ? Et quelle réalité ?

2 Lugon (Olivier), Le Style documentaire, d’August Sander à
Walker Evans, 1920-1945, p. 14.
3 Lagny (Michèle), « A la rencontre des documentaires français »,
in L’Age d’or du documentaire, tome 1, p. 53.
8 Bill Nichols répond à ces questions en évoquant les
normes structurées du documentaire pour un usage
4précis . Le documentaire est ainsi compris dans une
acception communicationnelle. La transparence de son
esthétique doit inviter à la discussion, quelle que soit la
5modalité de celle-ci.
La rhétorique change

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