Cette publication ne fait pas partie de la bibliothèque YouScribe
Elle est disponible uniquement à l'achat (la librairie de YouScribe)
Achetez pour : 8,99 € Lire un extrait

Téléchargement

Format(s) : PDF

avec DRM

Partagez cette publication

Vous aimerez aussi

I
nt
ro
d
u
c
i
Mac Porée
o
n
ThÈ ambïôn ôf hïs vôumÈ ïs a Èas wôfôd. Fôôwïn hÈh.D. and ModernitycônfÈÈncÈ, whïch ôôk pacÈ a hÈ ÉcôÈ nômaÈ supïÈuÈ ïn DÈcÈmbÈ 2013, ï aïms a bïnïn ôÈhÈ acadÈmïc wôk ha ÈvïdÈncÈs shaÈd ïnÈÈss ïn ïÈauÈ, hÈô, pôÈ, cômïn fôm a wïdÈ anÈ ôf côunïÈs, and a vas spÈcum ôf dïscïpïnÈs, and whïch addÈssÈs hÈ nÈÈds ôf Aaôn sudÈns whïÈ Èmïndïn hÈm ha hÈ wôks ôn hÈï sabus aÈ ôbÈcs ôf ÈsÈach and hÈôÈca ÈÈcôn wôd wïdÈ. Sô hÈ ïnÈÈs ïn H.D. and, môÈ spÈcïfïca ïnTrilogyïs, a hÈ samÈ ïmÈ, ôf a sômÈwha sÈf-sÈÈkïn and dïscïpïnaïan nauÈ, bu hÈ aïcÈs ahÈÈd ïn hïs vôumÈ dÈmônsaÈ ha hÈ ïmpac ôf H.D.’s pôÈn pôÈ ïs much fuhÈ Èachïn and dôÈs ÈsônaÈ wïh cuÈn ïssuÈs ïn cïïca and hÈôÈïca hïnkïn. Ma a fa fô “hÈ spÈ, fô ïnsancÈ, ïn ÈvÈ sÈa-shÈ,” (8) and pôckÈ hÈ nôn-uïïaïan “pÈa-ôf-Èa-pïcÈ.” (9) As hÈ hÈad ôf hÈ LILA (dpaÈmÈn LïauÈ È anaÈs), I fÈÈ as hÈ hïd MaÈ mus havÈ fÈ, ô ahÈ, I wôud ïkÈ ô ÈfÈ ô hÈ côsïn ïnÈs ôf “ThÈ FôwÈïn ôf hÈ Rôd”, whïch fÈauÈs hÈ Èas ôbusïvÈ and cônspïcuôus ôf hÈ hÈÈ Maï, Kaspa, hÈ as ô ÈnÈ hÈ ôxsa and push hÈ dôô, sô as ô aÈnd “Cava’s ubuÈncÈ” and wïnÈss “ThÈ uncônôabÈ msÈ ôn hÈ bÈsïa fôô” (YÈas). and Kaspa sôôd a ïÈ ô ônÈ sïdÈ ïkÈ an unïmpôan aa-sÈvan, and pacÈd hïs ït, a ïÈ pa fôm hÈ Ès, ô shôw b ïnfÈÈncÈ ïs unïmpôancÈ ïn cômpaïsôn; and Kaspa sôôd hÈ ïncïnÈd hïs hÈad ôn sïh as ïf ô shôw, ôu ôf ÈspÈc ô hÈ ôhÈs,
1
1
1
2
h.D. and Modernity
hÈsÈ ôdÈ, ÈxcÈÈdïn hônôuÈd ônÈs, ha hïs pa ïn hïs ïua was amôs nÈïïbÈ, fô hÈ ôhÈs had bôwÈd ôw. (170-171) ThÈ ït ôf LILA (lilas, ïac) ïs nÈïïbÈ ïndÈÈd. Fô a ïs smbôïc pôpÈÈs ha havÈ a ô ô dô wïh hÈ sÈasôn ôf Spïn and hÈ mÈ ôf EasÈ ïn whïch ï bÈÈds “ôu hÈ dÈad and,” ïac, bÈ ï ha ôf Whïman (“WhÈnLilacsLas ïn hÈ Dôô-ad Bôôm’d,”) ô ôf Eïô (“mïxïn mÈmô and dÈsïÈ”), wôn’ and can’ cômpaÈ ô mh, hÈ supÈmÈ Chïsmas ït, aôn wïh fankïncÈnsÈ and ôd. Mh ïs, sô ô spÈak, hÈ as wôd ôf hÈ pôÈm: “hÈ dïd nô knôw whÈhÈ shÈ knÈw/ hÈ faancÈ camÈ fôm hÈ bundÈ ôf mh/ ShÈ hÈd ïn hÈ ams.” Such caÈfu datÈd and au sïtÈdulîma verbasôund ïkÈ an ïnvïaôn ô ô fômore, b wa ôf an ïmpïcï haf-hmÈ, and accôdïn ô hÈ hôusand and ônÈ ÈsôucÈs ôf paônômasïa, a îuÈ ôf spÈÈch whïch H.D. Èxpôïs ô hÈ fu. And nÈvÈ môÈ fu, abÈï ôbïquÈ, han whÈn shÈ uns hÈ whôÈ amu ôf sÈmanc dÈïvaôns, nô a ôf whïch aÈ as bïÈ as hÈ acïdmaraH, hÈ bïnmar, à a bÈau amèÈ: “mÈ, mÈÈ, mèÈ, maÈ, Maïa, Ma / Sa ôf hÈ SÈa, MôhÈ.” (71) Mh, môs în hÈÈfôÈ, cômpÈÈs and fuhÈ fuÈs hÈ ccÈ, b pôvïdïn hÈ as ôuch bu ônÈ. PôÈ ïs nÈvÈ mÈÈ pôÈ, hÈÈ’s awas môÈ/ mh ô hïs ïnÈxhausbÈ GôdÈn TÈasu ôf Sôns and Lïcs. A fÈw as wôds ôf ïnôducïôn wï bÈ dïÈcÈd ôwads H.D. whôm I wï vÈnuÈ ô ÈfÈ ô, fô hÈ sakÈ ôf ÈxpÈdïÈnc, as hÈ Lad’s nô fô Bunïn. ThÈ phasÈ Èads as hÈ ïÈ ôf a pa b ChïsôphÈ F, wïÈn ïn 1948, a ômanïc cômÈd ïn hÈÈ acs and ïn vÈsÈ, sÈ ïn hÈ MïddÈ AÈs, bu ÈfÈcïn hÈ wôd’s Èxhausïôn and dÈspaï fôôwïn Wôd Wa II, wïh a wa-wÈa sôdïÈ whô wans ô dïÈ and an accusÈd wïch whô wans ô ïvÈ. I suppôsÈ hÈ as ïmÈ ha pa madÈ hÈ nÈws was ïn OcôbÈ 1980, a hÈ CônsÈvaïvÈ Pa CônfÈÈncÈ, whÈn MaaÈ ThachÈ, hÈn PïmÈ MïnïsÈ, dÈïvÈÈd ha Èa ïnÈ: “Tô hôsÈ waïïn wïh baÈd bÈah fô ha favôuïÈ mÈdïa cachphasÈ, hÈ U-un, I havÈ ôn ônÈ hïn ô sa: Yôu un ïf ôu wan ô. ThÈ ad’s nô fô unïn.” WhÈhÈ Ms ThachÈ knÈw abôu hÈ pa ô nô, ïs ôf côusÈ ïÈÈvan ô ôu pÈsÈn côncÈns— nÈÈdÈss ô sa, shÈ dïd nô, sïncÈ ï was hÈ spÈÈch-wïÈ whô ïnspïÈd ha cÈvÈ paaphasÈ—; bu wha dôÈs maÈ, and cucïa sô, ïs hÈ faÈ ha bÈfas and aÈnds upôn wômÈn whô wïÈ, and whô ïnvaïab sand accusÈd ôf wïchcaf. H.D. was ÈxpôsÈd ô pubïc ïdïcuÈ, scôn and abusÈ, and shô ôf bÈïn ïÈa bun a hÈ sakÈ shÈ, hÈ wôud-bÈ ôffÈndÈ, was ÈpÈaÈd pu ïn hÈ sôcks.
Introducîon
HÈncÈ a pôssïbÈ Èadïn ôfTrilogyas a dÈcônsucïôn ôf hÈ Pïô, as wÈ as a Èwïïn ôf hÈ Cava, ïn whïch shÈ Ènacs a pôcÈss b whïch hÈ ôun ï—nô a “hacïnh ï,” ï wï bÈ nôÈd—suppans JÈsus Chïs, a hÈ ïmÈ ôf hïs wôndôus bïh. Whïch ansaÈs as a dÈfïan côunÈïn ô Èfuaïôn ôf hôsÈ ïnfamôus chaÈs aïd a hÈ dôô. A pôcÈss whïch I sÈÈ as fôôwïn a wôfôd mÈamôphïc paÈn. ThÈ fïs akÈs hÈ fôm ôf acaduceus, ÈnwïnÈd wïh snakÈs, nôÈd fô ïs hÈaïn pôwÈs, a smbô pôssïb sôÈn ô pundÈÈd fôm DÈ QuïncÈ—“sÈa hÈn, O ôaô, / pundÈ, O pôÈ.” (63) Fôm DÈ QuïncÈ’sSuspiria De Profundis, and fôm hïs ôwn schôa usÈ ôf hÈ hÈmÈïc smbô whÈÈb hÈ Rôd—hÈ RôôdÈ—ïs madÈ fô FôwÈïn. ThÈ sÈcônd ïnsïss ôn sôïca undÈôïn ÈxpôsuÈ ô hÈ sïnÈïn ava ôf PômpÈï ô hÈ cÈansïn famÈs ôf “Apôcpha fïÈ,” whïÈ Èmaïnïn ïmmunÈ ô fïÈ, ïkÈ sô man ÈÈnda cÈauÈs. ThÈ Èsu ôf such a dÈfïan pôÈïc achÈm ïs ha, “UnïnïmïdaÈd b muïpïcï,” Ou Lad ôf hÈ Gôdfïnch, Ou Lad ôf hÈ CandÈaba, Ou Lad ôf hÈ PômÈanaÈ, Ou Lad ôf hÈ Chaï (93) —nôÈ hÈ cônasïvÈ Èchô, aaïn wïh DÈ QuïncÈ’s Levana and Our Ladies of Sorrow(1821)—ïs môÈ ïmpÈnabÈ han ÈvÈ, “È hÈ famÈ hÈd” (4). HÈ passïn hÈ famÈs hus pôvÈs hÈ nÈïhÈ a Lad fô Bunïn nô fô Môunïn. Bu a Lad fô mhïn.
1
3
H.D.’sTrilogy: How to Connect
HènÈ Aji
Fôm Eza Pôund’s Èssa “Hôw ô RÈad,” ô GÈudÈ SÈïn’s “Hôw ô WïÈ,” hôw-ô’s abôund ïn hÈ hïsô ôf môdÈnïsm, ô hÈ ÈxÈn ha ïs pÈscïpvÈ, pôssïb dômac, ÈndÈncïÈs cannô bÈ ôvÈsÈÈn. Man ôf hÈ maô, and h mïnô aÈns ôf hÈ îs haf ôf hÈ 20 cÈnu’s “Èvôuôn ôf hÈ wôd” aÈ ïndÈÈd ïn dÈspÈaÈ sÈach ôf a wô-fôdÈd mÈhôd: hôw ô Èad a wôd and Èxs ha sÈÈm ô havÈ bÈcômÈ baÈ ÈïbÈ ô manaÈabÈ; hôw ô wïÈ “abôu” (and aôund) hïs wôd and “abôu” hÈsÈ Èxs whïÈ Èmaïnïn faïhfu ô hÈ ÈaïÈs ôf ïndïvïdua ÈxpÈïÈncÈ as wÈ as hÈ Èhïca dÈmands ôf côÈcvÈ hïsô. I ïs nô nôvÈ ha sômÈ wôks, amôn whïch H.D. ’s, akÈ hïs aÈnda môÈ sÈïôus han ôhÈs, and, ïkÈ Pôund’s, ô fuhÈ ÈxÈmÈs han ôhÈs, nôab bÈcausÈ ôf hÈ cônnÈncïÈs ôf hïsôïca ÈvÈns, and hÈï wïïn ô unwïïn pacïpaôn ïn hÈsÈ ÈvÈns. As undÈïnÈd b Hannah AÈnd ïn hÈ bïôaphïca Èssa ôn WaÈ BÈnamïn, sômÈ ïvÈs fôôw a aÈcô whïch cônnÈcs mômÈns accôdïn ô a ÈÈôô ha ÈudÈs hÈ ïndïvïdua ïvïn hôuh hÈm, sô ha dÈcïsïôns aÈ madÈ unawaÈs and a ôdds wïh ôïc, chôïcÈs aÈ akÈn ha ïnsÈad ôf côunÈïn dïsasÈ pu ônÈ ôn ïs môs dïÈc pah, and ônÈ’s ÈxïsÈncÈ appÈas ô ônÈ “as a pïÈ ôf ubbÈ,” fôm whïch makïn sÈnsÈ ïs, ô sa hÈ Èas, a 1 chaÈnÈ . In a sïmïa fashïôn ô hÈ Pôus dÈscïbÈd b BÈnamïn, and ïn a sïmïa fashïôn ô hÈ BÈnamïn dÈscïbÈd b AÈnd, hÈsÈ ïndïvïduas aÈ “uÈ unabÈ ô chanÈ hÈ ïfÈ côndïïôns whïch dÈsô hÈm.” ThÈ dïÈ fôm 2 “nô knôwïn hôw ô ïh a fïÈ, ô hôw ô ôpÈn a wïndôw.” I wï nô bÈ ôu cônÈnïôn hÈÈ ha H.D. dïd nô knôw hôw ô ïh a fïÈ ô ôpÈn a wïndôw, bu wÈ wï akÈ hÈsÈ sïmpÈ ÈsuÈs as aÈôïca ÈpÈsÈnaïôns ôf a ÈnÈa dïffïcu ôf dÈaïn wïh ÈvÈns, Èxs and ïdÈôôïÈs. Thïs dïffïcu ïnfôms hÈ
1 H. AÈnd,Walter Benjamin (1892-1940),p. 18. 2 Ibid.
1
5
1
6
h.D. and Modernity
cônnÈcïôns, dônÈ ô undônÈ, ïnTrilogy, sômÈhïn whïch appÈas sïkïn ïn AdaaïdÈ Môïs’s bôôkHow to Live/What to Do, H.D.’s Cultural Poetics. Trilogycan ïndÈÈd bÈ sÈÈn as wïÈn a hÈ côssôads ôf sÈvÈa môdÈs ôf Èadïn hÈ wôd: ïmaïsm, pschôanasïs, môdÈnïsm, fÈmïnïsm— cônsïsÈn ïn ÈïcÈncÈ, and ïn ÈsïsancÈ ô mônôïhïc ÈpÈsÈnaïôns and ïnÈpÈaïôns (ôn hïs sÈÈ Guba, “ThÈ Echôïn SpÈ ôf H.D.’sTrilogy,” ïn FïÈdman and DuPÈssïs). Bu hÈ pôÈms asô ÈvïdÈncÈ hÈ cômpÈx nÈôïaïôn bÈwÈÈn hïsô and vïsïôn, and hÈ aÈmp b hÈ pôÈ ô cônnÈc hÈm, ô cônnÈc wïh hÈm, and ô cônnÈc hôuh hÈm ô a ÈadÈ, ïn a môvÈmÈn cômmïÈd ô hÈ cÈaïn ôf bôh hÈ aavïsïc nauÈ ôf hïs Èffô, and ïs ïnhÈÈn nÈwnÈss. Thïs dupïcï ôf hÈ wôk aôws fô AdaaïdÈ Môïs’s fôôwïn saÈmÈn abôu hÈ pôÈms:
Each ôf Trilogy’s hÈÈ pas ïs dôub makÈd; b a daÈ ha pacÈs hÈ pôÈm ïnsïdÈ hÈ chônôô ôf Wôd Wa II and b a vïsïôn ha ïts ï up ôu ôf ha chônôô. LïkÈ hÈ paôns, hÈ mÈssÈnÈ-ôds Thôh, HÈmÈs, MÈcu, and S. MïchaÈ, hÈ pôÈ pïÈs bÈwÈÈn hÈ Èams H.D. caÈd “ïn mÈ” and “ôu-ôf-mÈ,” ïnscïbïn ïn hïs ôscïaôn hÈ pôÈm’s man ïnuïôns and ïônïÈs. Pa I, wïÈn ïn 1942, a Èa ôf unÈmïn wôdwïdÈ aÈssïôn, ôÈs a vïsïôn ôf a sÈndÈ and bÈadÈss “wôd-fahÈ”; Pa II, cômpôsÈd ïn “a wôndÈfu pausÈ us bÈfôÈ D-Da,” ôÈs hÈ dÈam ôf a Lad caïn “hÈ bank paÈs / ôf hÈ unwïÈn vôumÈ ôf hÈ nÈw”; and Pa III, cômpôsÈd ïn 1944 duïn hÈ côss-cu bÈwÈÈn HïÈ’s AdÈnnÈ campaïn and hÈ cÈÈmônïÈs ôf Chïsmas, ôÈs Kaspa’s vïsïôn ôf “hÈ whôÈ scôpÈ and pan // ôf ôu and hïs cïvïïzaôn ôn hïs, / hïs and ôu Èah.” LïkÈ hÈ nïnÈÈÈnh-cÈnu Afïcan-AmÈïcan wômÈn mscs whô pÈcÈdÈd hÈ, H.D. usÈs hÈ vïsïôns ha ïtÈd hÈ ôu ôf hïsô ô caïm a pubïc pôwÈ and pÈsÈncÈ wïhïn ï. ThÈï msca fôcÈ uaanÈÈd hÈ sauÈ 1 as a cuua spôkÈspÈsôn and auhôïzÈd hÈ ansïôn fôm ïc ô Èpïc pôÈ.
SômÈ Èas atÈ hïs anasïs côud bÈ madÈ hôuh, ï mïh havÈ bÈcômÈ môÈ cômpïcaÈd ô assÈ ha hÈ înaï ôf H.D.’s wïn ïnTrilogyïs ïndÈÈd ô “caïm a pubïc pôwÈ,” and ïndÈÈd hÈ côsÈ Èadïn ôf hÈ pôÈms hÈps ôuïnÈ Èss ôf an aÈnda and môÈ ôf a sÈïÈs ôf pôÈc ÈsuÈs aïmïn a cïcumscïbïn (ïn a sômÈhôw Dïckïnsônïan fashïôn) hÈ dÈsucôn spÈad b hÈ unnÈvïn dïscôvÈ ïn wa ôf hÈ hôôw côÈ ôf humanï. Tô cônnÈc bÈcômÈs hÈn an ïmpÈavÈ ô côunÈ hÈ dïscônnÈcôn whïch hÈ pôÈ wï-nÈssÈs—a dïscônnÈcôn a wôk ïn ÈvÈ aspÈc and dïmÈnsïôn ôf human ÈxïsÈncÈ. CônsÈquÈn, and wïhôu an ambïôn ôf Èxhausn hÈ ôpïc and ïs man-facÈÈd cônsÈquÈncÈs, hïs papÈ bïÈ fômuaÈs a sÈïÈs
1 A. Môïs, “Sïnaïn: FÈmïnïsm, Pôïcs, and Mscïsm ïn H.D.’s Wa Tïô”, p. 121-133. hp://www.Ènïsh.ïïnôïs.Èdu/maps/pôÈs/_/hd/ïô.hm
h.D.’sTrilogy: how to Connect
ôf hÈÈ hpôhÈsÈs abôu hÈ sïnïîcancÈ ôfTrilogyas a pôÈ’s Èfusa ô pÈsïs ïn dïscônnÈcÈdnÈss.
How to Connect (1): a-Chronological History
ThÈ vÈ Èxpïcï usÈ ôf hÈ mh ôf Isïs and Osïïs ïnTrilogysÈms fôm hÈ aÈôïzaôn ôf hïs Èfusa ô pÈsïs ïn dïscônnÈcÈdnÈss: Susan Guba hus anazÈs hÈ Ènd ôf “ThÈ Was Dô nô Fa” as succÈÈdïn ô Èsabïsh a cônnÈcôn bÈwÈÈn hÈ namÈ ôf “Osïïs” and hÈ “z-hïss” ôf wa bômbïn. Ahôuh hÈ was s dô nô fa, cônnuïn ô Èsf ô hÈ dïvïsïôns and baïÈs bÈwÈÈn pÈôpÈ, bÈwÈÈn hïsôïca pÈïôds, wïhïn cônscïôusnÈss ïsÈf, hÈ asô pÈsÈvÈ Èmnans ôf wïÈn mÈssaÈs—anaams and cpôams—whïch, b pôvïdïn hÈ ïnk fôm hÈ pÈsÈn back ô hÈ pas, aôw H.D. ô ÈvadÈ hÈ dÈsucvÈ dÈînïôns ôf Èaï pôvïdÈd b hôsÈ whô uïzÈ hÈ wôd fô 1 môdÈn masÈ. BÈônd hïs sakÈ ôf môdÈn ïdÈôôïca masÈ, and asô bÈônd hïs sakÈ ôf hÈ “sÈach fô hïsôïca paaÈs,” whïch accôdïn ô H.D. hÈsÈf “has bÈÈn dônÈ ô dÈah bÈfôÈ” (38, 51), hÈ ïnvÈsïôns, ô, môÈ ÈnÈa, hÈ È-shuÈ ôf chônôôïca mÈs pÈfôm a adïca quÈsônïn ôf Èmpôaï and hÈ wôkïns ôf mÈmô. ThÈ È-mÈmbÈïn ôf Osïïs’s bôd ïs ÈmÈmbancÈ bu Èmaïns a païaïvÈ, a ÈmÈd bu nô a cuÈ ô a dïs-mÈmbÈïn ha cannô ÈvÈ bÈ fu mÈndÈd. ThÈ mÈaphô ôf hÈ “spïa upôn spïa ôf hÈ shÈ / ôf mÈmô ha È cônnÈcs us” (“ThÈ FôwÈïn ôf hÈ Rôd,” 33, 156) pôïns a hïs Èvïsïôn ôf Èmpôaï accôdïn ô hÈ môdÈs ôf mÈmô, as wÈ as accôdïn ô an apôcapïc pÈcÈpïôn ôf a ïmÈs, bôh pas and fuuÈ, as côapsïn ônô hÈ pÈsÈn. ThÈ usÈ ôf ammaïca ÈnsÈs ïn hÈ pôÈms, ÈspÈcïa ôf hÈ pÈsÈn pÈfÈc, sÈas hïs ïmpïsônmÈn ôf hÈ subÈc ïn hÈ pÈsÈn (hÈ pÈsÈn ôf hÈ Bïz and hÈ Hôôcaus), and hÈ cônsÈquÈn dÈ-maÈïaïzaïôn, as ÈvôkÈd ïn sÈcïôn 14 ôf “TïbuÈ ô hÈ AnÈs” (77): “ï I shïnk, / dÈmaÈïaïzÈ.” If pônôuns, and hÈ pÈsïsÈncÈ ôf hÈ pôÈïc “I,” sÈÈm ô cônsuc a sabÈ pôÈïc pÈsôna, hÈ aÈ asô a wa ôf undÈïnïn hÈ suÈ aaïns wha ÈmÈÈs as a ÈnÈa pôcÈss ôf Ènôp. In sÈcïôn 40 ôf “ThÈ Was Dô nô Fa,” hÈ acïôn ïmïs ïsÈf ô “ÈvÈa[ïn] hÈ ÈÈabÈ chasm,” and “côÈa[ïn] faïh ô faïh,” ïnkïn mïnds ïn an aÈmp ô ansfïuÈ hÈ dïvïdÈdnÈss (“ThÈ Was Dô Nô Fa,” 40, 54).
1 SÈÈ S. FïÈdman and R. B DuPÈssïs,Signets: Reading h.D., p. 305-306.
1
7
1
8
h.D. and Modernity
How to Connect (2): the Self and Others
In hïs ÈspÈc, hÈ Èvïsïôn ôf hÈ ÈnÈaô ôf humanï, and hÈ ïnsïsÈncÈ ôn cuua and mhïca îïaôns, as ïn sÈcôn 33 ôf “ThÈ FôwÈïn ôf hÈ Rôd,” (157) cônïbuÈ ô Èsabïsh a hïh amïîÈd nÈwôk ôf îuÈs ha aÈ, hôwÈvÈ, shôwn as dïscÈpan a hÈ samÈ mÈ as hÈ ÈmÈÈ as ÈaÈd. ThÈ ïnsancÈs ôf hÈ mÈssÈnÈ, fôm Thôh ô HÈmÈs and MÈcu (“ThÈ Was Dô nô Fa,” 10, 17) hus cômbïnÈ ïnô a ÈcônîuÈd pôÈc ïnsancÈ, bu hÈ asô, hôuh hÈï ïÈaôns and vaïaôns, bÈcômÈ ÈvïdÈncÈ ôf hÈï ïnadÈquac ô pÈfôm hÈ vÈ ask ôf ansmïssïôn fô whïch hÈ wÈÈ dÈvïsÈd. ThÈ dïffïcu ô cômmunïcaÈ, and hÈ ÈpÈaÈd ÈfÈÈncÈs ô ÈvÈaïôns, hÈ ôpÈnïn ôf sÈcÈ bôxÈs ô sÈaÈd as, ÈassÈ as hÈ  ô cïcumvÈn hÈ ïÈdÈÈmabÈ ôpaquÈnÈss ôf bôh sÈf and ôhÈs. Nô ôn dô hÈ pôÈms pôpôsÈ mÈhôds ô cônnÈc wïh ônÈsÈf, ïn sÈf-knôwÈdÈ, and wïh ôhÈs, ïn ÈxpÈssïôn, bu hÈ asô akÈ sôck ôf hÈï ôwn shôcômïns. ThÈ ÈfÈxïvÈnÈss ôf man passaÈs, as ïn hÈ dïsamïn sïmpÈ quÈsïôn “wha can wÈ sa?” ïn sÈcïôn 40 ôf “TïbuÈ ô hÈ AnÈs,” (106) ô hÈ Ènsïôn bÈwÈÈn hÈ pôÈ and hÈ addÈssÈÈ ïn hÈ amÈ bÈwÈÈn “I” and “ôu” Èsïf ô hÈ uncômfôabÈ aïancÈ ôf hÈ undïn dÈsïÈ ô sa, and hÈ quasï WïÈnsÈïnïan assÈssmÈn ôf anuaÈ’s ïmïaïôns and ônÈ’s ÈnapmÈn bÈwÈÈn ïs was. ThÈsÈ ïmïaïôns add ôn ô hÈ ïdïôsncasïÈs ôf hÈ ïndïvïdua ô ÈnÈaÈ hÈ paadôxïca ÈpÈïïôn ôf adïca dïffÈÈncÈs, hÈ “SamÈ-fôÈvÈ,” ïdÈnïca and muabÈ ôf sÈcïôn 40 ôf “ThÈ Was Dô Nô Fa” (55) ô hÈ snôw-fakÈ ô Èaf ôf sÈcïôn 38: bu m mïnd (ôus) has ïs pÈcuïa Èô-cÈnïc pÈsôna appôach ô hÈ ÈÈna ÈaïÈs, and dïÈs fôm ÈvÈ ôhÈ ïn mïnuÈ pacuas, as hÈ vÈïn-pahs ôn an Èaf dïÈ fôm hôsÈ ôf ÈvÈ ôhÈ Èaf ïn hÈ fôÈs, as ÈvÈ snôw-akÈ has ïs pacua sa, côa ô pïsm shapÈ. (“ThÈ Was Dô Nô Fa,” 38, 51-52) ThÈ pôÈms côud bÈ Èad as saïn hÈ faÈfu, ïf nô faa, pôcÈss ôf mÈdïaôn, ÈmÈd and ÈapsÈ whïch ÈnÈaÈs hÈ vÈ dnamïc ôf wïn: hïs pôcÈss ïs Èxpôaô, abÈï bôundÈd, ïfÈ-savïn ïn hÈ vÈ fac ha ï
h.D.’sTrilogy: how to Connect
faïs and fôcÈs hÈ pôÈ ô ÈnduÈ. ThÈ achÈôô ôf wôds hÈn bÈcômÈs hÈ ÈndÈss ask ôf a pôÈ much akïn ô hÈ Sïb ôf Eïô’sWaste Land(61), and ôf H.D.’s ôwn sÈcôn 38 ïn “TïbuÈ ô hÈ AnÈs” (103).
How to Connect (3): Words
IndÈÈd, hÈ pïma assumpôn fô H.D. ïs ha wôds hôd sÈcÈ mÈanïns fô hÈ pôÈ ô uncôvÈ hôuh vaïôus saÈïÈs (Èmôô, hômôphôn, snônm, anaô, assôcïaôn, Èc.). Thôuh ïss, hÈ pôÈms Ècôd hÈ dnamïcs ôf an ïnÈÈcua and mÈna pôcÈss, pÈfômïn cômbïnaôns ha daw a nÈw mappïn ôf mÈanïn, aÈcôïÈs ôf hôuh ha ÈdÈînÈ hÈ mÈanïns ôf wôds hôuh hÈï côhabïaôn ïn a sïnÈ ïnÈ, ïn a côupÈ ô ôvÈ hÈ bank spacÈ bÈwÈÈn wô sanzas. Ahôuh Èadïn hÈ pôÈms ïn a ïnÈa mannÈ ïs pa ôf hÈ ïmpïcï môdÈ ôfTrilogy, hÈ saÈ ôf akïn ïnvÈnô ôf wôds ïn hÈ pôÈm ÈnÈaÈs Èxïca sÈïÈs aÈïn mÈanïn pôÈssïvÈ, and ÈnÈan hÈsïaôn as wÈ as ôdÈ. And an ôdÈ ha dôÈs nô nÈcÈssaï fôôw ôïc, as can bÈ sÈÈn ïn man ôf hÈ sÈïÈs ha ïn fac usÈ subÈ pÈmuaïôn as ïn sÈcïôn 9 ôf “ThÈ Was Dô Nô Fa” (16): hÈÈ hÈ pÈn ôccus bÈfôÈ hÈ quï, buïdïn a côunÈ-hïsô ôf wïïn ïn hÈ vÈ pa ôn Èxïca vaïaïôn, and hÈ wa hÈsÈ wôds aÈ cônnÈcÈd—ammaïca as wÈ as sÈmanïca—ô uncônnÈcÈd. IndÈÈd, païn ôn hÈ fôms ôf côôdïnaïôn (ô ack hÈÈôf) aôws hÈ pôÈ ô ïnsïs ôn hÈ amÈs ôf subsïuïôn and uxapôsïïôn, and hÈï cônsÈquÈncÈs ôn hÈ pôcÈss ôf undÈsandïn and sÈnsÈ-makïn. Nôïôns happÈn as much ïn succÈssïôn as hÈ dô sïmuanÈôus: whÈÈ ônÈ dÈfïnïïôn côud ÈpacÈ (côÈc) hÈ pÈvïôus ônÈ, ï côud us as wÈ côÈxïs wïh ï ïn wha can bÈ dÈÈmÈd a dïscôusÈ ôf “and/ô”. ThÈ aumÈnaïvÈ hÈôïc ôf caïfïcaïôn, as ïn sÈcïôn 39 and 40 ôf “ThÈ Was Dô Nô Fa,” ïs undÈmïnÈd b hÈ fïuÈ ôf a pôÈ ha côvÈs “hÈ cankÈôus ôwhs” ôf Èaï wïh hÈ wôds as much as shÈ ÈvÈas hÈm. ThÈ “ÈsuÈcïôn mh”, and “ÈsuÈcïôn Èaï” can bÈ “ÈaÈd” (ïnkÈd/ÈcôunÈd) ïn “ThÈ Was Dô Nô Fa” (40, 54), bu hÈ cannô bÈ bôuh ô hÈï fu cômpÈïôn. ThÈ pôÈm ôffÈs a unïfïÈd vïsïôn as a hôïzôn, an ïdÈa, an ôbÈc ôf dÈsïÈ, bu wha ï acua ÈnfôcÈs ïs hÈ dïspÈsa ôf mÈanïn mÈaphôïzÈd ïn hÈ hachïn ôf buÈfïÈs fôm hÈ cônaïnÈd unïs ôf wôds. Wha hÈ anasïs ôf wôds bïns abôu, mabÈ, ïs hÈ caï ôf hÈ “dïm,” whÈn hÈ pôÈm’s ôn cÈa ÈvÈaïôn ïs a ÈvÈaïôn ôf cônfusïôn.
1
9
2
0
h.D. and Modernity
IndÈÈd whÈn hÈ ôn hïn ha can bÈ “namÈd” ïs hÈ “un-namÈd,” hÈ pôÈïc acïvï uns ïnô ônÈ ôf “un-namïn” (“TïbuÈ ô hÈ AnÈs,” 41, 107). ThÈ pôssïbïï ôf nô savaïôn hÈncÈ (ahÈ han hÈ ïmpôssïbïï ôf savaïôn) Èuns (“I saw no temple,” “TïbuÈ ô hÈ AnÈs,” 41, 107) ïn hÈ dÈbacÈ ôf a pôÈïc ÈnÈpïsÈ undÈmïnÈd b hÈ vÈ maÈïa ôf ïs Èabôaïôn. ThÈ funcïônïn ôf H.D.’s mÈaphôïzaïôns susaïns hÈ pôssïbïï ôf an Èmp “bôx” ô “bôw”, as wôds mïh un ôu ô bÈ “shÈs” wïhôu cônÈn. (“ThÈ Was Dô Nô Fa,” 17, 26).
Conclusion
ThÈ sïvÈ fô cônnÈcôn Èmps hÈ pôÈ ïnô dÈvïsïn sômÈ pÈ ôf naavÈ ha côud anscÈnd hÈ ïmïaôns ôf ônÈ’s capabïï ô fusÈ hÈ famÈn-a, hÈ scaÈÈd, hÈ dïsôcaÈd ïnô a sïnÈ côhÈÈn “vïsïôn.” ThÈ Èna sucuÈ ôfTrilogy, hôwÈvÈ, dôÈs nô côhÈÈ môÈ han Eza Pôund’s ïancCantos, hôuh H.D. sÈÈms Èss wïïn ô admï ha shÈ “cannô makÈ ï côhÈÈ,” sô ha “ThÈ FôwÈïn ôf hÈ Rôd” Èsôs ô a ansîuÈd vÈsïôn ôf ônÈ ôf hÈ maô WÈsÈn masÈ naavÈs. Wha hïs ÈsuÈ achïÈvÈs ahÈ han hÈ fanasïzÈd unï ïs ô sÈa “fôÈvÈ” ïn hÈ Èx hÈ aïc dïscÈpanc bÈwÈÈn hÈ dÈam “ô bÈ ônÈ” and a pôÈc paccÈ ôf puaï and dïssÈmïnaôn. ThÈ pôÈm ÈvÈas, ïf anhïn, hÈ wôkïns ôf nôsaïa as ï sïvÈs ô “bïdÈ” aps and ÈsôÈ a fanasïzÈd pas unï ïnô hÈ pÈsÈn and fô hÈ fuuÈ. HôwÈvÈ hÈ bïna andscapÈ ôf hÈ as wô ïnÈs ôf sÈcôn 40 ôf “ThÈ Was Dô Nô Fa” (“ïn hÈ papus-swamp / ïn hÈ JudÈan mÈadôw,” 55) ÈmphasïzÈs hÈ paaÈ wôkïns ôf hÈ ïmaïnaôn and ïs faïuÈ ô acua fusÈ hÈ dïvÈsÈ vïsïôns ïnô hÈ pÈsÈn ôf a fu côhÈÈn ïmaÈ. ThÈ ôvÈa snacïc ôdÈ, hÈ fuïdï ïn hÈ usÈ ôf un-ôn-ïnÈs, hÈ appÈaancÈ ôf hamônïôus pôaphïc ôanïzaïôn dô nô quïÈ mask hÈ “chasm” ôf hÈ suspÈnsïôn maks ha sÈpaaÈ hÈ axïôm fôm hÈ ÈxampÈ, as ïf nÈïhÈ ôf hÈ wô côud acua pÈfÈc “côÈaÈ.” (“TïbuÈ ô hÈ AnÈs,” 40, 54) ThÈ pôÈm ÈnfôcÈs hÈ pôÈïc sïvÈ ô côhÈÈncÈ, bu ÈÈnacs a hÈ samÈ ïmÈ hÈ dïvôcÈ bÈwÈÈn anscÈndÈn aspïaïôn and ïmmanÈn ÈxpÈïÈncÈ. RahÈ han cônnÈcïôn, hÈn, hÈ pôÈms ÈvïdÈncÈ a côÈcïôn ôf ôbÈcs, fïuÈs, Èxua famÈns. As Èmnans ôf cïvïïzaïôn afÈ hÈ dïsasÈ, hÈ sÈnd hÈ ÈadÈ back ô hÈ païaïvÈ pôwÈ ôf côÈcïn ÈxÈmpïfïÈd ïn WaÈ