Le Tartuffe

Jean Gillibert, Gérard Allouche, Jean Grapin, Jade Lanza, Michel Ellenberger

Description

Brecht, entré au purgatoire, avait fait l'objet d'un dossier de notre précédent numéro, cette fois c'est Polti : les 36 situations dramatiques. Il semble que notre invention ne puisse plus inventer ? Pure folie. Le labyrinthe sécrète sa sortie, les mots sont de miel ou de fiel sauf que leur goût est réversible. Vous avez dit classique ? A voir. A lire. Comme on lira Musset ; les livres sur le théâtre ; la rupture d'anévrisme en live d'un acteur, Mondory, chouchouté de Corneille. Accident dramatique de travail d'un comédien zélé qui avait franchi l'ubris de planches trop brûlantes ? Š

Sujets

• Littérature
• Harmattan Littérature

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 juin 2014
• Nombre de lectures: 14
• EAN13: 9782336350769
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

olti _Carte blanche à Jean Gillibert olupté du sacrifice .C. surscène

N°3 PRINTEMPS 2014

LE TARTUFFE REVUE PÉRIODIQUE DE THÉÂTRE 3 N°

02

DIRECTEUR DE LA RÉDACTION

SECRÉTARIAT DE RÉDACTION

GRAPHISME ET MISE EN PAGE

ONT COLLABORÉ À CE NUMÉRO

_Gérard ALLOUCHE

_Jade LANZA

_Corinne B.

_Jean GILLIBERT, Jean GRAPIN, Jade LANZA, Michel ELLENBERGER…

COUVERTURE :Couverture de la première édition (1895) du célèbre livre de Georges Polti © Bibliothèque Jacques Doucet

Le Tartuffe paraît trois fois par an. Prix au numéro : 12v La revue reçoit le mardi de 10h à 12h au 25, rue des Écoles 75005 Paris (L’Harmattan Vidéo).

La revue Le Tartuffe est régie selon le code juridique des Associations de 1901. Membres : Gérard ALLOUCHE (président), Jane ROBERTS (secrétaire), MarieThérèse MORON (trésorière). Adresse du siège : 17 rue de la Procession 75015 Paris. Mail : Tartuffe.harmattan@clubinternet.fr

Les manuscrits envoyés à la revue sont placés sous la responsabilité de leurs auteurs et ne sont pas rendus.

© L’Harmattan, 2014 57, rue de l’EcolePolytechnique, 75005 Paris www.harmattan.fr [e-mail] [e-mail] ISBN : 9782343028347

S O M M A I R E

 ÉDITORIAL 04 LES 36 CHANDELLES DU THÉÂTRE pAge  _Gérard ALLOUCHE

pAge 06 E RETOUR DES CLASS L IQUES  _Jean GRAPIN

pAge 10 MUSSET OU LA VOLUPTÉ DU SACRIFIC E  _Jade LANZA

 CARTE BLANCHE pAge 27 LE DAMNEUR OU L’ERRANCE FÉCONDE DES RÉINCARNATIONS  _Jean GILLIBERT

 MÉMOIRE VIVE pAge 45 MONDORY, ACTEUR FÉTICHE DE CORNEILLE : UN A.V.C. SUR SCÈNE  _Gérard ALLOUCHE

 DOSSIER 51 LES 36 SITUATIONS DRAMATIQUES pAge  _Michel ELLENBERGER

 LIVRES pAge 80 TOUT À TRAC AU THÉÂTRE  DU THÉÂTRE À LA LIBERTÉ E  LA REPRÉSENTATION THÉÂTRALE EN FRANCE AU XVII SIÉCLE  DU THÉÂTRE AU CIRQUE DU MONDE  VOYAGE(S) SUR LA DIAGONALE DU CLOWN  BABEL REVISITÉE

LE TARTUFFE 03

04

É d i T o R I A L

LES 36 CHANDELLES DU THÉÂTRE

LE TARTUFFE 05

Construire le théâtre, le déconstruire ; sans cette vie organique qui le métamorphose il serait sans voix. Qu’estce que le classique, sinon un classement, oui, un ordre militaire. À Rome, l’acmé de la trompette triomphante : « Nourri du passé, en quête d’avenir : un classique. »

Musset avait la fibre patriotique. L’amour. « On croit qu’aimer, enfin, c’est le bonheur suprême… Non. Aimer, c’est douter d’un autre et de soimême. » Voilà venues les voluptés du sacrifice. Le triangle parfait selon George Sand est partageur. Musset sort de scène.

Le dossier est consacré au 36 situations dramatiques selon Georges Polti (18681946). Mille pièces mises en morceaux et mises en tiroir. Cet homme qui s’apprêtait à rendre son tablier la cinquantaine venue fut rappelé à l’actualité par la jeunesse montante et un flot féminin. « L’homme pense en droite ligne, la femme en spirale. »

Dans sa carte blanche, Jean Gillibert rappelle que l’éthique précède l’esthétique. Le théâtre de Jean Genet débat de ce combat de l’être et du paraître. Comme « les notions masculin / féminin transgressent les psychologies et les adhésions religieuses. »

Mondory, acteur fétiche de Corneille, futil victime d’un accident du travail ou d’une maladie professionnelle ? Son engagement paroxystique sur scène montre les ravages de l’alexandrin, arme létale et les pouvoirs des mots plus mortels que l’épée…

Gérard ALLOUCHE _ Directeur de la rédaction

06

L E R E T O U R D E S C L A S S I Q U E S

LE RETOUR DES CLASSIQUES _Jean GRAPIN

07 LE TARTUFFE

Anciens, modernes, auteurs, scénographes, répertoire contempo rain, tradition, chefs de file, chefs de bandes, néoromantiques, néo baroques, néoburlesques il semble que l’époque (toute époque) soit plongée dans un mouvement perpétuel de création langagière pour caractériser les mouvements et ce au prix de la dilution, de destruc tionreconstruction des signes du passé et de refondation du sens. Coassement des grenouilles d’Aristophane le monde grouille de que relle de mots, d’images nouvelles, insensées. Castagne à la recherche d’une suprématie médiatique, gloire éphémère d’une création. Tem pête. (Dans un verre d’eau ?). Classique diraton…

A la manière d’un marronnier la question du retour périodique des classiques apparaît comme une récurrence nécessaire de tout passage en revue. Le classique n’estil pas un havre offert aux tur bulences du monde, des turbulences de l’esprit ? Une manière de raison dans le tohubohu des émotions, comme une permanente nécessité ?

Si l’on veut comprendre l’effervescence contemporaine en ce temps où le théâtre européen et ses pratiques se trouvent confrontées à celles des autres continents (où la notion même de théâtre se noie d’ailleurs dans les théâtralités) ne fautil pas quitter le flux des mots et regarder l’origine. Réinterpréter le monde à travers le mythe qui s’en dégage ?

Le dispositif matériel du théâtre est facile à appréhender. Le monde grec nous a en effet légué les principaux concepts, toujours d’actualité. Ainsi le mot théâtre représentetil l’enceinte offerte au public. La scène est la tente sous laquelle se joue le drame la tragédie ou la farce. L’académie est un enseignement des idées dispensé dans le parc d’Academos par Platon. Le point critique est le point qui dans la crise fait basculer vers la vie ou de la mort et à partir duquel se définissent les critères. Il est facile de se repré senter sur scène le coryphée qui porte le chant de la plainte et de la douleur ainsi que dans le public le critique qui commente et explique.