Mallarmé et la Chine

Laurent Mattiussi

Description

Mallarmé s'est donné pour modèle d'artiste idéal le peintre chinois, qui incarne tout son projet esthétique. Pour lui, tous les arts visent le nec plus ultra de la figuration esthétique : "une ligne fine, comme tracée à l'encre de Chine". La prééminence du blanc, du vide et du silence est au coeur de la méditation esthétique du poète et trouve ses échos dans la culture chinoise, faisant de Mallarmé un précurseur en Europe de l'idée que l'art offre une vision d'autant plus riche et parlante à l'imagination qu'elle est raréfiée, simplifiée.

Sujets

• Harmattan Littérature
• Littérature
• ARts
• Esthétique

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 octobre 2015
• Nombre de lectures: 19
• EAN13: 9782336392370
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Couverture
4e de couverture
Déjà parus

L’univers esthétique
Collection dirigée par Véronique Alexandre Journeau
Indépendamment des critères esthétiques propres à une époque et à une culture, il semble bien qu’une esthétique générale puisse être approchée par l’étude des réactions psychiques au contact des œuvres. Distinctement des jugements théoriques et du goût, la perception sensible, pour subjective qu’elle soit, conditionnerait une appréciation sur la qualité d’une œuvre qui dépasse le temps et l’espace de sa création : elle révèle des effets plus ou moins consciemment insufflés par le créateur et ressentis par le récepteur, de l’ordre d’une intuition artistique, tantôt agissante tantôt éprouvante. La collection vise à développer ces recherches sur « la pensée créative » et « l’émotion esthétique » simultanément en comparatisme entre cultures (en particulier occidentales et asiatiques), et en correspondance entre les arts (perception par les sens) et avec les lettres (en particulier poésie).
Déjà parus
Musique et effet de vie , sous la direction de Véronique Alexandre Journeau, Préface de Danièle Pistone, 2009.
Arts, langue et cohérence , sous la direction de Véronique Alexandre Journeau, 2010. Musique et effet de vie , sous la direction de Véronique Alexandre Journeau. Avec la participation de Jean Ehret. Préface de Danièle Pistone, 2010 .
Polytonalités , sous la direction de Philippe Malhaire, Préface de Danièle Pistone, Postface de Véronique Alexandre Journeau, 2011.
Musique et arts plastiques : la traduction d’un art par l’autre. Principes théoriques et démarches créatrices , sous la direction de Michèle Barbe, Préface de Michel Guiomar, Postface de Véronique Alexandre Journeau, 2011.
Le Surgissement créateur : jeu, hasard inconscient , sous la direction de Véronique Alexandre Journeau, Préface de Menene Gras Balaguer, Postface de Danièle Pistone, 2011.
Entrelacs des arts et effet de vie , sous la direction de François Guiyoba, 2012.
Les Nibelungen de Fritz Lang, musique de Gottfried Huppertz , sous la direction de Violaine Anger et Antoine Roullé, préface de Jean-Loup Bourget, 2012.
Métaphores et cultures. En mots et en images , Véronique Alexandre Journeau, Violaire Anger, Florence Lautel-Ribstein, Laurent Mattiussi (dir.), 2012.
Polytonalité, des origines au début du XXI e siècle, exégèse d’une démarche compositionnelle , sous la direction de Philippe Malhaire, 2013.
Opéra à l’écran : opéra pour tous ? Nouvelles offres et nouvelles pratiques culturelles , sous la direction de Jean-Pierre Saez et Gilles Demonet, 2013.
Notions esthétiques. Résonances entre les arts et les cultures , Véronique Alexandre Journeau, Muriel Détrie, Akinobu Kuroda, Laurent Mattiussi (dir.), 2013.
L’art et l’esthétique du vide , Kim Hyeon-Suk, 2014.
Rythmes brésiliens. Musique, philosophie, histoire, société , sous la direction de Zélia Chueke, 2014.
Poétique de la musique chinoise , Véronique Alexandre Journeau, 2015.
Notions esthétiques. La perception sensible organisée , Véronique Alexandre Journeau et Christine Vial Kayser (dir.), 2015.
Titre

Laurent Mattiussi








MALLARMÉ ET LA CHINE
Copyright
L’auteur remercie le musée départemental Stéphane Mallarmé de Vulaines-sur-Seine (www.musee-mallarme.fr) pour les illustrations de son ouvrage, en particulier Hélène Oblin pour son accompagnement dans ce choix.

Avec le soutien de LangArts (http://langarts.hypotheses.org)

Création de la couverture Véronique Alexandre Journeau
Réalisation infographique Frédéric Vialle

Illustration de couverture : panneau intérieur, côté gauche du cabinet japonais de Mallarmé – musée départemental Stéphane Mallarmé. N° inv. : 985.50.1. © Yvan Bourhis/ Conseil Départemental 77. Avec l’aimable autorisation du musée départemental Stéphane Mallarmé pour le Conseil Départemental de Seine-et-Marne.

© L’Harmattan, 2015
5-7, rue de l’École-Polytechnique, 75005 Paris
http://www.harmattan.fr
[e-mail]
[e-mail]
EAN : 978-2-336-74248-9
Citation


À « l’instinct de ciel en chacun »
(Mallarmé, La Musique et les Lettres )

yǔ gǔ wéi xīn
Avec de l’ancien créer la nouveauté

Sikong Tu,

xiān nóng ,
Délicate magnificence ,
traduction de Véronique Alexandre Journeau

bù báo jīnrén ài gǔrén
Aimer les anciens sans dédaigner les modernes

Du Fu

xì wèi liù jué
Six quatrains pour rire
(à partir des traductions anglaises de Stephen Owen et de John Timothy Wixted)
SOMMAIRE
INTRODUCTION
Le parfum chinois de Mallarmé
À la suite de Mallarmé, deux poètes fascinés par la Chine
La critique et les affinités chinoises de Mallarmé
La Chine vue d’ici
Sic itur ad astra
Les enjeux de la comparaison, la comparaison comme enjeu
Éclairer Mallarmé par la Chine, la Chine par Mallarmé ?
I. LE MODÈLE CHINOIS
Par-delà les clichés
Les sources de Mallarmé
Le sens de la circonstance
La peinture chinoise : un projet esthétique
La disposition intérieure
Linéaments d’une esthétique chinoise
Sortir par la Chine de l’impasse mélancolique
La mort et le néant apprivoisés par le vide
Terre et Ciel
II. UNE ESTHÉTIQUE DU TRACÉ
Abstraction poétique et schématisation
Entre logique et espace : le statut ambigu de l’Idée esthétique
L’Idée comme contour
Les dessins de l’« arabesque »
Une poétique de la ligne et du trait
Le paradigme de l’écriture chinoise
Les délices de la simplification
L’essence figurée
III. DE LA NATURE À L’ART
Le retrait de l’auteur
Le primat de la nature
La voix de la nature en l’homme
La continuation de la nature par l’art
Le monde à la lettre
Abstraction poétique et dématérialisation
L’éthérification imaginaire
Les structures essentielles
Vers une cosmologie taoïste
IV. LE RYTHME UNIVERSEL DE L’ALTERNANCE
Le schème duel : respiration, pulsation, scansion, battement
Poétique de l’éventail
L’aile lustrale
La compénétration du haut et du bas
Le souffle de l’invisible
La cérémonie esthétique
Cycles esthétiques de la nature, cycles cosmiques de l’art
V. LA RARÉFACTION DES SIGNES
La transparence des choses
La limpidité de l’art
De la limpidité au vide
Mallarmé et le « Néant » bouddhiste
À la limite du blanc et du silence
La musique en sourdine
VI. LA RÉSERVE
Le double sens de la réserve
L’impulsion initiale du poème
La contrepartie positive de l’anéantissement
Poétique de la virtualité
L’élargissement indéfini de la perspective
Souveraineté de l’absence
CONCLUSION
TABLE DES ILLUSTRATIONS
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE
INTRODUCTION

Les références de Mallarmé à la Chine et à l’Extrême-Orient sont rares, discrètes, parfois très indirectes. Mallarmé ignore le chinois. Rien ne laisse supposer qu’il ait une connaissance notable de la culture chinoise. La rencontre de Mallarmé avec la Chine se joue presque tout entière dans l’implicite, le souterrain, l’invisible. Le peu qu’il ait effleuré de la Chine, par expérience ou par ouï-dire, cependant, diffuse loin dans les profondeurs de son esprit et donne soudain lieu à de furtives cristallisations : une saveur de Chine éclatant à l’improviste et signalant de sa présence insolite l’efflorescence d’une germination cachée. Mallarmé rejoint la Chine en suivant sa propre pente et aussi par des chemins de traverse, selon le triple héritage qu’il reçoit du néoplatonisme, de Rousseau et du romantisme allemand 1 . Tenter une manière d’archéologie comparative qui réfère à la profondeur commune, souterraine et nocturne de leur source, les pensées qui se rencontrent au grand jour, sans s’en tenir à une étude de sources, qui ne pourrait que tourner court, telle est l’ambition de ce qui suit.

Figure 1 : Éventail à décor floral avec oiseau. N° inv. : 985.68.4. © Yvan Bourhis/ Conseil Départemental 77. Avec l’aimable autorisation du musée départemental Stéphane Mallarmé pour le Conseil Départemental de Seine-et-Marne
Le parfum chinois de Mal