Théâtre et neuroscience des émotions

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A travers le développement des concepts formulés par les neurosciences contemporaines et considérés comme fondamentaux pour l'élaboration d'une approche neurobiologique du travail émotionnel de l'acteur (la neuroplasticité, le système des neurones miroirs, le circuit cérébral du plaisir et la mémoire procédurale), cet ouvrage aspire à rendre aux gens de théâtre la juste compréhension du phénomène émotionnel, inspirer la création de nouvelles formes de pédagogie théâtrale et stimuler les recherches autour du potentiel transformateur de la pratique de l'art de la scène.
Publié le : mardi 1 mars 2016
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EAN13 : 9782140003127
Nombre de pages : 400
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Dorys CALVERT
THÉÂTRE ET NEUROSCIENCE DES ÉMOTIONS
Théâtre et Neuroscience des Émotions
Univers Théâtral Collection dirigée par Anne-Marie Green  On parle souvent de « crise de théâtre », pourtant le théâtre est un secteur culturel contemporain vivant qui provoque interrogation et réflexion. La collectionUnivers Théâtralcréée pour donner la parole à tous ceux qui produisent des études tant est d’analyse que de synthèse concernant le domaine théâtral.  Ainsi la collectionUnivers Théâtral entend proposer un panorama de la recherche actuelle et promouvoir la diversité des approches et des méthodes. Les lecteurs pourront cerner au plus près les différents aspects qui construisent l’ensemble des faits théâtraux contemporains ou historiquement marqués. Dernières parutions Hanan HASHEM,Emile Augier, Alexandre Dumas fils, et Victorien Sardou, Dramaturgie du savoir-vivre sous le Second Empire,2015. Elise VAN HAESEBROECK,Le théâtre de Claude Régy,l’érosvoix d’une sans bouche,2015. Abdelmajid AZOUINE, Théâtre moderne et pratiques picturales, correspondances et confluences, 2015. Franck WAILLE et Christophe DAMOUR (dir.),François Delsarte, une recherche sans fin, 2015. François QUILLET,La scène mondiale aujourd’hui. Des formes en mouvement, 2015. François LASSERRE,L’inspiration de Corneille,2014.Christian ROCHE,Régine Lacroix-Neuberth.Le quatrième coup du théâtre, 2014.Jean VERDEIL,La dramaturgie du quotidien. L’atelier-théâtre : une microsociété expérimentale, 2014. Alice GAUDRY,Le théâtre de marionnettes sur eau du Viêt Nam, 2014. Alberto GARCIA SANCHEZ,La scène provoquée, 2014.Marion BOUDIER, Alice CARRE, Sylvain DIAZ et Barbara METAIS-CHASTENIER,De quoi la dramaturgie est-elle le nom ?,2014.Krystyna MASLOWKI-BETHOUX,Witold Gombrowicz ou la mise en scène de l’homme relationnel, 2013.Frédérique DONOVAN,La Lettre, le théâtral et les femmes dans la fiction d’aujourd’hui. Ken Bugul, Marie Ndiaye et Pascale Roze, 2013.Dina MANTCHEVA,La Dramaturgie symboliste de l’Ouest à l’Est européen, 2013.Yannick BRESSAN,Le théâtral comme lieu d’expérience des neurosciences cognitives. À la recherche du principe d’adhésion, 2013. Jean-Marc QUILLET,Musique et théâtre. La musique de Jean-Jacques Lemêtre au Théâtre du Soleil. Entretien délectable et inachevé avec Jean-Jacques Lemêtre, musicien au Théâtre du Soleil, 2013.
Dorys Calvert Théâtre et Neuroscience des Émotions Préface de José Otávio Pompeu e Silva et Maira Fróes
© L’HARMATTAN, 2016 5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris http://www.harmattan.fr diffusion.harmattan@wanadoo.fr harmattan1@wanadoo.fr ISBN : 978-2-343-08188-5 EAN : 9782343081885
À mes filles Marina et Manuela, qui m’ont fait connaîtrele sens le plus profond et sublime du mot émotion.
Préface L’ouvrageThéâtre et Neuroscience des Émotions, écrit parl’actrice et chercheuse Dorys Calvert, est une sensible immersion historique et épistémologique qui met à jour l'influence de l´étude psychologique et neurobiologique des émotions sur les pratiques et les recherches théâtrales occidentales. Consciente des implications historiques et philosophiques qu'implique le rejet des bases structurantes de la méthode scientifique, Dorys Calvert annonce dans son préambule le défi que son travail représente contre la doctrine dualiste et les dichotomies imposées par la pensée réductionniste encore hégémonique dans la science fondamentale de type expérimental. Tout en remettant en question les dispositifs dogmatiques qui concourent à la polarisation entre corps et esprit, raison et affection, cognition et émotion, logique et intuition, conscient et inconscient, l'ouvrage montre l'acteur et son "véhicule épistémologique",c’est-à-dire le théâtre, comme le condensé d'un atelier-laboratoire, un plancher qui devient table de dissection anatomique, une science qui se découvre art, dans un aller-retour où cause et effet, début et fin se frôlent avec la plénitude d'un corps de caractère multiprocessuel. L’auteurprésente donc la science commel’autobiographiefonctionnelle de ce corps. Cependant, elle nous rappelle à chaque phase historique clé quec’estjustementl’expressionsensible du corps qui donne la vie, qui crée le lieu de toutes les sciences.  Cette approche fait écho aux tendances les plus contemporaines en neurobiologie des processus cognitivo-affectifs et du comportement humain. Les modèles basés de manière rigide sur une vision hiérarchisée des systèmes impliqués dans la genèse de l'expérience émotionnelle, cognitive et comportementale humaines sont en baisse. Il est désormais impossible de continuer à soutenir, face à la multiplication des évidences expérimentales, la prérogative d'un "sommet" dans l'architecture des systèmes de contrôle neural. Des modifications des modèles d'activité dans les circuits neuraux situés quelque part dansl’encéphaleimpliquent la réorganisation des activités dans d'autres sites de traitements fonctionnels. D'autre part, que ce soit dans le contexte de l'action motrice expressiveallant de l'arrangement postural au geste, de la mimique facialejusqu’àparole la dans ou l’action mentale classée comme jugement de valeur et/ou prise de décision, les frontières et les voies anatomiques systématisées dans les cartes fonctionnelles cèdent la place au temps en tant que paramètre d'ordre, émergeant comme intégration oscillatoire et rythmique, mais aussi comme durée.C’estprécisément avec ce nouvel ordrenon-hiérarchiquede compréhension des axes fondamentaux de l'organisation fonctionnelle du système nerveux quel’œuvre de Dorys Calvert dialogue, tout en prenant comme référence les corrélats cognitivo-comportementaux disponibles dansl’espaceexpérimental du théâtre.
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