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ARVENSA ÉDITIONS
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©Tous droits réservés Arvensa® Éditions
ISBN EPUB: 9782368410073 ISBN PDF: 9782368410325
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LISTE DES TITRES
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ARVENSA ÉDITIONS NOTE DE L'ÉDITEUR
PSYCHÉ
BIOGRAPHIE DE MOLIÈRE
ANNEXES
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PSYCHÉ
1670 PREMIÈRE REPRÉSENTATION Tragédie-Ballet Molière en collaboration avec Corneille
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Présentation Le Libraire au lecteur Personnages Prologue Acte I Scène première Scène II Scène III Scène IV Scène V Scène VI Premier intermède Note de l’éditeur Acte II Scène première Scène II Scène III Scène IV Scène V Second intermède Acte III Scène première Scène II
Molière : Oeuvres complètes Comédies et Ballets PSYCHÉ Retour à la liste des titres
Table des matières
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Scène III Scène IV Troisième intermède Acte IV Scène première Scène II Scène III Scène IV Scène V Quatrième intermède Acte V Scène première Scène II Scène III Scène IV Scène V Scène dernière
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Molière : Oeuvres complètes Comédies et Ballets PSYCHÉ Retour à la table des matières Retour à la liste des titres
Présentation V DE OLTAIRE DANS
Tragédie-ballet en vers libres et en cinq actes, représentée devant le roi, dans la salle des machines du palais des Tuileries, en janvier, et durant le carnaval de l’année 1670, et donnée au public sur le théâtre du Palais-[1296] Royal en 1671. Le spectacle de l’Opéra, connu en France sous le ministère du cardinal de Mazarin, était tombé par sa mort. Il commençait à se relever. Perrin, introducteur des ambassadeurs chez Monsieur, frère de Louis XIV ; Cambert, intendant de la musique de la reine mère, et le marquis de Sourdiac, homme de goût, qui avait du génie pour les machines, avaient obtenu, en 1669, le privilége de l’Opéra ; mais ils ne donnèrent rien au public qu’en 1671. On ne croyait pas alors que les Français pussent jamais soutenir trois heures de musique, et qu’une tragédie toute chantée pût réussir. On pensait que le comble de la perfection est une tragédie déclamée, avec des chants et des danses dans les intermèdes. On ne songeait pas que si une tragédie est belle et intéressante, les entractes de musique doivent en devenir froids, et que si les intermèdes sont brillants, l’oreille a peine à revenir tout d’un coup du charme de la musique à la simple déclamation. Un ballet peut délasser dans les entr’actes d’une pièce ennuyeuse ; mais une bonne pièce n’en a pas besoin, et l’on joueAthalie sans les choeurs et sans la musique. Ce ne fut que quelques années après que Lulli et Quinault nous apprirent qu’on pouvait chanter toute une tragédie, comme on faisait en Italie, et qu’on la pouvait même rendre intéressante, perfection que l’Italie ne connaissait pas. Depuis la mort du cardinal Mazarin, on n’avait donc donné que des
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