Les Amertumes

De Bernard-Marie Koltès

62 pages

Cette pièce transposée d'Enfance de Gorki est le premier écrit pour le théâtre que Bernard-Marie Koltès a mis en scène et interprété (Alexis), en 1970, à Strasbourg avec sa troupe du Théâtre du Quai.
Le texte est paru en 1998.

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BERNARDMARIE KOLTÈS

Les Amertumes

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Avertissement

Il y a bientôt dix ans disparaissait BernardMarie Koltès. Depuis lors ont été publiés différents textes de lui qu’il avait pleinement assumés de son vivant : Roberto Zucco, Tabataba, Sallinger, Prologueet deux nouvelles. Nous prenons aujourd’hui la décision de faire paraître des écrits datant d’une période précédente (19701974) dont certaines versions plus ou moins authentiques cir culent. Il importait, pensonsnous, de faire connaître ces inédits à partir des manuscrits originaux annotés et cor rigés par l’auteur.

Avril 1998. François Koltès

Les amertumes (1970)

Soustitre :Spectacle en seize tableaux transposé d’Enfancede Gorki.

Premier écrit pour le théâtre que BernardMarie Koltès a mis en scène et interprété (Alexis) en 1970 à Strasbourg (église SaintNicolas et Théâtre du PontSaintMartin), avec sa troupe du Théâtre du Quai : Josiane Fritz, Bernard Lagarrigue, Elisabeth Meyrand, Louis Ziegler, Michel Lang.

Le programme du spectacle était ainsi composé : une reproduction de l’affiche et deux textes de l’au teur :

« Le théâtre est un jeu. Si l’on veut y participer, il faut en connaître les règles, les accepter, s’y conformer, faute de quoi on se trouve inévitablement dans la posi

tion stupide d’un adulte jeté dans le filet compliqué des jeux d’enfants dont il ignore la trame, et auquel il ne pourra jamais se mêler ni rien comprendre. Il s’agit avant toute chose de décanter, de se purifier au maximum des encombrements de l’intelligence à fleur de peau, décentralisée jusqu’à l’extrême. Il s’agit de retrouver les facultés de perception premières, et d’autant plus profondes qu’elles sont premières. Il s’agit de chercher la compréhension parfaite, c’estàdire celle qui ignore l’exégèse et la justification. Compte tenu de cela, la portée de ce spectacle se situe dans l’immédiat, – dans l’expérience immédiate – et, de ce fait, devrait interdire, je crois, toute espèce d’ap préciation, en ce sens que l’expérience aura eu lieu ou n’aura pas eu lieu. En dehors de cela, rien ne vaut la peine d’être envisagé. Démonteur du mécanisme, explorateur des règles du jeu, origine et aboutissement du jeu luimême, le per sonnage d’Alexis se situe hors de l’action, puisque l’ac tion n’existe qu’en opposition à lui. Mais c’est par lui que le spectateur peut entrer dans les limites de l’expérience, découvrant avec lui et au fur et à mesure de son « grandissement » autant l’essence du jeu que la fragilité des conventions sur lesquelles il est établi. »

« Comme l’acide sur le métal, comme la lumière dans une chambre noire, les amertumes se sont écrasées sur Alexis Pechkov. Elles l’ont agressé avec la violence et la rapidité de la grêle et du vent, sans qu’un trait de son visage n’ait frémi.