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Profession iconographe

De
99 pages
L'iconographe est un spécialiste de l'image, un professionnel dont le métier est de chercher des images fixes ou animées, mais pas seulement. Il fait le lien entre les producteurs et les diffuseurs d'images dans des secteurs variés (presse, édition, publicité, communication, Web...). Qu'on le nomme chercheur d'images, rédacteur photo, acheteur d'art, documentaliste audiovisuel..., sa mission va bien au-delà de la recherche et de la production d'images.



Gérer les coûts, les plannings, le suivi administratif, faire respecter le droit des auteurs et le droit à l'image sont de son ressort. Depuis quelques années, la profession a beaucoup évolué ; de nouvelles pratiques ont émergé. À l'ère du numérique, peut-on s'improviser iconographe ? Qu'est-ce qu'être iconographe aujourd'hui et comment exercer dans les meilleures conditions possibles que l'on soit indépendant ou salarié d'une entreprise ? Quand faire appel à un iconographe et comment le trouver ? Ce livre répond à toutes ces questions.




  • Toutes les facettes du métier, aujourd'hui


  • Les mutations d'un métier


  • Devenir professionnel et savoir le rester


  • Le salariat


  • Exercer en indépendant


  • Annexes...

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Profession ICONOGRAPHE Chez le même éditeur (Éditions Eyrolles et VM) Dans la même collection e É. Delamarre,Profession photographe indépendantédition, 2011,, 2 280 p. J. Moya et É. Delamarre,Profession graphiste indépendant, 2010, 256 p. Dans la collection « Asfored » B. Prost,XML pour l’édition – Structurer, saisir, publier,2011, 224 p. M. Dournes,L’image et le droit – Créer, protéger, reproduire, diffuser, 2010, 224 p. É. Bacquet,Préparer des images numériques,2009, 200 p. Dans la collection « Maîtriser les reflex numériques » V. Luc,Nikon D200 – Nikon D80 – Nikon D50 – Canon EOS 500D – Canon EOS 350D – Canon EOS 5D Mk II – Canon EOS 550D – Canon EOS 7D – Canon EOS 60D – Nikon D7000(à paraître). V. Luc, M. Ferrier,Nikon D300. V. Luc, M.-P. Albert,Canon EOS 450D. V. Luc, B. Effosse,Canon EOS 40D – Canon EOS 400D. Dans la collection « Découvrir les reflex numériques » A. Santini,Nikon D60. M. Ferrier, C.-L. Tran,Nikon D3000 – Nikon D5000 – Nikon D90 – Canon EOS 1000D – Pentax K-x. Techniques de la photo – Prise de vue J. Carlson,Photographier avec son Canon PowerShot G12(à paraître). C. Milet et S. Farges,Photographier et filmer avec son Lumix DMC-GH2 (à paraître). P. Barret,Photo culinaire,2011, 160 p. e J.-M. Sepulchre,Apprendre à photographier en numérique,3 édition, 2011, 160 p. A.-L. Jacquart,Composez, réglez, déclenchez !2011, 168 p. E. Balança,Photographier la nature,2011, 160 p. S. Devaud,Tourner en vidéo HD avec les reflex Canon,2010, 392 p. e G. Blondeau,Photographier la nature en macro,2010, 232 p.2 édition, G. Aymard,Photo d’architecture, 2010,144 p. S. Makda,Organiser une expo photo,2010, 126 p. J. Easterby,150 exercices pour se lancer dans la photo,2010, 128 p. J. Carlson,Photographier avec son Canon PowerShot G10/G11,2010, 220 p. e R. Bouillot,Pratique du reflex numérique,2009, 470 p.3 édition, F. Hunter, S. Biver, P. Fuqua,Manuel d’éclairage photo,2009, 240 p. E. Siegel,Cours de photo de mode,2009, 144 p. L. Berg,Photo de portrait,2009, 164 p. S. Dosda,Apprendre à photographier en noir et blanc,2009, 168 p. C. Domens, R. Fasseur, S. Lacroix,Photographie de voyage,2009, 176 p. e E. Balança,Photographier les animaux,2 édition,2009, 192 p. C. Lamotte, S. Zaniol,Photojournalisme,2007, 200 p. Traitement de l’image numérique V. Gilbert,Camera Raw par la pratique,2010, 200 p. M. Evening,Photoshop CS5 pour les photographes,2010, 726 p. M. Evening,Lightroom 3 pour les photographes,2010, 570 p. P. Krogh,Catalogage et flux de production pour les photographes,2010, 460 p. P. Ricordel,Capture NX2 par la pratique,2010, 192 p. e J.-M. Sepulchre,DxO pour les photographes,2010, 226 p.2 édition, D. Hennemand,Gérer ses photos numériques,2009, 156 p. J. Delmas,Gestion des couleurs pas à pas,2009, 160 p. e V. Gilbert,Développer ses fichiers RAW,3 édition,2009, 516 p. G. Théophile,Les nouveautés de Lightroom 2.0,2008, 190 p. P. Ricordel,Capture NX2 pour les photographes,2008, 304 p. L. Alsheimer,Le noir et blanc pour les photographes avec Photoshop CS3 et Lightroom,2008, 230 p. B. Fraser, J. Schewe,Camera Raw et Photoshop CS3,2008, 350 p. e J. Delmas,La gestion des couleurs pour les photographes,2 édition, 2007, 448 p. B. Fraser,Netteté et accentuation avec Photoshop CS2,2006, 376 p.
Profession ICONOGRAPHE A. Lacouchie – S. Mechta – E. Sourdillat
Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com
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© Groupe Eyrolles, 2011, ISBN : 978-2-212-12837-6.
Sommaire Introduction1 PARTIE Toutes les facettes du métier, aujourd’hui5 1 Chapitr Au cœur du métier : les images7 e 1 8Qu’est-ce qu’une image ? Définition8 Importance des aspects techniques9 Variété des types d’images et des genres12 Champs d’intervention13 13Que fait un iconographe ? Un maillon indispensable14 Diverses tâches15 Divers secteurs d’activité16 Cadres d’exercice et appellations18 Une association : l’ANI28 Chapitr Le rôle de l’iconographe : rechercher des images et au-d 29 e 2elà Avant d’aller plus loin...30 30Avant la recherche La chaîne éditoriale31 Recevoir une requête iconographique33 34Les sources d’images Les sources commerciales37 Les autres sources41 Prudence avec certaines sources43 Organiser ses sources : une question de survie !43 Comment trouver la bonne image ?45 Chercher des images existantes45 Faire produire des images48 52Après la recherche Proposer les images : editing et choix final52 Avant la diffusion des images53 Chapitr Autour des images : les coûts, le suivi administratif et les 55 e 3droits 56Quel budget pour quelles images ? Qu’y a-t-il à payer ?56 Quel est le coût d’une production ?58 Qu’en est-il des images d’archives ?58 Gestion administrative des images59 Justificatifs de publication et retours59 Savoir archiver60 Mener une veille permanente61 Faire respecter le droit des images62 Protéger le droit des auteurs63 Faire respecter le droit à l’image68 71Le droit et le quotidien de l’iconographe Les crédits à indiquer72 Et si l’on ne trouve pas l’auteur ?73 L’illusion des images « gratuites »75 Savoir utiliser les moteurs de recherche d’images78 Les sites collaboratifs78 Chapitr La gestion documentaire des fonds iconographiques81 e 4 Gérer un fonds d’images82 Numériser un fonds83 Alimenter un fonds84 Conserver ses données85 86Créer une base de données Choisir un logiciel86 Choisir et paramétrer les champs87 Définir les besoins des utilisateurs89 Prévenir les erreurs les plus fréquentes90 Les informations liées à l’image90 Comment bien légender90 Bien indexer92 Bien renseigner les métadonnées93 Indexation automatique ?95 Thesaurus et listes d’autorité96 97Désherber une base de données Former les utilisateurs98 Transmettre des images aux utilisateurs98 PARTIE10 Les mutations d’un métier 21 Chapitr10 Quel avenir pour les chercheurs d’images ? e 53 10 Nouvelles technologies 4 10 Récents progrès techniques 4 10 Récents progrès informatiques 8 11 Trouver des images 0 Des amateurs dans un monde de professionnels : l’émer11 gence de nouveaux usages1 11 Amateurs : des apports à différentes échelles 2 11 L’image produite ou recherchée, au cœur d’une profession 4 11 Irréprochable professionnalisme 6 Chapitr11 Quels métiers aujourd’hui ? e 69 12 Recherches et au-delà 0 12 Trouver plus vite et mieux 0 12
1 12 En aval de la recherche 2 12 Enseigner l’image 4 12 Auprès des jeunes 5 12 Auprès des adultes 7 12 Auprès des professionnels 8 12 Innover 9 12 Créer son emploi 9 13 Autres pistes à explorer 0 Chapitr13 Démarcher pour travailler e 71 13 Qui contacter ? 2 13 Avec quels arguments ? 3 13 La plus-value des iconographes 3 13 Faire face aux préjugés 4 13 Montrer ses compétences 5 13 Étendre son réseau 7 PARTIE13 Devenir professionnel et savoir le rester 39 Chapitr14 À qui s’adresse le métier ? e 81 14 Aimer l’image... mais pas seulement 2 14 Maîtriser les technologies 3 14 Être doué de compétences variées 4 14 En matière juridique 4 14 En matière de gestion de budget 5 14 En matière linguistique 5 14 Des savoir-faire et du... savoir-être 5 Chapitr14 Se former à un métier e 99 15 Choisir sa voie 0 15 Une passerelle : la VAE 1 15 Formations longues 2 15 Une formation spécialisée « iconographe » 3 15 Documentaliste audiovisuel 4 15 Formations généralistes 6 15 Formations courtes 7 15 Recherches d’images 7 15 Gestion d’un fonds d’images 8 15 Droit 9 15 Compétences périphériques 9 16 Se former chaque jour, toujours 0 PARTIE16 Le salariat 43 Chapitr16 L’iconographe salarié : les types de contrats e 105 16 L’engagement de longue durée : le CDI 6 16 Des règles strictes 6 16 Le lien de subordination 7 16 Qui est responsable ? 8 16 La rupture du contrat 9 16 Les contrats courts 9 17 Le CDD 0 17 Le TAD ou travailleur à domicile 3 17 La pige 7 18 Le portage salarial 0 18 L’iconographe de la presse est un journaliste 3 Chapitr18 Protection sociale et régime fiscal e 115 18 Protection sociale des salariés 6 18 Les charges sociales, c’est quoi ? 7 18 Les organismes 7 18 Questions liées aux prestations sociales de l’iconographe 9 19 Les cotisations réduites en presse 0 19 La fiscalité des iconographes salariés 0 19 L’iconographe salarié de « droit commun » 0 19 L’iconographe salarié de la presse 3 PARTIE19 Exercer en indépendant 55 Chapitr19 Les formes de l’indépendance e 127 19 L’entreprise individuelle 8 19 Les formalités : la déclaration de création 8 19 Le formulaire P0 PL 9 20 Le nom, le local, les assurances et le reste 2 20 Siren, Siret, APE 4 20 Créer une personne morale séparée 6 20 Comparatif des types de sociétés 7 20 Les diverses structures unipersonnelles 9 Chapitr21 Fiscalité de l’indépendant e 131
Fiscalité de l’iconographe entrepreneur individuel 2 21 Les revenus de l’iconographe non salarié : les BNC 2 21 Fiscalité de l’iconographe en société 7 21 Régime fiscal des sociétés : IS ou IR 8 21 La fiscalité de ceux qui travaillent dans la société 8 21 La TVA, cette grande énigme 8 21 Comment ça marche ? 9 21 Les trois régimes de TVA 9 Chapitr22 Les régimes sociaux de l’iconographe indépendant e 143 22 L’entrepreneur individuel 4 22 Inscription 4 22 Cotisations 6 22 Le dirigeant d’entreprise 7 22 Salarié ou indépendant 8 22 En début d’activité 9 Chapitr23 Auto-entrepreneur : un régime fiscal et social e 151 23 Les formalités 2 23 Constitution 2 23 Pendant la vie de la société 2 23 Régime micro-social 4 23 Paiement 4 23 Prestations 6 23 Régime fiscal 6 23 Prélèvement libératoire 6 23 Rester au régime général 7 23 TVA 8 Chapitr23 Parlons d’argent e 169 24 Évaluer son tarif à la journée 0 24 Calculer les besoins du quotidien 0 24 Estimer ses frais de fonctionnement 1 24 Ajouter les charges sociales 1 24 La marge 2 24 Évaluer le prix d’une mission 3 24 Éléments s’ajoutant au « prix plancher » de journée 4 24 Calculer le temps à y consacrer 5 24 Établir un document écrit : le devis 8 25 La négociation 2 25 La facturation 2 25 Contenu de la facture 2 25 Mentions obligatoires 3 25 Quand envoyer la facture ? 6 25 Le règlement et ses aléas 7 25 Retard de paiement 7 25 Chèque sans provision 7 25 Action en justice 8 25 Prévenir le risque 9 26 Conclusion 1 PARTIE26 Annexes 63 26 Annexe 1 : petit guide des bonnes pratiques... 4 Annexe 2 : modèle d’autorisation de prise de vue de pers 26 onne 7 Annexe 3 : modèle de contrat de reportage photographiq 26 ue 8 Annexe 4 : conditions d’accès à la photothèque de l’XXX 27 XX par Internet0 Annexe 5 : extrait de la convention collective nationale d27 e l’édition relative aux TAD1 27 Annexe 6 : lexique français-anglais 4 27 Bibliographie et ressources en ligne 7 28 Organismes professionnels et associations 2
Introduction Les images d’aujourd’hui sont plus que jamais polymorphes. Qu’elles soient fixes ou animées, elles fleurissent désormais très vite et partout. Leur production s’est tout à la fois accélérée et mondialisée. Il faut à peine quelques minutes pour découvrir les photos d’un événement qui vient de se produire de l’autre côté du globe. Les images ont envahi notre quotidien et notre vie professionnelle, elles nous sollicitent en permanence. Les trouver doit donc être aisé ! N’y a-t-il pas qu’à se baisser pour récolter une phénoménale moisson d’images ? Que deviennent donc les iconographes, ces professionnels de la recherche visuelle ? Étymologiquement, un iconographe doit savoir écrire avec les images. Il peut donc traduire visuellement un projet, une idée, un concept, des mots, des textes. Ce terme a pris avec le numérique une connotation un peu désuète, à part dans les secteurs de la presse ou de l’édition. Nouveaux supports, nouvelles appellations ! On parle aujourd’hui beaucoup de « rédacteur photo » : cette expression se rapproche de l’anglaisphoto editor(oupicture editor) et de l’allemand,Bildredakteur. On entend parfois « éditeur photo » mais ce terme s’applique davantage à des logiciels qu’à des personnes ! L’expression « journaliste de l’image », comme rédacteur photo, fait référence à l’essence du métier, la capacité d’écrire en images. Enfin, il existe des noms divers pour préciser un niveau hiérarchique (directeur photo, responsable de photothèque, chef photo) ou une spécialité (documentaliste audiovisuel, indexeur, recherchiste). Nous employons plusieurs de ces appellations dans l’ouvrage : aucune ne fait vraiment l’unanimité dans la profession. Ce qu’il faut retenir avant toute chose, c’est que l’iconographe est bien plus qu’un simple chercheur d’images ; son domaine de compétences s’étend bien au-delà. Dans un premier temps, nous allons présenter le métier : ce qu’il est, ce qu’il pourrait devenir. Les tâches de base sont donc expliquées, ainsi que les aspects – administratifs, juridiques, documentaires – inaliénables à cette pratique. Dans un second temps, nous nous interrogerons sur ce qui fait un iconographe professionnel aujourd’hui : à quels profils s’adresse ce métier, quelle carrière peut-on espérer, quelle formation devrait-on avoir. Enfin, nous détaillerons de façon concrète les statuts, que l’activité soit exercée en tant que salarié ou en indépendant, et la question des tarifs. Écrit par des iconographes aux parcours différents mais dont les pratiques se rejoignent, cet ouvrage est destiné à leurs confrères : les chevronnés qui se posent toujours des questions précises sur les modes de facturation, les nouveaux qui ne savent pas quel statut choisir pour se lancer, et les futurs qui ont besoin de comprendre tous les aspects du métier (domaines d’intervention, compétences, cadres d’exercice, etc.). Ce livre a, cependant, une portée bien plus large, car il intéressera les employeurs potentiels qui se demandent s’il est bien utile d’avoir recours à un spécialiste à l’heure de Google Images – les directeurs artistiques, éditeurs et autres secrétaires de rédaction qui cherchent seuls leurs visuels sans maîtriser les aspects juridiques ou financiers inhérents à l’exploitation des images – ; en un mot, toute personne qui a besoin de cerner cette profession souvent mal connue. Afin d’être le plus complet possible, nous nous sommes appuyées sur de nombreux témoignages de professionnels en poste, en particulier des membres de l’Association nationale des iconographes (voir page 28) qui a été un réseau efficace pour répondre aux questions récurrentes, sur la pratique au quotidien, les évolutions du métier, et les inquiétudes de ceux qui ont ou vont embrasser la profession. Cet ouvrage raconte ce métier au matin de l’ère numérique. La révolution a eu lieu, elle continue. L’iconographe voit son métier remis en question, bouleversé, interrogé – comme presque tous les métiers liés à l’image aujourd’hui.