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G12796_Photoshop_CS5:Photoshop_CS3_3_5 9/08/10 11:08 Page 1
Auteur de nombreux livres sur Photoshop, Illustrator, InDesign et XPress, Pierre Labbe
(pierrelabbe@yahoo.com ; http://pierrelabbe.com) est l'un des formateurs les plus réputés
dans le monde de l'infographie. Il participe également aux sites wisibility.com et experts-
graphiques.com, blogs de formation en ligne sur Photoshop et les logiciels des métiers de
l'image et de la mise en page, qui présentent gratuitement des trucs et astuces sous forme de
séquences vidéo. Il réalise en outre des vidéos de formation pour Video2Brain et AdobeTV.
L’ouvrage de référence sur Photoshop CS5
Véritable bible d’informations et de conseils pratiques, ce livre très richement illustré détaille l’ensemble
des fonctionnalités de Photoshop CS5, des acquis fondamentaux aux techniques les plus avancées.
Couvrant toutes les nouveautés de cette version (simplification des sélections complexes, outil Correcteur
doté de la technologie PatchMatch, nouveau module de correction des défauts optiques, gestion améliorée
de la 3D…), il conduira le lecteur de la prise en main du logiciel jusqu’à la maîtrise de ses fonctions les plus
pointues. Nourri par la très grande expérience de l’auteur, cet ouvrage constituera un excellent manuel
d’apprentissage pour les débutants comme pour les professionnels.
Au sommaire
La Creative Suite et Photoshop • Les nouveautés et l'interface de Photoshop CS5 • Les formats d'images • Les
annulations et l'historique • L'automatisation avec les scripts • Gestion des fichiers avec Bridge • Développe-
ment des images avec Camera Raw • La préparation des images • Réglage de la résolution • Taille de l'image •
Recadrage • Nettoyage et retouches • Outils de correction • Retouches colorimétriques • Filtres dynamiques •
Le bruit • Les flous • La netteté • Le grain • Les détourages • Les sélections • L'utilisation des couches • L'em-
ploi des tracés • Les autres techniques de détourage • La correction des images • La gestion des couleurs •
Espaces colorimétriques et profils ICC • Corrections automatiques et simplifiées • Méthodes de correction avan-
cées • Les calques • L'utilisation des calques • Masques et compositions de calques • Les objets dynamiques •
Les calques 3D • Les textes • Les effets de calque • Le traitement des images • Couleurs, motifs et dégradés •
Peindre avec Photoshop • Application de filtres • La distribution des images • Préparation des images pour
l'impression • Préparation des images pour le Web • Impression d'une image.
Pierr e Labbe
Sur le site www.editions-eyrolles.com
• Téléchargez le code source des exemples du livre
• Visionnez des tutoriels vidéo
• Dialoguez avec l'auteur
42 €
Code éditeur : G12796
ISBN : 978-2-212-12796-6
9 782212 127966
Conception Nord Compo
P. Labbe
Photoshop CS5G12796_Photoshop_CS5:Photoshop_CS3_3_5 9/08/10 11:08 Page 1
Auteur de nombreux livres sur Photoshop, Illustrator, InDesign et XPress, Pierre Labbe
(pierrelabbe@yahoo.com ; http://pierrelabbe.com) est l'un des formateurs les plus réputés
dans le monde de l'infographie. Il participe également aux sites wisibility.com et experts-
graphiques.com, blogs de formation en ligne sur Photoshop et les logiciels des métiers de
l'image et de la mise en page, qui présentent gratuitement des trucs et astuces sous forme de
séquences vidéo. Il réalise en outre des vidéos de formation pour Video2Brain et AdobeTV.
L’ouvrage de référence sur Photoshop CS5
Véritable bible d’informations et de conseils pratiques, ce livre très richement illustré détaille l’ensemble
des fonctionnalités de Photoshop CS5, des acquis fondamentaux aux techniques les plus avancées.
Couvrant toutes les nouveautés de cette version (simplification des sélections complexes, outil Correcteur
doté de la technologie PatchMatch, nouveau module de correction des défauts optiques, gestion améliorée
de la 3D…), il conduira le lecteur de la prise en main du logiciel jusqu’à la maîtrise de ses fonctions les plus
pointues. Nourri par la très grande expérience de l’auteur, cet ouvrage constituera un excellent manuel
d’apprentissage pour les débutants comme pour les professionnels.
Au sommaire
La Creative Suite et Photoshop • Les nouveautés et l'interface de Photoshop CS5 • Les formats d'images • Les
annulations et l'historique • L'automatisation avec les scripts • Gestion des fichiers avec Bridge • Développe-
ment des images avec Camera Raw • La préparation des images • Réglage de la résolution • Taille de l'image •
Recadrage • Nettoyage et retouches • Outils de correction • Retouches colorimétriques • Filtres dynamiques •
Le bruit • Les flous • La netteté • Le grain • Les détourages • Les sélections • L'utilisation des couches • L'em-
ploi des tracés • Les autres techniques de détourage • La correction des images • La gestion des couleurs •
Espaces colorimétriques et profils ICC • Corrections automatiques et simplifiées • Méthodes de correction avan-
cées • Les calques • L'utilisation des calques • Masques et compositions de calques • Les objets dynamiques •
Les calques 3D • Les textes • Les effets de calque • Le traitement des images • Couleurs, motifs et dégradés •
Peindre avec Photoshop • Application de filtres • La distribution des images • Préparation des images pour
l'impression • Préparation des images pour le Web • Impression d'une image.
Pierr e Labbe
Sur le site www.editions-eyrolles.com
• Téléchargez les fichiers des exemples du livre
• Visionnez des tutoriels vidéo
• Dialoguez avec l'auteur
Conception Nord Compo
P. Labbe
Photoshop CS5Photoshop_CS5_Titre:PHOTOSHOPCS2_Titre 2/08/10 15:35 Page 1chez le même Éditeur
P. Labbe. – Illustrator CS5. À paraître.
N°12875, 2010, 460 pages.
P. Labbe. – Photoshop CS4.
N°12469, 2009, 600 pages.
P. Labbe. – InDesign CS3.
N°12351, 2008, 396 pages.
M. evening. – Photoshop CS5 pour les photographes. À paraître.
N°12834, 2010, 750 pages.
É. bacquet. – Photoshop et le prépresse. À paraître.
N°12344, 2010, 180 pages.
eS. bariL, naïtS. – La colorisation de BD, du traditionnel au numérique, 2 édition. À paraître.
N°12580, 2010, 280 pages.
S. KeLby, M. KLoSKowSKi. – Photoshop Elements 8 pour les photographes.
N°12685, 2010, 474 pages.
K. taLLon. – Le dessin de mode avec Photoshop.
N°12418, 2009, 176 pages.
C. Bruneau, B. riCheBé. – Cahier n° 8 d’exercices Photoshop Elements – Spécial débutants.
N°12666, 2010, 118 pages + cd-rom.
P. Curtil. – Cahier n° 7 d’exercices Photoshop – Retouche beauté.
N°12398, 2008, 118 pages + cd-rom.
P. Curtil. – Cahier n° 5 d’exercices Photoshop – Trucages et photomontages.
N°12157, 2008, 128 pages + cd-rom.
C. Bruneau, B. riCheBé. – Cahier n° 3 d’exercices Photoshop – Spécial photographes.
N°11979, 2006, 120 pages + cd-rom.
C. Bruneau et al. – Cahier n° 2 d’exercices Photoshop – Retouches avancées.
N°11695, 2006, 128 pages + cd-rom.
C. Bruneau et al. – Cahier n° 1 d’exercices Photoshop – Spécial débutants.
N°11694, 2006, 136 pages + cd-rom.Photoshop_CS5_Titre:PHOTOSHOPCS2_Titre 2/08/10 15:35 Page 2
P i e r r e L a b b eÉditiONS eYrOlleS
61, bld Saint-Germain
75240 Paris cedex 05
www.editions-eyrolles.com
erle code de la propriété intellectuelle du 1 juillet 1992 interdit en effet expressément la
photocopie à usage collectif sans autorisation des ayants droit. Or, cette pratique s’est
généralisée notamment dans les établissements d’enseignement, provoquant une baisse
brutale des achats de livres, au point que la possibilité même pour les auteurs de créer des
œuvres nouvelles et de les faire éditer correctement est aujourd’hui menacée.
en application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le
présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans l’autorisation de l’Éditeur ou du centre Français
d’exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands Augustins, 75006 Paris.
© Groupe eyrolles, 2010, iSBN : 978-2-212-12796-6 Tous mes remerciements à
Madame Stéphanie Saïssay d’Adobe Systems France,
Monsieur Denis-Pierre Guidot d’Aems France,Lionel Lemoine d’Adobe Systems France,
Monsieur Stéphane Baril d’Adobe Systems France.
Pour ses conseils, je remercie tout particulièrement
Monsieur Yves Chatain (formateur sur les logiciels de la Creative Suite,
yves_chatain@mac.com).
Yves Chatain et moi-même sommes membres de l’équipe de
wisibility.com, le (meilleur) site gratuit d’astuces et de formation en ligne
sur les logiciels de la Creative Suite.
Nous écrivons également sur le blog experts-graphiques.com.
Certaines photos de ce livre m’ont été fournies par
Mesdemoiselles Sophie Revoil et Camille Perrot,
et Messieurs Adrien Labbe, Antoine Labbe et Yves Chatain,
je les en remercie vivement.PhotoshoP Cs5

Avertissement Mac, PC Introduction
e livre dresse un panorama complet de Photo-hotoshop fonctionne sur les environnements
shop, mais principalement dans une optique Windo ws et Macintosh. Les différences de C PAO (les animations et la vidéo ne sont pas P fonctionnement entre les deux plates-formes
abordées). Il vous montrera qu’associé à InDesign sont uniquement dues aux environnements respectifs.
et Illustrator, ce logiciel est incontournable dans le Ce livre ayant été écrit sur Macintosh (avec InDesign
CS5), la majorité des copies d’écran a été réalisée sur domaine de la retouche, de la préparation et de la
cette plate-forme. Les raccourcis clavier (personnal- distribution des images. Cette version s’est enrichie de
isables) sont indiqués d’abord pour Mac, puis entre nombreuses nouveautés qui faciliteront votre travail,
crochets […], pour Windows. aussi bien dans la gestion des fichiers (avec Bridge),
que le développement des photos avec Camera Raw.
De nombreux menus contextuels sont disponibles ; Trois domaines ont été particulièrement privilégiés :
ils nécessitent le bouton droit de la souris. Sur Macin- le détourage, la 3D et la retouche (correction avec
tosh, si vous n’avez pas encore investi dans une souris le contenu pris en compte, correction de l’objectif,
à deux boutons, vous pouvez dérouler ces menus en déformation…). À ces nouveautés s’ajoute un grand
enfonçant la touche ctrl. L’utilisation d’une tablette nombre d’améliorations développées avec un accent
graphique facilite également grandement le travail. mis sur la possibilité d’un travail réversible grâce à
l’utilisation des calques et des objets dynamiques dans Quelques précisions sur la terminologie employée
de nombreux traitements (corrections, transforma-dans cet ouvrage : le mot cliquer signifie appuyer
tions, travail des calques ou même application de d’un coup sec sur le bouton de la souris, glisser signifie
filtre).maintenir enfoncé le bouton tout en déplaçant la
souris, et presser signifie maintenir appuyé le bouton
de la souris, mais sans déplacer cette dernière. Le tab- À l’aide de nombreux exemples, conseils et astuces de
leau ci-dessous indique les conventions utilisées pour travail, ce livre s’attache à vous proposer des méthodes
désigner les touches des claviers Mac et Windows. et des techniques pour préparer vos travaux en vue
de les publier principalement sur papier (document
Touche Mac Aspect Touche PC Aspect
imprimé), mais également sur le Web (document af-
Cmde ¢ Contrôle Ctrl fiché), depuis la préparation des éléments jusqu’à leur
mise en place dans le document prêt à être publié. Les Option (alt) ∏ Alt Alt
utilisations conjointes à d’autres logiciels sont indi-
Majuscule Ó Shift ou Ó Ó ou Ó quées et exploitées tout au long du livre.
Contrôle ctrl Cette touche n’existe pas.
Vous pouvez m’écrire pour me poser des questions Attention : je parlerai de l’utilisation de la touche Efface
sur ce logiciel à l’adresse : pierrelabbe@yahoo.(parfois appelée Backspace et située au-dessus de la
com, ou découvrir sur experts-graphiques.com ou touche ‚), ne la confondez pas avec la touche Suppr.
wisibility.com les dernières astuces du moment.
Dernier point à signaler : dans certains paragraphes,
des cadres gris avec la marque Astuce  présenteront
une remarque, une note, une astuce de travail ou un
Et maintenant, bonne lecture ! conseil. De plus, l’icône , parfois présente dans la
Pierre Labbemarge, signale une nouveauté de la version CS5.
II CS5 et CS5 extended
CS5 et CS5 Extended
Adobe Photoshop est proposé en deux versions : CS5 et
CS5 Extended, cette dernière possédant quelques fonc-
tions supplémentaires. Le tableau ci-dessous (extrait du site
d’Adobe) dresse l’inventaire des fonctions présentes dans
ces deux versions. Dans le livre, les fonctions spécifiques à la
version CS5 Extended seront indiquées par la présence de
Extended l’icône qui figure dans la marge.
CS CS5 CS CS5Caractéristiques Caractéristiques
Extended Extended
Oui Oui3D Remplissage d’après le contenu
Oui Non Oui OuiAdobe Repoussé Retouche de contenu animé
Bibliothèque et sélecteur de matières 3D Oui Non Rotation fluide de la zone de travail Oui Oui
Captage d’ombres simple d’emploi Oui Non Suppression du bruit dans Oui Oui
Adobe Camera Raw Oui NonCompositing 2D et 3D
Oui OuiTechnique de sélection (contour amélioré) Oui NonMoteur Adobe 3D Forge
Oui OuiVignettage après recadrage Peinture sur objets 3D Oui Non
Profondeur de champ pour la 3D Oui Non GAINS DE PRODUCTIVITÉ
Oui OuiAdobe CS Review, l’un des CRÉATIVITÉ
services Adobe CS Live**
Oui OuiAccentuation du grain dans
Adobe Mini Bridge Oui OuiAdobe Camera Raw
Affichage Web haute résolution Oui OuiOui OuiAlignement automatique des calques
Oui OuiColler en place Contenu de création (formes, Oui Oui
styles, nuances, etc.)
Oui OuiCompatibilité avec les terminaux mobiles
Conversion en noir et blanc Oui Non
Oui OuiFonctionnalités d’accélération GPU
Oui OuiCorrection automatique de l’objectif
Intégration avec Adobe Oui Oui
Oui OuiCorrection colorimétrique de pointe Photoshop Lightroom®
Oui OuiCorrections localisées dans le Panneaux et espace de Oui Oui
module externe Camera Raw travail personnalisés
Décontamination chromatique Oui Oui Oui OuiPrise en charge 64 bits
pour les sélections
Oui OuiPrise en charge de nombreux formats
Déformation de la marionnette Oui Oui
Prise en charge du multipoint Oui Oui
Oui OuiFusion automatique des images
Puissantes options d’impression Oui Oui
Oui OuiImages HDR
ANALYSE PERFORMANTE DES IMAGESMise à l’échelle en fonction du contenu Oui Oui
Oui NonOutil Sélection rapide Oui Oui Empilements d’images
Oui NonOui Oui Extraction de données quantitativesOutil de redressement d’image
Oui NonOui Oui Historique des modificationsOutils de finition pour
sélections et masques Marqueurs d’échelle Oui Non
Panneau Réglages et Masques Oui Oui Outil de comptage Oui Non
Pinceau mélangeur Oui Oui Oui NonPrise en charge de MATLAB
Oui OuiPointe en brosse (Forme) Oui NonRendu en volume et prise en
Oui Oui charge des fichiers DICOMProfondeur de champ étendue
III table deS matièreS
Table des matières
L’automatisation avec les scripts 29Partie 1 Photoshop
La création et la mise au point du script ............................... 29et la Creative Suite 5
Le traitement d’une série de photos :
le traitement par lots ................................................................. 31
Les nouveautés et l’interface L’automatisation avec le droplet ............................................. 32
Bridge : le gestionnaire de fichiersLes nouveautés 3
L’interface ....................................................................................... 3
L’interface de Bridge 33La gestion des fichiers ................................................................. 3
Les traitements d’images ............................................................ 3 Bridge et la Creative Suite ........................................................ 33
Le module 3D (version Extended) ............................................ 4 L’espace de travail de Bridge .................................................... 33
Les différents panneaux ............................................................ 35
L’environnement de travail 4 La gestion de l’affichage ........................................................... 37
Les outils ........................................................................................ 4 La gestion des espaces de travail ............................................ 41
Le Cadre de l’application (Mac) ............................................... 10
L’organisation des fichiers 42La Barre de l’tion ........................................................... 11
L’importation de photos provenant Les panneaux .............................................................................. 13
d’un appareil photo numérique (APN) .................................. 42La personnalisation de l’interface ........................................... 18
Le marquage des photos .......................................................... 42
La gestion des noms .................................................................. 43Les formats d’images
Les métadonnées, les mots-clés
et les recherches de fichiers ..................................................... 44
Les formats d’entrée 20
Les traitements de fichiers 47La photo numérique .................................................................. 20
Les fonctions particulières de Bridge ..................................... 47Le scanner : les images numérisées ........................................ 21
Les traitement basiques ............................................................ 47Les images d’Internet ................................................................ 21
Les traitements via Photoshop ............................................... 48
Le format de travail : PSD 21 Les présentations d’images
avec le module Sortie de Bridge ............................................. 52
Les présentations PDF ............................................................... 53Les formats de sortie 21
Les galeries de photos pour le Web........................................ 55Les deux types de productions ............................................... 21
L’ajout de modules externes .................................................... 55
Quel format de fichier choisir ? 22
L’ajout de scripts pour Bridge .................................................. 56
Le format natif de Photoshop .................................................. 22
Les formats classiques de la PAO ............................................ 23 Camera Raw : le labo photoLe format Photoshop PDF ........................................................ 24
Les formats pour le Web .......................................................... 25
Les formats de fichiers traités par Camera Raw 57
Le module Camera Raw ............................................................ 57La gestion du travail
Le format RAW : négatif numérique........................................ 57(annuler et automatiser)
Les fichiers JPEG et TIFF 57
La conversion de fichiers RAW en DNG.................................. 59Les annulations et l’historique 26
L’interface et les outils 60Le principe de l’historique ........................................................ 26
Le nombre d’états mémorisés ................................................. 26 La fenêtre de Camera Raw ........................................................ 60
Le réglage du panneau Historique ......................................... 26 Les traitements multiples ......................................................... 61
La gestion de l’historique ......................................................... 27 Les outils de Camera Raw ......................................................... 61
VPhotoshoP Cs5

Les outils basiques ..................................................................... 61 Le rééchantillonnage de fichiers RAW
ouverts en objets dynamiques .............................................. 112Les outils de correction globale .............................................. 62
Les outils de retouches et de corrections localisées ........... 62
Les options du flux de production.......................................... 62 Le réglage de la taille de l’image
L’histogramme ............................................................................ 64
Les moteurs de développement ou de rendu ...................... 64 Les techniques classiques de recadrage d’une image 113
Le recadrage manuel  avec l’outil Recadrage ..................... 113Les corrections localisées 65
Recadrer et redresser une image .......................................... 116La suppression des taches ou des poussières ...................... 65
Recadrer et corriger la perspective ....................................... 119L’atténuation des yeux rouges ................................................. 67
Les autres techniques de recadrage ..................................... 122L’outil Pinceau de retouche ...................................................... 68
Le recadrage programmé ....................................................... 123Le filtre gradué ............................................................................ 71
Les instantanés et les retouches ............................................. 73 L’ajout d’espace autour d’une image 124
Les corrections globales 74 L’ajout manuel par l’outil Recadrage .................................... 124
L’ajout par Taille de la zone de travail ................................... 125L’onglet Réglages de base ........................................................ 74
La balance des blancs ................................................................ 74 L’ajout d’un cadre autour d’une photo ................................ 125
Les réglages de tons .................................................................. 78 L’ajout automatique de matière ............................................ 125
La rubrique Courbe des tonalités ........................................... 81
Le recadrage basé sur le contenu 127L’accentuation et le traitement
du bruit avec la rubrique Détail .............................................. 83 Les méthodes classiques et leurs inconvénients ............... 127
La correction des couleurs Le recadrage avec la mise à l’échelle
avec la rubrique TSL/Niveaux de gris ..................................... 91 basée sur le contenu ................................................................ 128
La rubr ique Virage partiel ......................................................... 94 Un recadrage par transformation ......................................... 129ique Corrections de l’objectif 94
La rubrique des effets ................................................................ 96 Un traitement particulier : le panoramique 131ique Étalonnage de l’appareil photo ......................... 99 La commande Photomerge ................................................... 131
La rubrique Instantanés ............................................................ 99 La pile de photos alignées ...................................................... 131
Les finitions du panoramique ................................................ 132La gestion des fichiers et des paramètres 99
Les panoramiques automatiques ......................................... 134
La rubrique Paramètres prédéfinis ......................................... 99
L’enregistrement des fichiers RAW ........................................ 101
La gestion des paramètres RAW ............................................ 101 Partie 3 Le nettoyage et les
La conversion d’un calque standard retouches sur les images
en fichier traité par Camera Raw ........................................... 102
Le remplacement du HDR
par un double traitement Camera Raw ............................... 104 Les retouches avec les outils
Les techniques de correction avec les outils 138Partie 2 La préparation des images
La procédure de correction .................................................... 138
Le calque de correction........................................................... 138Le réglage de la résolution
Les réglages de taille de l’outil (sauf l’outil Pièce) .............. 138
L’atténuation des corrections ................................................ 139
La définition d’une image et sa résolution 107
L’outil Correcteur localisé 140La définition et la résolution de l’image .............................. 107
La résolution et la trame d’impression................................. 107 Le principe de fonctionnement ............................................ 140
Les réglages de la résolution ................................................. 107 Les réglages de l’outil .............................................................. 140
L’application de l’outil 141
Les réglages de la résolution (et de la taille) 108 Les corrections avec Contenu pris en compte
Le choix de la résolution selon l’utilisation de l’image ..... 108 de l’outil Correcteur localisé ................................................... 142
Le rééchantillonnage de l’image ........................................... 109 Les corrections par remplissage
L’amélioration du rendu (Accentuation) .............................. 111 avec l’option Contenu pris en compte ............................... 144
VI



table deS matièreS
L’outil Correcteur 150 Les traitements avec les filtres dynamiques 184
Le principe de l’outil ................................................................ 150 La mise en œuvre ..................................................................... 184
Le mode d’emploi de l’outil Correcteur ............................... 150 La gestion du filtre dynamique ............................................. 184
L’édition de l’objet dynamique .............................................. 185Les options de l’outil Correcteur ........................................... 150
Les retouches spéciales prévisualisées ................................ 151
La gestion du bruit d’une photo 185
L’outil Pièce 152 La réduction du bruit d’une photo ....................................... 185
La procédure de retouche ...................................................... 152 Le filtre Réduction du bruit .................................................... 186
Les autres filtres de gestion du bruit .................................... 188La réalisation de la sélection .................................................. 153
L’atténuation du bruit avec une pile d’images ................... 188Les autres techniques de réalisation de sélections ........... 154
Le travail de la sélection avec Améliorer le contour ......... 154
Les flous : atténuation et profondeur de champ 190L’ajustement d’une correction avec l’outil Pièce ................ 155
Les filtres d’atténuation ou de flou ....................................... 190Les réglages de l’outil Pièce ................................................... 155
Les flous de mouvement ........................................................ 192La réversibilité des corrections avec l’historique ............... 156
La gestion de la profondeur de champ ............................... 193
L’outil Tampon 156 Les actions localisées avec les outils
(mise au point et pinceau mélangeur) ................................. 196Les deux types de tampons 156
Les options des tampons ........................................................ 156 Les réglages de netteté 198
La procédure d’utilisation du tampon ................................. 157
Les filtres de renforcement ..................................................... 198Retoucher avec quel outil : Pièce,
Le filtre Accentuation .............................................................. 199Tampon ou Retouche localisée ?........................................... 158
La netteté avec le filtre Passe-haut ....................................... 203Le panneau Source de duplication ....................................... 158
La gestion du grain 203
Les retouches spéciales
Les filtres d’ajout de grain ...................................................... 203et colorimétriques Le filtre Ajout de bruit ............................................................. 204
Les autres filtres d’ajout de grain .......................................... 205
Les retouches spéciales 162
L’utilisation d’une pile d’images ............................................ 162
Partie 4 Les détouragesUn nettoyage avec le filtre Antipoussière ........................... 164
Les préparatifs d’un détourage
Les petites retouches colorimétriques 165 ou les trois états d’un masque ............................................... 209
Les outils de retouche disponibles ....................................... 165
Les retouches de luminosité .................................................. 166 Gestion de sélections et détourage
Les retouches locales de saturation ..................................... 167
Les corrections locales de contraste ou netteté ................ 168 Les outils de sélection 210
Le cumul des retouches et des calques ............................... 169
L’outil Rectangle et l’outil Ellipse ........................................... 210
La sélection avec l’outil Lasso ................................................ 211Les retouches avec les filtres
L’outil Sélection rapide ............................................................ 213
L’outil Baguette magique ........................................................ 215
Le filtre Point de fuite : retouches avec perspective 170 Les sélections en forme de texte ........................................... 216
Les opérations entre les sélections ....................................... 218Le principe du filtre Point de fuite ........................................ 170
Le mode de fonctionnement du filtre .................................. 170
La transformation d’une sélection 220Les corrections en perspective avec l’outil Tampon .......... 172
Le déplacement d’une sélection ........................................... 220Les corrections avec une sélection ....................................... 174
L’accès aux transformations ................................................... 220
Les retouches par déformation 176 Les types de transformations ................................................. 220
Le filtre Fuidité .......................................................................... 176 Les traitements basiques d’une sélection 224Les retouches localisées
Les modifications du contour de la sélection ..................... 224par les déformations dynamiques ........................................ 182
L’extension de la sélection ...................................................... 225Les retouches avec le mode
Déformation de la marionnette ............................................ 183 L’interversion de la sélection .................................................. 225
VII
PhotoshoP Cs5

La sélection par plage de couleurs 226 Les utilisations des couches 261
Le principe de la sélection avec Plage de couleurs ........... 226 L’obtention d’une sélection .................................................... 261
Les aperçus du masque ........................................................... 226 La couche pour détourer le réglage,
La sélection avec les pipettes ................................................ 227 le contenu du calque ou le filtre ........................................... 262tion par couleurs prédéfinies Le passage d’une couche alpha
ou par gamme de tons ............................................................ 228 à une couche de ton direct 263
La couche alpha utilisée par le filtre ..................................... 263
Améliorer le contour : de la sélection au détourage 229
Les utilisations d’Améliorer le contour ................................. 229 Le détourage des cheveux avec les couches 264
Le mode d’affichage de la sélection ..................................... 229 Les différentes possibilités ..................................................... 264
Les utilisations basiques ......................................................... 231 La procédure par la couche alpha ........................................ 264
Ltions avancées : le détourage
Le détourage et son amélioration 266
avec Améliorer le contour ...................................................... 234
Les utilisations avancées : la décontamination .................. 238
Gestion de tracés (vecteurs)
et détourageGestion de couches et détourage
Le dessin avec des vecteurs 267La gestion des couches 242
L’intérêt et les utilisations ....................................................... 267Les types de couches ............................................................... 242
Les correspondances des couleurs Les outils vectoriels .................................................................. 267
de la couche alpha ................................................................... 243 Les modes de création du tracé ............................................ 267
L’ajout d’une couche alpha .................................................... 243
Le dessin d’un tracé 269L’affichage et l’édition d’une couche .................................... 244
Le dessin du tracé avec les outils Formes vectorielles ...... 269Le détourage avec le Mode Masque 245
Lacé à la plume................................................. 270
La mise au point d’une sélection
Le tracé à partir d’une sélection ............................................ 273
avec le Mode Masque ............................................................. 245
Le tracé à partir d’un texte ..................................................... 274
Le travail sur la couche du Mode Masque ........................... 246
Le passage du Mode Masque à la sélection ....................... 246 Les retouches du tracé 275
Lode Masque à la couche alpha ............... 246
Les outils de retouche ............................................................. 275
Les détourages à l’aide d’une couche alpha 246 La retouche de tracé ou de segment ................................... 275
L’ajout ou la suppression d’un point .................................... 275La couche par création ............................................................ 246
La conversion d’un point d’ancrage ..................................... 276La couche par copie ................................................................. 246
La couche par les opérations ................................................. 247
Le travail des tracés 276La couche du masque de fusion
(ou masque de pixels) ............................................................. 248 La création de tracés successifs ............................................. 276
Les combinaisons de tracés ................................................... 276Le travail sur une couche de détourage 248
La gestion de tracés ................................................................. 277
L’affichage et l’édition d’un masque ..................................... 248 Le transfert de tracés depuis ou vers Illustrator ................. 277
Le dessin sur un masque......................................................... 248 Les manipulations de tracés .................................................. 279
Le remplissage et le coloriage du masque .......................... 253
Les transformaacés ................................................ 279
Les traitements classiques
d’une couche par les menus .................................................. 254 Les tracés et les sélections 280
Les traitements spécifiques
La sélection à partir d’un tracé .............................................. 280d’un masque par le panneau Masques ................................ 255
Le déplacement du masque .................................................. 258
Le tracé et le détourage d’un calque 282Les transformations du masque ............................................ 258
Le détourage d’un calque par un tracé................................ 282Le placement d’objets pixellisés sur un masque................ 259
L’ajustement du masque L’exportation d’image détourée
à l’aide d’éléments vectoriels (tracés) .................................. 260 par un tracé vers un logiciel de PAO ..................................... 283
VIII



table deS matièreS
Les autres techniques de détourage Les corrections automatiques
et simplifiées
Le détourage avec l’outil Gomme magique 284 Avant-propos ............................................................................ 314
La conversion pour un travail de correction L’outil Gomme magique .......................................................... 284
avec Camera Raw ..................................................................... 314Les options de l’outil Gomme magique ............................... 284
La limitation par une sélection .............................................. 286 La préparation de l’image aux corrections 315
Le travail du détourage ........................................................... 286
Le travail en RVB ou CMJN : affichage des couleurs .......... 315
Le travail sur un calque de sécurité ...................................... 315Le détourage avec l’outil Gomme d’arrière-plan 289
L’outil Gomme d’arrière-plan ................................................. 289 Commandes automatiques et copies de calques 315
Les options de l’outil Gomme d’arrière-plan ...................... 289 La correction globale de l’image :
Le travail du détourage ........................................................... 290 Couleur automatique .............................................................. 315
La correction automatique
Un récapitulatif sur les détourages 291 du contraste et des tonalités ................................................. 315
La suppression des couleurs : Désaturation ........................ 316Les détourages avec les sélections ....................................... 291
Les corrections par duplication ............................................. 316
Les détourages avec les couches alpha
et le Mode Masque .................................................................. 291 Les méthodes de correction simples 317
Les détourages avec les tracés .............................................. 291
Déboucher les ombres avec Tons foncés/Tons clairs ........ 317
Les améliorations des détourages complexes :
Régler la luminosité et le contraste d’une image .............. 321
les décontaminations .............................................................. 291
L’harmonisation des couleurs entre deux images ............. 322
La correction avec la commande Exposition ...................... 323
Partie 5 La correction des images Les réalisations d’effets particuliers 324
Le panneau Réglages .............................................................. 324
L’application d’un réglage personnalisé .............................. 324La gestion des couleurs
L’obtention d’image en niveaux de gris 325
Le virage HDR ............................................................................ 327Les modèles et les espaces colorimétriques 297
L’obtention d’une image au trait
Le modèle RVB ......................................................................... 297 (noir et blanc) avec Seuil ......................................................... 328
L’inversion des couleurs avec Négatif .................................. 329Le modèle CMJN ....................................................................... 297
La postérisation d’une image avec Isohélie ........................ 329Les couleurs Lab,
La modification du contraste couleurs de référence .............................................................. 298
d’une image avec Égaliser ...................................................... 329Les espaces colorimétriques .................................................. 298
La création d’une bichromie
avec Courbe de transfert de dégradé .................................. 330La gestion des couleurs avec les profils ICC 301
Le réglage de l’ambiance d’une photo : Filtre photo ........ 331
L’espace et le profil ................................................................... 301
Le profil et la gestion des couleurs ....................................... 301 Les techniques de
L’obtention du profil ................................................................ 301 corrections avancées
L’utilisation des profils ............................................................. 302
Les deux techniques de correction 333La configuration de la gestion des couleurs 305
La correction définitive ou destructive ................................ 333La synchronisation de la gestion des couleurs .................. 305
La correction non destructive par calque de réglage ....... 333Quelle configuration choisir ? ................................................ 305
La correction selon le type du document ........................... 333
Le contrôle des corrections .................................................... 334Le travail des images avec gestion des couleurs 307
Les profils à l’ouverture de l’image ....................................... 307 La mise en place du calque de réglage 336
Les pr’enregistrement ................................................. 309 L’ajout d’un calque de réglage .............................................. 336
Attribuer ou Convertir ? .......................................................... 309 L’ajout par le panneau Réglages ........................................... 336
Les profils d’affichage et d’impression ................................. 312 Le réglage par le panneau Calques ...................................... 337
IX
PhotoshoP Cs5

Les réglages prédéfinis ........................................................... 338 Partie 6 Les calques
L’utilisation d’un masque pour limiter
l’action du réglage ................................................................... 339
Les techniques de préparation du masque de fusion ..... 339 Le travail avec les calques
Le travail du masque de fusion ............................................. 341
La préparation du masque vectoriel La gestion des calques 383
du calque de réglage ............................................................... 343
Les types de calques ................................................................ 383
Les traitements du calque de réglage 347 La création de calque, groupe et objet dynamique .......... 383
Afficher, activer et lier des calques ....................................... 385Les manipulations du calque de réglage
ou de son masque .................................................................... 347
La copie et le transfert de calques 388Les modifications du réglage ................................................. 347
La copie totale ou partielle d’un calque .............................. 388La désactivation du masque ou du calque de réglage ..... 349
La restriction de l’action du calque de réglage Le transfert de calques entre documents ........................... 390
à un ou quelques calques ....................................................... 350
Les manipulations de calques 392
Les aides au positionnement ................................................. 392Le paramétrage des
Les alignements et la répartition des calques .................... 393corrections avancées
La gestion des superpositions de calques .......................... 393
La suppression de calques ..................................................... 393
Les étapes dans une procédure de correction 354 Les fusions de calques ............................................................. 394
L’exportation de calques en fichiers ..................................... 394Les tons extrêmes :
point blanc et point noir 355 Les options de fusion des calques 395
L’intérêt du point blanc et du point noir ............................. 355 Les réglages des opacités ....................................................... 395
Les valeurs cibles des tons clairs Les modes de fusion des pixels ............................................. 396
et foncés adaptées à la presse ............................................... 355 Les options de fusion avancée .............................................. 404
Les pointages du blanc et du noir sur l’image ................... 356
Le travail du contenu d’un calque 409Le point blanc et le point noir automatiques ..................... 357
Le blanc et le noir par les niveaux ......................................... 359 Protéger ou verrouiller un calque ......................................... 409
La pixellisation d’un calque .................................................... 409Les corrections tonales : Niveaux et Courbes 359 La coloration du contenu d’un calque ................................. 410
Les corrections tonales avec le réglage Niveaux ............... 359 Les colorations par calque de remplissage ......................... 411
Les correcvec le réglage Courbes 362 Les sélections à partir de calques ......................................... 413
Le travail de la courbe ............................................................. 364 Le déplacement et la copie du contenu d’un calque ....... 414
Les réglages courants .............................................................. 365 La transformation du contenu du calque............................ 415
Les paramètres prédéfinis ...................................................... 367
Les compositions de calques 420
La correction des couleurs par un réglage
L’intérêt des compositions de calques ................................. 420
368 La gestion des c ............................. 421
La précision des réglages ....................................................... 368 L’exportation des c ........................ 423
La suppression d’une dominante ......................................... 368
Le réglage Teinte/Saturation .................................................. 370 Les calques et les détourages
Le réglage Balance des couleurs ........................................... 374
Le réglage Vibrance ................................................................. 375
Les détourages avec des masques 425Le réglage Correction sélective ............................................. 375
Le détourage avec les masques associés au calque .......... 425La commande Remplacement de couleur .......................... 376
Le détourage avec un masque de fusion ............................ 425
Les retouches locales de couleurs par les outils 376 Le détourage avec un masque vectoriel ............................. 430
Les manipulations du masque du calque ........................... 432Les outils de correction ........................................................... 376
Le paramétrage des outils ...................................................... 376
Le détourage par les options de fusion 434Le travail des retouches .......................................................... 377
Les retouches colorimétriques .............................................. 378 Le réglage des options de fusion .......................................... 434
La colorisation avec l’outil Remplacement de couleur ..... 379 La conversion du détourage en masque de fusion ........... 434
X



table deS matièreS
Le script de détourage par fusion ......................................... 438 La modification du nombre de filets d’un objet 3D .......... 473
Le masque d’écrêtage : détourage par un calque 438 Les outils 3D 475
Le principe du masque d’écrêtage ....................................... 438 Les outils de l’objet 3D ou du filet 3D .................................. 476
Les outils de caméra 3D .......................................................... 477La création du masque d’écrêtage ........................................ 438
Les positions et affichages 3D ............................................... 478Les effets de calque
et le masque d’écrêtage .......................................................... 440 L’Axe 3D ...................................................................................... 479
Les manipulations des éléments
Les matières du filet 3D et ses textures 480du masque d’écrêtage ............................................................. 441
Les types de textures plaquées ............................................. 480
Le calque perçant : détourage par un calque 442 Les matières ou combinaisons
Le perçage (défonce) par un calque ..................................... 442 de textures prédéfinies ........................................................... 480
Les paramètres du calque perçant ....................................... 442 La texture Diffuse ou de Diffusion ........................................ 482
La mise en place du calque perçant 442 La texture Opacité .................................................................... 486
La texture Bosselage ................................................................ 488
Les reflets avec les textures Les objets dynamiques
Environnement et Réflexivité ................................................ 489
La gestion des objets dynamiques 445 Les autres traitements 3D 491
L’objet dynamique .................................................................... 445 Les éclairages 3D ...................................................................... 491
L’obtention de l’objet dynamique ......................................... 445 Les paramètres de rendu de la scène 3D ............................. 495
L’exportation et l’enregistrement .......................................... 496Les utilisations des objets dynamiques 447
Le transfert de calques en tant qu’objet dynamique ........ 447 Les textes
La limitation des calques de réglage .................................... 447
La transformation non destructive Le texte sur une photo 497de l’objet dynamique............................................................... 448
Le travail avec un texte ........................................................... 497La déformation dynamique de la marionnette ................. 449
Le texte libre (texte de point) ................................................ 497Les conversions colorimétriques........................................... 451
Le texte dans un bloc ou un paragraphe ............................ 498Les filtres et les objets dynamiques ...................................... 452
Le texte le long d’un tracé ...................................................... 499La fusion de calques ................................................................ 453
Le texte à l’intérieur d’un tracé (texte captif) ..................... 500
Les manipulations d’objets dynamiques 453
La typographie 501Les masques sur un objet dynamique ................................. 453
La sélection de texte ................................................................ 501Les transformations d’objets dynamiques .......................... 454
Le réglage des attributs typographiques ............................ 501Les mises à jour du contenu de l’objet dynamique ........... 455
La mise en forme des caractères ........................................... 502Les copies d’objets dynamiques ........................................... 456
Les fonctions de type « traitement de texte » ..................... 506Les remplacements d’ ........................... 458
L’automatisation de la mise en forme des caractères ....... 507La pixellisation de l’objet dynamique .................................. 459
La mise en forme des paragraphes ....................................... 507L’exportation d’un objet dynamique .................................... 459
La déformation du texte 511Les calques 3D
La mise en place d’une déformation du texte .................... 511
Les types de déformations ..................................................... 511
L’obtention d’objets 3D 461 Le paramétrage de la déformation ....................................... 512
L’ouverture ou le placement d’un objet 3D ........................ 461
Le travail d’un calque de texte 513La transformation d’un calque en objet 3D 461
La conversion d’une pile de calques en volume 3D .......... 465 L’édition d’un texte .................................................................. 513
Les créations avec Repoussé .................................................. 465 Le travail du calque 513
Les colorations du texte .......................................................... 513
La structure d’un objet 3D 470 La transformation d’un texte ................................................. 514
Les éléments constituant l’objet 3D ..................................... 470 La pixellisation du texte 514
Lts et le panneau 3D ............................................. 470 La conversion en calque dynamique ................................... 515
La visualisation de la sélection 3D ........................................ 472 La vectorisation du texte ........................................................ 515
XI
PhotoshoP Cs5

Les effets de calque Peindre avec Photoshop
L’utilisation des effets 516 Les outils de peinture 553
L’application d’un effet de calque ......................................... 516 Les techniques de peinture .................................................... 553
Les types d’effets de calque ................................................... 519 Le paramétrage des outils de peinture ................................ 553
Le paramétrage des effets ...................................................... 519 L’utilisation des formes ........................................................... 555
La personnalisation d’une forme .......................................... 555Afficher/masquer des effets 527
La gestion des effets de calque ............................................. 527 La gestion des formes ............................................................. 561
Les styles de calques 528 La description des outils 562
L’outil Crayon ............................................................................. 562La création d’un style de calque ........................................... 528
L’application d’un style de calque prédéfini ....................... 528 L’outil Pinceau ........................................................................... 562
L’outil Pinceau mélangeur ...................................................... 562
L’outil Remplacement de couleur ......................................... 565
Partie 7 Peindre et appliquer
L’outil Gomme 566
un filtre à une image Les outils d’éclairage ................................................................ 567
Les filtres de PhotoshopRemplir avec un aplat de couleur,
un motif ou un dégradé
Les modes d’application des filtres 569
Les aplats et les couleurs 533 Avant-propos sur les filtres ..................................................... 569
L’application classique (destructive) .................................... 569La préparation d’une couleur ................................................ 533
L’tion dynamique du filtre ......................................... 570L’utilisation des panneaux de couleurs ................................ 536
Les différentes séries de filtres ............................................... 573
Les techniques de remplissage 537 La galerie de filtres ................................................................... 573
Le remplissage au clavier ........................................................ 537
Le paramétrage des filtres 576La commande Remplir ............................................................ 537
Les filtres Artistiques ............................................................... 576Le remplissage avec l’outil Pot de peinture ........................ 539
Les filtres Atténuation ............................................................. 578Le rvec un tracé vectoriel ................................ 541
Les filtres Bruit........................................................................... 580
Les motifs 541 Les filtres Contours .................................................................. 582
Les filtres Déformation ............................................................ 583La préparation d’un motif ...................................................... 541
L’incrustation d’un logo avec le filtre Dispersion ............... 586Les motifs avec l’outil Tampon ............................................... 545
Ls et le filtre Placage de motif ................................. 545 Les filtres Esquisse .................................................................... 589
Les filtres Esthétiques .............................................................. 591L’application de motifs à un calque ...................................... 546
Les filtres Pixellisation ............................................................. 593
Les contours 547 Les filtres Rendu ....................................................................... 595
L’affectation d’un contour avec une sélection ................... 547 Les filtres Renforcement ......................................................... 597
L’application d’un contour par l’effet de calque................. 547 Les filtres Textures 597
L’tion d’un contour à un tracé .................................. 548 Les filtres Divers ........................................................................ 598
Quelques utilisations des contours du tracé ...................... 548
Le filtre Point de fuite 600
Les dégradés 551 Le travail avec les perspectives ............................................. 600
L’application du dégradé avec l’outil Dégradé ................... 551 La création des plans de perspective ................................... 600
Le paramétrage du dégradé .................................................. 551 Les corrections avec le filtre Point de fuite ......................... 602
L’application d’un dégradé ..................................................... 552 Les manipulations particulières ............................................ 606
XII

table deS matièreS
La gestion du problème Partie 8 La distribution des images
des couleurs non imprimables .............................................. 624
La personnalisation des séparations .................................... 624
La conversion RVB vers CMJN ................................................ 625La préparation des images
L’enregistrement d’une image CMJN ................................... 625pour l’impression
La préparation des L’échantillonnage des couleurs 611
images pour le Web
Les modes et les conversions................................................. 611
Les échantillonnages colorimétriques ................................. 611
Les images Web et multimédias 630
Les images au trait ou bitmap 613 La gestion des enregistrements ............................................ 630
Les modifications d’un fichier enregistré ............................ 630L’utilisation d’images bitmap ................................................. 613
La conversion d’une image en image bitmap .................... 613
L’enregistrement pour le Web 630L’enregistrement d’une image bitmap ................................. 615
L’échantillonnage 8 bits ou 24 bits ? ..................................... 630
Les images en niveaux de gris 616 Les paramétrages de l’enregistrement pour le Web ......... 631
Le choix du format pour le Web ............................................ 631La conversion d’une image bitmap
Le format GIF ............................................................................. 632en niveaux de gris .................................................................... 616
Le format JPEG .......................................................................... 633La conversion d’une image couleur
en niveaux de gris ............................................................................................. 616 Le format PNG ........................................................................... 634
La gestion de la taille de l’image ........................................... 634L’enregistrement des images en niveaux de gris ............... 617
La mémorisation et l’enregistrement des réglages ........... 634
Les bichromies 618
L’intérêt pour l’impression ...................................................... 618 L’impression d’une image
La conversion d’une image en bichromie ........................... 618
Les couches de la bichromie .................................................. 619 L’imprimante et son format d’impression 635
L’impression d’une bichromie ................................................ 620
Les paramètres d’impression sur Mac .................................. 635
L’enregistrement des bichromies .......................................... 620
Les paramètres d’impression sur PC ..................................... 636
Les options de position et d’échelle ..................................... 636Les tons directs 621
Les options de sortie ............................................................... 636
L’utilisation des tons directs ...................................................... 621 La gestion des couleurs à l’impression ................................ 638
La création de la couche de ton direct................................. 621
La mise au point du ton direct ............................................... 622 Les impressions 639
Le travail d’une couche de ton direct ................................... 623 L’impression classique ............................................................. 639
L’enregistrement d’une image avec des tons directs ........ 623 L’impression d’une épreuve ................................................... 639
Les quadri (CMJN) 624
Travailler en RVB ou en CMJN ? ............................................. 624 Index 641
XIIIPartie 1
Photoshop
et la Creative Suite 5
1 - Les nouveautés et l’interface
2 - Les formats d’images
3 - La gestion du travail (annuler et automatiser)
4 - Bridge : le gestionnaire de fichiers
5 - Camera Raw : le labo photo Les nouveautés et L’interfaCe
leS nouveautéS
1 - Les nouveautés et l’interface
Le dématriçage a été modifié dans Camera Raw de manière
à produire des images ayant moins d’artéfacts, mieux adap-Les nouveautés tées à la réduction du bruit. Les artefacts ont également
été réduits au niveau des couleurs et dans les images d’ISO
élevé, ce qui permettra d’obtenir un meilleur traitement
du bruit. Les gestions de l’accentuation et de réduction du
Cette version de Photoshop comporte son lot de nouveau- bruit bénéficient d’améliorations.
tés. Elles faciliteront le travail et amélioreront votre produc-
tivité. En voici une description rapide.
Les enregistrements des fichiers
La fenêtre d’enregistrement préserve l’accès au format jpeg L’interface
(sous forme d’une copie) à chaque fois que le fichier com-
porte des éléments incompatibles avec ce format (plusieurs L’interfaCe
calques, par exemple, ou encore une résolution de 16 bits).
L’interface de travail de Photoshop a subi quelques petites
améliorations de manière à faciliter le travail sur plusieurs Une nouvelle option permet de fermer automatiquement
documents et gérer plus facilement les panneaux. une série de fichiers ouverts sans les enregistrer.
L’affiChage
Les traitements d’images
Des améliorations ont été apportées au niveau de l’aff-i
chage avec notamment la possibilité de pivoter le plan de Les séLeCtions et Les masques
travail ou de zoomer de façon continue sur l’image.
Le panneau Masque voit ses fonctionnalités évoluer avec
notamment la fonction Améliorer le masque qui, tout
La gestion des fichiers comme Améliorer la sélection, se voit attribuer de nou-
velles fonctions améliorant considérablement les possibili-
Bridge tés de sélections délicates (cheveux et poils, par exemple).
Bridge est un explorateur de fichiers, il permet de recher- Les CaLques
cher, manipuler, étiqueter, classer, visualiser et traiter plus
facilement les fichiers Photoshop (ou issus d’autres logi- Il est possible de régler simultanément l’opacité de plu-
ciels). Dans la Creative Suite 5, Bridge a subi quelques petits sieurs calques sélectionnés, et de déplacer une sélection
changements, principalement dans la fonction qui permet (avec un outil de sélection) même si le calque n’est pas
de renommer les fichiers et dans les options de sortie ou sélectionné (ni même affiché).
présentation pour le Web.
Les traitements hdr
Mini Bridge fait sont apparition en tant que panneau de
La fonction HDR (High Dynamic Range, image à grande Photoshop, ce qui en facilite l’utilisation dans son flux de
plage dynamique) utilise de nouveaux algorithmes de trai-travail.
tements et de nouvelles options de contrôle de l’image.
Le traitement des fiChiers
Les CorreCtions de L’oBjeCtif
Les fichiers RAW
Photoshop apporte des améliorations au filtre Correction
de l’objectif (et au réglage correspondant de Camera Raw). Photoshop (et Bridge) utilisent la version 6 de Camera Raw.
Les corrections, dont la sensibilité a été accrue, concernent Ce dernier bénéficie d’améliorations dans les traitements de
la distorsion géométrique, les aberrations chromatiques et fichiers RAW, JPEG ou TIF, ainsi que de nouvelles fonctionna -
le vignettage. Tous les traitements peuvent être personna-lités (comme, par exemple, la possibilité d’ajouter du grain à
lisés et mémorisés, mais également automatisés dans un une photo ou les corrections de l’objectif).
profil de correction lié à trois critères : la marque de l’appa-
reil photos, le modèle et le type d’objectif utilisé.
3PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Des profils de correction pourront être ajoutés par les uti-
lisateurs à l’aide d’un outil de calibration (téléchargeable
sur adobe.com) destiné à étalonner et générer des profils L’environnement
à partir de votre propre appareil photo et de ses objectifs.
Le dessin et Les retouChes d’images de travail
Un effort a été fait pour améliorer les outils de peinture
réaliste en mettant en œuvre des brosses et des options
de mélange de peintures. Les nouvelles brosses profitent
Les outilsdavantage des fonctionnalités des tablettes graphiques,
et leur gestion directement sur l’image a été améliorée :
aux modifications de taille et dureté s’ajoute le choix de la Le panneau Outils se présente sous deux aspects :
couleur et le fait que la forme de l’outil ne tourne plus avec une colonne ou deux (voir ci-contre). On passe d’une
le plan de travail. Un nouveau mode, Déformation de la configuration à l’autre par clic sur les deux triangles
marionnette, fait son apparition. Il permet d’animer cer- situés en haut du panneau. Les outils s’y répartissent
taines parties d’une image. en plusieurs catégories : outils de sélection, de des-
sin pixellisé (pinceau, crayon) ou vectoriel (plume,
forme…), de texte, de gestion de l’écran… Certains Le module 3D (version Extended)Extended
outils sont masqués (un petit triangle noir le signale)
et deviennent accessibles par clic droit sur l’outil Des fonctionnalités 3D ont été ajoutées dans la version CS5 ;
affiché dans le panneau ou si on tape la touche notamment un module d’extrusion (Repoussé) fait son
associée à l’outil avec la touche Ó. Par exemple, en apparition. Il permet de traiter le texte et d’autre éléments
tapant plusieurs fois ÓL, on active respectivement : présents sur un calque.
le lasso, le lasso polygonal, puis le lasso magnétique
et à nouveau le lasso.
On ne distingue qu’un seul nouvel outil : l’outil Pinceau
mélangeur  ; en revanche, beaucoup d’outils ont de
nouvelles options. Les pages qui suivent décrivent les dif -
férents outils.
Le panneau Outils sur une colonne.
V DéplacementSélection elliptique /Sélection rectangulaire M 
Rangée /Colonne L Lasso normal /Lasso polygonal /Lasso magnétique
Baguette magique /Sélection rapide W 
C Cadrage /Sélection de tranche /Tranche (création)
Annotation /Échantillon
/Pipette I  /Pièce /Correcteur Règle /Comptage J Correcteur localisé
/Œil rouge Crayon /Remplacement de couleur /Pinceau B 
Pinceau mélangeur S Tampon de duplication /Tampon de motif
Pinceau artistique /Pinceau d’historique Y 
E Gomme /Gomme d’arrière-plan /Gomme magique
Pot de peinture /Dégradé G 
Goutte d’eau /Netteté /Doigt
Densité + /Éponge /Densité - O  Plume libre /Plume + P Plume /
Plume - /Conversion Texte vertical Masques de texte et Texte T / /
A Sélection de tracé /Sélection de point Rectangle /Rect. arrondi
/Forme personnalisée U  Enroulement 3D /Panoramique 3D Ellipse /Polygone Trait Rotation 3D K /Coulissement /Mise à l’échelle 3D Vue d’enroulement /Vue panoramique /Orbite 3D N 
H Main (ou Défilement) / R Rotation de l’affichage Vue de déplacement /Zoom 3D
Loupe (ou Zoom) Z  X Inversion des couleurs / D Couleur par défaut
Couleur de fond/Couleur d’arrière-plan Q Mode Standard /Mode Masque
4 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Outils Icône Activation Utilisation
Déplacer un contenu de sélection, un repère ou les parties opaques d’un
Outil de déplAcement V
calque ; manipuler les calques (déplacer, transformer, aligner).
Astuce avec la plupart des outils, si vous enfoncez ¢[Ctrl], l’outil actif se
transforme en outil Déplac ement. Vous retrouverez l’outil initial en relâchant
¢[Ctrl]. Une activation temporaire est également possible en maintenant
enfoncée la touche V.
Outils de sélectiOn : sélection d’une partie du document en vue de son traitement (masquage, réglages, coloration…).
Rectangle M ou ÓM Créer une sélection rectangulaire avec ou sans contrainte.
Ellipse M ou ÓM Créer une sélection elliptique avec ou sans contrainte.
Créer une sélection rectangulaire ayant une hauteur (ou une largeur) d’un Rangée/Colonne pixel (le pixel est le point élémentaire d’une image).
Créer une sélection à main levée comme si l’on dessinait avec un crayon, il
Lasso L ou ÓL
permet de préparer ou retoucher certains détourages.
Lasso polygonal L ou ÓL Créer une sélection polygonale en dessinant par clics successifs.
Créer une sélection à main levée utilisant le plus fort contraste dans la zone de Lasso magnétique L ou ÓL
détection de l’outil (rayon visible si le verrouillage de majuscules est enfoncé).
Astuce Pendant le traçage, on passe d’un lasso à un autre avec ∏[Alt].
Créer une sélection par recherche de teintes identiques à une tolérance près Baguette magique W ou ÓW
dans des zones contiguës ou sur l’ensemble de l’image.
Créer par glissement une sélection par détection de formes, basée sur les
Sélection rapide W ou ÓW
contraste et changement de couleurs des zones.
Outils de décOupe : massicoter une image ou la découper pour le Web.
Supprimer (ou masquer selon la configuration du document) des parties
d’une image (tel un massicot) en ajoutant ou non des contraintes de taille,
Recadrage C de proportion ou de résolution et en manipulant ou non la zone recadrée
(rotation, perspective…).
Découper une image en morceaux afin d’enregistrer pour le Web chaque
Tranche C ou ÓC morceau séparément (avec une optimisation personnalisée).
Manipuler les tranches (sélection, changement de taille…) avant d’enregistrer Sélection de tranche C ou ÓC
le fichier pour le Web.
Astuce Sur une tranche sélectionnée, l’outil Tranche devient Sélection de
tranche. Si la tranche n’est pas sélectionnée, enfoncez ¢[Ctrl] pour passer à l’outil
Sélection de tranche. Vous retrouvez l’outil initial en relâchant ¢[Ctrl].
5PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Outils Icône Activation Utilisation
Outils de mesure et d’échAntillOnnAge : effectuer des mesures (couleur, distance), ajouter des notes, compter.
Prélever la couleur depuis un endroit de l’écran pour l’utiliser avec un autre outil.
Pipette Des tailles de zones de prélèvement sont disponibles : ponctuelle (1 × 1, valeur par I ou ÓI
défaut) et de 3× 3 à 101 × 101.
Placer jusqu’à quatre marques d’échantillonnage de couleurs sur la photo pour
Échantillon afficher leurs informations chromatiques dans le panneau Informations et I ou ÓIde couleur
ainsi mieux contrôler certains réglages.
Déterminer la longueur (ou orientation) du segment tracé ou connaître l’angle
Règle ou Mesure I ou ÓI
entre deux segments (l’angle est obtenu avec ∏[Alt]).
nOte L’outil Règle possède une nouvelle option pour redresser une image.
Créer par glissement un Post-it pour y écrire les commentaires voulus. Dans les
Annotation I ou ÓI images PDF, les notes seront lisibles dans Adobe Acrobat.
Placer des numéros sur l’image et, éventuellement, les enregistrer dans un Comptage I ou ÓI
Extended rapport.
Outils de retOuche et de nettOyAge : éliminer localement les imperfections de la prise de vue (ou créer des effets).
Éliminer les petites taches ou les parties indésirables d’une photo (relativement Correcteur
J ou ÓJ isolées sur un fond plus ou moins uniforme) par simple clic ou glissement. Une
localisé
nouvelle option permet des suppressions presque magiques !
Nettoyer une photo en supprimant les rayures et les poussières. Il fonctionne à la
Correcteur J ou ÓJ manière du tampon mais préserve la luminosité de la zone traitée.
Œil rouge J ou ÓJ Supprimer l’effet œil rouge du flash par simple cliquer-glisser sur la pupille.
Reconstruire des parties d’image en sélectionnant la zone à « corriger », puis
Pièce en la glissant sur la zone de référence (ou inversement). Le nettoyage préserve J ou ÓJ
la luminosité.
Tampon Copier une partie d’une photo préalablement désignée sur un autre endroit
S ou ÓSde duplication du calque, sur un autre calque ou un autre fichier.
Appliquer localement un motif de tampon sélectionné dans la Barre Tampon de motif S ou ÓS d’options de l’outil.
Outils de dessin : création de dessin pixellisé sur un calque standard ou sur une couche.
Dessiner avec un outil dont les réglages d’épaisseur, d’opacité, de débit de Pinceau B ou ÓB peinture… s’effectuent à partir de la Barre d’option.s
Crayon B ou ÓB Dessiner comme avec le pinceau mais avec un outil aux bords nets.
Remplacement
B ou ÓB Coloriser une partie d’image sans en perdre le modelé.de couleur
6 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Outils Icône Activation Utilisation
Permet de dessiner en assurant un mélange entre la couleur déposée et les
Pinceau mélangeur B ou ÓB
couleurs des plans inférieurs.
Astuce avec ∏[Alt], l’outil permet de prélever une couleur. avec la version
CS5, il est également possible de choisir une couleur directement à partir d’un
sélecteur chromatique qui apparaît sur l’image en enfonçant les touches ctrl
∏¢ [Alt Ctrl clic droit].
Outils d’AnnulAtiOn et Artistiques : retour en arrière localisé et dessin spécial.
Faire réapparaître un état antérieur du document préalablement choisi dans le
Forme d’historique Y ou ÓY
panneau Historique.
Forme d’historique Créer un effet artistique en déposant sur l’état actuel de l’image des couleurs
Y ou ÓYartistique d’un état sélectionné dans le panneau Historique.
Outils gOmme et détOurAge : éliminer des zones de l’image en effaçant des pixels.
Effacer les parties indésirables d’une image pour les remplacer, selon le calque,
Gomme E ou ÓE par la couleur d’arrière-plan ou des pixels transparents.
Astuce La gomme a plusieurs formes : carrée, crayon ou pinceau ; on passe de
l’une à l’autre par Óctrl clic [Óclic droit] ou par la Barre d’options.
Effacer automatiquement tous les pixels similaires à ceux sur lesquels vous avez
Gomme magique E ou ÓE
cliqué pour les rendre transparents.
Gomme
E ou ÓE Rendre transparents les pixels d’un calque par glissement dessus.
d’arrière-plan
Outils de cOlOrAtiOn : colorier une partie d’un calque (pixellisé) ou d’une couche.
Créer un dégradé selon un type ( linéaire, radial, incliné, réfléchi Dégradé G ou ÓG
et diamant) choisi dans la Barre d’options.
Pot de peinture G ou ÓG Remplir une sélection ou une zone colorée avec une couleur (ou des motifs).
Outils de retOuches lOcAlisées : retoucher localement la netteté, la luminosité et la saturation.
Goutte d’eau Créer des zones de flou en diminuant le contraste localement.
Améliorer localement la netteté (le contraste local augmente). Une nouvelle
Netteté
option permet à l’outil d’avoir une efficacité réelle.
Modifier la netteté par mélange des couleurs provoqué par glissement pour
Doigt adoucir les transitions.
Réduire la densité du noir sur la gamme de tons choisie pour éclaircir une zone Densité – O ou ÓO de l’image.
7PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Outils Icône Activation Utilisation
Augmenter la densité du noir pour assombrir une zone de l’image, sur la
Densité + O ou ÓO
gamme de tons choisie.
Éponge O ou ÓO Augmenter ou réduire localement la saturation et/ou la vibrance des couleurs.
Astuce Comme avec les outils Goutte d’eau et Netteté, passez de Densité + à
D en sit é – (et réciproquement) directement sur la photo avec ∏[Alt].
Outils texte : créer des textes.
Créer un texte (ou une zone de texte par glissement ou ∏clic [Alt clic]) dont Texte T ou ÓT la saisie est horizontale ou verticale.
Créer une sélection ayant la forme d’un texte (avec une saisie horizontale ou
Masque de texte T ou ÓT verticale).
Outils vectOriels (i) dessin et retOuches : créer ou travailler un élément vectoriel.
Réaliser des tracés rectilignes (dessin par clics) ou curvilignes (par cliquer-
Plume P glisser). Par la suite, les tracés permettront de créer une sélection, un détourage
ou de colorier une zone d’un calque.
Dessiner comme avec le crayon d’Illustrator. La Barre d’options de cet outil Plume libre P ou ÓP
donne accès à l’outil Plume magnétique.
Ajout de point Ajouter un point d’ancrage sur un tracé.
Suppression de point Supprimer un point d’ancrage sur un tracé.
Conversion de point Convertir le point directeur pour créer des angles ou des courbures.
Astuce L’outil Plume permet l’ajout ou la suppression automatique de point
si on le place sur un point ou sur un segment. Il devient outil de Conversion de
point avec ∏[Alt] sur un point.
Outils vectOriels (ii) : sélection d’une partie du document en vue de son traitement (masquage, coloration, etc.).
Manipuler un tracé entier ou plusieurs tracés (combinaisons, alignements ou
Sélection d’objet A ou ÓA
répartitions) dans la Barre d’options de l’outil.
Sélection directe Sélectionner ou déplacer les points d’un tracé en vue de le retoucher.A ou ÓA
Astuce On active l’outil Sélection à partir de la plume en enfonçant ¢[Ctrl].
On passe de la flèche blanche à la noire (ou blanche + sur un tracé) avec ∏[Alt].
Outils vectOriels (iii) fOrmes : créer un élément vectoriel d’aspect prédéfini.
Rectangle U ou ÓU Créer des rectangles ou des carrés.
8 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Outils Icône Activation Utilisation
Rectangle arrondi U ou ÓU Créer des rectangles ou des carrés aux angles arrondis.
Ellipse U ou ÓU Créer des ovales ou des cercles.
Polygone U ou ÓU Tracer un polygone (ou une étoile) dont vous définissez le nombre de côtés.
Filet Dessiner des traits ou des flèches.U ou ÓU
Forme personnalisée U ou ÓU Dessiner une forme sélectionnée dans panneau de la Barre d’options.
Outils 3d (i) pOsitiOn : pivoter, enrouler, coulisser… manipuler l’objet 3D dans toutes les dimensions.
Extended
Rotation 3D K ou ÓK Pivoter l’objet sur tous les axes.
Enroulement 3D Pivoter selon un seul axe.K ou ÓK
Panoramique 3D K ou ÓK Glisser l’objet dans un plan.
Coulissement 3D K ou ÓK Glisser l’objet dans une direction.
Mise à l’échelle 3D K ou ÓK Changer la taille de l’objet.
Outils 3d (ii) vue : changer la position de la caméra par rapport à l’objet 3D.
Extended
Orbite 3D N ou ÓN Pivoter la caméra sur tous les axes.
Vue d’enroulement N ou ÓN Pivoter la caméra selon un seul axe.
Vue panoramique N ou ÓN Glisser la caméra dans un plan.
Vue de déplacement N ou ÓN Glisser la caméra dans une seule direction.
Zoom 3D N ou ÓN Se rapprocher ou s’éloigner de l’objet.
Outils de gestiOn de l’AffichAge : se déplacer dans l’image agrandie et gérer son affichage.
Déplacer l’image zoomée dans la fenêtre du document. Si H est maintenue
M ain ou D éfilement H enfoncée, on voit un cadre que l’on peut glisser jusqu’a la nouvelle zone qui
sera zoomée.
Pivoter la surface de travail (avec Óla rotation est de 15° en 15°). Désormais, si elle Rotation de l’affichage R
n’est pas circulaire, la forme de l’outil ne pivote plus avec le plan de travail.
Agrandir ou réduire le taux d’affichage (de 0,11% à 3 200 %). Le zoom est
continu si on maintient le bouton enfoncé. L’affichage se réduit avec ∏[Alt].
Loupe ou Zoom Z Une nouvelle option, Zoom variable, permet de zoomer ou dézoomer par
glissement vers la droite (zoom +) ou vers la gauche (zoom -) sans avoir à
ajouter la touche ∏ [Alt] pour dézoomer.
9PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
L’aCtivation temPoraire d’un outiL
nOte q uand un outil de dessin est
Quand vous avez activé un outil (comme l’outil Déplace- actif, il est désormais possible de choi-
ment, par exemple), si vous maintenez enfoncée la touche sir une couleur à partir d’un sélecteur
correspondant à un autre outil (par exemple, la touche M chromatique qui apparaît directement
pour l’outil Rectangle), cet outil sera temporairement activé sur l’image en enfonçant les touches
et le restera tant que cette touche M sera maintenue enfon- ctrl∏¢ [Alt Ctrl clic droit].
cée. De plus, le menu contextuel correspondra à l’outil
activé temporairement. Vous retrouverez l’outil initial (outil
Déplacement) dès que vous relâcherez la touche M. Le Cadre de l’application (Mac)
Astuce L’aCtivation sur maC Si vous avez coché l’option Zoom variable dans la
barre d’options de l’outil Zoom, l’activation temporaire de cet
Il s’agit d’un mode de gestion de l’affichage de plusieurs outil, en maintenant enfoncée la touche Z, vous permettra de
documents ouverts en même temps. Actif par défaut sur zoomer ou dézoomer par glissement horizontal.
PC, le Cadre de l’application n’apparaît sur Mac que s’il est
activé par le menu Affichage. Comme sur Windows, des
Les modes de PréParation des séLeCtions onglets apparaissent alors en haut de la zone d’affichage
dès que plusieurs documents sont ouverts simultanément.
Photoshop permet de travailler une sélection de deux
façons. Dans le panneau Outils, une icône permet de passer
Par un clic sur l’un des onglets (c’est-à-dire sur le nom du d’un mode à l’autre, son aspect change selon le mode actif.
fichier), ou par le menu local à droite ( >>), on affiche le Au clavier, on passe d’un mode à l’autre en tapant la touche
document en question. On passe ainsi rapidement d’un Q. Ce passage s’effectue également par le menu Séle-c
document à l’autre (sur Mac, l’opération se réalise au clavier tion et la commande Mode Masque (une coche est visible
en tapant ctrl †, c’est le même raccourci sur Windows). quand le Mode Masque est actif).
Le Mode Standard est l’option par défaut. Les sélec-
tions se réalisent et se travaillent de façon classique, c’est-à-
dire avec les outils de sélection (rectangle, ellipse, lasso…).
Quand on clique sur l’icône précédente, elle devient ,
c’est le Mode Masque. Avec celui-ci, on prépare une zone
qui deviendra une sélection principalement avec les outils
de dessin. Ce mode offre une meilleure anticipation des
transitions telles que les contours progressifs. Par la suite, les
zones colorées sont transformées en sélection en repassant
au Mode Standard.
Les Cases de CouLeurs
On affiche une photo par clic sur l’onglet ou à l’aide d’un menu La zone Couleur du panneau Outils comporte plusieurs qui apparaît ici quand il y a beaucoup de fichiers ouverts.
icônes : les deux cases superposées définissent respect-i
L’interfaCe du Cadrevement les couleurs de premier plan et de fond.
Le Cadre de l’application comporte plusieurs parties soli-Ces couleurs servent de base à la fabrication des dégradés.
daires : en haut, la Barre de l’application, puis la Barre
La couleur de premier plan est utilisée lors d’un remplissage
d’options de l’outil actif (comme dans les versions précé-(pot de peinture) ou d’un coloriage (crayon, pinceau) ; elle se
dentes) ; à gauche le panneau Outils ; à droite, les panneaux
définit avec la pipette par clic sur la partie de l’écran ayant
de travail de l’image ; au centre, la zone d’affichage.la couleur à prélever. Quant à la case de la couleur d’arrière-
plan, elle se remplit par ∏clic [Alt  clic] avec la pipette. Ces
Des options de présentation des documents (disponibles couleurs se définissent également en cliquant dans la case
dans la Barre de l’application) permettent de modifier correspondante : le sélecteur de couleurs apparaîtra.
l’affichage. Le Cadre de l’application se déplace comme
une seule fenêtre (sans les menus) et peut être redimen-
L’icône inverse la couleur de premier plan avec celle de
sionné, voire placé sur un second écran. Par glissement d’un l’arrière-plan ; on obtient le même résultat en tapant X. Un
onglet dans le Cadre de l’application (ou par la commande
clic sur réaffiche les couleurs par défaut (noir et blanc), on clic droit sur Déplacer vers la fenêtre suivante affichée par peut aussi taper D (comme Défaut).
l’onglet), on obtient une fenêtre flottante.
10 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Par la suite, on peut la réintégrer dans le cadre par glisse-
ment de son nom sur l’un des autres onglets (un cadre bleu À l’aide de ce menu, on accède
indique l’accrochage) ou par la commande Regrouper ici aux extras du menu affichage.
affichée par clic droit sur l’un des onglets du cadre.
Les taux d’affichage
La Barre de l’application propose quelques
valeurs de taux d’affichage (25 %, 50 %, 100 %
et 200 %). On peut également passer d’une
valeur à une autre avec les touches fléchées
(ou la molette de la souris) une fois que l’on a
cliqué dans la valeur en cours ; on peut aussi
saisir une valeur (qui peut être différente de
celles proposées par défaut).
Les taux d’affichage proposés correspondent à des valeurs Les fenêtres de ces quatre documents sont flottantes (hors du
pour lesquelles l’affichage restera correct même si votre ord -iCadre de l’application).
nateur de possède pas carte graphique qui gère l’OpenGL.
La grille de pixelsLa Barre de l’application
Quand l’image est affichée avec un taux élevé (supérieur
à 500 %), on voit une grille blanche dans laquelle un carré Dans la version Windows de Photoshop, la Barre de l’appli-
correspond à un pixel.cation se situe à droite des menus, alors que sur Mac, elle
se trouve sous les menus. Elle comporte différentes séries
Les outiLs d’affiChaged’icônes qui permettent, d’une manière générale, de gérer
l’affichage de l’environnement de travail.
Les outils de gestion de l’affichage (déplacement, zoom
et rotation du plan de travail), ont disparu de la Barre de
l’application.
La Barre de l’application.
L’aCCès à Bridge et mini Bridge Notez que l’outil Zoom, en plus du fonctionnement en
continu (si votre ordinateur possède une carte graphique
Après l’icône du programme se trouvent deux icônes ( et qui gère l’OpenGL), si vous maintenez enfoncé le bouton de
) qui permettent une bascule rapide vers Bridge ou Mini la souris, possède une nouvelle option, Zoom variable, qui
Bridge. Comme nous le verrons plus loin, Bridge et Mini permet de zoomer par glissement vers la droite, et dézoo-
Bridge (sorte de Bridge réduit à un panneau de Photoshop) mer par glissement vers la gauche sans avoir à enfoncer de
propose de nombreuses fonctionnalités ; certaines d’entre touche supplémentaire. Cette option reste active quand
elles, présentes dans les versions précédentes de Photo- l’outil est activé temporairement en maintenant enfoncée la
shop, ont migré dans Bridge. Son utilisation s’avère donc touche Z (ou ¢ Espace [Ctrl Espace])
encore plus indispensable.
La Présentation des doCuments
Les oPtions d’affiChage
L’organisation des documents
Pas moins de sept options sont disponibles dans la Barre de
l’application. Certaines correspondent à des commandes Quand plusieurs documents sont ouverts, il est possible de
figurant dans différents menus et d’autres à des outils pour modifier leur présentation dans le Cadre de l’application afin
lesquels vous bénéficiez ainsi d’un accès rapide. de pouvoir les visualiser dans plusieurs fenêtres (comportant
éventuellement plusieurs onglets si elles contiennent plu-
Les extras sieurs documents). Le choix de cette présentation s’effectue
dans le menu Réorganiser les documents de la Barre
L’icône donne accès à une liste d’extras (accessibles de l’application. Celui-ci propose d’autres commandes de
via le menu Affichage). Parmi ces extras, on trouve la possi- gestion de l’affichage ou encore de création d’une seconde
bilité d’afficher les repères, les grilles et les règles. fenêtre du document actif (Nouvelle fenêtre).
11PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Ce menu affiche les modes de
présentation du document.
Les documents
peuvent être Examinons ces différents modes de présentation :réorganisés dans
plusieurs fenêtres
Fenêtres standardréparties en colonnes
ou en rangées. Le document est placé dans une fenêtre et il est possible de
Pour faire un choix, il visualiser plusieurs documents s’ils sont dans des fenêtres
faut impérativement flottantes. Si le Cadre de l’application est actif (menu
cliquer sur son icône. Fenêtre/Cadre de l’application), la taille de la fenêtre peut
être adaptée à la zone disponible sur l’écran sans couvrir les
panneaux affichés contre les bords.
Astuce avec cette présentation, tapez Tabulation († [Ÿ]) pour
masquer les panneaux. Une bande verticale grise apparaît
contre les bords du Cadre de l’application (ou de l’écran), son L’affichage en plusieurs fenêtres juxtaposées s’avère pratique
survol réaffiche les panneaux.pour transférer des calques (ou d’autres éléments) entre docu -
ments ou pour visualiser, côte à côte, un document compor-
tant un calque dynamique et le contenu de ce dernier. Plein écran avec menus
La fenêtre du document occupe tout l’écran ; selon le taux
d’agrandissement, une partie grise entoure l’image centrée
sur l’écran. Les panneaux restent visibles mais ils dispa-
raissent en tapant Tabulation († [Ÿ]). Ils réapparaissent en
tapant à nouveau cette touche.
Plein écran sans menus
La barre de menus et les panneaux disparaissent, la zone
grise est remplacée par une zone noire ; la photo reste le
seul élément visible. On quitte ce mode pour le Mode Stan-
dard en tapant esc [Echap].
Les quatre documents sont affichés juxtaposés dans le Cadre de Astuce Dans les modes Plein écran, avec l’outil Main, il
l’application (on a utilisé cette icône ,on les regroupe dans le est possible de déplacer l’image afin qu’elle ne se trouve plus
cadre avec celle-ci ). au centre de l’écran. De plus, il est possible de remplacer la
couleur de l’arrière-plan (gris ou noir selon le mode) par la
Astuce afin de passer rapidement d’un affichage sous couleur active au premier plan par clic droit (un menu local
forme d’onglets (dans le Cadre de l’application) dans lequel permet de choisir une couleur). On retrouve cette option de
on ne voit qu’un seul fichier, à un affichage par juxtaposition coloration dans les préférences à la rubrique Interface.
des documents pour les voir tous, n’hésitez pas, à l’aide de la
commande Raccourcis du menu Édition, (voir page 19),
à ajouter des raccourcis à ces deux commandes du menu Les esPaCes de travaiL mémorisés
Fenêtre (Fenêtre/Disposition/Juxtaposer et Regrouper
La barre d’application liste horizontalement quelques ici), elles correspondent respectivement aux premières icônes
espaces de travail. Un menu local (>>) est disponible à droite et du panneau de disposition (visible entier ci-dessus).
du dernier espace de la Barre de l’application. Il comporte
tous les espaces de travail prédéfinis et permet d’en mémo-
Les modes de présentation du document riser un nouveau ou d’en supprimer. Ces espaces englobent
la position des différents panneaux, les raccourcis clavier et
On accède aux modes de présentation du document par un l’aspect des menus.
menu local situé sur la Barre de l’application (on passe aussi
d’une présentation à l’autre en tapant F).
12 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Chaque panneau comporte un menu local (déroulé par clic Les panneaux
sur l’icône en haut à droite ) qui propose des commandes
ou options spécifiques au panneau actif.L’asPeCt des Panneaux
Par défaut (espace de travail Les indispensables, voir plus Astuce Pour qu’un panneau reste ouvert en permanence,
loin), les panneaux sont placés sur une colonne contre le détachez-le des autres pour le rendre flottant (c’est-à-dire
bord droit de l’écran. Leur taille horizontale est modulable indépendant du cadre de l’application), ou placez-le seul
de manière à ne voir qu’une icône, une icône avec le nom sur une colonne et affichez-le de façon étendue par clic sur le
du panneau, ou encore la totalité du contenu du panneau triangle . Dans les préférences (rubrique Interface), vous
(c’est le panneau développé). Des petits triangles ( ou pouvez définir qu’un panneau ouvert par clic sur son icône
) permettent de passer d’une configuration réduite à se referme automatiquement. Le panneau peut aussi rester
une configuration développée. Quand une colonne de affiché sous forme d’icône seule pour occuper le minimum
panneaux est développée, on y voit les différents groupes de place sur l’écran.
également développés (un groupe étant constitué d’un
ensemble de panneaux associés horizontalement dans la La desCriPtion des différents Panneaux
forme développée, les noms d’onglets sont sur la même
ligne). Un clic sur la barre grise à droite du nom réduit le En plus du panneau Outils dont nous avons vu la descrip-
groupe à sa barre de titres. Les autres groupes développés tion, Photoshop met donc à votre disposition un certain
peuvent alors être redimensionnés verticalement par glisse- nombre de panneaux répartis en plusieurs catégories. Leur
ment de la ligne qui sépare deux groupes. fonction est différente, mais tous s’affichent ou se masquent
par l’intermédiaire du menu Fenêtre ou à l’aide des touches
de fonction. Vous pouvez également programmer vos Astuce Un clic droit sur l’icône d’un panneau donne accès
propres raccourcis par la commande Raccourcis clavier du à un menu local qui permet le regroupement ou la ferme-
menu Édition. On retrouvera la même interface dans tous ture automatique des panneaux ainsi que l’affichage des
préférences. les logiciels de la Creative Suite.
Aspect (complet)Panneau Icône Description et remarques Aspect (complet)
3D C’est dans ce panneau que se Extended
réalise un certain nombre de
manipulations sur les objets 3D
telles que la gestion des vues,
de l’éclairage, les modifications
de textures… On accède à des
fonctions de création d’objet
3D dont la nouvelle fonction
Répoussé, quand un calque,
un tracé, une sélection ou un
calque de texte est sélectionné
(voir ci-contre).
13PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Panneau Icône Description et remarques Aspect (complet)
Ce panneau s’affiche automatiquement en bas du Cadre de l’applica-Animation
Extended tion. Il permet la préparation d’animations selon deux modes : anima-
tion de montage (avec une timeline dans laquelle on gère également
les vidéos) ou animation d’images (de type GIF comme avec Image-
Ready) ; dans ce cas, la mise au point est facilitée par des options du
panneau Calques.
Animation
de montage.

Animation
d’images.

Annotations C’est le panneau dans lequel apparaissent les notes (Post-it) que vous
avez placées sur le document.
Calques Chaque calque peut être comparé à un film transparent sur lequel on
place un dessin, une partie d’une image détourée, un fond, un texte, F7
un réglage chromatique (agissant tel un filtre d’appareil photo), et
désormais, des effets dynamiques de filtre. Il est possible de travailler
chaque calque séparément, puis de les combiner entre eux avec trans-
parence afin de réaliser l’image finale. Un masque (de pixels et/ou ve-c
toriel) peut être associé pour cacher une partie du calque.
Ce panneau permet de définir les attributs de caractères d’un texte Caractères
(police, corps, approche, etc.).
Ce panneau permet de mémoriser différentes combinaisons d’af-fiCompositions
chage, de position des calques ou d’effet de calque. Un script (menu de calques
Fichier/Script) permettra de créer un document distinct à partir de
chaque composition. De plus, si le document est importé dans InDe-
sign, il sera possible de choisir la composition à afficher dans la page.
14 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Panneau Icône Description et remarques Aspect (complet)
Ce panneau permet l’affichage et la gestion des couches (création, sup -Couches
pression…). Les couches ajoutées (couches alpha) permettent l’élabo-
ration (ou la mémorisation) de masques utilisés lors de la réalisation de
montage ou l’ajout de couleur d’accompagnement (ton direct).
Couleur Dans ce panneau se définit la couleur de premier plan et celle d’arrière-
plan (utilisée par l’outil Gomme ou Dégradé). Pour cela, il faut choisir F6
un mode de définition de la couleur (RVB, CMJN, couleurs Web), puis
faire glisser les curseurs. Vous pouvez aussi sélectionner une couleur
dans la zone de prélèvement située en bas (l’icône se transforme en
pipette).
Formes Ce panneau, également affiché parcli c sur
l’icône de la Barre d’options d’un outil de F5
dessin ou de retouche, permet de définir la
taille des brosses utilisées et de leur affecter des
effets particuliers (forme, dispersion, couleur,
texture…). Ce panneau propose un accès direct
au panneau Formes prédéfinies qui est disso-
cié du panneau Formes dans Photoshop CS5.
Les réglages particuliers liés à la sensibilité
des tablettes graphiques (pression, inclinai-
son, rotation…) se règlent dans ce panneau.
La taille et l’aspect des bords de la forme de
l’outil restent accessibles directement sur
l’image au clavier (la variation dépend de sa
taille initiale) ou par le menu contextuel (clic
droit). Avec l’outil Pinceau mélangeur, une
icône (située en bas du panneau) permet de
visualiser la forme du pinceau dans un mini-
panneau.
Ce panneau montre en permanence l’histogramme du docu-Histogramme
ment de manière à contrôler la nouvelle répartition des pixels
lors d’une intervention sur l’image avec une commande du
menu Image/Réglages ou un calque de réglage. La visualisa-
tion peut être plus détaillée à partir des options du panneau.
Ce panneau garde une trace (état d’historique) des manipulations Historique
réalisées au cours d’un travail afin de permettre éventuellement un
retour en arrière, sur l’image complète (annulations multiples), ou
localement avec l’outil Forme d’historique.
15PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Panneau Icône Description et remarques Aspect (complet)
Ce panneau donne des renseignements sur la composition des cou-Informations
leurs en 8 bits ou 16 bits, les coordonnées de la souris… Le panneau F8
affichera également, en fonction des transformations effectuées, des
caractéristiques de taille, d’angle… ou de variation de composition
des couleurs lors des réglages chromatiques.
Ce panneau trouve son utilisation princi-Journal des
Extended
palement dans les domaines de l’imagerie mesures
technique et médicale. Il se place en bas du
Cadre de l’application.
Journal des mesures.
Il permet de mémoriser des mesures et des comptages réalisés sur la
photo (radiographie, par exemple) après avoir défini une échelle de
mesure à l’aide des commandes du menu Analyse.
Il s’agit d’un panneau dans lequel on peut ajouter, sélectionner ou Masques
modifier un masque de pixels (anciennement nommé masque de
fusion) ou un masque vectoriel. De nouvelles fonctions ont été ajou-
tées aux options accessibles dans le panneau Masques. Le menu local
permet de faire des opérations entre le masque actif et une sélection
affichée à l’écran.
On y gère l’affichage. Un rectangle rouge apparaît quand vous zoo-Navigation
mez sur une partie d’un document jusqu’à une taille supérieure à
celle de l’écran ; il indique la zone affichée à l’écran, vous pouvez
la déplacer pour en voir une autre. Vous pouvez également définir
directement la zone à visualiser à l’écran en encadrant une nouvelle
zone sur cette palette avec la touche ¢ [Ctrl].
Si vous maintenez enfoncée la touche H (outil Main) sur un document
zoomé, celui-ci passe temporairement en taille écran et un rectangle
correspondant à la zone qui était zoomée apparaît ; le rectangle peut
être glissé pour définir la nouvelle zone à agrandir. Cette fonction
rend le panneau Navigation moins indispensable.
Astuce Lors d’un travail destiné à l’imprimeur, ouvrez une seconde fenêtre (menu Fenêtre/Réorga-
niser/Nouvelle vue) et choisissez Taille d’impression du menu Affichage. ainsi, tout en travaillant
l’image, vous pourrez la voir simultanément avec les dimensions qu’elle aura sur le papier. La taille
d’impression peut différer de la taille réelle du document imprimé en fonction de la résolution effective de
l’écran. Elle est souvent nettement inférieure pour les écrans plats !
16 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Panneau Icône Description et remarques Aspect (complet)
Ce panneau présente une série de nuances (échantillons de couleur). Nuancier
Vous pouvez y choisir une couleur : un clic sur l’une des cases sélec-
tionne une couleur de premier plan (elle deviendra couleur d’arrière-
plan en tapant la lettre X). C’est également une zone de stockage
des couleurs créées ou prélevées dans une illustration. Il est possible
d’afficher un nuancier référencé (Pantone, Focoltone, Trumacht…) à
partir du menu local de ce panneau.
Après avoir effectué un réglage particulier pour un outil, vous pouvez Outils
le mémoriser dans le panneau Outils prédéfinis afin de le réutiliser prédéfinis
ultérieurement. Ce panneau est également accessible directement
par clic sur l’icône de l’outil située à gauche dans la Barre d’options.
On peut y définir les attributs de paragraphes tels que les alignements, Paragraphe
les retraits (gauche, droit et de première ligne), les espaces avant et
après le paragraphe ainsi que la présence ou non de césure.
Ce panneau renferme tous les réglages Réglages
chromatiques applicables sous forme de
calque de réglage. Une fois le réglage
choisi, le panneau change d’aspect (voir
ci-contre à droite) et remplace la boîte de
dialogue qui s’affichait lors du paramétrage
du réglage. Dans son aspect initial, le pan-
neau comporte également des paramètres
prédéfinis auxquels il est possible d’ajouter
les vôtres.
La dimension du panneau peut être aug-
mentée en cliquant sur l’icône située en
bas à gauche.
Scripts Ce panneau stocke vos scripts. Chacun d’eux correspond à un
enchaînement de plusieurs commandes des différents menus ∏F9
[Alt F9] afin de réaliser un traitement particulier. La commande Traite-
ment par lots (menu Fichier/Automatisation) permet d’appli-
quer un script désigné à un ensemble de fichiers ; Créer un
droplet crée une application contenant le script non modifiable.
17PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Panneau Icône Description et remarques Aspect (complet)
On peut y définir jusqu’à cinq zones de référence pour des dup-liSource de
cations avec l’outil Tampon (ou l’outil Correction) et associer des duplication
transformations à chacune d’entre elles. Des options de prévisua-
lisation permettent de voir ce qui va être dupliqué, cette visua-
lisation peut être limitée à la taille de la forme de l’outil (option
Écrêtage).
Ce panneau présente une série d’échantillons correspondant à des Styles
réglages d’effets de calque ( ). Le style s’applique par glissement de
l’échantillon sur la fenêtre du document ou sur un calque dans le pan-
neau Calques. Lors de la mise au point de l’effet de calque, un bouton
vous permet de le définir comme nouveau style: i l figurera alors dans
le panneau Styles et pourra être utilisé sur d’autres calques.
Tracés Ce panneau stocke les tracés réalisés avec l’outil Plume ou Forme vec-
torielle. Ces tracés pourront définir des « chemins » coloriés (s’ils sont
affichés sur un calque), être transformés en sélection ou masque pour
un réglage, un remplissage ou un détourage. À l’instar des masques de
pixels dans le panneau Couches, on distingue dans le panneau Tracés
les tracés classiques et ceux des masques vectoriels (écriture italique).
La personnalisation de l’interface
Ici, on a un groupe développé
et, en dessous, deux autres La réorganisation des Panneaux
groupes réduits.
Les panneaux peuvent être réorganisés sur une ou plusieurs
colonnes sur le bord droit, le bord gauche de l’écran ou
encore sur le bas de l’écran. Certains panneaux sont asso-
ciés par groupes de deux ou trois (leur nom figurera l’un à
côté de l’autre quand ils seront développés). Vous pouvez L’affiChage et L’esPaCe de travaiL
modifier ces associations, cette opération s’effectue par
glissement : une ligne bleue montre « l’accrochage » du Une option intéressante liée à l’affichage des panneaux est
panneau. Celui-ci peut se réaliser entre deux panneaux, en disponible. En effet, quand vous cachez tous les panneaux
bas de la colonne ou contre celle-ci (voire à gauche contre en tapant [Ÿ] (ou Ó [ÓŸ] si vous souhaitez gar-† †
le panneau Outils) ; dans ce cas, il y aura création d’une der le panneau Outils visible), une étroite bande verticale
nouvelle colonne. grise apparaît dès que le curseur atteint un bord de l’écran
(selon le type d’affichage, ces bandes peuvent être visibles
en permanence) et les panneaux se réaffichent. Elles dispa-Vous pouvez également rendre le panneau complètement
raissent quand le curseur revient sur l’image.indépendant et fermer ceux que vous n’utilisez pas ou seu-
lement occasionnellement. Pour cela, effectuez un clic droit
L’enregistrement de L’esPaCe de travaiLsur le nom du panneau pour choisir Fermer (vous pouvez
aussi fermer le groupe, ces commandes sont également dis-
La position des panneaux sur l’écran peut être enregistrée ponibles dans le menu local du panneau). Utilisez le menu
(menu Fenêtre/Espace de travail ou en cliquant sur le Fenêtre pour réafficher les panneaux fermés.
chevron » situé à droite du dernier espace de travail affiché
dans la Barre de l’application).
18 Les nouveautés et L’interfaCe
l’environnement de travail
Ceci vous permet de définir différents environnements de tr-a Chacune d’entre elles propose une liste de menus, de pan-
vail, en affichant ou masquant certains panneaux, de manière à neaux (ou d’outils), puis des commandes : c’est en cliquant
les faire correspondre à diverses phases du travail. Vous pouvez sur cette dernière rubrique que vous pourrez définir le
supprimer certains espaces, ne garder que ce qui vous intéresse raccourci. S’il est déjà affecté ou s’il ne convient pas, un
afin de les faire figurer dans la Barre de l’applicatio. Vn ous pas- message le signalera. Vous pouvez affecter deux raccourcis
serez d’un espace à l’autre par un simple clic sur leur nom. Vous à une même commande, pour conserver celui par défaut.
pouvez aussi affecter un raccourci à chaque espace pour passer Vous pourrez enregistrer le jeu de raccourcis (il apparaîtra
plus rapidement de l’un à l’autre. alors dans la liste des jeux de raccourcis).
Astuce Les raccourcis peuvent être ajoutés mais dans cer-
tains cas, il est intéressant d’en supprimer. Voici un exemple :
À partir de ce menu, on peut – afficher la fenêtre Raccourcis clavier et choisissez la
choisir un autre espace, rubrique Outils.
enregistrer celui qui vient d’être
– Commencez par supprimer les raccourcis de l’outil Den-préparé ou réinitialiser l’espace.
On peut y associer les raccourcis sité + (lettre O) et de l’outil Éponge (O également).
et les menus. Maintenant, quand vous utiliserez l’outil Densité + (avec des
réglages voulus sur les tons et l’opacité…), il sera possible
d’activer temporairement l’outil Densité + en maintenant la
touche O enfoncée et d’en modifier les réglages (ce n’est pas
le cas si on passe d’un outil à l’autre avec la touche ∏ [Alt]). Si
on relâche O, on retrouve l’outil Densité – avec ses réglages.
Ici, on supprime Les raCCourCis et L’asPeCt des menus
des raccourcis.
On en garde un Lors de l’enregistrement de l’espace de travail, une fenêtre
seul pour pouvoir permet d’associer ou non, à cet espace, un jeu de raccourcis activer l’outil
clavier et une personnalisation de l’apparence des menus. temporairement
En effet, en plus de l’ajout de raccourcis clavier, Photoshop en maintenant sa
offre la possibilité de masquer ou de colorer certaines com- touche enfoncée.
mandes des menus afin de personnaliser ces derniers.
La personnalisation des menus
Les raccourcis clavier
L’opération se réalise par la commande Menus du menu
Les raccourcis se définissent par le menu Édition et la com- Édition. Dans la fenêtre, identique à celle ci-après, vous
mande Raccourcis clavier. La fenêtre permet de définir des pouvez visualiser les différents jeux de menus personna-li
raccourcis clavier et de personnaliser les menus. La pre- sés et créer votre propre jeu en modifiant les commandes
mière étape consiste à choisir parmi trois rubriques : Menus des menus ou des panneaux. Le masquage de certaines
de l’application, Menus de panneau et Outils. commandes permet de créer des menus plus courts et ainsi
de faciliter l’accès aux commandes essentielles. L’affectation
d’une couleur permet de repérer plus facilement une com-
mande ou un filtre utilisé souvent et pour lequel vous n’avez
pas affecté de raccourci.
Astuce Les commandes supprimées des menus deviennent
visibles si le menu est déroulé en enfonçant ¢[Ctrl].
Comme pour les espaces de travail, vous pouvez faire des
séries de jeux de menus correspondant à des phases de tra-
vail (le programme en propose quelques-uns).
Avec la version CS5, les raccourcis sont imbriqués dans le
fichier espace de travail (situé dans le dossier Adobe Photo-
shop CS5 setting/Workspace), vous pouvez ainsi transférer À partir de ces onglets, on personnalise les raccourcis et les
ce fichier d’une machine à l’autre.menus. Cette personnalisation s’ajoute à l’espace de travail.
19PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
2 - Les formats d’images
– une conversion des données colorimétriques vers un Nous allons voir dans ce chapitre les formats de fichiers uti-
espace de travail sRVB ou Adobe RVB 1998 (espace plus lisés par Photoshop. On peut les séparer en trois catégories
réduit que celui de l’appareil) ;liées à la phase du travail.
– l’affectation d’un certain nombre de paramètres (netteté, 1. Les formats d’entrée : ils correspondent au format choisi
contraste, saturation…) pour obtenir une image aussi (ou imposé) lors de l’acquisition de la photo.
attractive que possible. 2. Les formats de travail : ils correspondent aux formats du
document pendant la phase de préparation, de traite-
L’application de ces différents traitements engendre la
ment et de travail de l’image.
perte d’un certain nombre d’informations ; de plus, selon le
3. Les formats de sortie : ils sont liés à la destination finale réglage JPEG choisi, l’image subit une compression (plus ou
du document (stockage, impression…). moins forte mais destructive le taux de compression utilisé
sur l’appareil). Le fichier JPEG dispose alors d’un potentiel de
Dans certains cas, on peut envisager de garder le même for-
post-traitement réduit : les modifications de la balance des
mat tout au long du flux de travail. blancs seront limitées, les images surexposées montreront
des hautes lumières grillées et irrécupérables, les sous-expo-
sitions risquent de transformer vos ombres en une zone
sombre sans détail. Le format JPEG possède néanmoins
quelques côtés pratiques : le stockage de plus d’images sur Les formats d’entrée
une carte mémoire et l’utilisation immédiate des fichiers.
Le format raW
Les images que vous allez manipuler ont des sources mul-
A contrario, le fichier RAW n’est pas directement utilisable ; tiples ; cependant, trois d’entre elles sont plus fréquentes: la
il devra être développé dans un logiciel tel Camera Raw, photo issue d’un appareil numérique, le document obtenu
capable de transformer les informations de capture en infor-par un scanner et l’image provenant d’une page Web.
mations exploitables par Photoshop ou d’autres logiciels.
La photo numérique Le format RAW, n’ayant subi aucun traitement dans l’appa-
reil, conserve intactes toutes les informations du capteur :
nombre important de niveaux (4 096, codage sur 12 bits/Les appareils photo numériques proposent différents types
couche, espace colorimétrique large, dynamique plus éten-de formats selon leur capacité. On trouve le format JPEG et
due). Toutes ces données pourront être exploitées au mieux le format RAW.
dans le logiciel où il sera développé. Ainsi, les réglages des
balances des blancs ou de l’exposition dans le fichier RAW Le format jPeg
bénéficient d’une tolérance accrue. En effet, l’image RAW
Quand l’appareil produit ce format, il utilise les données supporte une surexposition contrôlée qui permettra de pré-
brutes du capteur et leur applique des traitements en vue server davantage de détails dans les ombres et d’y réduire
de créer une image immédiatement exploitable par l’ordi- le bruit, pour obtenir un meilleur rendu dans les basses
nateur sur lequel vous la transférez. lumières. De même, la balance des blancs peut être ajus-
tée lors du développement. C’est cette tolérance et cette
richesse du format RAW qui permet de le considérer comme Parmi les traitements effectués par l’appareil pour produire
un négatif numérique. l’image finale, figurent :
– une réduction du nombre de niveaux analysés pour Le format dng
obtenir une image codée sur 8 bits/couche (soit 256
Il est souvent obtenu à partir d’images au format RAW dont niveaux au lieu de 4 096) ;
il partage certaines caractéristiques (voir plus loin). Lightroom
– une modification du gamma (passage du gamma linéaire et le téléchargeur de photos de Bridge le génèrent à la volée.
de 1 de tout capteur au gamma correspondant à la per- De même, DNG converter d’Adobe et certaines marques
ception de l’œil de 2,2) ; (Leica et Hasselblad, par exemple) le produisent.
20 Les formats d’images
leS formatS de Sortie
Le scanner : les images numérisées
Les formats de sortieLe format du fichier créé dépend du scanner. Certains pro-
posent par défaut le format natif de Photoshop, mais libre à
vous d’en choisir un autre lors de l’enregistrement. D’autres
scanners effectuent directement l’enregistrement en ne
proposant que des formats standards du prépresse, EPS, PDF Les deux types de productions
ou TIFF. Pour changer de format, il faudra ouvrir à nouveau le
fichier et lancer Enregistrer sous. Deux types d’images peuvent être produits dans Photo-
shop : les documents à imprimer (travaux PAO ou print) et
les documents pour Internet (travaux pour le Web) ou les Les images d’Internet
productions multimédia : images écran.
Les images que vous récupérez d’Internet, par clic droit (ou Les travaux Pour La Pao
par glissement sur Mac) se présentent sous les formats GIF
Le format PSD est directement utilisable dans InDesign ou ou JPEG (et PNG, moins répandu). Il s’agit de formats com-
dans XPress (6 à 8) ; cependant, ce dernier n’accepte pas la pressés ; la résolution de telles images est basse (72 ppp) et
présence de certains calques (de réglage ou dynamiques, ne permettra pas une impression de grande qualité.
notamment selon le numéro de la version). Si vous utilisez
une version antérieure de XPress ou si le document com-– Le format GIF : l’image a subi une compression des cou-
porte des calques non gérés par XPress (ce cas est assez leurs afin de réduire le poids du fichier. Dans Photoshop,
fréquent), vous devrez utiliser la commande Enregistrer elle apparaît avec le mode Couleurs indexées (ou Enre-
sous, une fois le travail terminé, pour créer une copie de pla-gistrer pour le Web). Pour manipuler ce genre d’image,
cement dans la mise en page. il faudra d’abord la convertir en Couleurs RVB (menu
Image/Mode) de manière à pouvoir utiliser toutes les
Le format PDF s’avère également très intéressant quand le commandes du programme.
document comporte des éléments vectoriels, car ces der-
– Le format JPEG : l’image a subi une compression des don- niers garderont leur statut jusqu’à l’impression. En effet, avec
les images PSD, InDesign utilise l’image composite qui est nées afin d’en réduire le poids. Dans Photoshop, l’image
pixellisée : les éléments vectoriels apparaîtront aussi pixellisés, est directement manipulable ; cependant, il est préférable
ce qui n’est pas le cas avec l’image PDF. Avec les anciennes de l’enregistrer avec un format natif (.psdv, oir ci-après)
versions des logiciels de mise en page, les formats les plus pour que l’image ne subisse pas de nouvelle compression
courants sont : EPS ou TIFF ; le format JPEG peut être envisagé.(qui la dégrade) à chaque enregistrement et pour pouvoir
ajouter des calques.
Dans tous les cas, la résolution devra être suffisante pour ne
pas affecter la qualité du document une fois imprimé. Le plus
souvent 300 ppp pour les images couleur ou en niveaux de
gris. Cette valeur de 300 est une valeur de référence souvent Le format de travail : PSD caduque pour une impression de qualité. Pour rappel, la réso-
lution doit correspondre au double de la trame utilisée. Il est
maintenant courant de trouver des documents tramés en
175 et nécessitant donc des images de 350 ppp ! En fonction
Pendant la phase de travail d’une image, il faut sauvegarder du moyen d’impression utilisé, il est bon de choisir la résolu-
régulièrement votre fichier. Afin de pouvoir conserver tous tion optimale. N’hésitez pas à contacter votre prestataire pour
les éléments (calques, tracés, couches, annotations…), util- en savoir davantage sur le procédé utilisé (offset, imageur…).
sez le format natif de Photoshop (avec l’extension .psd). Ce
format constitue le format de travail ; il est directement uti- Les travaux Pour Le WeB
lisable par de nombreux programmes (voir plus loin). Quand
vous effectuez un travail dans Photoshop, enregistrez systé- Dans le cadre d’une préparation pour le Web, c’est le plus
matiquement votre document avec le format Photoshop. souvent avec la commande Enregistrer pour le Web que
vous créerez une copie dans un format lisible par le pro-
gramme d’édition de pages HTML (format JPEG). Si vous
Astuce Les formats Photoshop PDF et TIFF permettent éga-
devez réaliser des retouches, rouvrez le fichier PSD — il
lement de conserver les calques. Cependant, le PSD est le seul contient tous les éléments pour vous faciliter le travail —,
qui permet, une fois l’image placée dans InDesign, de choisir
puis une fois les retouches terminées, réenregistrez une
le ou les calques (ou compositions de calques) à afficher. copie pour mettre à jour le fichier d’exportation.
21PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Astuce Le format natif de Photoshop q uelle que soit la résolution initiale de l’image,
Enregistrer pour le Web crée automatiquement une image
à 72 ppp, c’est-à-dire que l’image prend la taille du docu- Pour tirer le meilleur profit de la technologie des applications
ment affiché à 100 % (sur un écran de résolution 72 ppp). de la Creative Suite, utilisez les fichiers natifs (.psd) dans vos
compositions InDesign ou XPress. Les avantages de ces for-
mats natifs sont nombreux : leur utilisation permet de recu-Depuis la version CS4, Flash et Dreamweaver importent
ler l’aplatissement nécessaire le plus tard possible dans le directement des images au format PSD. Flash proposera de
déroulement des opérations de conception. Ce format gère choisir les calques à importer et placera leur contenu sur
tous les espaces colorimétriques : CMJN (avec ou sans tons des calques Flash ; cependant, les calques de réglage et les
directs), RVB (avec ou sans tons directs), Bichromie, Niveaux calques avec des masques comportant de la transparence
de gris, Noir et blanc (bitmap 1 bit). Cependant, un fichier seront fusionnés. Quant à Dreamweaver, il créera lors de
PSD multicouche (obtenu à partir d’une bichromie) ne peut l’importation un fichier compressé (GIF ou JPEG) et gardera
pas être importé par InDesign. un lien avec le fichier PSD.
Il est particulièrement intéressant d’utiliser le format natif de
Quel format de fichier choisir ? Photo shop, car il vous évitera des manipulations supplémen-
taires. En effet, le document original conserve intacts tous les
calques, ce qui facilite les retouches dans Photoshop. De plus, Photoshop gère de nombreux formats d’images, qui
si le document Photo shop n’a plus de calque d’arrière-plan, peuvent être regroupés en catégories :
mais possède un calque avec des zones transparentes (même – le format natif (.psd), c’est l’un des plus intéressants ;
partiellement) liées à la présence d’un masque de fusion ou
– les classiques de la PAO : TIFF (.tif), EPS et DCS (.eps),
d’un détourage (par la commande Extraire, par exemple),
plus rarement JPEG (.jpg) avec la résolution adaptée à celles-ci apparaîtront également transparentes dans InDesign
l’impression ;
sans qu’il soit nécessaire de cocher la moindre option ou de
– le format Photoshop PDF (.pdf) ; créer le moindre tracé ou couche alpha.
– les formats du Web : GIF (.gif), JPEG (.jpg) et PNG (.png).
Le tableau de la page suivante indique l’état (conservé ou Ces formats s’obtiennent par enregistrement simple ou par
perdu dans InDesign) des éléments Photoshop.la commande Enregistrer pour le Web. Il existe d’autres
formats moins courants (Pict, Bmp, Scitex…), ils ne sont pas
décrits dans les paragraphes qui suivent. Reportez-vous aux
docu mentations des logiciels pour de plus amples infor-
mations. Avant d’examiner les différents formats, voici un
tableau qui liste les formats possibles.
8/16/32 Couche
Utilisation Résolution Format Mode de couleurs Multicalques
bits alpha
PAO
300 ppp EPS Tous sauf bichromie par multicouche 8 Non Non
(trame 150)
DCS CMJN, bichromie, multicouche 8 Non Ton directou
200 ppp PDF* Tous sauf bichr 8/16 Oui Oui
(trame100) PSD Tous 8/16/32 Oui Oui
ou
TIFF Tous sauf bichromie et multicouche 8/16/32 Oui Oui350 ppp
(trame 175) JPEG T bichromie 8 Non Non
Web (bitmap)
72 ppp GIF Niveaux de gris et couleurs indexées 8 Non Oui
JPEG RVB, niveaux de gris 8 Non Non
PNG RVB, nivris, couleurs indexées 8/16 Non Oui
* Le format PDF est le seul format qui conserve le caractère vectoriel des objets (l’EPS conserve, pour sa part, le vecteur
sous forme de masque).
22 Les formats d’images
leS formatS de Sortie
Particularités du format PSD Particularités
Élément État Élément État(dans InDesign) du format TIFF
Les zones transparentes des Si Enregistrer transparence
calques sont conservées même est coché dans les options Transparence Conservé
si la transparence est partielle d ’ enr e g is tr ement TIFF , les z ones
(zone de fondu). Transparence Conservé transparentes des calques
sont conservées même si la
Les calques peuvent être transparence est partielle (c’est-à-
affichés ou non dans InDesign; dire avec zone de fondu).Calques Conservé de même, les compositions de
calques sont disponibles. Les calques peuvent être affichés
ou non dans InDesign ;
Calques ConservéLes couches sont utilisables de même, les compositions de
lors de l’importation (avec calques sont disponibles.
Couches Conservé les options d’importation),
puis pour créer un tracé de Les couches sont utilisables lors
détourage (Objet/Masque). de l’importation (avec les options
Couches Conservé d’importation), puis pour créer
Les tracés ne sont utilisables un tracé de détourage (Objet/
pour créer un tracé de détourage Masque).
Tracés Conservé (Objet/Masque) ou un chemin
d’habillage que s’ils ont été Les tracés ne sont utilisables
mémorisés dans Photoshop. pour créer un tracé de détourage
Tracés Conservé (Objet/Masque) ou un chemin
Les tons directs de l’image d’habillage que s’ils ont été
(CMJN ou RVB) sont ajoutés mémorisés dans Photoshop.Tons directs Conservé
dans le nuancier lors de
l’importation. Les tons directs de l’image (CMJN
Tons directs Conservé ou RVB) sont ajoutés dans le
nuancier lors de l’importation.
Les formats classiques de la PAO Le format ePs
L’EPS (Encapsulated PostScript) était l’un des formats Il s’agit des formats TIFF, EPS et DCS; ils devraient progressi-
d’images les plus répandus dans la PAO du fait de ses pos-vement être remplacés par les formats natifs.
sibilités de masques de détourage à base de vecteurs et de
son écriture en PostScript, langage utilisé par la plupart des Le format tiff
RIP d’impression des imprimantes (l’évolution des RIP justifie
Le format TIFF (Tag Image File Format) est reconnu par la l’abandon de ce format).
majorité des logiciels de mise en page et de dessin. Ce
format n’est pas disponible pour les images de type bichro-
Avec une image en niveaux de gris, dans la fenêtre Options mie. Si le document Photoshop est constitué par un calque
EPS de Photoshop, si vous avez coché l’option Gestion des contenant des zones transparentes, celles-ci le seront éga-
c ouleurs P ost S cr ipt, cela entraînera, dans InDesign, la sépa-lement dans InDesign (ou XPress) si vous cochez l’option
ration des niveaux de gris en couleurs quadrichromiques Enregistrer transparence dans la fenêtre des options TIFF
lors de l’impression avec séparation. Avec les images 1 bit lors de l’enregistrement du fichier.
(noir et blanc), le blanc pourra être défini comme étant
transparent.
Le tableau de la colonne suivante indique l’état (conservé
ou perdu dans InDesign) des éléments de l’image (trans- Les formats dCs
parence, calques, couches, tracés). Une image en niveaux
On distingue le DCS 1 et le DCS 2, variantes de l’EPS, qui per-de gris pourra être recolorée dans InDesign si elle ne pos-
mettent la séparation des couleurs et convertissent le docu-sède ni transparence ni couche alpha. En revanche, toutes
ment en CMJN. Le tableau de la page suivante indique l’état les images bitmap (1 bit) peuvent être recolorées ; avec de
(conservé ou perdu dans InDesign) des éléments Photo-telles images, seuls les pixels noirs sont visibles, les blancs
shop (transparence, calques, couches, tracés).sont automatiquement transparents.
23
PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
– DCS 1 : ce format ne gère que les images CMJN. Lors de Le format PDF (dans sa version 1.4 ou supérieure) est inté-
l’enregistrement, Photoshop crée cinq fichiers: qua tre ressant au niveau de l’exportation vers InDesign ; en effet, la
fichiers de séparation (un par couleur primaire: c yan, transparence est gérée comme avec le format PSD. Cependant,
magenta, jaune et noir), plus un cinquième fichier com- l’aspect des images n’y est correct que si vous affichez l’aperçu
posite pour le placement dans InDesign — lors du ras- des surimpressions par le menu Affichage — par exemple, cer-
semblement des données pour l’imprimeur, InDesign tains tons directs n’apparaissent pas ou l’image paraît pixellisée
regroupe les cinq fichiers. Le DCS 1 s’utilise avec les même avec l’affichage de qualité supérieure.
documents CMJN (ou RVB) avec ou sans tons directs
ainsi qu’avec certaines bichromies.
Astuce Le format PDF s’avère très intéressant, notamment
– DCS 2 : ce format peut produire cinq (ou plus) fichiers quand le document comporte des éléments vectoriels qui
(comme le DCS 1) ou un seul comportant tous les élé- garderont leur statut jusqu’à l’impression. avec les images
ments nécessaires à la séparation et au placement dans PSD, InDesign utilise l’image composite qui est pixellisée : les
InDesign ou XPress — cette option est la plus intéres- éléments vectoriels apparaîtront aussi pixellisés.
sante, elle évite des problèmes lors du rassemblement
pour le flasheur.
Particularités Élément État
du format PDFÉlément État Particularités EPS et DCS
Les zones transparentes Les zones transparentes de
sont remplacées par du l’image sont conservées Conservé
blanc. L’image apparaît dans InDesign si vous avez selon Conservé
Transparence automatiquement détourée si coché l’option Arrière-plan l’option (selon les
un tracé a été défini comme transparent dans la fenêtre Photoshop Transparence options et
Masque dans le panneau d’options d’importation. Comme la version
Tracés de Photoshop. pour l’EPS, vous pouvez utiliser PDF)
un tracé défini comme Masque
Les calques sont fusionnés sur dans le panneau Tracés, mais il Calques Perdu
l’arrière-plan. n’y aura plus de zone de fondu.
Couches Perdu Les couches sont perdues. L’image apparaît aplatie dans
InDesign mais on retrouve les Calques ConservéUtilisables pour créer un tracé calques quand elle est rouverte
Tracés Conservé de détourage (Objet/Masque) dans Photoshop.
ou un chemin d’habillage.
Elles n’apparaissent que dans
Les tons directs des formats Couches Perdu le document rouvert dans Tons directs Conservé
DCS 2 sont ajoutés au nuancier. Photoshop.
Ils n’
Astuce avec InDesign et XPress, vous pouvez importer les Tracés Perdu le document rouvert dans
images en RVB car le programme convertit à la volée tous Photoshop.
les fichiers RVB importés en CMJN lors de l’impression ou
l’exportation en pages au format PDF (en utilisant les profils Les tons directs des images
ICC spécifiés). au format PDF sont ajoutés Tons directs Conservé
dans le nuancier lors de
l’importation.
Le format Photoshop PDF
Ce format est le seul qui
Vecteurs Conservé conserve le caractère vectoriel Le format PDF (Portable Document Format) est un format stan-
des éléments.dard de distribution et de visualisation en ligne de documents.
Il conserve la majorité des éléments du document.
24 Les formats d’images
leS formatS de Sortie
Le format JPEG convient parfaitement aux images avec des Les formats pour le Web
tons continus (photographies), mais évitez-le avec des images
unies, présentant de grandes zones d’aplat, car elles perdront Le format gif
de leur netteté. Le format JPEG peut servir à la fois pour les
documents pour le Web et les impressions commerciales si sa Le format GIF (Graphics Interface Format) est l’un des plus uti-
résolution a été réglée en conséquence et si la compression est lisés pour les images contenues dans les pages HTML sur le
faible — les tracés vectoriels (pas les couches) sont conservés Web. Cependant, il ne s’applique qu’à des images aux cou-
et pourront être utilisés dans InDesign ou dans XPress.leurs indexées, bitmap ou en niveaux de gris, c’est-à-dire aux
images comportant un nombre limité de couleurs (logos,
Le format Pnggraphes, carte, etc.). Le GIF sera moins efficace pour l’affichage
en ligne de photographies ou de dégradés — l’image RVB
Il s’agit également d’un format d’affichage d’images dans les
subissant une conversion qui entraîne souvent une dégra- pages Web. Ce format d’enregistrement s’applique aussi bien
dation de ses couleurs, ce qui rend ce format impropre à
aux images RVB (24 bits) qu’aux images à couleurs indexées.
une impression commerciale. Le GIF permet de définir (sans
fondu) des zones de transparence (avec une couche alpha)
Pour les premières, choisissez le format PNG-24, pour les pour obtenir le détourage de certaines parties de l’image.
secondes le PNG-8 (il reprend les options du format GIF). Le
PNG constitue une alternative au format GIF pour les images Le format jPeg
à couleurs indexées et au format JPEG pour les images aux
Le format JPEG (Joint Photographic Experts Group) est princi- couleurs RVB, qui sera exporté en conservant ses zones trans-
palement utilisé pour afficher des photographies (et des parentes. Le PNG utilise une compression sans perte de qua-
images à tons continus) sur le Web. Il permet une compres- lité de la photo (cependant, les fichiers sont beaucoup plus
sion importante qui conserve toutes les informations de lourds qu’en JPEG).
couleur des images RVB (en 8 bits seulement). En revanche,
en fonction du taux de compression, certaines données sont Le format PNG-24 conserve toutes les informations de cou-
altérées (l’image décompressée est légèrement différente de leur (mais le profil ICC n’est pas incorporé), la transparence
l’original, sauf avec l’option de qualité maximale). (avec les zones de fondu contrairement au GIF), ainsi que les
tracés (s’ils sont mémorisés).
nOte Dans les boîtes de dialogue des enregistrements, le
Le format fxgformat JPEG est devenu accessible quelle que soit la confi-
guration du document. Si le document n’est pas conforme
Ce format est un nouveau format de document destiné à au format JPEG, Photoshop enregistrera une copie convertie.
produire des fichiers qui, par la suite, seront ouverts dans Flash Par exemple, si le fichier est en 16 bits, Photoshop pourra
Catalyst. Ce dernier permettra, à partir de votre mise en page réaliser l’enregistrement d’une copie du document au format
Photoshop, d’ajouter facilement de l’interactivité ou des ani-JPEG en 8 bits. De même, si le document comporte plusieurs
mations sans écrire une ligne de code. Ainsi, vous préparez des calques ou des masques de fusion, Photoshop enregistrera
interfaces pour le Web qui pourront être présentées comme une copie JPEG aplatie.
prototypes et qui seront finalisées avec Adobe Flash Builder™
(anciennement Adobe Flex® Builder™).
25PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
3 - La gestion du travail (annuler et automatiser)
AttentiOn Le fait de supprimer un état d’historique n’a
aucune incidence sur l’aspect du document. Par exemple, ce Les annulations
n’est pas parce que vous supprimez un état correspondant à
un flou gaussien que l’image redevient nette.et l’historique
Le réglage du panneau Historique
Vous disposez de deux méthodes pour annuler une opé-
Avant même d’ouvrir un document, vous devez régler (au ration : le « ¢Z  [Ctrl  Z] » et l’utilisation de l’historique. Ce
moins la première fois) les options du panneau Historique dernier offre plus de possibilités, comme nous allons le voir .
(affichées à partir du menu local du panneau). Une fenêtre
propose quelques options intéressantes, qui ne sont pas
actives par défaut. Le principe de l’historique
Certaines options sont liées aux instantanés. Commençons Le panneau Historique répertorie toutes les opérations
par indiquer leur rôle (pour leur création, voir plus loin) : un réalisées durant le travail depuis l’ouverture du document.
instantané constitue la mémorisation d’un état d’historique,
donc de l’aspect du document à un moment donné dans le
nOte Un zoom ou un défilement ne sont pas des opéra- travail. Prendre un instantané permet de conserver cet état
tions car ils ne modifient pas le contenu du document. pendant toute la durée de votre travail (jusqu’à la fermeture
du fichier), et ceci quel que soit le nombre d’états affichés
dans le panneau Historique.Chaque ligne de l’historique correspond à un état du docu-
ment à un instant donné (état d’historique). Pour effectuer
un retour en arrière, cliquez (ou tapez plusieurs fois ∏¢Z
[Alt Ctrl Z]) sur l’état à partir duquel vous souhaitez reprendre
votre travail et cela même si vous l’avez sauvegardé. L’outil
Forme d’historique (voir plus loin), la commande Remplir
avec l’option Historique et l’outil Gomme avec l’option
Effacer de l’historique (activée également en maintenant
enfoncée la touche ∏[Alt]), offrent la possibilité d’un retour en Les options du panneau Historique (une seule option active).
arrière localisé à la zone dessinée avec l’outil (Forme d’histo-
rique ou Gomme) ou à la sélection remplie.
Astuce avant d’entamer un travail (tel un dessin au pin-
ceau ou avec un outil de retouche) qui engendrera de nom-Le nombre d’états mémorisés
breux états d’historique, avant un changement de mode ou
un recadrage, il est judicieux de prendre un instantané pour
Le panneau Historique conserve 20 états par défaut. Ce faciliter le retour à l’état antérieur à ce travail.
nombre peut être modifié dans la rubrique Performances
de la fenêtre Préférences ( ¢K [Ctrl K]) ; plus il est grand,
plus il est possible de revenir en arrière. La Création du Premier instantané
Avec cette option (cochée par défaut), Photoshop prend Quand le nombre de manipulations effectuées devient plus
une photo de l’état de votre document à son ouverture. La grand que le nombre d’états conservés, les derniers chassent
présence de cet instantané permet un retour rapide à la pre-les premiers : l’état 21 fait disparaître l’état 1, le 22 l’état 2, et
mière version enregistrée du document, même si vous faites ainsi de suite. Pour éviter cela, vous pouvez supprimer des
des sauvegardes intermédiaires. Par la suite, vous pouvez à états mais, pour mieux en conserver certains, vous pourrez
tout instant de votre progression prendre d’autres instanta-créer des instantanés (voir plus loin).
nés (voir ci-après).
26 La gestion du travaiL (annuLer et automatiser)
leS annulationS et l’hiStorique
Les instantanés d’enregistrement L’annuLation d’une modifiCation
d’affiChage d’un CaLque
Chaque fois que vous enregistrez le fichier, Photoshop peut
créer un instantané — son nom correspond à l’heure d’enre- Quand vous affichez ou masquez un calque, Photoshop
gistrement. Cette option permet, si vous enchaînez d’autres n’ajoute pas d’état dans l’historique et ne propose donc
manipulations, un retour rapide à l’état du fichier lors de cet pas la possibilité d’annuler ce changement d’état par l’his-
enregistrement. torique. Si vous cochez l’option dans la fenêtre de paramé-
trage de l’historique, l’opération devient annulable.
Instantané à l’ouverture.
Instantanés à l’enregistrement. nOte L’état d’historique généré par l’affichage ou le mas-
quage d’un calque ne pourra pas être utilisé pour un retour
en arrière avec l’outil Forme d’historique.
La gestion de l’historique
Les retours en arrière
Au fur et à mesure que vous travaillez, le panneau Histo-
rique se remplit et une nouvelle ligne, ou état d’historique,
La PersonnaLisation des instantanés est ajoutée, correspondant à la dernière étape réalisée. Si
vous souhaitez revenir en arrière, cliquez sur l’état d’histo-
Quand vous créez un instantané, celui-ci porte un nom rique correspondant à l’aspect voulu : Photoshop affichera
générique (Instantané 1…) ; en cochant l’option, Afficher le document à cet instant antérieur.
la boîte de dialogue Nouvel instantané par défaut, vous
pourrez le nommer et régler ses options lors de sa création. Vous pouvez aussi revenir en arrière en tapant ∏¢Z
[Alt Ctrl Z] autant de fois qu’il le faut; si vous vous ravisez,
tapez Ó¢Z [ÓCtrl Z] pour « repartir » en avant d’une étape.
Après une nouvelle progression, vous pouvez encore revenir
en arrière dans l’historique ; cependant, vous retrouverez
le document dans l’état où il était, c’est-à-dire que certains
réglages peuvent avoir disparu.On nomme l’instantané et on définit son aspect.
L’historique Linéaire ou non Astuce Contrairement à l’annulation par ¢Z [Ctrl Z], le
retour à une étape antérieure dans le panneau Historique Par défaut, l’historique est linéaire ; cependant, il est souvent
(∏¢Z [Alt Ctrl Z]) peut faire l’objet d’une instruction dans préférable qu’il ne le soit pas. Supposons un historique com-
un script.portant cinq étapes, dans lequel vous effectuez un retour
en arrière (en cliquant, par exemple, sur l’instantané créé à
l’ouverture) et enchaînez avec une nouvelle manipulation, La suPPression des états
examinons ce qui se passe avec un historique linéaire et un
Pour libérer de la mémoire, vous pouvez supprimer un état historique non linéaire :
en le glissant sur la corbeille du panneau Historique. Pour
Avec l’historique linéaire tous les supprimer (les instantanés sont conservés), utilisez
la commande Effacer l’historique du menu du panneau.
Si vous revenez à l’instantané d’ouverture, toutes les étapes
de l’historique deviennent grisées. Si vous enchaînez avec Quand vous fermez un document, tous les états et les ins-
une nouvelle opération, celle-ci fait disparaître les anciennes tantanés sont automatiquement effacés. Si vous souhaitez
étapes et devient la première de l’historique (vous avez perdu en conserver certains, créez des documents à partir de
la possibilité de revenir sur les autres). chacun d’eux en cliquant sur l’icône située en bas du
panneau Historique. Par la suite, vous ferez des transferts de
Avec l’historique non linéaire calques entre les différents fichiers.
Si vous revenez à l’instantané d’ouverture, les étapes sui-
vantes demeurent encore accessibles. La nouvelle étape se
place après les anciennes, elle devient l’étape n° 6.
27PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Les instantanés
La création d’un instantané permet de garder un état d’his-
torique de votre document ; il se place en haut du panneau
Historique et ne disparaît pas quand le nombre d’états
dépasse celui défini dans les préférences. Lors de la prise de Avec cette option cochée, on garde une trace écrite de l’historique,
l’instantané, vous pouvez choisir de mémoriser le document mais pas la possibilité du retour dans l’historique, bien sûr !
complet (par défaut), le calque sélectionné ou les calques
fusionnés. Pour créer l’instantané, cliquez sur l’icône
– Les métadonnées : on accède à l’historique par le menu située en bas du panneau (selon les options du panneau,
Fichier/Informations, puis la rubrique Historique, ou à une fenêtre peut s’afficher pour paramétrer l’instantané,
partir de Bridge : sans même ouvrir le fichier, la rubrique sinon affichez-la en cliquant sur avec [Alt]).
Historique donne accès aux données d’historique de la
vignette sélectionnée (la fenêtre Informations s’affiche
Instantané à l’ouverture. aussi par clic droit sur la vignette dans Bridge).
Instantanés à
– Le fichier texte : on indique son emplacement sur le l’enregistrement.
disque dans les préférences en même temps que l’on Instantané personnalisé
active l’écriture du fichier historique.obtenu en cliquant ici.
 Astuce Un enregistrement concis totalise le temps passé sur
un travail (de l’ouverture à la fermeture). Le journal indique
l’heure d’ouverture et celle de l’enregistrement à la fermeture.
attention, le fichier qui n’est pas visible au premier plan voit
son compteur de temps tourner !
Astuce avant de créer un instantané, si votre historique
n’est pas linéaire, il est possible de revenir à une étape anté- Ce fichier texte renferme toutes les manipulations réalisées
rieure dans le panneau Historique et de cacher certains dans tous les documents qui ont été ouverts lors de la ses-
calques qui ne doivent pas apparaître dans l’instantané sion de travail — il est mis à jour à chaque fois qu’il est rou-
obtenu par fusion de calques. Une fois celui-ci réalisé, cliquez vert. Vous pouvez créer un nouveau fichier à chaque nou-
sur la dernière ligne du panneau Historique pour retrouver velle session de travail (ou lors d’une session) en relançant
le document à la dernière étape du travail. les préférences générales pour y définir un nouveau fichier.
L’outiL forme d’historique
Les instantanés s’utilisent pour dessiner avec l’outil Forme
d’historique (voir ci-après), créer des documents à part L’outil , activé en tapant Y, permet un retour en arrière
entière ou comme point de départ d’un nouveau travail. localisé à la zone sur laquelle on l’applique. Pour dessiner
Ils peuvent constituer les étapes successives dans une ani- avec l’outil Forme d’historique vous devez :
mation GIF. À ce titre, vous pouvez élaborer un script pro-
1. Cliquer dans la case située devant l’instantané ou devant voquant une action sur un calque (déplacement, filtre, etc.)
l’état d’historique à reproduire : l’icône apparaît. Cer-suivie de la création d’un instantané, puis d’un document à
tains états sont interdits — par exemple, si un calque a partir de cet instantané.
été ajouté ou supprimé entre-temps —, ou ne donne-
L’enregistrement du journaL de L’historique ront aucun résultat — c’est le cas d’un état correspon-
dant à l’affectation d’un effet de calque qui n’est pas
Si vous cochez l’option Journal de l’historique dans la applicable à une partie d’image ou d’un masquage de
rubrique Général de la fenêtre de dialogue des Préférences, calque.
Photoshop enregistre tous les états qui apparaissent dans
l’historique. Cet enregistrement, détaillé ou concis, se réalise 2. Activer le calque où devra apparaître le dessin. Tous les
dans un fichier texte, dans les métadonnées du document calques ne peuvent pas être choisis — par exemple, il est
ou dans les deux. impossible de dessiner sur un calque de texte (l’icône
le signalera) — et certains ne donneront aucun résultat.
3. Régler l’outil dans la Barre d’options (aspect et opacité)
ou directement sur l’écran et au clavier, puis le glisser sur la
zone où doit réapparaître partiellement l’état d’historique.
28 La gestion du travaiL (annuLer et automatiser)
l’automatiSation aveC leS SCriPtS
Le retour sur des sauvegardes PréCédentes
Astuce L’outil Gomme fonctionne comme l’outil
Forme d’historique si vous maintenez enfoncée la touche Si vous avez coché l’option Créer automatiquement un ins-
∏[Alt]. Cette option peut aussi être activée dans la Barre tantané lors de l’enregistrement, Photoshop en ajoute un à
d’options de la Gomme. chaque fois que vous lancez la commande d’enregistrement.
Si, à un moment donné du travail, vous souhaitez revenir en
arrière, sélectionnez l’instantané correspondant à la sauve-
garde qui vous intéresse. Ils sont placés chronologiquement
dans la partie supérieure du panneau Historique.
Si vous utilisez l’outil Gomme en enfonçant ∏[Alt], cette option
s’active temporairement.
Le nom de certaines étapes n’indique pas toujours ce qui va
apparaître lors du passage de l’outil Forme d’historique ; pour
pallier ce problème, avant de dessiner, prévisualisez ce que
donnera l’outil en cliquant sur l’état où vous avez placé l’icône L’automatisation
, puis cliquez sur le dernier état d’historique et passez le
pinceau sur les zones à modifier. avec les scripts
Astuce au cours d’un travail avec l’outil Pinceau, Crayon
ou encore avec un outil de retouche, vous pouvez activer
temporairement l’outil Forme d’historique en maintenant Les paragraphes qui suivent indiquent comment automati-
enfoncée la touche Y. Tant que cette touche est enfoncée, le ser des opérations successives que vous souhaitez appliquer
glissement de l’outil provoque une annulation selon l’histo- à un fichier ou une série de fichiers. Si vous débutez avec
rique et vous retrouverez l’outil actif au début de votre travail Photoshop, il est préférable de passer cette partie et d’y
en relâchant la touche Y. revenir quand vous serez familiarisé avec les différentes com-
mandes du logiciel. Cependant, vous pouvez quand même
lire ce qui suit pour vous faire une première idée des scripts.Au lieu d’utiliser l’outil Forme d’historique, vous pouvez
remplir le calque (ou une sélection sur celui-ci) avec la com-
mande Remplir du menu Édition ; celle-ci comporte une
La création et la mise option Historique qui permet de remplir avec l’historique
(avec l’état sur lequel se situe l’icône ). Vous pouvez aussi au point du script
créer un tracé vectoriel et en dessiner le contour avec l’outil
Forme d’historique par le menu du panneau Tracés. Dans La Création du sCriPt
tous les cas, si le résultat ne vous convient pas, vous pourrez
Il s’agit d’une méthode générale, nous l’appliquerons à toujours revenir en arrière avec l’historique.
quelques exemples. Par la suite, dans les différents chapitres
du livre, nous réutiliserons la méthode dès qu’il sera intéres- Astuce Pour placer sur un nouveau calque une copie du
sant de créer un script pour traiter plusieurs images. Voici les document tel qu’il était à l’ouverture, ajoutez un nouveau
principales étapes de l’élaboration d’un script :
calque (au clavier Ó¢∏N [ÓAlt Ctrl N]), lancez la commande
Remplir (ÓEfface) et choisissez l’option Historique ; vous
1. Ouvrez l’une des photos qui doit subir le traitement.pouvez aussi taper ∏¢Efface [Alt Ctrl Efface]. Cette opération
s’avère utile pour retrouver l’image initiale après certains
2. Dans le panneau Scripts, sélectionnez l’un des dossiers détourages destructifs (par les gommes d’arrière-plan ou
présents ou mieux, créez-en un pour y ranger vos futurs magique).
scripts. Pour cela, cliquez sur l’icône en forme de dossier
( ) et entrez un nom pour cet ensemble qui renfermera
Les fiChiers à Partir de L’historique vos futurs scripts.
À partir de n’importe quel état ou instantané sélectionné
3. Cliquez sur l’icône de création de script ( en bas du dans le panneau Historique, Photoshop peut créer un nou-
panneau Scripts) : choisissez un nom pour le script et veau document dans le même état. Cette copie peut à son
un raccourci (utilisant les touches de fonction F1 à F15). tour être manipulée à volonté ou simplement enregistrée.
Cliquez sur Enregistrer (un point rouge apparaît dans le Pour obtenir ce document, activez l’état (ou l’instantané)
panneau).souhaité et cliquez sur l’icône située en bas du panneau
Historique, ou utilisez le menu contextuel déroulé sur l’état
voulu.
29PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
– Cliquez sur le bouton rond du panneau Scripts pour relan-
cer l’enregistrement, utilisez alors la commande voulue,
puis arrêtez l’enregistrement.
– Sans cliquer sur le bouton rond, déroulez le menu local
du panneau Scripts et lancez la commande Insérer une
commande. Une fenêtre s’affiche, elle vous permet d’uti-
liser le menu voulu et d’y choisir lasouhaitée On clique ici pour créer un dossier. On crée le script en cliquant ici
et on renomme dans cette fenêtre.
Le point rouge signale Si on utilise cette commande, on peut ajouter une instruction
que l’enregistrement dans le script sans avoir à ouvrir d’image.
est en cours.
4. Afin de tester ou d’affiner plus facilement votre script,
sa première étape peut comporter la création d’un ins-
tantané du document. Celui-ci s’obtient en cliquant sur
l’icône du panneau Historique. Cet instantané figu- L’insertion d’une commande permet de ne pas avoir à ouvrir
rera dans le panneau Historique quel que soit le nombre d’image, de n’avoir aucune valeur dans la commande qui
d’étapes du script, et facilitera les retours en arrière s’affiche ou d’ajouter des commandes qui ne constituent
lorsque vous testerez le script et en effectuerez la mise pas des changements dans le travail de la photo, comme
au point. De plus, il constituera une sorte d’annulation si, par exemple, un changement de la disposition des fenêtres,
par erreur, vous avez affecté le script à une image. un zoom, etc.
5. Une fois l’instantané ajouté, effectuez toutes les opéra- Le test et L’ajustement du sCriPt
tions voulues sur la photo à partir des menus ou des pan-
neaux : chaque instruction est listée sous le nom du script Dans le panneau Historique, remontez en arrière pour reve-
— si l’une d’elles n’apparaît pas, c’est qu’elle ne peut pas nir à un état de la photo antérieur à la création du script,
faire partie d’un script (par exemple, l’écriture d’un texte). ou mieux, si vous avez créé un instantané dans la première
étape du script, cliquez dessus. Rouvrez la photo si le script
a provoqué sa fermeture. Dans le panneau Scripts, lancez le
  Astuce   Si vous comptez utiliser les scripts pour un traite- script (par un clic sur son nom puis sur le triangle situé
ment par lots, vous pouvez inclure une instruction de fer- en bas du panneau ou par ¢double-clic [Ctrl double-clic] sur
meture précédée de l’enregistrement du document avec un son nom) et vérifiez le bon déroulement des opérations. Si
autre format et dans un autre dossier. tout ce qui a été réalisé sur la photo correspond à ce que
vous attendiez, c’est que le script est correct. S’il manque
une instruction, vous pouvez l’ajouter en utilisant l’une des Quand toutes les opérations ont été effectuées, arrêtez
méthodes citées plus haut et en la glissant à l’endroit voulu le script en cliquant sur le carré noir ou en tapant la
si sa position n’était pas correcte dans la liste. Il est même touche esc [Echap.].
possible de copier une instruction qui figurerait dans un
autre script en la glissant avec la touche ∏[Alt] ou de la Si vous avez oublié une commande dans le script (dans
supprimer en la glissant sur la corbeille du panneau Scripts.notre exemple, la fermeture), cliquez sur l’instruction qui
doit précéder la commande à ajouter et effectuez l’une des
opérations suivantes :
30 La gestion du travaiL (annuLer et automatiser)
l’automatiSation aveC leS SCriPtS
Pour enregistrer des scripts (en fait un dossier ou ensemble   Astuce   q uand vous réalisez des scripts, prenez soin d’ajou- de scripts) dans le panneau Scripts, cliquez sur le dossier
ter des commandes de réinitialisation (des couleurs par
contenant vos scripts et lancez la commande Enregistrer les
exemple), de nommer certains calques s’ils doivent être resé- scripts (du menu du panneau) : un fichier avec l’extension
lectionnés plus loin dans le script. Insérez également toutes
.atn est créé. Pour l’utiliser, placez-le dans le dossier Actions
les instructions qui rendront les scripts utilisables dans toutes (dossier Adobe Photoshop, puis Presets), il sera disponible
les conditions.
(après redémarrage de Photoshop) par le menu local du
panneau Scripts (éventuellement par la commande Charger
si vous l’aviez enregistré dans un autre dossier).Le menu du panneau Scripts permet d’ajouter un point
d’arrêt. Celui-ci permet de faire apparaître une fenêtre de
dialogue qui affichera un renseignement sur le script ou une Astuce Si vous double-cliquez sur un fichier de scripts .atn
action à réaliser pour que le script soit opérationnel. Le script présent sur le bureau, Photoshop installe automatiquement
est maintenant au point. Sans l’enregistrer, fermez la photo le dossier du script dans le panneau Scripts.
qui a servi à créer le script (si ce dernier ne comportait pas de
telles instructions). Vous pouvez appliquer ce script au coup
par coup à un fichier ouvert ou à un ensemble de fichiers, par Le traitement d’une série de un traitement par lots ou par un droplet (voir plus loin).
photos : le traitement par lots
Astuce Pour appliquer consécutivement plusieurs scripts à
un fichier ouvert, effectuez les opérations suivantes : Les traitements par lots se réalisent à partir du menu Fichier
– dans le panneau Scripts, glissez les scripts pour les placer et son sous-menu Automatisation, ou depuis Bridge et son
dans l’ordre selon lequel ils doivent être appliqués ; menu Outils. Dans les deux cas, lancez la commande Traite-
– sélectionnez-les par ¢clics (ou ¢clics [Ctrl clics] s’ils ne ment par lots, elle affiche la fenêtre de la colonne suivante.
sont pas contigus) ;
– cliquez sur le triangle situé en bas du panneau Scripts Cette fenêtre de traitement par lots comporte trois parties
pour démarrer leur exécution. qui correspondent à trois questions que l’on pourrait se
poser pour traiter les images :
Le mode Bouton
1 Quel script appliquer ? C’est la zone Exécuter.
Il s’agit d’un mode utilisateur simplifié activé à partir du
2 menu du panneau. Les instructions n’apparaissent pas, À qui appliquer ce script ? C’est la zone Source.
seul le nom du script est visible dans un bouton (auquel on
3 peut affecter une couleur). En cours d’exécution, si un script Que faire des fichiers traités ? C’est la zone Destination.
nécessite une intervention manuelle, son bouton devient
rouge pour indiquer que le script va repartir de là où il s’est
arrêté quand vous cliquerez à nouveau sur le bouton rouge.
1
Le panneau Scripts en mode
bouton.
2
3
L’enregistrement de L’ensemBLe des sCriPts
Quand vous avez réalisé un ensemble de scripts, vous
pouvez les utiliser sur un autre ordinateur (voire une autre
plate-forme).
AttentiOn Si le script renferme une instruction du type
Enregistrer sous ou Enregistrer pour le Web, comportant
un chemin dans la hiérarchie du disque, celui-ci devra être
redéfini quand le script sera utilisé sur un autre ordinateur.
31PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Le sCriPt à exéCuter AttentiOn Si le script comporte une instruction Enre-
gistrer sous ou Enregistrer pour le Web, il est impératif Choisissez le script à utiliser pour le traitement, s’il ne l’est
de cocher l’option Priorité sur les instructions de script pas. Normalement, c’est le dernier script créé qui est sélec-
"Enregistrer sous" pour que chaque fichier conserve son tionné mais vérifiez que c’est bien le cas.
propre nom et ne prenne pas celui du premier fichier traité
(ce qui provoquerait leur écrasement sans message d’aver-Les fiChiers sourCes
tissement).
Vous avez le choix entre quatre types de fichiers sources:
Destination : Enregistrer et fermer– Dossier : dans ce cas, Photoshop traitera les fichiers
contenus dans un dossier à spécifier. Cochez l’option
Les fichiers originaux seront écrasés sauf s’il y a incompati-Traiter les sous-dossiers si vous souhaitez traiter tous
bilité de format ; l’ajout d’un calque sans l’instruction Aplatir dossiers contenus dans le dossier source.
l’image rend impossible l’enregistrement d’une image JPEG
– Importation : il s’agit là des fichiers qui apparaîtront suite dans son format d’origine. Avec cette option, il est préfé-
à une numérisation avec scanner. rable de faire une copie du dossier contenant les fichiers
originaux afin de pouvoir recommencer les opérations.– Fichiers ouverts : il s’agit des fichiers actuellement affi-
chés à l’écran. Pensez à fermer ceux qui ne doivent pas
Quand le traitement est lancé (en cliquant sur OK), les être traités.
fichiers sont ouverts tour à tour et traités. Vous pouvez en
– Bridge : cette option n’est accessible que si le traitement profiter pour faire autre chose avec un autre logiciel. Si le
par lots est lancé à partir du menu Outils/Photoshop résultat du traitement par lots ne correspond pas exacte-
de Bridge. Elle permet de traiter les fichiers sélectionnés ment à vos attentes, modifiez le script et relancez le traite-
dans Bridge ou l’ensemble des fichiers affichés si aucun ment par lots, il écrasera les premiers résultats.
n’est sélectionné. Pensez à utiliser les étiquettes ou les
classements pour éliminer les fichiers qui ne doivent pas
être traités. L’automatisation avec le droplet
Dans le cas de fichiers issus de Bridge ou d’un dossier,
Il s’agit d’une variante du traitement par lots. Le droplet est
cochez l’option Supprimer les avertissements sur les pro- une mini-application contenant le script : ce dernier est
fils pour que le traitement puisse se réaliser sans votre
chargé dans Photoshop pour effectuer le traitement et dis-
intervention. paraît ensuite. Dans un premier temps, vous devez créer le
droplet. Cette opération se réalise dans la fenêtre de la com-Les fiChiers destinations
mande Créer un droplet (menu Fichier) : la rubrique Nom
du droplet permet de choisir un nom et une position pour Il y a trois possibilités : Sans, Dossier, Enregistrer et fermer.
le droplet (sur le Bureau, par exemple) ; les autres rubriques,
Destination : Sans Exécuter et Destination, sont identiques à celles de la com-
mande Traitement par lots.
Sauf indication dans les instructions du script, les fichiers
restent ouverts à l’écran ; vous pouvez ainsi poursuivre cer-
Pour utiliser le droplet, glissez le fichier ou le dossier à traiter
taines manipulations manuellement, voire appliquer un autre
directement sur l’icône du droplet. Les fichiers traités seront traitement par lots. Si le script comporte une commande
placés selon les instructions choisies dans le script ou dans
d’enregistrement, les fichiers sont enregistrés en gardant leur
la rubrique Destination. Le droplet ne fonctionne pas sans nom d’origine (sauf l’extension si le format change).
Photoshop. En revanche, s’il comporte l’extension .exe, il
pourra être utilisé aussi bien sur un PC que sur un Mac (sauf
Destination : Dossier si le script utilise un chemin particulier sur le disque).
Les fichiers seront placés dans le dossier que vous indique-
AttentiOn Le script contenu dans un droplet n’est pas rez. Cette option est utile pour changer le nom des fichiers.
accessible. Dans votre panneau Scripts, pensez à conserver Une rubrique comportant 6 cases permet de définir le
les scripts que vous avez utilisés dans des droplets. Ils vous nouveau nom. Elle permet d’ajouter un numéro (de 1 à 4
seront nécessaires pour récréer le droplet si vous souhaitez chiffres) dans le nom du fichier et une option permet de
modifier les traitements qu’effectue le script.faire démarrer le numéro de série à partir d’un chiffre à spé -
cifier, ce qui s’avère pratique pour regrouper dans un même
dossier des fichiers issus de traitements par lots effectués à
partir de plusieurs dossiers.
32 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
l’interfaCe de bridge
4 - Bridge : le gestionnaire de fichiers
L’espace de travail de Bridge
L’interface de Bridge
Bridge est constitué d’une fenêtre dont l’aspect dépend des
réglages des préférences ( ¢K [Ctrl K]) et des options d’affi-
chage choisies dans le menu Fenêtre. Par défaut, la fenêtre
de Bridge comporte trois colonnes contenant des panneaux Bridge et la Creative Suite ou volets (voir ci-dessous).
1 FAVORIS, DOSSIERS : il s’agit de panneaux de navigation ;
Bridge, élément indispensable dans la gestion des fichiers
2 CONTENU : volet principal affichant les vignettes des élé -(visualisation, ouverture et bien d’autres manipulations dont
ments contenus dans le dossier en cours ;quelques fonctions de Photoshop), est disponible depuis
Photo shop, Illustrator, InDesign… via la commande Parcou- 3 FILTRE : c’est le panneau dans lequel on filtre l’affichage
rir dans Bridge du menu Fichier de ces programmes, ou par des fichiers qui seront présentés dans le volet CONTENU ;
clic sur l’icône de la Barre de l’application de Photoshop
4 APERçU : ce panneau affiche l’aperçu du (ou des) fichier(s) (dans Bridge, une nouvelle icône permettra un retour
sélectionné(s) dans le panneau CONTENU ;direct à Photoshop). Le lancement de Bridge peut être
5 simultané à celui de l’ouverture d’une session de travail sur MÉTADONNÉES, MOTS-CLÉS : ces deux panneaux donnent des
l’ordinateur. Pour l’obtenir, il faut en faire la demande dans informations sur les fichiers avec les métadonnées (don-
les préférences de Bridge à la rubrique Avancées. nées EXIF, IPTC…) et les mots-clés affectés aux fichiers.
1 2
4
3
5
La fenêtre de Bridge.
33PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
1 23
4 5
Les éléments de la fenêtre de Bridge.
6
La Barre de Commandes – Les fenêtres indépendantes : si la fenêtre est obtenue
par la commande Nouvelle fenêtre (menu Fichier ou Dans la partie haute de la fenêtre de Bridge, la Barre de
¢N [Ctrl N]), elle est indépendante des autres fenêtres
commandes comporte quelques éléments de gestion des
déjà présentes. fichiers et des vignettes (d’autres éléments sont situés en
bas de la fenêtre). Sur la copie d’écran ci-dessus, on peut voir : – Les fenêtres synchronisées : si la fenêtre est obtenue à
partir de la commande Nouvelle fenêtre de synchroni-1 Les icônes de traitement des fichiers, de gauche à droite :
sation (menu Fenêtre ou ∏¢N [Alt Ctrl N]), elle sera liée affichage des élément récents , retour à Photoshop ,
à la fenêtre qui était active lors de sa création.
importation depuis un appareil photo numérique (APN)
, affichage sélectif d’images , ouverture d’une Quand les fenêtres sont synchronisées (leur barre de titre
image avec Camera Raw et diffusion des fichiers porte des numéros), elles affichent le même contenu. Cette
(à l’aide du module Sortie qui doit être activé dans option n’est intéressante que si elles ne comportent pas les
les préférences de Bridge pour être utilisable). mêmes panneaux (voir ci-après leur masquage). Par exemple,
2 l’une d’elles (sur un écran) peut ne montrer que les pan- La liste des espaces de travail et leurs commandes de
gestion (affichage, suppression, enregistrement…). neaux CONTENU et MÉTADONNÉES alors que la seconde (sur
un autre écran) affichera en grand le volet APERçU ou encore, 3 Champ de recherche qui permet une recherche dans
l’une d’elles peut être en mode réduction alors que l’autre Bridge, Spotlight (Mac) et Windows Search. Le choix
n’affiche que l’aperçu (l’intérêt est complet si vous utilisez
s’effectue dans un menu local dans lequel figureront les
deux écrans).dernières recherches.
4 Le chemin d’accès au fichier sur le disque avec la possibi- La gestion des Panneaux
lité d’afficher tous les éléments des sous-dossiers par clic
L’affichage des panneauxdroit.
5 Les icônes de gestion des fichiers et dossiers avec, de Si vous n’utilisez pas certains panneaux, vous pouvez les
gauche à droite : le type d’affichage des vignettes, les fermer. Cette opération se réalise à partir du menu Fenêtre.
filtres d’affichage, les tris de fichiers (par nom, date…) et Leur réouverture s’obtient par le menu Fenêtre ou par clic
quelques icônes de gestion (rotation et , création de droit sur le nom d’un panneau ou sur la bande sombre qui
dossier , suppression …). jouxte les onglets. Pour masquer tous les panneaux sauf
celui au centre (par défaut CONTENU), tapez Tabulation † [Ÿ] 6 En plus du réglage de la taille des vignettes figurent des (retapez cette même touche pour le faire réapparaître). Pour icônes de présentation (avec une grille
fermer un panneau de manière à ne plus voir son contenu d’affichage, un mode d’affichage par liste…).
et à agrandir celui du panneau de la même colonne, effec-
Les menus de Bridge proposent des commandes de gestion tuez un double-clic sur son onglet (dans ce cas, l’onglet ne
des fichiers (affichage, traitement… ; )certaines sont acces- disparaît pas).
sibles sous forme d’icônes (création de dossier, pivotements
La taille des panneauxou suppression) dans la Barre de commandes de base, ou
par clic droit sur une vignette dans le panneau CONTENU.
Tous les panneaux peuvent être redimensionnés en glissant
le curseur placé juste entre deux panneaux. Ces redimen-Les fenêtres de Bridge
sionnements permettront de définir une zone d’aperçu plus
Bridge permet d’afficher plusieurs fenêtres en même temps. grande de manière à mieux visualiser l’image. Un panneau
Elles se séparent en deux catégories : les fenêtres indépen- peut également être déplacé par glissement de son onglet.
dantes et les fenêtres synchronisées.
34 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
l’interfaCe de bridge
Le Panneau FILTRELes différents panneaux
Ce panneau propose deux options pour trier et/ou filtrer.
Les Panneaux de navigation
– Le tri des fichiers affichés : il se réalise sur les fichiers res-
La partie navigation de Bridge est gérée par deux pan- tés affichés dans le panneau CONTENU et se définit par clic
neaux : DOSSIERS et FAVORIS. sur le tri actif (indiqué à droite de l’onglet FILTRE).
Tous ces tris d’affichage se Le panneau DOSSIERS
retrouvent dans le menu Affi-
chage/Trier, dans le menu Cette rubrique présente la hiérarchie du disque (telle un
contextuel qui s’ouvre par clic explorateur de fichiers) dans laquelle on navigue pour choi-
droit dans le panneau CONTENU, sir le dossier renfermant les photos à visualiser. Le menu
ou encore dans le menu local Fenêtre propose l’option Barre de chemin, qui affiche
situé dans la partie droite de la le chemin d’accès sur le disque au dossier contenant les
Barre de commandes et qui fichiers affichés dans le panneau CONTENU. Ainsi, il est pos-
porte le nom du tri en cours.sible de naviguer dans cette hiérarchie, voire d’afficher tous
Le tri actif et la liste des tris.les éléments des sous-dossiers par clic droit sur un dossier.
– Le filtrage de l’affichage : un certain nombre de critères
(rangés en rubriques : Étiquette, Note, Type du fichier, Astuce q uand on clique sur le signe > qui sépare le nom
etc.) peuvent être retenus dans la panneau FILTRE pour des dossiers de la Barre de chemin, on affiche le contenu du
filtrer l’affichage des fichiers présents dans le panneau dossier situé à droite du signe (liste déroulante), ce qui per-
CONTENU. met de naviguer rapidement dans les dossiers.
Astuce Si vous avez ajouté des notes ou des étiquettes (voir
plus loin) à certains fichiers, une rubrique de filtres permettra
de les utiliser pour filtrer l’affichage.
Pour filtrer l’affichage, choisissez la rubrique voulue et cli-
quez sur le critère souhaité pour qu’il apparaisse coché — le
nombre affiché à droite de son nom indique le nombre de
fichiers correspondant à ce critère. En cliquant sur ce signe, on affiche les sous-dossiers.
Le panneau FAv ORIS
Le panneau FAVORIS présente quelques éléments par défaut.
À tout moment, vous pouvez ajouter à cette liste un élé-
ment de votre choix (disque, dossier ou fichier) de manière
à sélectionner plus rapidement les prochaines fois. Pour cela,
sélectionnez l’élément voulu dans le panneau CONTENU et
effectuez un clic droit pour choisir Ajouter aux favoris. L’opé-
ration se réalise également par glissement de l’élément dans
le panneau FAVORIS. Les préférences de Bridge ( ¢K [Ctrl K])
permettent d’ajouter des éléments à ce panneau parmi les-
quels : Bureau, Documents… On les supprime par clic droit ou
par glissement hors du panneau FAVORIS.
Ici, on a défini deux filtres qui se cumulent
et limitent le nombre de fichiers affichés dans cette zone.
Le filtre choisi se cumule au dernier filtre actif dans la
rubrique concernée (ainsi qu’à ceux des autres rubriques).
Pour désactiver tous les filtres, cliquez sur le panneau inter-
dit . Bridge propose des options d’utilisation des filtres ; le Dans les préférences de Bridge, on
définit les éléments qui doivent tableau de la page suivante les résume.
apparaître dans les favoris.
On peut en ajouter d’autres.
35PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Le Panneau APERçUOptions de filtrage Obtention
C’est dans ce panneau que s’affiche un aperçu de la sélec-Remplacer les filtres en vigueur
∏clic [Alt clic] tion réalisée dans le panneau CONTENU. Sa taille dépend de dans la rubrique active par un
sur le nouveau filtre. celle du panneau (verticalement, il peut s’agrandir en mas-nouveau filtre.
quant les panneaux DOSSIERS et/ou MÉTADONNÉES). Vous pou-
Définir l’opposé du filtre ∏clic [Alt clic] vez afficher un panneau d’aperçu très grand pour constater
choisi dans une rubrique. sur le filtre actif. rapidement la qualité d’une photo sélectionnée.
Conserver (verrouiller) les filtres
Clic sur l’icône située
lors d’une navigation dans
en bas du panneau.
d’autres dossiers.
Clic sur (s’il y a eu un
Supprimer les filtres actifs. verrouillage) ou sur ou
∏¢Q [Alt Ctrl Q].*
Afficher/masquer tous les fichiers Clic droit sur le dossier
situés dans tous les sous-dossiers. dans la Barre de chemin.
* B ridge indique le raccourci ∏¢A [Alt Ctrl A], mais la lettre A
fonctionne sur un clavier qWerty, avec un azerty, utilisez le Q.
Le Panneau CONTENU
Ici, on sélectionne une image pour la voir en grand.
Ce panneau montre des vignettes de dossiers et de fichiers
Dans le panneau APERçU, Bridge est capable de montrer de (leur taille se règle en bas de la fenêtre). Le menu Affichage
nombreux types de fichiers tels que les fichiers d’anima-propose des commandes pour voir ou masquer : dossiers,
tion (GIF, QuickTime, SWF, FLV…), de mise en page InDesign noms des éléments (Vignettes seulement ou ¢T [Ctrl T]) ou
et PDF. De plus, si vous avez sélectionné plusieurs fichiers, détails (nom, date, type…). Dans les préférences ¢K [Ctrl K],
Bridge montrera leur aperçu simultanément de manière à puis rubrique Vignettes, spécifiez le texte supplémentaire
envisager une comparaison. à afficher sous la vignette. Dans laBar re de commandes,
à l’aide des icônes , définissez la qualité de l’aperçu
des vignettes. C’est dans le panneau CONTENU que se sélec- En outre, pour mieux visualiser certains détails de l’aperçu,
tionnent les photos à manipuler (ouvrir, renommer, pivoter, le curseur devient loupe quand il se déplace sur l’aperçu.
etc.) ; pour l’afficher seul, tapez la touche † [Ÿ]. Un clic sur l’aperçu affiche une minifenêtre de zoom dont
le réglage, de 100 % à 800 % se fait comme ceci : avec la
touche - (tiret), on agrandit et avec la touche ) (parenthèse),
on réduit. Une main apparaît dans cette petite fenêtre pour
permettre son déplacement.
Ici, on règle la taille des vignettes affichées là avec des détails.
On peut zoomer sur un détail de l’aperçu (le taux est indiqué ici).
36 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
l’interfaCe de bridge
Une fois les fichiers sélectionnés dans le panneau CONTENU, Le Panneau EXPORTER
l’obtention des fichiers copiés se réalise de deux façons :
Ce nouveau panneau permet de créer des copies de fichiers
– de manière immédiate, si l’exportation est réalisée par dans un dossier spécifié selon des caractéristiques particu-
le menu contextuel et sa commande Exporter vers lières (ce dossier peut être créé s’il n’est pas présent sur le
qui propose les différents paramètres (par défaut ou disque). Pour définir les critères d’exportation, cliquez sur le
prédéfinis) ; + situé en bas à droite du panneau, ou double-cliquez sur
Enregistrer sur le disque dur. – de manière différée, si vous glissez les vignettes sur le
paramètre voulu dans le panneau EXPORTER : une petite
flèche vers le haut apparaît et l’exportation ne s’effe -cPour définir les paramètres,
tuera qu’en cliquant dessus (une fenêtre d’avancement double-cliquez ici ou sur le
de l’exportation apparaîtra).signe +.
Les Panneaux d’informations :
MÉTADONNÉES et MOTS-CLÉS
Une fenêtre à deux onglets apparaît. Dans le premier, Des-
L’utilisation des métadonnées, présentes dans certains
tination, choisissez l’emplacement où doit être placée la fichiers ou ajoutées, facilite les recherches et les rangements
copie (le dossier sera créé s’il n’existe pas). Dans le second,
des fichiers — les méthodes d’affectation et de recherche
Options d’image, réglez les caractéristiques de l’image : sont développées un peu plus loin. Le nombre de rubriques
affichées dans le panneau MÉTADONNÉES (propriétés, IPTC…) – La taille : l’image peut être redimensionnée en choisis-
se règle dans les préférences de Bridge.sant l’option Taille manuelle.
– La qualité : vous pouvez définir le taux de compression Le haut du panneau
avec lequel le fichier jpeg sera écrit.
métadonnéeS (appelé pancarte
– Les métadonnées : toutes ou une partie des métadon- des métadonnées) reprend
quelques éléments que l’on nées du fichier initial peuvent être conservées dans
peut voir sur certains appareils l’image copiée ; vous pouvez également en ajouter
photo.d’autres (éventuellement, selon un modèle).
La pancarte des métadonnées
avec ici une indication en cas
de sur ou sous-ex position.
La gestion de l’affichage
affiChage PLein éCran
Bridge propose une option d’affichage très intéressante.
En effet, si une vignette est sélectionnée, en enfonçant la
touche Espace, l’image apparaît en plein écran (on retrouve
cette option d’affichage dans Mini Bridge). Il est alors pos-
sible de zoomer sur l’image, jusqu’à un affichage à 100 %
par clic sur l’image, et jusqu’à 800 % avec la touche + (on
dézoome avec la touche –). Si plusieurs images sont sélec-
tionnées, vous passez de l’une à l’autre avec les touches
fléchées du clavier.
Le mode vérifiCation
Le Mode Vérification permet un affichage et une sélection
d’images ; il est disponible à partir du menu Affichage ou
du menu local Affiner . (on retrouve ce mode dans Mini
Une fois les réglages définis, on saisit ici le nom des paramètres. Bridge dans lequel il s’appelle le mode révision).
37PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Les images sélectionnées (toutes, s’il n’y a pas de sélection) Le bas du panneau Bridge propose, dans sa partie droite,
s’y affichent sous forme de carrousel (celle au centre peut quelques façons d’afficher les fichiers parmi lesquels
être zoomée comme dans la fenêtre d’aperçu de Bridge en figurent l’affichage classique, à l’aide d’une grille de ver-
cliquant sur l’icône ). Les flèches , en bas à gauche de rouillage, et par liste détaillée ou non.
l’écran, permettent de passer d’une vue à la suivante ou la
La griLLe de verrouiLLageprécédente ; la flèche permet d’éliminer de ce carrousel
l’image située au centre. Ces opérations se réalisent égale-
Dans le panneau CONTENU, le nombre de vignettes visibles ment avec les touches fléchées du clavier (ce qui s’avère plus
dépend de la taille du panneau ; il varie selon les dimensions rapide).
du panneau. Si vous cliquez sur l’icône Grille ( ), le nombre
de vignettes affichées restera le même, seules les
des vignettes seront adaptées pour respecter le changement
du panneau CONTENU. L’option Grille constitue donc une sorte
de verrouillage du nombre de vignettes affichées.1
3
4
2 3
1 2Le Mode Vérification : le carrousel ; les flèches d’affichage et
d’élimination ; 3 le zoom ; 4 la fenêtre de création de la collection.
Une fois que vous avez défini quelles photos devaient rester
affichées, vous pouvez les regrouper dans une collection en
cliquant sur l’icône  . Celle-ci apparaîtra dans le panneau Si on redimens ion-
ne la fenêtre de CONTENU de Bridge. Les fichiers n’ont pas été déplacés de
Bridge, on conserve leur dossier d’origine, en fait, les vignettes constituent des
5 colonnes et images virtuelles qui gardent un lien vers le fichier d’origine
2 lignes d’images de manière à avoir un accès plus rapide à l’image. À ce stade, grâce à la grille.
il est encore possible d’éliminer une photo de la collection.
Cette dernière (sorte de dossier virtuel) restera utilisable,
via le panneau COLLECTIONS, tant que les fichiers n’auront
pas été supprimés, renommés ou déplacés dans le dossier
d’origine.
L’affiChage Par Liste
L’affichage par liste, accessible par l’icône (ou par le
menu Affichage/Liste), est très intéressant car il est pos-
sible d’y modifier l’ordre des colonnes (par glissement de
leur nom) pour placer plus à gauche les rubriques qui vous
semblent plus importantes. En cliquant sur le nom de l’une
d’elles, il est possible d’utiliser son thème comme critère de
tri (il peut être ascendant ou descendant par clic sur ou
à droite du nom de la rubrique).
Ce dossier constitue une collection d’images à laquelle on accède
rapidement.
38 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
l’interfaCe de bridge
Ici on crée cette pile.
Par glissement du nom, on modifie l’ordre des rubriques.
L’affiChage sous forme de PiLe
En cliquant ici, on développe la pile ; en cliquant sur sa base, on La pile de photos peut être créée manuellement ou de
ne garde affichée que la première photo de la pile.manière automatique.
Vous pouvez développer la pile en cliquant sur le chiffre
La création manuelle d’une pile
indiquant le nombre de fichiers qu’elle renferme, puis en
changer l’ordre en utilisant les commandes du menu Piles. Bridge propose une option pour ranger les photos dans
Si vous glissez un élément sur la pile, il s’intégrera à celle-ci.le panneau CONTENU : elle consiste à les regrouper sous la
forme d’une pile. Par la suite, on pourra ne visualiser que la La création automatique d’une pile pour
première photo de la pile ou l’ensemble de ses constituants. les panoramas et la fusion HDR Pro
Le panneau CONTENU peut renfermer plusieurs piles que l’on
manipule par les commandes du menu Pile (ou par les rac- Dans un dossier de photos, sans avoir à faire de sélection,
courcis clavier que propose ce menu). Bridge est capable de détecter quelles sont les images sus-
ceptibles d’être utilisées pour réaliser un panorama ou une
Pour créer la pile, sélectionnez les photos par Óclic (ou fusion HDR (High Dynamic Range) et de les traiter en tant
¢clic [Ctrl clic] si les photos ne sont pas contiguës) et lan- que telles. En effet, quand on lance la commande Empile-
cez la commande Grouper comme pile du menu Piles ment auto du panorama/HDR, Bridge scanne les fichiers du
(au clavier, ¢G [Ctrl G]). Les photos groupées s’afficheront dossier, compare leur contenu, examine leurs métadonnées,
ensemble dans le panneau APERçU sauf si vous cliquez sous puis associe les fichiers retenus dans des piles (il crée éga-
la première de la pile dans le panneau CONTENU. lement un fichier XML contenant des informations sur les
fichiers et le type du traitement panorama ou fusion HDR).
Pour créer un panoramique ou une fusion HDR à partir
d’une sélection de photos, utilisez la commande Traiter les
collections dans Photoshop du menu Outils/Photoshop.
Dans ce cas, le résultat sera ouvert dans Photoshop.
De la même manière, une sélection de photos peut être
ouverte dans Photoshop sous la forme d’un empilement
de calques pour réaliser du compositing (image composite
à partir d’une série de calques). Pour cela, le menu Outils/
Photoshop de Bridge propose la commande : Chargement
des fichiers dans les calques Photoshop.
On sélectionne les éléments à empiler.
39PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
On retrouve le mode étendu ou complet en cliquant sur L’affiChage en diaPorama
l’icône ou par le menu Affichage. Ce type d’affichage
Cette fonctionnalité permet de visualiser rapidement sous s’avère utile pour le placement d’images par glissement
forme d’un diaporama une série de photos situées dans un dans d’autres logiciels tels qu’InDesign.
même dossier — s’il y a une sélection ou une pile, le dia-
porama se limite aux images sélectionnées ou au contenu
Astuce Sur Mac, si vous glissez un dossier du Finder sur de la pile. Il se lance à partir du menu Affichage et de sa
l’icône de Bridge dans le Dock, celui-ci affiche le contenu commande Diaporama (au clavier ¢L [Ctrl  L]). Le défile-
du dossier dans Bridge (avec ¢, il crée une nouvelle fenêtre ment est automatique ; la vitesse de défilement ainsi que
superposée à la première).d’autres options (légende, taille, rotation, boucle…) peuvent
être réglées lors de la projection. Pour modifier les réglages
du diaporama, tapez la touche H ; un panneau s’affiche sur Le Panneau mini Bridge
le diaporama pour indiquer comment utiliser toutes les
options. Une fenêtre permet d’autres réglages du diapo- La Creative Suite 5 propose un nouveau panneau directe-
rama, elle s’affiche par la commande Options du diaporama ment dans Photoshop, il s’agit du panneau Mini Bridge. Il
dans le menu Affichage. reprend un certain nombre de fonctionnalités de Bridge
avec l’avantage de s’afficher comme n’importe quel pan -
neau dans Photoshop (également dans InDesign et Illustra-
tor) et ainsi de faire partie de l’espace de travail de Photo-On peut afficher une
shop. Pour afficher ce panneau Mini Bridge, cliquez sur légende de la photo
l’icône de la Barre de l’application (ou déroulez le menu (nom, note…).
Fenêtre puis Extension). Ce panneau peut être divisé (à
l’aide de l’icône ) en différentes zones pour montrer une
zone d’aperçu, de contenu ou de navigation.
Astuce Lors de la visualisation, il est possible d’affecter
aux vues une note (en tapant un chiffre de 1 à 5) et/ou une
étiquette colorée (de 6 à 9) et d’effectuer ainsi un premier
Mini Bridge avec classement dans une série de photos — surexposée, sous-
son écran d’accueil. exposée, floue, pertinence du sujet… Par la suite, celui-ci sera
Ci-contre, à gauche, le affiné avec les filtres d’affichage (voir ci-après). panneau a été réduit à
l’état d’icône, et à droite,
il a été personnalisé en L’affiChage en mode réduit
cliquant sur cette icône.
Ce mode, activé par le menu Affichage, en cliquant sur
l’icône située en haut à droite de la fenêtre de Bridge ou
En cliquant dans cet encore en tapant ¢‚ [Ctrl ‚], affiche seul le panneau CONTENU.
aperçu, on passe à un
L’affichage réduit perd un peu de son intérêt dans la version affichage à 100 %.
CS5 par la présence du panneau Mini Bridge (voir ci-après).
Cette fenêtre réduite
reste au-dessus de
toutes les autres
fenêtres d’application
Le panneau Mini Bridge reprend certaines fonctions de
en lançant l’option
Bridge, il possède un menu Outils qui permet d’accéder Fenêtre réduite tou-
aux fonctions liées aux logiciels de la Creative Suite. De
jours visible dans le
plus, par glissement, on peut directement placer un fichier menu local ( ).
dans un document ouvert, celui-ci apparaît en tant qu’objet
dynamique (selon le réglages des préférences, rubrique La fenêtre réduite de Bridge.
Général).
40 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
l’interfaCe de bridge
Sortie
Cet espace de travail donne accès à des fonctionnalités (voir
plus loin) qui permettent de créer des présentations au for-
mat PDF (planches-contacts, collection d’images, diaporama
PDF), ou au format Web (galerie de photos).
Mots-clés
Le panneau MOTS-CLÉS est ouvert à gauche sous le panneau
FAVORIS ; à droite, on trouve le panneau CONTENU, dans lequel
Le panneau Mini Bridge donne accès à des fonctions. les vignettes sont affichées avec l’option Détaillée afin de
lire toutes leurs caractéristiques.
La gestion des espaces de travail
Table lumineuse
Les esPaCes de travaiL Prédéfinis Avec cet espace de travail, seul le panneau CONTENU est
visible, la taille des vignettes dépend de la taille de la fenêtre Vous pouvez configurer votre espace de travail comme bon
et augmente avec cette dernière. Cependant, vous pouvez vous semble de manière à n’afficher que certains panneaux
modifier leur taille par glissement du curseur situé en bas de (avec la taille voulue) et l’enregistrer pour le réutiliser plus
la fenêtre de Bridge et taper ¢T [Ctrl T] si vous ne souhaitez tard. Avant de voir la façon de faire cet enregistrement,
pas voir les noms des fichiers. L’option Table lumineuse per-examinons les espaces de travail par défaut proposés par
met de prévisualiser rapidement vos photos.Bridge ; ils sont accessibles par le menu Fenêtre/Espace de
travail ou directement dans la Barre de commandes.
Dossiers
Cet espace montre à gauche les panneaux FAVORIS et DOS-
SIERS superposés et, à droite, le panneau CONTENU. La naviga-
tion dans les dossiers du disque y est facilitée.L’espace actif.
L’enregistrement de L’esPaCe de travaiLLes espaces de travail
proposés par Bridge ;
Si vous souhaitez conserver un espace de travail que vous en haut de la liste, les
avez défini, lancez la commande Enregistrer l’espace de espaces personnalisés
travail dans le menu Fenêtre, puis Espace de travail (ou (ils ont été écrits en
majuscules pour les en cliquant sur le triangle à droite de la liste des espaces).
différencier des autres). Ce nouvel espace viendra s’ajouter à la liste des espaces
prédéfinis et personnalisés (il deviendra également actif ).
Voici la description de quelques-uns de ces espaces.
Film fixe
À partir de ce menu et
avec cette commande, Les vignettes (panneau CONTENU) sont affichées en bas sur
on crée un nouvel
une ligne au-dessus de laquelle figure le panneau APERçU espace de travail.
dont la dimension a été considérablement augmentée.
Métadonnées
Le panneau MÉTADONNÉES est ouvert à gauche sous le pan-
neau FAVORIS ; à droite, on trouve le panneau CONTENU, dans
lequel les vignettes sont affichées avec l’option Liste afin de
lire toutes leurs caractéristiques.
41PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Le marquage des photos
L’organisation des fchiers Les étiquettes et Les notes
Dans Bridge, vous pouvez marquer certaines images. Cela
consiste à sélectionner une vignette et à lui affecter une
étiquette colorée et/ou une note (de 1 à 5 étoiles ou la note L’importation de photos provenant
Refuser). Cette opération se réalise de différentes manières
d’un appareil photo numérique (APN) sur une sélection d’une ou de plusieurs vignettes (sélec-
tionnez par clics ou ¢clics [Ctrl clics] si elles ne sont pas
consécutives) : Quand vous reliez votre ordinateur à un appareil photo,
Bridge permet d’extraire les photos qu’il contient. Pour cela, – par le menu Étiquette ;
utilisez la commande Obtenir des photos de l’appareil
photo dans le menu Fichier ou mieux encore, l’icône de – avec le menu contextuel dans le panneau CONTENU ou le
la Barre de commandes. Une fenêtre de dialogue permet panneau APERç U, ou en cliquant sur la bande située entre
de définir un dossier et des sous-dossiers de rangement la vignette ou l’aperçu et le nom du fichier ;
(par date ou autre), de renommer les photos, de les conver-
tir au format DNG (négatif numérique). Un bouton (Boîte – par un raccourci clavier (modifiable dans les préférences:)
de dialogue Avancé) donne accès à une fenêtre de prévi- ¢[Ctrl] suivi d’un chiffre de 1 à 5 pour la note et de 6 à 9
sualisation des images dans laquelle vous sélectionnez les pour les couleurs. Pour supprimer l’étiquette, tapez une
images à importer, ainsi qu’à d’autres options permettant, seconde fois le raccourci; p our la note, tapez ¢0 [Ctrl 0].
par exemple, l’ajout d’un modèle de métadonnées (voir plus
loin), d’un nom d’auteur et d’un copyright. Ce marquage facilitera l’affichage des images grâce à des
filtrages et des tris.
Une fois les photos importées, selon les réglages d’options,
elles peuvent apparaître dans une fenêtre de Bridge pour y
subir d’autres traitements. Dans les préférences de Bridge,
le lancement du téléchargement peut être automatisé dès
que le branchement de l’appareil photo est détecté.
On a affecté des notes et des étiquettes aux images.
AttentiOn q uand vous affectez une étiquette ou une note
à un fichier, vous changez ses métadonnées. Si ce fichier cor-
Cliquez ici pour afficher une prévisualisation et d’autres options. respond à une image déjà placée dans une page InDesign, le
panneau Liens de ce dernier indiquera une icône de fichier
modifié, car Bridge réécrit une partie du fichier (sans toucher Astuce Si vous utilisez des images RaW, n’hésitez pas à en
à l’image) pour y faire figurer les nouvelles métadonnées.enregistrer une copie au format DNG. Outre le gain de poids
de fichier dû à la compression (non destructive), il présente
l’avantage d’incorporer le fichier XMP qui sera créé lors des
traitements avec Camera Raw.
42 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
l’organiSation deS fiChierS
Le tri des fiChiers marqués La gestion des noms
Une fois les étiquettes affec- Le Changement de nom Par fiChier
tées ou les notes attribuées,
le menu Affichage propose Quand la vignette d’une image est sélectionnée, vous pouvez
dans son sous-menu Trier en profiter pour la renommer en cliquant sur le nom figurant
des options pour classer les sous la vignette ou par la commande Renommer du menu
fichiers en fonction de leur contextuel (par défaut, l’extension n’est pas incluse).
marquage. On retrouve ces
propositions de tri (avec Le Changement de nom gLoBaL
d’autres) dans le menu
Si des vignettes sont sélectionnées (ou affichées seules contextuel ou en cliquant
sur l’option de tri actif dans la après l’utilisation d’un filtre d’affichage), leurs fichiers
Le menu local de tri de la peuvent être renommés, déplacés et copiés dans le dossier Barre de commandes. Barre de commandes.
en cours (ou à spécifier) avec la commande Changement
Le fiLtrage de L’affiChage des fiChiers marqués de nom global du menu contextuel ou du menu Outils (au
clavier Ó¢R [ÓCtrl R]). La version CS5 de Bridge propose
Comme nous l’avons vu, le panneau FILTRE offre la possibilité quelques nouvelles options. Il est possible :
d’agencer la prévisualisation des photos selon différents
critères tels que : nom, date de création, proportion… Si des
– d’enregistrer les séquences de noms sous forme de para-
étiquettes et des notes ont été affectées aux fichiers (lors
mètres prédéfinis pour les réutiliser ultérieurement ;d’une visualisation en diaporama, par exemple), de nouvelles
rubriques apparaissent pour filtrer l’affichage en utilisant ces – d’afficher une fenêtre d’aperçu (bouton Aperçu) à partir
marquages. de laquelle il sera possible d’exporter un fichier .cvs cor-
respondant à la liste des fichiers renommés (précédés de
leur ancien nom) ;
– de faire une substitution d’une partie du nom pour le
remplacer par une autre chaîne de caractères.
En cliquant ici, on n’affiche que les images avec une étiquette rouge.
Astuce Il faut réafficher toutes les vignettes (∏ ¢ A
[Alt Ctrl A]) pour qu’un nouveau filtre s’applique seul correc-
tement. De plus, par ∏clic [Alt clic] sur la marque, on affiche
les éléments qui n’ont pas cette marque.
Un filtrage, réalisé prin- On peut personnaliser, enregistrer (Paramètre prédéfini) et
cipalement par note, prévisualiser (aperçu). On peut faire des substitutions.
peut être obtenu depuis
l’icône de la Barre
de commandes.
Le filtrage par note de la
Barre de commandes.
43PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Les métadonnées, les mots-clés
et les recherches de fichiers
Les indiCations du Panneau MÉTADONNÉES
Les métadonnées se répartissent en plusieurs catégories :
Propriétés de fichier, IPTC Core, Données de l’appareil
photo (EXIF), Camera Raw, GPS… Chacune d’elles donne
des informations sur le fichier (certaines sont modifiables
dans Bridge, d’autres ne sont que lisibles). Toutes les méta-
données sont répertoriées dans la fenêtre Informations (voir
plus loin), accessible par le menu Fichier de Bridge (ou de
Photoshop une fois l’image ouverte).
Les champs IPTC des métadonnées peuvent être renseignés.

Les données de l’appareil photo (EXIF)
Elles sont définies directement par l’appareil photo numé-
rique. Les données EXIF (Exchangeable Image File Format)
donnent des renseignements sur les conditions de réalisa-
tion du cliché ; on y trouve notamment : la date de prise de
vue, la vitesse, le diaphragme, la focale utilisée, la taille en
pixels…
Ces métadonnées indiquent
des caractéristiques
techniques de la prise
Le panneau métadonnéeS avec les propriétés du fichier. de vue.
Les propriétés du fichier
Elles ne sont pas modifiables. Il s’agit du nom du fichier, de la
date de création, du format, de la taille, du poids, de la réso-
lution, du profil…
Les autres métadonnéesLes données IPTC
Les données IPTC (International Press Telecommunications Bridge propose d’autres types de métadonnées (Vidéo,
Council) sont des données personnalisables, telles que la GPS, Camera Raw…) dont la présence et la composition
description de l’image, le nom de son auteur et le copyright dépendent du type de fichier sélectionné.
éventuel. Certaines informations deviennent visibles sous la
vignette selon les réglages des préférences de Bridge. Le Panneau MOTS-CLÉS
Ces données peuvent être utilisées lors de la réalisation L’attribution de mots-clés au document a pour but de facili-
ter les recherches ultérieures ; elle s’effectue à partir du pan-d’une galerie de photos pour le Web par les commandes
automatisées de Photoshop (nous en reparlerons plus loin). neau MOTS-CLÉS (ou dans la fenêtre Informations) par clic sur
la case correspondant au mot-clé à attribuer — leur nom
s’affichera sous le nom du panneau. Vous pouvez ajouter Astuce Si vous sélectionnez une série d’images dans
des mots-clés ou des ensembles de mots-clés.
Bridge (par clics avec Óou ¢[Ctrl] selon que les vignettes
sont consécutives ou non), vous pourrez affecter un nom, un
copyright… à la série dans le panneau MÉTADONNÉES.
44 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
l’organiSation deS fiChierS
Les informations et Les métadonnées
Bridge propose une gestion des métadonnées qui se réalise
par l’intermédiaire de la fenêtre Informations (affichée par
le menu Fichier ou par clic droit dans le panneau CONTENU).
Elle comporte une série d’onglets dans lesquels on trouve
toutes les métadonnées depuis les éléments classiques liés
à l’appareil photo (IPTC) ou personnalisés (Description),
jusqu’à d’autres métadonnées moins courantes (DICOM, par
exemple). Chaque onglet peut être déplacé dans la fenêtre
(par glissement dans la ligne d’onglets) pour établir un ordre
de consultation qui vous convient mieux.
Par clic, on ajoute le mot-clé ; on peut en créer de nouveaux. La liste des onglets reste accessible dans un menu situé
à droite des onglets. Le contenu de la fenêtre peut être
Les PréférenCes d’affiChage des métadonnées exporté (par le menu situé à gauche de la commande
Annuler) pour servir de modèle de métadonnées. C’est par
Le nombre de métadonnées affichées est élevé ; si vous ce menu qu’un modèle pourra être appliqué à d’autres pho-
estimez que certaines (parfois redondantes) ne doivent
tos (les modèles utilisables y sont listés).
plus l’être, décochez-les dans la liste visible à la rubrique
Métadonnées dans la fenêtre Préférences (menu Bridge
[Édition], ¢K [Ctrl K] ou menu local du panneau MÉTADON-
NÉES). Selon le type de travail que vous réalisez, vous pouvez
par exemple décocher : Audio, Vidéo, DICOM ainsi que cer-
tains champs des autres sous-rubriques.
La liste des onglets de métadonnées. Leur ordre peut être modifié.
Les modèLes de métadonnées
La création d’un modèle de métadonnées
Pour créer un modèle de métadonnées, sélectionnez une
vignette dans le panneau CONTENU, déroulez le menu Outils
jusqu’à Créer un modèle de (ou par le menu
du panneau MÉTADONNÉES). Dans la fenêtre qui s’affiche, rem-
plissez tous les champs dont le contenu doit être commun à Vous pouvez décocher les sous-rubriques (ou les champs) dont
une série de photos (il peut s’agir des champs Auteur, Mots-vous jugez l’affichage inutile. Par exemple, les dimensions sont
indiquées par défaut en pouces, vous pouvez opter pour les cm. clés, Description…). Une fois les champs renseignés, nom-
mez le modèle et enregistrez-le. Un fichier est créé, il sera
visible dans le menu local. Les modèles sont des fichiers XMP
placés dans un sous-dossier du programme. Ils peuvent être
ouverts et modifiés dans un traitement de texte.
45PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
La reCherChe d’images et Les CoLLeCtions
Le menu Édition propose une fenêtre de recherche ( ¢F
[Ctrl F]). Cette recherche s’effectue dans le dossier sélec-
tionné dans Bridge ou dans celui que vous désignez dans la
fenêtre. Les critères de recherche sont cumulables (par clic
sur l’icône ) et peuvent faire intervenir le nom du fichier,
les couleurs d’étiquette, les dates de création, les mots-clés
ou toute autre métadonnée (auteur, données EXIF, RAW…).
Cochez les champs voulus et remplissez-les.
L’affectation de métadonnées par modèle La recherche peut porter sur l’ensemble des métadonnées.
Une fois les vignettes sélectionnées, l’affectation du modèle Les résultats s’affichent dans une nouvelle fenêtre, le haut
de méta données se réalise par le menu Outils (ou par clic du panneau CONTENU indique les critères de recherche et
droit sur une vignette, puis Informations). Il propose les com- permet de lancer une recherche ou d’enregistrer la fenêtre
mandes Ajouter ou Remplacer les métadonnées qui listent en tant que Smart Collection (en cliquant sur l’icône ) :
les modèles enregistrés ; l’ajout n’affecte que les mots-clés, les il s’agit d’un fichier qui constitue une mémorisation de la
autres champs ne sont modifiés que s’ils sont vides. Certaines recherche et joue le rôle de dossier virtuel regroupant des
métadonnées peuvent devenir visibles sous la vignette en images de diverses provenances. Toute collection appa-
fonction des réglages des préférences de Bridge. raît dans le panneau COLLECTIONS mais peut être placée FAVORIS. Quand vous ouvrez l’une d’elles,
la recherche mémorisée est relancée — les critères de Par le menu Outils, on peut
recherche qu’elle comporte sont alors éditables. La quantité ajouter des métadonnées
(on peut aussi les créer ou de fichiers trouvés peut varier si de nouveaux fichiers cor -
les modifier). respondent aux critères spécifiés.
Astuce Les modèles de métadonnées sont utilisables et
accessibles pour tout fichier ouvert dans Photoshop ou créé
par un programme de la Creative Suite, quand vous affichez
la fenêtre Informations par le menu Fichier du programme.
AttentiOn q uand vous affectez une étiquette ou une note
à un fichier, vous changez ses métadonnées. Si ce fichier cor-
respond à une image déjà placée dans une page InDesign, le
panneau Liens de ce dernier indiquera une icône de fichier
modifié, car Bridge réécrit une partie du fichier (sans toucher Ceci constitue le résultat d’une recherche sur les noms de fichiers
à l’image) pour y faire figurer les nouvelles métadonnées. comportant le mot « sienne». On aurait pu faire une recherche sur
un nom d’auteur ou un copyright.
46 Bridge : Le gestionnaire de fiChiers
leS traitementS de fiChierS
Les traitement basiques
Les traitements de fchiers L’ouverture des fiChiers
Pour ouvrir une ou plusieurs images, sélectionnez leurs
vignettes et effectuez undouble -clic sur l’une d’entre elles,
ou lancez la commande Ouvrir du menu Fichier de Bridge. Les fonctions particulières de Bridge
Si vous utilisez la Ouvrir avec (que l’on retrouve
également dans le menu contextuel déroulé sur la vignette La synChronisation de La gestion des CouLeurs
sélectionnée), vous pouvez choisir avec quel programme le
fichier doit être ouvert. Par exemple, un fichier EPS pourra Bridge offre la possibilité de synchroniser la gestion des
être ouvert par Photo shop alors qu’il serait ouvert dans couleurs de l’ensemble des applications de la Creative Suite.
Illustrator par double-clic sur sa vignette. De la même façon, Cette opération se réalise à partir de la dernière commande
un fichier TIFF ou JPEG peut s’ouvrir dans Camera Raw par du menu Édition. Une fenêtre (voir ci-dessous) liste une série
le menu contextuel (ou le menu Fichier, ou au clavier en de réglages de gestion des couleurs parmi lesquels vous
tapant ¢R [Ctrl R]).choisissez celui correspondant aux travaux à réaliser.
Astuce Vous pouvez régler les préférences de Camera Raw
(menu Adobe Bridge CS5 [Édition]) ou celles de Photohop
(menu Photoshop [Édition]) pour que les fichiers JPEG et TIFF
s’ouvrent systématiquement dans Camera Raw par double-clic.
Les préférences de Camera Raw et celles de Photoshop.
Toutes les applications de la Creative Suite utiliseront ce réglage
Pivoter des images(préparé avec la commande Édition/Couleurs de Photoshop).
Si certaines images n’ont pas l’orientation voulue, sélection-La PréParation d’un régLage de
nez-les dans Bridge et redressez-les par clic sur l’une des gestion de CouLeurs (PhotoshoP)
icônes situées en haut de la fenêtre de Bridge. Ces
Pour préparer un réglage qui, une fois mis en place par manipulations (et la rotation à 180°) sont également réali-
Bridge (comme indiqué ci-dessus), sera utilisé par tous les sables à partir des commandes du menu Édition de Bridge.
programmes de la Creative Suite, démarrez Photoshop et
suPPrimer des imageslancez la commande Couleurs du menu Édition. Dans la
fenêtre de dialogue qui apparaît, choisissez les espaces de
Si certaines images ne vous sont plus utiles, sélectionnez-travail RVB et CMJN, les règles de gestion des couleurs et les
les et supprimez-les par clic sur l’icône située en haut de options de conversion (certaines options ne sont visibles
la fenêtre de Bridge (au clavier, on supprime un fichier par que si le bouton Plus d’options a été activé). Une fois les
¢Efface [Ctrl Efface]).réglages définis, enregistrez cet ensemble (dans le dossier
proposé par défaut : Applications Support/Adobe/Color/ Le déPLaCement d’image dePuis ou vers BridgeSetting) en lui ajoutant éventuellement des commentaires
dans la fenêtre qui s’affiche à cet effet. Lancez alors Bridge Pour exclure une image d’un dossier, glissez-la directement
puis la commande Paramètres de couleurs Creative Suite, sur le Bureau (avec ∏[Alt], elle restera dans le dossier et il y
vous y trouverez le réglage que vous venez de réaliser. aura une copie sur le Bureau). Inversement, si vous glissez
une image du Bureau dans la fenêtre de Bridge, le fichier sera
déplacé (copié avec ∏[Alt]) dans le dossier dont Bridge affiche
le contenu.
47PhotoshoP Cs5
PhotoShoP et la Creative Suite 5
Un fichier peut être déplacé (ou copié avec ∏[Alt]) par glisse- AttentiOn Les traitements indiqués dans les paragraphes ment de sa vignette sur un autre dossier de la zone des dos-
qui suivent ne fonctionnent que si Photoshop est installé car
siers (sur Mac, il y aura un alias avec ∏¢).
ils provoqueront le lancement du programme.
Astuce Une icône située dans la Barre de commandes de Le Chargement des fiChiers
base permet la création d’un nouveau dossier pour y placer
dans Les CaLques PhotoshoPdes fichiers.
La commande Chargement des fichiers dans les calques
Les PLaCements dans une autre aPPLiCation Photoshop permet de créer une pile de calques, c’est-à-dire
une superposition de calques à partir desquels vous pourrez
Un fichier image sélectionné dans Bridge peut être placé réaliser une image composite (le panoramique en est un
directement dans une mise en page InDesign affichée à exemple). Cette commande est également disponible via
l’écran ou dans un document ouvert de Photoshop (ou la commande Charger les fichiers dans une pile (menu
d’Illustrator). Cette opération se réalise avec le sous-menu Fichier/Scripts).
Importer du menu Fichier de Bridge. Dans le cas d’InDesign,
ou d’XPress 8, l’opération peut se réaliser par glissement La Création de Photos Par fusion hdr Pro
d’une ou plusieurs images (ou fichier texte). Dans InDesign,
Le principe des images HDRunene vignette de placement avec un chiffre indiquant le
nombre d’éléments importés s’affichera sur la page. Xpress
Photoshop permet de préparer une photo ayant une importe directement toutes les images glissées..
gamme dynamique étendue (High Dynamic Range ou HDR)
à partir d’une fusion de plusieurs photos. La gamme dyna-Vous placerez l’élément par clics ou glissements du curseur
mique est le rapport entre les zones foncées et les zones
en ayant pris soin de le visualiser d’abord en tapant les
lumineuses. La plupart des appareils photo numériques touches fléchées pour passer de l’un à l’autre.
ne sont capables de capturer qu’une gamme dynamique
limitée.
Ainsi, lors de la prise de vue, le photographe doit faire un
choix : il ne pourra privilégier qu’une gamme de tons (clairs
Dans un premier temps, on voit ou foncés) afin d’y faire apparaître davantage de détails en
cette icône, puis celle-ci avec un numéro. fonction de la scène et de l’effet souhaité. La photo obt-e
On passe d’une image à l’autre par les nue, codée sur 8 ou 16 bits par couche, ne contient qu’une
touches fléchées. gamme dynamique réduite (inférieure à la perception de
notre œil). L’utilisation d’images HDR (32 bits par couche) Dans le cas du placement d’une image dans Photoshop, le
permet de restituer une gamme beaucoup plus large de fichier importé (qu’il vienne de Photoshop ou d’Illustrator)
la scène photographiée. Toutes les valeurs de luminance apparaît en tant qu’objet dynamique (avec le réglage par
sont représentées et stockées dans une image HDR et il est défaut des préférences).
possible d’y ajuster l’exposition comme aurait pu le faire le
photographe lors de la prise de vue.
Les traitements via Photoshop
Les images pour la fusion HDR
Le menu outiLs de Bridge
Lors de la création de l’image HDR, de multiples prises de
Le menu Outils de Bridge affiche des sous-menus parmi vue d’une même scène avec des expositions différentes
lesquels Photoshop. Ce dernier propose une série de com- sont fusionnées. Quelques précautions doivent être respec-
mandes correspondant à des scripts de traitement de photos. tées lors des prises de vue :
– Utilisez un trépied pour stabiliser l’appareil photo.Dans ce sous-menu du menu
Outils, on peut traiter les fichiers – Réalisez suffisamment de photos pour couvrir la gamme
sélectionnés (on retrouve dynamique complète de la scène. Le minimum est de certaines commandes dans Mini
trois (avec une fonction de bracketing, par exemple), Bridge).
mais vous pouvez essayer de prendre cinq photos, voire
davantage, selon la gamme dynamique de la scène.
– Changez la vitesse d’obturation pour créer différentes
expositions en appliquant des variations de 1 ou 2 EV
(valeur d’exposition).
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