Tutoriel de photographie : le high key
7 pages
Français

Tutoriel de photographie : le high key

-

Le téléchargement nécessite un accès à la bibliothèque YouScribe
Tout savoir sur nos offres
7 pages
Français
Le téléchargement nécessite un accès à la bibliothèque YouScribe
Tout savoir sur nos offres

Description

TutorialLe High KeyA. Défi nitionSommaireLe High Key est un style de photographie qui rend une atmosphère douce, éthérée, romantique voire mélancolique. Il convient particulièrement pour Le high keyles portraits de femmes et d’enfants, avec une douce modulation des reliefs du visage. A. DéfinitionB. CaractéristiquesOutre ses qualités esthétiques, cet éclairage, en lumière diffuse presque frontale, dissimule les imperfections du visage autant que possible. Il tend C. Expositionnéanmoins à élargir le visage, on l’évitera donc pour certaines personnes. D. Le high key facile et à faible coûtDans cette configuration de prise de vue, on travaille avec un ratio presque E. Plan d’éclairagenul, les ombres sont très éclaircies, quasiment inexistantes.E.1. Eclairer le fondLe véritable High Key ne E.2. Eclairage principalpourra être obtenu qu’avec E.3. Eclairage secondaireun sujet blond sur un fond blanc. F. Exposition et traitement de l’image Les éléments importants du visage (les yeux et la bouche) seront accentués, et se détacheront d’autant mieux qu’ils seront les plus denses de l’image.B. Caractéristiques L’image est très claire. La lumière est pluri-directionnelle et très adoucie. L’éclairage diffus provoque un très faible contraste général. L'éclairage du modèle et du fond est pratiquement égal dans toutes les directions Les ombres doivent être éclaircies sans surexposer les zones éclairées.

Sujets

Informations

Publié par
Publié le 05 janvier 2012
Nombre de lectures 2 357
Langue Français
Poids de l'ouvrage 3 Mo

Extrait

Tutorial Le High Key A. Défi nition Sommaire Le High Key est un style de photographie qui rend une atmosphère douce, éthérée, romantique voire mélancolique. Il convient particulièrement pour Le high key les portraits de femmes et d’enfants, avec une douce modulation des reliefs du visage. A. Définition B. CaractéristiquesOutre ses qualités esthétiques, cet éclairage, en lumière diffuse presque frontale, dissimule les imperfections du visage autant que possible. Il tend C. Exposition néanmoins à élargir le visage, on l’évitera donc pour certaines personnes. D. Le high key facile et à faible coût Dans cette configuration de prise de vue, on travaille avec un ratio presque E. Plan d’éclairagenul, les ombres sont très éclaircies, quasiment inexistantes. E.1. Eclairer le fond Le véritable High Key ne E.2. Eclairage principal pourra être obtenu qu’avec E.3. Eclairage secondaire un sujet blond sur un fond blanc. F. Exposition et traitement de l’image Les éléments importants du visage (les yeux et la bouche) seront accentués, et se détacheront d’autant mieux qu’ils seront les plus denses de l’image. B. Caractéristiques L’image est très claire. La lumière est pluri-directionnelle et très adoucie. L’éclairage diffus provoque un très faible contraste général. L'éclairage du modèle et du fond est pratiquement égal dans toutes les directions Les ombres doivent être éclaircies sans surexposer les zones éclairées. Il n’y aura pratiquement pas d’éléments noirs ou sombres, à l’exception des cils, de quelques cheveux ou d’une petite partie de l’œil. Guy Vandervoort - - 45 rue de Sardanson B-5004 Bouge - Tél.: 081- 20 14 611 Tutorial C. Exposition Une exposition soignée est un des éléments principaux de la réussite de ce type de portraits. Les tons clairs significatifs de l’image, à savoir les tonalités les plus claires de la peau du modèle, doivent encore avoir un soupçon de matière (A). A savoir : Pour adoucir encore l’image, on peut faire usage d’un filtre diffusant sur l’objectif. En travaillant à peine ouverture (l’effet s’atténue lorsque l’on ferme de diaphragme), on obtient des effets plaisants en enduisant le bord du filtre avec A contrario, la surexposition brûle ces valeurs et détruit le modelé de de la vaseline. l’image (B). Si le modèle a des cheveux plus sombres, on peut tenter d’augmenter la quantité de lumière frappant la chevelure pour l’éclaircir et éviter la sous-exposition de celle-ci. Cependant, dans ce cas, la couleur naturelle de la chevelure ne pourra pas être restituée. D. Le high key facile et à faible coût Calendrier Ce qui rend le high key facile à mettre en œuvre, c’est qu’on peut le des stages pratiquer dans une petite pièce aux murs clairs et plafond blancs. La lumière de nos sources est alors diffusée par ces surfaces de manière pluridirectionnelle. Pour débuter, l’important est d’avoir une quantité de lumière suffisante pour éclaircir voire brûler l’arrière-plan et en gommer les détails. Pour l’éclairage du sujet, un matériel très sophistiqué n’est pas nécessaire : une source principale large et de bonne puissance (soft box, parapluie ou beauty dish de 500 w/s) associée à un réflecteur passif (pour éclaircir les ombres) sera un choix plus performant qu’un éclairage plus complexe mettant en jeu plusieurs torches moins puissantes ( 2x 150-250 w/s dans un soft box). Guy VVander vvoor t t - - stage@cour s-de-photo.be - - 45 r ue de S ar ardans on B-5004 Bouge - -Tél .: 081- 20 14 612 Tutorial Le ratio entre éclairage principal et secondaire est presque nul ; entre l’éclairage principal et le fond qui doit être blanc, il sera supérieur à 1:3. Pour éclairer le fond, on utilise des sources larges et diffuses, de type lightbox ou parapluies. A savoir : La recette d’un high key réussi : • 1 soupçon (2-5 %) de brillances (catchlight) • 90% de tons clairs E. Plan d’éclairage • 7- 8 % de tons moyens (gris clair – ombres de Pour la mise en place, je vous recommande de commencer la mise en place l’image)de l’éclairage de fond, puis de l’éclairage principal, et de terminer par la source secondaire. • 0.5 – 1 % de tons foncés On veillera à bien séparer le mode d’éclairage utilisé pour le fond de celui (noirs pour la profondeur) utilisé pour le sujet. E.1. Eclairer le fond Le fond doit toujours être éclairé, voire brûlé. Selon le matériel dont on dispose, on peut placer la personne devant : Calendrier une fenêtre masquée par un voile, des stages un écran éclairé par l’arrière de n’importe quelle manière une boîte à lumière pourra faire offi ce de fond, si l’on cadre serré sur le visage un fond de studio blanc éclairé de manière uniforme Dans certaines variantes, si le fond est constitué par des voilages et que la composition ou l’interprétation choisie pour le portrait gagne à ce qu’un peu de texture reste perceptible, on gèrera l’intensité de la lumière pour garder un soupçon de détail dans ces tissus. Pour le High Key, le rapport d’éclairage entre le fond et la source prin- cipale devra être de l’ordre de 3:1 : le fond doit être deux fois plus lumineux que l’éclairage principal. Si un halo (diff usion) autour du sujet n’est pas souhaité, on évitera de dépasser cett e valeur. Guy VVander vvoor t t - - stage@cour s-de-photo.be - - 45 r ue de S ar ardans on B-5004 Bouge - -Tél .: 081- 20 14 613 Tutorial Si l’on utilise un flashmètre pour régler les ratios de lumière, on pourra se baser sur les valeurs suivantes : Eclairage principal seul : f :8 Fond : f :11 (seul) à f :16 ( fond + éclairage principal ) Vers les autres dossiers Le saviez-vous? Parasitage 1. Le stage de Je vous recommande de placer des coupe fl ux ou des gombos entre ces sources éclairant le fond et le reste de la scène pour vous permett re formation à de garder un minimum de maîtrise sur la mise en place de l’éclairage l'éclairage en principal du sujet studio pourrait vous intéresser ? Placement de l’éclairage pour le fond L’éclairage doit être uniforme de haut en bas et de gauche à droite sur Cliquer ici l’ensemble du fond qui sera dans le champ. Pour éclairer l’arrière-plan, on utilisera des sources larges et diff uses ( 1 – 2 ou 4). En cas de sources multiples, elles devront être équipées du même type de réfl ecteur (les 2. Des cours particuliers parapluies donnent de bons résultats) et situées à égale distance du ou en entreprise ? fond. Leurs faisceaux seront croisés pour un éclairage uniforme. C’est possible ! Cliquer ici Guy Vandervoort - - 45 rue de Sardanson B-5004 Bouge - Tél.: 081- 20 14 614 Tutorial E.2. Eclairage principal Pour la source principale, qui va défi nir le style général, on optera pour un éclairage large ou plus étroit selon la forme du visage. Si la physio- nomie du modèle le permet, on pourra tenter un positionnement plus frontal et plus glamour avec des variantes de style butt erfl y. La source devra être assez large et diff use. Elle sera placée assez près A savoir :du modèle. • Une fenêtre avec un voile En se réfl échissant sur les murs latéraux, la source principale va pro- peut servir d’arrière plan.duire une lumière très diff use qui att énuera le contraste (ratio ombres/ • Si le visage est rond, lumières) et contribuera déjà à éclairer les parties dans l’ombre. On choisissez un éclairage de complètera cela en éclaircissant les ombres avec un réfl ecteur spéci- type étroit, s’il est allongé, un fi que ou une source secondaire. éclairage large ou frontal La source d’éclairage principale doit être placée un peu au-dessus du • Conseil maquillage : pensez sujet avec un angle assez faible. L’axe de prise de vue devra minimiser à accentuer les cils, le les reliefs généré par les ombres. contour des yeux et les lèvres. • On sous-expose à la prise de Placement de l’éclairage principal vue et on adapte l’image au développement Calendrier des stages E.3. Eclairage secondaire Un réfl ecteur passif, à l’opposé de l’éclairage principal et renvoyant la lumière de bas en haut, est souvent utilisé pour adoucir au maximum les ombres du sujet. Le rendu des parties ombrées les plus sombres sera gris très clair. Un réflecteur passif pourra placé au sol ou à hauteur de la taille selon le cadrage. Il devra capter et renvoyer la lumière provenant de la source principale . Guy VVander vvoor t t - - stage@cour s-de-photo.be - - 45 r ue de S ar ardans on B-5004 Bouge - -Tél .: 081- 20 14 615 Tutorial Si le réfl ecteur passif est insuffi sant, il faudra utiliser une autre source large telle qu’une boîte à lumière de grande taille. Dans cette configuration, les deux sources d’éclairage du sujet contribuent conjointement à l’exposition du sujet ; le Placement de l’éclairage secondaire diaphragme doit être ajusté en conséquence. A savoir : Pour rappel, la position de la source par rapport au sujet va rendre l’éclairage plus ou F. Exposition et traitement de l’image moins ponctuel. Plus la source d’éclairage sera éloignée du La réussite d’un high key repose, en photo numérique, pour le calcul de l’exposition, sur la bonne interprétation des informations de lumière sujet, plus l’éclairage sera dur, disponibles. Le post traitement numérique est indispensable. plus la source est proche et plus Ainsi, on retrouve à la fois une majorité de tonalités claires, conservant nous aurons de modelé sur la matière et modelé, soulignées par quelques ombrages légers compor- peau. tant ces mêmes caractéristiques. Dans un monde idéal, en fonction de la quantité de lumière reçue, chaque élément de notre capteur devrait nous générer une informa- tion directement proportionnelle à cett e intensité lumineuse. Dans le monde réel, cet axiome se confi rme pour la plupart des sujets photogra- phiés, tant qu’il ne sont ni trop clairs, ni trop sombres. En conséquence, pour des images réalisées dans des conditions courantes, nous av
  • Univers Univers
  • Ebooks Ebooks
  • Livres audio Livres audio
  • Presse Presse
  • Podcasts Podcasts
  • BD BD
  • Documents Documents