Les Longues vacances de 36 de Camino Jaime

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Extrait

Les longues vacances de 36
Las largas vacaciones del 36
de Jaime CaminoF
FICHE FILM
fiche technique
Espagne - 1976 - 1h35
Réalisation :
Jaime Camino
Scénario :
Jaime Camino
Manuel Gutteriez Aragon
Musique :
Xavier Montsalvatce
Interprètes :
Amalia Gade
(Virginia)
Résumé Critique
Ismael Merlo
(Le grand-père)
Angela Molina Durant l’été 1936, deux familles bour- Un témoignage passionnant sur la guerre
geoises de Barcelone passent leurs d’Espagne vue du côté des civils, sans(Encarna)
vacances près de la ville quand commence parti-pris, en utilisant le vide des vacances
Vincente Parra la guerre civile. Tandis que les adultes de l’été 1936 pour mieux traduire embar-
(Para) s'interrogent, les enfants miment les com- ras, surprise et hésitation. Si le héros
bats et un jeune adolescent découvre s’engage chez les républicains, ce n'estFrancisco Rabal
l’amour près d’une jeune bonne de sympa- pas de façon irréfléchie et Camino évite
(Rius) thies républicaines. Lui-même finira par tout manichéisme trop simpliste.
s'engager dans l’armée républicaine et
sera tué.
Sixième long métrage de Jaime Camino, ce
film est sans aucun doute le plus significa-
tif de l’après-franquisme. Tourné peu avant
la mort de Franco, censuré par le nouveau
régime, sorti "intact" ou à peu près en 1977
après une longue campagne de presse,
L E F R A N C E
1D O C U M E N T S
Les longues vacances de 36 aborde la tutelle des parents. Ils miment la nous dit-on, une régression par rapport à
un sujet tabou durant le franquisme : la guerre dans leurs jeux, s’identifient aux l’état antérieur et retour aux valeurs
guerre civile d’Espagne. Plus exacte- "Rouges", et transforment leurs caval- morales traditionnelles" ! Quant à la
ment, il traite des réactions à cette cades en charges héroïques, foulards mort de Quique -tué lors de la
guerre et à ses enjeux de deux familles rouges autour du cou... Le cinéaste contre-offensive républicaine devant
de la moyenne bourgeoisie en vacances revient à plusieurs reprises sur ces jeux, Barcelone- il faut y voir l’impossibilité
dans un village tout près de Barcelone. mais la scène sur laquelle il insiste le pour ce jeune bourgeois d’être "confon-
La guerre est ailleurs, hors champ, mais plus est une scène dans laquelle les du totalement" aux "classes sociales
elle est repérée avec précision, dans le enfants se rassemblent dans le cimetiè- populaires" au sein de l’armée républi-
film, par des dates qui le jalonnent et re et parlent sexe. Comme chez Vigo, les caine : c’est donc "I’échec de sa trajec-
divers documents visuels ou sonores : enfants, très spontanément, font tomber toire" !
carte, informations à la radio, discours... les tabous, transgressent les valeurs tra-
Si donc la guerre n’est pas "là", elle ditionnelles, ignorent la morale et la Au brouillage ainsi opéré sur "L’effet
n’en est pas moins "présente". Elle religion. progressiste apparemment condensé sur
détermine la structure générale du récit Quique", s’ajoute, selon les rédacteurs
: annonce du "soulèvement des Maures" Ils "rejoignent" ainsi Encarna, la jeune de l’analyse une "dégradation des élé-
au début, arrivée de ceux-ci à la fin, servante, fille du peuple, analphabète, ments populaires". A preuve, nous dit-on
traque des "franquistes" par les villa- instinctive et assurée dans sa conscien- la présentation du personnage de l’insti-
geois, repli des troupes républicaines à ce de classe. C’est la relation avec tuteur, un homme de gauche sa "dévalo-
la veille de leur défaite. C’est d’ailleurs Encarna qui assure, chez Quique, I’aîné risation". Appréciation doublement sur-
l’une de ces séquences à caractère his- des garçons, le passage de l’enfance à prenante : un personnage est-il "dévalo-
torique (I’arrivée des cavaliers maro- l’adolescence. Avec Encarna,. il fait la risé" parce qu’il est défini par ses fai-
cains) qui fut la cible principale de la découverte du sexe et du plaisir ; après blesses, son désarroi ? et les institu-
censure. elle, il fait celle de la nécessité de teurs appartiendraient-ils au prolétariat,
l’engagement aux côtés des non à la petite bourgeoisie ? Autres
Les deux familles repliées sur leurs mai- Républicains. "dégradations" : I’analphabétisme
sons de campagne en attendant la suite d’Encarna -comme si c’était une tare et
(...des événements), ont, devant la guer- Quel est le sens et la portée de l’enga- l’empêchait d’être ce qu’elle est :
re et devant son activation révolution- gement de Quique ? Selon les rédac- tendre, intelligente et lucide...- ou enco-
naire sous la poussée de l’extrême teurs de l’analyse des Longues re la politique "infantilisée" par le jeu
gauche - le POUM, la FAI -, des réac- vacances de 36 parue dans le numéro des enfants - d’une "bande d’enfants"
tions dont les différences sont moins spécial "Programmation" de notre revue écrit-on dans l’analyse-. Comme s’il
significatives que les similitudes. Ici, on (n° 352 bis), la "trajectoire" du personna- était dévalorisant, insultant peut-être,
reste fidèle à la République et à sa léga- ge est "ambiguë". Pourquoi ? Parce que pour les Républicains que des gosses
lité, là on met plus ou moins ses espoirs la décision du garçon est liée à une s’identifient à eux dans leurs jeux, et
dans Franco, mais dans un cas comme conduite d’identification au père (tué à surprenant que près de Barcelone, en
dans l’autre, il ne s’agit nullement la guerre dans les rangs républicains) 1936-1937 de petits Espagnols jouent à
d’engagements, à peine d’opinions. "signifiant la régression de la nature la guerre civile !
S’abstenir, se dissimuler, attendre, se politique de l’acte"... Régression par
débrouiller le mieux possible en cette rapport à quoi ? On se le demande... Le lecteur a compris que je ne conclue-
période de pénurie, tel est le commun Comme on peut s’interroger sur ce que rai pas, comme les rédacteurs de l’ana-
comportrement des deux familles. La pourrait/devrait être la "nature poli- lyse citée, que le film "contibue à
petite bourgeoisie dans sa médiocrité. tique" de l’engagement d’un garçon à engendrer chez le spectateur l’attitude
Les eaux... boueuses du calcul égoïste. peine sorti des jeux de l’enfance. La qu’il semble dénoncer, à savoir le déta-
même analyse s’appuie également sur chement par rapport aux éléments popu-
Ce qui est réellement différent, c’est -à la "rupture" avec Encarna (il s’agit en laires engagés". Bien au contraire Les
l’intérieur des deux familles- les com- fait du départ de la jeune fille qui rejoint longues vacances de 36 me semble
portements des enfants. Durant ces les siens, son frère ayant été tué au indiquer avec clarté quels furent les
"longues vacances", ils vivent dans les front) suivie d’un lien amoureux sans enjeux de la Guerre d’Espagne. Que ce
rues du village plus que dans les mai- relations sexuelles avec la petite Alicia, pointage soit effectué à l’aide d’un cas
sons, ils sont souvent en groupe, hors de fille de la famille de droite : il y a là, particulier - la situation de vacance(s) de
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deux familles de la moyenne bourgeoi- Le film et la censure Le chagrin et la pitié espa-
sie - me paraît au contraire de nature à gnols
mieux préciser ces enjeux, à les situer Ce sixième long métrage de Jaime
socialement, à leur ôter tout caractère Camino devait être présenté au prochain Pour des millions d'Espagnols, les
général et abstrait. Si la trajectoire du festival de Cannes, avec un film de grandes manoeuvres de la Seconde
film est celle d’un échec, cet échec est Carlos Saura. Mais les autorités espa- >Guerre mondiale ce fut d'abord cela :
celui de petits bourgeois mous qui, par gnoles, semble-t-il, hésitent. La censure les vacances interrompues, les familles
veulerie ou par intérêt, ont cru pouvoir a déjà imposée des coupes : plus de séparées, l'attente, l'ennui, puis la faim,
être neutres, qui, contrairement à chants anarchistes, ni Internationa