Rocco et ses frères de Visconti Luchino

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Rocco et ses frËres Rocco e i suoi fratelli de Luchino Vis FICHE FILM Fiche technique

Italie - 1960 - 3h N. & B.

RÈalisateur : Luchino Visconti

ScÈnario : Suso Cecchi dÕAmico, V. Pratolini, Massimo Franciosa, Claude BrulÈ, E. Medioli, Luchino Visconti

Musique : Nino Rota

InterprËtes : Alain Delon (Rocco) Renato Salvatori (Simone) Annie Girardot (Nadia) Suzy Delair (la patronne) Claudia Cardinale Roger Hanin Karina Paxinou

L E

Annie Girardot (Nadia) et Alain Delon (Rocco)

D O C U M E N T

Mais le film possËde une autre unitÈ plus profonde. RÈsumÈs ‡ leurs ligne essentielles ces cinq rÈcits ne son quÕun seul et mÍme sujet : IÕanalyse la dÈsintÈgration de la famille Parondi au contact de la rÈalitÈ urbaine et d ses problËmes. Que de chemin parcour depuis le moment o˘ les frËres se ser raient autour de leur mËre sur le quai d la gare ! Cette dÈsintÈgration nÕest p une simple sÈparation ou un Èparpille ment. Elle est le rÈsultat dÕune sÈrie d crises psychologiques et morales, mai aussi plus profondÈment, sociales e Èconomiques, idÈologiques mÍme, ca les crises individuelles correspondent une crise gÈnÈrale de sociÈtÈ. Dan lÕexcellente analyse quÕil a consacrÈe film, Guido Aristarco insiste beaucou sur ce point et note que, dansRocc comme dansLa terre trembleun noya familial mÈridional se dÈsintËgre et s heurte ‡ la rÈalitÈ actuelle. Et il ajoute ´Ce sont les mÍmes recherche inquiËtes du bien-Ítre, le mÍme dÈsi dÕinconnu, la mÍme insatisfactionª. Crises donc, et sur lesquelles Visconti construit tout son film On sait depui Sensoque seuls lÕintÈressent vraime les temps forts, les moments o˘ le conflits dramatiques sÕexaspËre jusquÕ‡ Èclater dans toute leur violenc Roccoen comporte plusieurs et de for beaux (le viol et la bagarre qui suit ; l meurtre, etc...), la plupart rÈalisÈs e extÈrieurs dans des dÈcors (le terrai vague pour le viol, le lac pour l meurtre) dÕun ´poidsª tragique adm rable (Visconti est un des rare cinÈastes capables de se mouvoir san effort dans la tragÈdie). Mais ‡ multiplier ainsi les conflits et le crises, le risque est grand de laisse Èchapper la durÈe rÈelle de la vie Visconti ne parvient pas toujours ‡ lÕÈv ter. Les deux personnages les plus ´tour mentÈs ª de son film : Rocco et Simon sont finalement moins convaincants qu les autres. Trop uniquement saisis dan leurs ´momentsª dramatiques, ils sem blent plus construits que ´vÈcusª. Le interprËtes ne sont pas ici en caus (tous les acteurs sont excellents et, si l doublage est mÈdiocre, il mutile surtou les rÙles secondaires) : cÕest, en rÈa

la conception des personnages quÕil fa incriminer. Pareille mÈsaventure nÕarr vera jamais aux hÈros dÕAntonioni : il vivent, ils ´durentª sous lÕÏil de l camÈra. Ils nÕont pas, il est vrai la pui sance vitale des hÈros viscontiens : il subissent leur existence alors que ceux ci sÕefforcent de la modifier. Mais fort heureusement, nous nÕavon pas ‡ choisir entre les uns et les autre aussi indispensables, dÕailleurs, au cin ma italien... et au cinÈma tout court ! Jacques Chevallie Saison cinÈmatographique 196

Lorsque Visconti rencontre Delon, alor jeune inconnu de vingt-trois ans ‡ l beautÈ sans nom, il voit Rocco, le per sonnage central du film auquel il song depuis le printemps 1958 - IÕhistoir dÕune famille mÈridionale qui tente l fortune vers le Nord et se dÈsagrËge a contact dÕune modernitÈ urbaine de tructrice -, et qui devait en quelque sort constituer un prolongement deLa terr tremble(1948). ´JÕavais besoin de cett candeur...confiera-t-il plus tard ‡ propo de Delon.Si on mÕavait contraint prendre un autre acteur, jÕaurais renonc ‡ faire le film.ª Rocco dÈbarque avec trois de ses frËre et sa mËre un soir dÕhiver, ‡ Milan. Il fuient lÕexistence aride de leur village d Sud italien, cette Lucanie dÈpeinte pa lÕÈcrivain Carlo Levi ‡ lÕaube des annÈ 60 : ´La misËre, toujours. La faim, l maladie, la promiscuitÈ, les maison surpeuplÈes, les routes comme de Ègouts, les dettes, IÕusure, le chÙmag les mouches, les insectes... IÕantique gr saille de la pauvretÈ sans respiration.ª Milan, Rosaria Parondi et ses fils Simone, Rocco, Ciro et le petit Luca - encore en deuil du pËre, sont venu rejoindre Vicenzo, IÕaÓnÈ, presque fianc ‡ la dÈlicieuse Ginetta (Claudia Cardi nale) ; mais les familles se brouillen immÈdiatement dans une grande scËn du genre. Aux petites heures du matin, dan lÕÈmerveillement de la premiËre neig le clan resserrÈ dans un modeste appar tement en entresol part ‡ lÕassaut de l ville. Mais la citÈ et sa grande machine

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tion effrÈnÈe et lÕuniformisation. Et pour chacun dÕentre eux commence alors un pÈriple semÈ de dÈsillusions, de souf- frances et dÕenlisements irrÈversibles. Marginalisation pour les uns, soumis- sion pour les autres, Rocco et ses frËres sont broyÈs, vaincus par lÕogre urbain. Vicenzo et Ciro se rÈsignent ‡ leur condition ouvriËre. Seuls, Simone et Rocco rÈsistent jusquÕau paroxysme ; IÕun dans la dÈchÈance, lÕautre dans le sacrifice. Comme les hÈros ÈcrasÈs dÕHitchcock, innocents dans un monde coupable, ils sÕimaginent que ce sont eux qui corrom- pent le monde, et leur Ítre profond suc- combera ‡ cette mÈprise. Simone, le champion de boxe ´tombȪ par passion pour Nadia, une jeune prostituÈe qui lui prÈfËre Rocco, ira jusquÕau bout de la destruction. Rocco, poussÈ ‡ son tour sous les projecteurs du ring pour sauver son frËre et se punir de lui avoir ravi lÕamour de Nadia, sacrifiera ses rÍves de retour au pays. Aux yeux de Ciro, IÕintÈgrÈ, ouvrier modËle chez Alfa Romeo, ´la trop grande bontÈ de Rocco est aussi dangereuse que la mÈchancetÈ de Simoneª, et il ne peut y avoir de place pour celui qui refuse de se dÈfendre. ´Parce que mÍme chez nous, conclut-il ‡ lÕadresse du petit Luca sur lequel pËse toutes les incertitudes et tous les espoirs de lÕavenir,les hommes sont en train dÕapprendre que le monde doit changer.ª Pour ce drame de la modernitÈ qui se dÈploie comme les actes dÕune tragÈdie antique, Visconti a travaillÈ avec un groupe de scÈnaristes (dont resteront au bout du compte Suso Checchi DÕAmico et Enrico Medioli), et sÕest rÈservÈ le traitement des sÈquences les plus exa- cerbÈes du rÈcit - le viol et le meurtre. Avec un parti pris rÈaliste poussÈ jusquÕau moindre dÈtail, IÕÈquipe a pro- cÈdÈ ‡ des centaines dÕenquÍtes et de repÈrages, accumulÈ une gigantesque documentation, et passÈ un nombre incalculable dÕheures dans les salles de gymnastique. ´LÕexpÈrience mÕa enseignÈ que le poids de lÕÍtre humain, sa prÈsence sont les seuls qui comptent vraiment ‡ lÕÈcranª, disait Visconti ‡ propos de ce film. Sur

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Rota, Rocco a bÈnÈficiÈ dÕune plÈiad dÕacteurs Èblouissants : hormis Alai Delon, IÕange sacrifiÈ, Karina Paxino familiËre des rÙles de tragÈdienne, e mËre autoritaire et envahissante ; Anni Girardot (une Nadia Èpoustouflante) que Visconti tenait pour lÕune de meilleures actrices et Renato Salvatori (Simone) dont le caractËre sentimental et impulsif avait dÕemblÈe sÈduit l cinÈaste. EntraÓnÈ sur le ring cinq mois durant raison de quatre heures par jour Salvatori se glissera si bien dans l peau de son personnage quÕil tomber rÈellement amoureux de sa partenaire e lÕÈpousera ‡ la fin du tournage. AccusÈ dÕobscÈnitÈ et frappÈ par la ce sure, coupÈ et sÈquestrÈ dans certaine provinces, ‡ sa sortie, en 1960,Rocc ne reÁut pas le Lion dÕor du Festival d Venise tant attendu (attribuÈ cett annÈe-l‡ ‡ AndrÈ Cayatte pourLe pas- sage du Rhin), mais fut distinguÈ par l Prix spÈcial du jury, et constituera l premier grand succËs public de Visconti. ValÈrie Cade Le Monde - Lundi 11 DÈcembre 199

Entretien avec le rÈalisateur

Pouvez-vous me dire si, dans le choix e dans le construction du sujetRocco e ses frËres, vous avez subi de influences ou des suggestions ? Dans toute chose que nous entrepre nons, il y a une parcelle de celle qui prÈcÈdÈ et les suggestions peuvent sur gir, sans quÕon sÕen aperÁoive, de mi directions. PourRocco, une histoire laquelle je pensais depuis longtemps IÕinfluence majeure fut sans doute cell de Giovanni Verga avec ´Le Malavogliaª, je suis ´obsÈdȪ,par c livre depuis que je lÕai lu pour la premi re fois. Et, ‡ bien y repenser, le noya principal deRoccoest le ´mÍmeª qu celui du roman de Verga. Et ainsi le fil sÕapparente ‡La terre tremble- qui est mon interprÈtation des ´Malavogliaª il en constitue presque le second Èpiso de. A cette ´obsessionª provoquÈe pa lÕÏuvre majeure de lÕÈcrivain sicilien sont ajoutÈs deux autres ÈlÈments : l

dÈsir de faire un film sur une mËre qui, se sentant presque ´maÓtresseª de ses propres fils, veut en exploiter lÕÈnergi pour se libÈrer des ´nÈcessitÈs quoti- diennesª, et cela sans tenir compte de la diversitÈ des caractËres et des possi- bilitÈs de ses fils pour lesquels elle vise trop haut et qui la dÈcevront par force. Et puis le problËme du logement mÕint ressait, il me permettait dÕÈtablir u contact entre le Sud, misÈrable (encore un ÈlÈment qui rattacheRocco‡La terre tremble, n.d.r.) et Milan, une ville moderne du Nord. A ces deux nÈcessitÈs premiËres se sont ajoutÈes dÕautres ra sons : certaines quÕil faut chercher dan la ´Bibleª et dans ´Joseph et ses frËresª de Thomas Mann, dÕautres qui sÕiden fient ‡ mon admiration pour lÕÈcrivai Giovanni Testori et son monde caractÈ- ristique, et enfin ‡ un personnage dos- toievskien qui, par plus dÕun aspect, re semble intÈrieurement au Rocco de mon film : il sÕagit du prince Michkine, d ´LÕldioªt, le reprÈsentant le plus illustre de la bontÈ comme fin en soi. CÕest d l‡, de toutes ces sollicitations souvent impondÈrables, quÕest nÈe lÕhistoire Rocco et ses frËres. LÕhistoire d Rosaria, une Lucaine Ènergique, forte, tÍtue, mËre de cinq fils ´forts, beaux, sainsª, qui sont pour elle comme les cinq doigts de la main. Son mari mort, attirÈe par le mirage de la grande ville du Nord, elle se transfert ‡ Milan pour Èchapper ‡ la misËre. Mais la ville ne rÈserve pas le mÍme sort aux cinq fils. Simon, qui a lÕair le plus fort mais qui e rÈalitÈ est de loin le plus faible, perd le droit chemin et tue une prostituÈe. Rocco, le plus sensible, le plus complexe spirituellement, obtient un succËs qui, pour lui - lui qui se considËre comme responsable des malheurs de Simon - est une forme dÕautopunition, il devie dra cÈlËbre gr‚ce ‡ la boxe, une activitÈ qui lui rÈpugne, car en face de lÕadve saire, sur le ring, il sent se dÈchaÓner en lui une haine farouche contre tous et toutes, une haine dont il a horreur. Ciro, le plus pratique, le plus sage, le plus positif des frËres, sera le seul ‡ ´sÕurb niserª complËtement et ‡ devenir un membre de la CommunautÈ milanaise, conscient de ses nouveaux droits et de

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Luca, retournera peut-Ítre un jour en Lucanie, quand les conditions auront changÈ l‡-bas aussi ; Vincenzo, lui, se contentera dÕune vie modeste mais s˚re auprËs de sa femme.

Quelles ont- ÈtÈ les Ètapes qui vous ont conduit au scÈnario dÈfinitif ? Dans un premier temps, jÕai Ècrit le sujet. Puis un long traitement avec Suso Cecchi dÕAmico et Vasco Pratolini. Ensuite, jÕai fait une enquÍte ‡ Milan pour chercher au cÏur mÍme de la ville des ÈlÈments et pour repÈrer les lieux dans lesquels mes personnages auraient pu vivre (les faubourgs avec les grands immeubles gris, Roserio la Ghisolfa, Porta Ticinese...) et sur la base de ces ÈlÈments, jÕai Ècrit avec S. Cecchi dÕAmico, Festa Campanile, Franciosa et Medioli, un premier scÈnario. Puis de nouveau je me suis livrÈ ‡ une enquÍte ‡ Milan, et ce second voyage mÕa per- mis de mettre au point les personnages aussi bien que les lieux. Par exemple, dans la premiËre version, nous avions soulignÈ la nostalgie des gens du Sud qui vivent ‡ Milan. Mais en bavardant avec bon nombre dÕentre eux, je me suis rendu compte que pour rien au monde ils ne voudraient quitter la ville, et quÕils ne veulent pas retourner dans leur pays natal, car - disent-ils - il vaut mieux sÕarranger ‡ Milan que de souffrir chez nous. Nous avons en outre enregistrÈ un autre ÈlÈment, cÕest la maniËre quÕemploient les Siciliens pour avoir une maison, nous en avons tenu compte dans les corrections et dans les modifi- cations. Enfin, nous cherchions une fin diffÈrente, plus moderne que celle quÕavait prÈvue le traitement, puis le scÈnario. En effet, dans lÕune des ver- sions, Rocco devait mourir au cours dÕun combat disputÈ un jour o˘ il se savait en mauvaise condition physique, une autre version prÈvoyait quÕil devait se faire arrÍter ‡ la place de son frËre. Finalement, nous avons trouvÈ la fin actuelle (IÕacceptation, comme auto- punition, dÕune activitÈ rien moins que naturelle) qui me semble absolument dÈpourvue du caractËre mÈlodramatique de la premiËre et du cÙtÈ artificielle- ment mÈcanique de la seconde. - ªª

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des modifications ou bien le tournerez vous en suivant fidËlement le texte ? Naturellement, en cours de tournage, il y aura des transformations. Il me servir seulement de base. Sur cette bas jÕinventerai au fur et ‡ mesure en tena particuliËrement compte des lieux, de milieux, et surtout des nÈcessitÈs dra matiques du rÈcit. JÕai toujours agi ain pour chacun de mes films.

Que ce soit dansLa terre tremble dansBellissimaou maintenant dan Rocco, vous parlez toujours des mËres. Quels sont les rapports entre Maruzz Sicilienne, Maddalena Romaine e Rosaria Lucaine ? Ce sont trois ´momentsª du dÈveloppe ment dÕun personnage : la mËre. Cell deLa terre trembleÈtait comme effa cÈe par les ÈvÈnements ; Maddalena elle, Ètait acerbe et tendre, Ètroitemen apparentÈe ‡ la Rosaria de Rocco, ell aussi voyait en sa fille un moyen de suc cËs mais en vain. Comme Maddalena Rosaria sera dÈÁue mais plus encore car en raison de son origine, elle ´joue toujours la joie, la douleur, extÈriorisan des sentiments intÈrieurs. Entretien rÈalisÈ par Marcel Marti CinÈma 61 n∞55 - Avril 196

Le rÈalisateur

DÕune grande famille de Lombardie, s jeunesse se passe au milieu des lettres des arts et des courses de chevaux. Ce esthËte sÕintÈresse au cinÈma p lÕintermÈdiaire de la dÈcoration. Gabri Pascal lui propose de participer au tour nage dÕun film pour Korda, mais lÕaffa nÕaboutit pas. De Londres, Viscon passe ‡ Paris et devient lÕassistant d Jean Renoir pourLes bas-fondse Partie de campagne. RentrÈ en Italie aprËs un bref sÈjour ‡ Hollywood, il retrouve Renoir pourLa Tosca, film qu sera achevÈ par un autre rÈalisateur. Il soumet ‡ la censure italienne, entr autres projets, un travail de Giovanni Verga, trËs admirÈ dans les milieux d gauche, et quÕil souhaite adapter lÕÈcran ; ce projet est repoussÈ. En 194 il parvient pourtant ‡ tourner une adap

tation dÕun roman de James Cain,L facteur sonne toujours deux fois Sous le couvert de dÈnoncer les pou voirs destructeurs de la sexualitÈ Ossessionedonne une peinture san concession du prolÈtariat. Les autoritÈ fascistes sÕÈmeuvent : le film sera mut lÈ. Visconti fait route commune avec le communistes et, reprenant un thËme d Verga, signeLa terre tremble, un vÈri table documentaire sur la misËre de pÍcheurs en Sicile. Cette Ïuvre devient, avecOssessione, un manifeste du nÈo rÈalisme, mÍme si le succËs dans l genre va plutÙt ‡ Rossellini et De Sica En rÈalitÈ Visconti a davantage un rÈputation de metteur en scËne d thÈ‚tre, montant dans un style trËs ori ginal de nombreuses piËces, d Shakespeare ‡ Sartre. Dans le domain de lÕopÈra ses mises en scËne au servic de la Callas lui vaudront une rÈputatio internationale. Qui nÕa rÍvÈ, parmi le amateurs, de voir montÈ par lui un opÈr de Spontini, Rossini, Donizetti ou Bellini CÕest ce sens de lÕopÈra que lÕon retro dansSenso, lÕun de ses chef dÕÏuvre.(É) Cet esthÈtisme que sou- tient une prodigieuse culture et un familiaritÈ avec lÕHistoire que Viscon tire de ses origines, on le retrouve dan Le guÈpard, dÕaprËs un roman d Lampedusa. CÕestencore lÕunitÈ itali ne qui constitue la toile de fond dÕun histoire des mutations sociales dans l Sicile du XIXËme siËcle. Burt Lancaster est plus italien que nature. Les scËne du bal, malgrÈ leur longueur, rassem blant tous les personnages pour un pro digieux ´finalª, Èblouissent par leu extraordinaire richesse. SiLes damnÈ etLouis IIsont de splendides fresque historiques qui laissent une impressio de froideur (Visconti est plus proche d Verdi que de Wagner) le rÈalisateu sÕest en revanche mis tout entier da La mort ‡ Venise, dÕaprËs Thoma Mann, et dansViolence et passiono˘ Burt Lancaster - toujours lui - compos une saisissante figure de collectionneur prisonnier dÕun monde clos dont le fenÍtres donnent, non sur des image extÈrieures rÈelles, mais sur une Rom recomposÈe par le dÈcorateur d Visconti. ´On mÕa souvent traitÈ de dÈcadent. J

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de la dÈcadence une opinion trËs favo- rable. Je suis imbu de cette dÈcadenceª, dÈclara Visconti ‡ propos deViolence et passion. Et nÕest-il pas significatif que cette Ïuvre dÕune exceptionnelle richesse sÕachËve, avecLÕinnocentsur un hommage ambigu ‡ dÕAnnunzio ? Jean Tulard Dictionnaire du CinÈma

Filmographie

Documentaire Appunti su un fatto di Cronaca1951

Ossessione1942 Les amants diaboliques Giorni di Gloria1945 La terra trema1948 La terre tremble Siamo Donne1953 Sketch Anna Magnani, Nous les femmes Senso1954 Le notti bianche1957 Nuits blanches Rocco e i suoi fratelli1960 Rocco et ses frËres Boccacio 701962 Un sketch, Boccace 70 Il gattopardo1963 Le guÈpard Vaghe Stelle dellÕOrsa1965 Sandra Le Streghe1967 Un sketch, Les sorciËres Lo straniero LÕÈtranger La caduta degli Dei1969 Les damnÈs Morte a Venezia1971 Mort ‡ Venise Ludwig II1972 Louis II de BaviËre Gruppo di famiglia in un interno1975 Violence et passion LÕinnocente1976

Documents disponibles au France

Revue du CinÈma n∞237 - Mars 1970 CinÈma 61 n∞55 - Avril 1961