Partition Complete book, avec score examples., Ach Gott, vom Himmel sieh darein

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Obtenez les partitions de Ach Gott, vom Himmel sieh darein Complete book, avec score examples, sacré cantates, de Bach, Johann Sebastian , BWV 2 ; BC A98 , G minor. Cette partition baroque célèbre dédiée aux instruments tels que: continuo, 2 hautbois, viole de gambe, ténor, solistes: Alto, basse; chœur (SATB)orchestre: 4 trombones, 2 violons
La partition propose une sélection de mouvements: 6 sectionsCoro: Ach Gott, vom Himmel sieh dareinRecitativo: Sie lehren eitel falsche ListAria: Tilg, o Gott, die LehrenRecitativo: Die Armen sind verstörtAria: Durchs Feuer wird das Silber reinChorale: Das wollst du, Gott, bewahren rein et est classée dans les genres
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Date composition: 1724
Rédacteur: Antonio Armendáriz
Edition: Lodosa: Antonio Armendáriz Navarro
Durée / duration: 20 minutes
Libbretiste: Martin Luther (1483–1546), after Bible, Psalm 12 (chorales)
Publié le : jeudi 23 février 2012
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Nombre de pages : 107
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CANTATA BWV 002

J.S.BACH

(2ª EDICIÓN )

INDICE

CONTENIDO PAGINAS

TEXTOS 3 - 17
CORO INICIAL Nº 01
PARTITURA DE DIRECCION 20 – 61
PARTITURA DE SOPRANOS 63 - 68
PARTITURA DE CONTRALTOS 70 - 75
PARTITURA DE TENTRES 77 - 82
PARTITURA DE BAJOS 84 - 89
PARTITURA DE CONTINUO 91 - 96
CORAL FINAL Nº 06
PARTITURA DE DIRECCION 98 - 99
OARTITURA DE SOPRANOS 101
PARTITURA DE CONTRALTOS 103
PARTITURA DE TENORES 105
PARTITURA DE BAJOS 107




















COLECCIÓN DE CANTATAS

DE

J.S.BACH

CANTATA BWV 002

2ª EDICIÓN

2007


TEXTOS




(Págs . 3 – 17 )




















































ACH GOTT , VON HIMMEL SIEH DAHREIN ( BWV 2 )
¡ OH , DIOS ! ¡ MIRANOS DESDE EL CIELO ! 8 BWV 2 )

Es la segunda obra del año de las “cantatas con coro inicial” y ha sido
compuesta para el 18 de Junio de 1724 . Se apoya en la adaptación de Martín
Lutero del Salmo 12 , antiguo canto del segundo domingo después de la
Trinidad , que expresa el dolor de ver cómo los hombres se alejan de Dios y
adaptándose a la lectura del evangelio , la parábola de la Gran Cena ( Lc. 14 ,
16-24) . El libretista de Bach ha conservado el texto literal de las estrofas inicial
y final y ha convertido las estrofas intermedias en recitativos o arias , no sin
insertar citas más o menos textuales del himno de Lutero :
La disposición del número de introducción revela la intención de Bach de
subrayar el carácter cíclico de este año de cantatas : a la obertura empleada
en la primera semana ( BWV 20 ), sucede otra forma , el motete coral , en el
cual , cada versículo del himno está introducido por una fuga y , si en la
cantata precedente , la melodía del coral está interpretada por la soprano ,
ahora se ejecuta - después de la introducción de otras voces – por la contralto
en valores largos , para pasar , en las cantatas siguientes al tenor ( BWV 7 ) y
finalmente al bajo ( BWV 135 ) . El alargamiento progresivo de todas las voces
, en cada versículo , confiere a la Cantata su dinámica particular ; la
instrumentación ( 4 trombones , 2 oboes , cuerdas al unísono con las voces ) ,
así como la estructura del motete , resaltan una severidad arcáica como la
propia melodía del canto .
Los recitativos de la cantata se aproximan en varias ocasiones al aire de
aria , particularmente allí donde el texto emparenta con el del coral ; en las
arias predomina el estilo moderno , en contraste con el rigor del coro inicial :
escritura concertante con violín solo obligado en la primera aria , composición
en dos períodos , en acordes y de carácter danzante en la segunda . El coral
final representa el tipo habitual de armonización con refuerzo instrumental .



















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